從《第一次的離別》這部電影中，我們可以看到小主人公經(jīng)歷了離別，也經(jīng)歷了成長。在人生的長河中，人們會不斷地經(jīng)歷離別和團(tuán)聚，聚散離合本就是生活的一部分，支撐著人生成長的道路，唯有坦然面對。小編整理了《第一次的離別》觀后感10篇_第一次的離別精彩影評 ，希望能幫助到您。

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《第一次的離別》觀后感10篇
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《第一次的離別》電影觀后感精選5篇

　　《第一次的離別》觀后感

　　時光在不經(jīng)意間就溜走，離別也在猝不及防中降臨。一次次的離別，將成長的旅程走到頭，像一塊塊被風(fēng)吹干的馕，又向一步步走遠(yuǎn)的身影。

　　就算是無垠的沙漠中也有屹立的胡楊樹，一排排胡楊樹為沙雅的孩子們抵住黃沙，留下了一片成長的凈土?？墒钱?dāng)胡楊樹成為離別的背景色時，心中對胡楊樹的刻影，也就只剩哀愁。

　　在黃昏的玉米地里，身旁的小驢還怡然自得的嚼著草，但離別的思緒已經(jīng)彌散開來。艾薩的哥哥要離開村子去城里讀大學(xué)，這是艾薩第一次體會到離別的滋味。

　　在拿到20分的漢語試卷后，凱麗的爸媽終于決定還是送凱麗坐上開往城里學(xué)漢語的火車。患病的媽媽也在親戚、鄰居和爸爸的討論下被送進(jìn)了養(yǎng)老院，最后就連和凱麗一起喂養(yǎng)的小羊羔也在一個風(fēng)雪天走失了。

　　凱麗寫信告訴艾薩，火車上很干凈，不僅有窗戶，還有廁所。她告訴艾薩她在城里發(fā)生的事，卻也改變不了艾薩被遺留下來獨自面對離別的事實。成長對艾薩來說，實在是有些太過殘酷。

　　離別來的迅速還洶涌，接連到來的離別讓艾薩不知所措。他試圖用他的手去抓住什么，就像他試圖尋找他丟失的小羊羔一般。

　　他想和哥哥再踢一次球，他想給母親再梳一次頭發(fā)，還想再給小羊喂一把草，也想再和凱麗看一次天?？墒请x別本身就是成長的一部分，艾薩怎么找，也找不回時光，他能抓住的，至多就是與分別的人們重逢。

　　影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導(dǎo)演王麗娜與故鄉(xiāng)的重逢，也是沒去過新疆的觀眾們與新疆的初遇。

　　將近四年的時間，從紀(jì)錄片到電影，畢業(yè)于中傳的王麗娜將自己對故鄉(xiāng)的熱愛轉(zhuǎn)化為自己電影事業(yè)的“敲門磚”。

　　對于這部作品，王麗娜最初構(gòu)想源于她對故鄉(xiāng)沙雅和童年生活最深切的懷念，她希望在這片有著全世界最大的胡楊林的美麗鄉(xiāng)土世界，通過童真的視角去展現(xiàn)“愛與離別”的人生主題。

　　蒼茫瑰奇的土地上，胡楊樹挺拔的屹立著，就像王麗娜心中縈繞不去的鄉(xiāng)愁，不會隨時光的逝去隨意變換。將鄉(xiāng)愁寄托在孩子們的成長歷程中，在離別中再現(xiàn)童年的美好。

　　“月光穿過窗子來 村子里 調(diào)皮孩子靠著胡楊樹 原來他在贊美媽媽的味道 一個女人照亮道路。”影片結(jié)尾在月光下吟唱的詩，就像搖籃旁母親的囈語，伴著孩子們?nèi)胨?，伴著孩子們成長，只不過在新疆沙雅胡楊樹下那個名為艾薩的小男孩的成長，比旁人來的些許艱難，些許深刻些。

　　《第一次的離別》觀后感二

　　“盡管有復(fù)雜的主題，卻以其誠實、簡潔之美脫穎而出。”這就是東京國際電影節(jié)亞洲未來單元評審PeterTeo對最佳影片《第一次的離別》的獲獎評價。

　　繼贏得東京國際電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片獎之后，《第一次的離別》再次入圍第69屆柏林電影節(jié)新生代單元，就是這樣一部聚焦于兒童成長的影片，突破了重重商業(yè)片的包圍，一次又一次的斬獲佳績。

　　而這一部“主題復(fù)雜，卻又有誠實、簡潔之美”的兒童影片，到底是怎樣將這眾多評委的心俘獲的呢?

　　相較于其他各類討喜的商業(yè)題材電影，《第一次的離別》是新晉導(dǎo)演王麗娜對故鄉(xiāng)新疆沙雅最真實的人文風(fēng)情記錄，不是由特效來產(chǎn)生畫面震撼力，而是以新疆特色自然風(fēng)貌去感染觀眾，不以跌宕起伏的情節(jié)去刻意撩撥觀眾，而是用詩一般的口吻去講述成長的故事。

　　兩位兒童主人公，是這部電影的靈魂所在。小男孩艾薩小小年紀(jì)肩上就承擔(dān)著照顧患病媽媽的責(zé)任。媽媽摔杯子，發(fā)瘋大喊，還有時不時的出走，讓他的童年過得極其艱難。

　　但是這種艱難并沒有磨去他的童真，他的眼中總是藏有成人所沒有的靈動光芒，他望向母親的眸光總是如此的溫柔。他堅強(qiáng)善良，堅毅勇敢，更和其他許多孩子一樣，有著世間最璀璨的笑容，并且用這笑容，感染了大銀幕前的觀眾。

　　同樣的，從另一個可愛的小女孩，艾薩的好朋友凱麗身上，觀眾也能看到自己人生成長的投影。和艾薩一起坐在樹上談天，兩人共同喂養(yǎng)一只小羊羔，就好像看到了孩堤時代和好朋友一起玩耍的自己。

　　因為一張20分的漢語試卷而落淚，也和曾經(jīng)考試失利的我們沒有任何區(qū)別。極具現(xiàn)實色彩的情節(jié)加上小演員們生動的表演，也使得觀眾產(chǎn)生了高度共鳴。

　　時光在不經(jīng)意間就溜走，離別也在猝不及防中降臨。一次次的離別，將成長的旅程走到頭，像一塊塊被風(fēng)吹干的馕，又向一步步走遠(yuǎn)的身影。

　　就算是無垠的沙漠中也有屹立的胡楊樹，一排排胡楊樹為沙雅的孩子們抵住黃沙，留下了一片成長的凈土?？墒钱?dāng)胡楊樹成為離別的背景色時，心中對胡楊樹的刻影，也就只剩哀愁。

　　在黃昏的玉米地里，身旁的小驢還怡然自得的嚼著草，但離別的思緒已經(jīng)彌散開來。艾薩的哥哥要離開村子去城里讀大學(xué)，這是艾薩第一次體會到離別的滋味。

　　在拿到20分的漢語試卷后，凱麗的爸媽終于決定還是送凱麗坐上開往城里學(xué)漢語的火車?；疾〉膵寢屢苍谟H戚、鄰居和爸爸的討論下被送進(jìn)了養(yǎng)老院，最后就連和凱麗一起喂養(yǎng)的小羊羔也在一個風(fēng)雪天走失了。

　　凱麗寫信告訴艾薩，火車上很干凈，不僅有窗戶，還有廁所。她告訴艾薩她在城里發(fā)生的事，卻也改變不了艾薩被遺留下來獨自面對離別的事實。成長對艾薩來說，實在是有些太過殘酷。

　　離別來的迅速還洶涌，接連到來的離別讓艾薩不知所措。他試圖用他的手去抓住什么，就像他試圖尋找他丟失的小羊羔一般。

　　他想和哥哥再踢一次球，他想給母親再梳一次頭發(fā)，還想再給小羊喂一把草，也想再和凱麗看一次天。可是離別本身就是成長的一部分，艾薩怎么找，也找不回時光，他能抓住的，至多就是與分別的人們重逢。

　　影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導(dǎo)演王麗娜與故鄉(xiāng)的重逢，也是沒去過新疆的觀眾們與新疆的初遇。

　　將近四年的時間，從紀(jì)錄片到電影，畢業(yè)于中傳的王麗娜將自己對故鄉(xiāng)的熱愛轉(zhuǎn)化為自己電影事業(yè)的“敲門磚”。

　　對于這部作品，王麗娜最初構(gòu)想源于她對故鄉(xiāng)沙雅和童年生活最深切的懷念，她希望在這片有著全世界最大的胡楊林的美麗鄉(xiāng)土世界，通過童真的視角去展現(xiàn)“愛與離別”的人生主題。

　　蒼茫瑰奇的土地上，胡楊樹挺拔的屹立著，就像王麗娜心中縈繞不去的鄉(xiāng)愁，不會隨時光的逝去隨意變換。將鄉(xiāng)愁寄托在孩子們的成長歷程中，在離別中再現(xiàn)童年的美好。

　　“月光穿過窗子來 村子里 調(diào)皮孩子靠著胡楊樹 原來他在贊美媽媽的味道 一個女人照亮道路?！庇捌Y(jié)尾在月光下吟唱的詩，就像搖籃旁母親的囈語，伴著孩子們?nèi)胨橹⒆觽兂砷L，只不過在新疆沙雅胡楊樹下那個名為艾薩的小男孩的成長，比旁人來的些許艱難，些許深刻些。

　　《第一次的離別》觀后感三

　　這是一部用維吾爾族語和漢語交織的抒情詩——留著山羊胡須的老漢緩緩地趕著一群山羊，沙地摩挲，手里牽著小黑騾，胡楊搖曳風(fēng)中，維吾爾族特有的“朵帕”(花帽)在夕陽下透著金邊。電影就這樣悠悠地奏出了序曲。維吾爾族的小男孩艾薩好動，剛生下的小羊羔他就搶著喂奶，朋友的足球隊他也是前鋒，但他所有的溫柔都給了躺在床上的母親。患有腦膜炎，又被毒蜘蛛咬傷的媽媽不能言語，生活不可自理。艾薩的小伙伴凱麗有一雙會說話的大眼睛，陶醉的時候可以圍著篝火一圈圈的拉著花裙子跳舞?？伤闹形牟缓茫钫n文結(jié)結(jié)巴巴的，她和弟弟是爸媽的心病，媽媽一心想要送凱麗和弟弟到喀什去讀漢語，為著將來能有份好工作。

　　電影兩條線索，兩個小主人公，卻讓觀眾一次次感受到不能割棄的別離。先是艾薩要和去城里讀大學(xué)的哥哥在玉米地里惜惜道別;之后媽媽也在親戚、鄰居的討論下被送到了養(yǎng)老院。凱麗的漢語考試只有20分，爸媽終于決定送他們?nèi)W(xué)漢語，凱麗寫了一封長信給艾薩，告訴他，火車也有窗，還有上廁所的地方。最后，艾薩精心養(yǎng)大的小羊在一個風(fēng)雪天也走丟了，他一腳深、一腳淺地四處找，生活中的別離讓他茫然不知所措。結(jié)尾在青芒月光下，艾薩瘦削的背影孤零零，伴隨一首散文詩，“月光穿過窗子來 村子里 調(diào)皮孩子靠著胡楊樹 原來他在贊美媽媽的味道 一個女人照亮道路?！?/p>

　　《第一次的離別》觀后感四

　　人生總會經(jīng)歷各種離別，包含著種.種復(fù)雜的情緒，讓離別多了一種憂傷。在成長的離別主題中，融合著不同的情感，就如感情的告白，有親情、友情、愛情。《第一次的離別》渲染了離別的情緒和氛圍，在劇情上并沒有高深的設(shè)定，但是直擊觀眾內(nèi)心，引起人們內(nèi)心的共鳴。

　　在劇情上，影片以新疆為拍攝背景，講述了關(guān)于新疆男孩艾薩的離別故事。艾薩是一個善良的孩子，他幫助父親照顧生病的媽媽。凱麗比努爾是他的好朋友，他們一起養(yǎng)了一頭小羊。他們像所有青梅竹馬的小伙伴一樣，享受著天真而快樂的童年。但是隨著成長的來臨，第一次的離別也到來了。

　　《第一次的離別》觀后感五

　　你看那天上的白云聚了又散，散了又聚。人生離合，亦復(fù)如斯……

　　離別悲苦，但講述離別的電影《第一次的離別》，卻有著滿滿的治愈力量。穿越都市的喧囂，揮別科技的侵?jǐn)_，當(dāng)我們遁形般通過鏡頭之眼，將目光投射于新疆沙雅的一個小村子里，身臨其境的跟隨了男孩艾薩的一段成長之后，再反思自己的人生，或許或有許多的感悟和改變。

　　影片由出生于沙雅的導(dǎo)演王麗娜執(zhí)導(dǎo)，這是一位美麗又年輕的女導(dǎo)演，但無疑，嬌小的身體內(nèi)，蘊(yùn)含著巨大的創(chuàng)作能量，看過《第一次的離別》之后，通過影片的鏡頭與故事，我們能深刻感受到，她對這片生她養(yǎng)她的廣袤的土地的無比熱愛：詩化的美景，或壯麗，或恬靜，寫實的人物，或粗糲，或純真，為我們勾勒出一幅伴隨著每天的日升日落而生生不息的歲月畫卷。

　　艾薩是本片的小男主角，生長在一個比較貧困的家庭，有蒼老的爸爸，因為生病而神志不清的媽媽，以及同樣在讀書的哥哥。所以，對于艾薩而言，他的生活，便是學(xué)習(xí)、家庭和農(nóng)田三點一線間來回奔波。看似平常，卻總有意外來襲，小小的艾薩，就不斷的經(jīng)歷著一次又一次的離別。

　　《第一次的離別》觀后感六

　　導(dǎo)演王麗娜選擇了新疆少數(shù)民族的題材，真實再現(xiàn)了新疆生活，這是她獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的電影作品。她將拍攝地定在新疆的沙雅，這里人跡罕見，但是這里的人們一樣熱愛生活，一樣在為生活而努力。她憑借敏感的觸覺和靈感，采用富有詩意的現(xiàn)實主義拍攝手法，以自然的新疆風(fēng)光和生活為基底，以唯美又不乏考究的鏡頭，拍攝了一部具有寫實性的記錄式電影。這部影片也成功入圍了柏林的新生代單元。

　　從影片中的演員來看，王麗娜并沒有尋找大牌演員合作，他們都是與當(dāng)?shù)厣钕⑾⑾嚓P(guān)的人，或是靈感觸發(fā)，或是偶然遇見。而兩個小演員，艾薩和凱麗比努爾就演繹了真實的自己。艾薩善良而純樸，凱麗比努爾古靈精怪，他們將童真的快樂和無憂無慮真實地展現(xiàn)在大屏幕上，激發(fā)起觀眾對童年的回憶。

　　艾薩是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老態(tài)的爸爸，生病的媽媽，和他一樣在念書的哥哥。小小年紀(jì)的艾薩也經(jīng)歷了一次次的離別。其實，艾薩代表的就是純真的兒童群體，有著面對離別的茫然和無奈。比如，因為上技校而離別的哥哥，因為走失而離別的媽媽，因為轉(zhuǎn)學(xué)而離別的好友凱麗，還有忽然消失的心愛小羊。這些離別涉及到親情、友情等，讓艾薩在離別中成長。

　　從《第一次的離別》這部電影中，我們可以看到小主人公經(jīng)歷了離別，也經(jīng)歷了成長。在人生的長河中，人們會不斷地經(jīng)歷離別和團(tuán)聚，聚散離合本就是生活的一部分，支撐著人生成長的道路，唯有坦然面對。

　　《第一次的離別》觀后感七

　　此前在2月12日舉行對的柏林首映上，《第一次的離別》就反響熱烈，得到國際觀眾和電影人的一致好評?，F(xiàn)場觀眾表示“深深的被觸動，被電影里面的每一幕感動，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情;整體電影從孩子的視角切入，新穎、獨到，看似故事線簡單但是能讓人一直回味?！?/p>

　　著名作家、編劇嚴(yán)歌苓、同樣入圍本次新生代單元影片《過春天》的導(dǎo)演白雪，以及著名演員齊溪在觀看影片后都對《第一次的離別》給予了極高的贊譽(yù)。嚴(yán)歌苓認(rèn)為它是一部質(zhì)樸無華，以真摯情感打動人心的作品。齊溪則和大家分享了她的觀影感受“很喜歡這部電影，這是一部好電影，感嘆攝影、音樂的力量。風(fēng)景太美，又美又有淡淡的憂傷，印象最深刻的是摘棉花的片段?！?/p>

　　影片劇照

　　柏林首映結(jié)束后，《第一次的離別》收到了來自全球十幾個國際電影節(jié)的主競賽單元的邀請，影片受到國際影壇的持續(xù)關(guān)注與期待。

　　中國青年導(dǎo)演崛起 兩獲國際殊榮

　　《第一次的離別》的獲獎，無疑是中國電影和中國青年導(dǎo)演的又一高光時刻，也為該片的柏林之旅畫下了圓滿句號。更為難得的是《第一次的離別》之前就已經(jīng)斬獲了第31屆東京國際電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片。王麗娜作為一位初出茅廬的中國青年女性導(dǎo)演，第一次獨立執(zhí)導(dǎo)長片就兩獲國際電影節(jié)大獎殊為不易。其獨特的女性視角和影片獨特的藝術(shù)表達(dá)也代表了新一代中國青年電影人在國際影壇留下深刻足跡。亦如此前日本媒體《日本經(jīng)濟(jì)新聞》的評價“驚艷的作品，中國的新星崛起”。

　　柏林電影節(jié)評委會盛贊了《第一次的離別》在選題、拍攝、藝術(shù)表達(dá)等多方面獨特的價值。

　　“這部即詩意又親和的電影，帶著我們?nèi)ヌ骄可钤趥鹘y(tǒng)與現(xiàn)代文化交織的兩個不同家庭的不斷演變的關(guān)系。電影畫面非常優(yōu)美，感人至深，它讓我們思考親密與距離各自意味著什么，以及影片中小主人公們?nèi)绾瓮ㄟ^他們?nèi)松械牡谝淮蔚碾x別而獲得成長?！?/p>

　　《第一次的離別》觀后感八

　　2018年第31屆東京國際電影節(jié)于11月3號落下帷幕。

　　莫非影畫聲音團(tuán)隊參與制作，青年導(dǎo)演王麗娜執(zhí)導(dǎo)作品《第一次的離別》，榮獲本屆電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片。

　　評委頒獎時如此評價:

　　這部電影用如詩般美麗、簡單、直率的方式講述嚴(yán)肅而復(fù)雜的話題，觀眾仿佛中了魔法一般被吸引到故事中。電影完美地展示了電影之迷人，在現(xiàn)實中喚起了詩性。

　　作為王麗娜導(dǎo)演的長片處女作，影片《第一次的離別》可以說是導(dǎo)演對她的故鄉(xiāng)新疆沙雅的一次獻(xiàn)禮。

　　作為新疆沙雅人，王麗娜導(dǎo)演對家鄉(xiāng)有著無限的牽掛。用導(dǎo)演的話說，新疆沙雅決定了她電影的源頭。

　　在影片中，使用了大量非職業(yè)演員，甚至是本色出演，演員大部分是維吾爾族人，語言也是維語，節(jié)奏和色調(diào)也十分舒緩。

　　影片以新疆沙雅地區(qū)一個叫艾薩的男孩的生活為線索，通過與母親、哥哥、朋友的一次次別離，鋪展開一場感人至深的童年生活。

　　雖然講述的是“殘酷”的別離，卻沒有刻意的煽情，而是用最樸素的鏡頭語言，記錄下最動人的情感。加上新有的風(fēng)土民情，展現(xiàn)了一幅溫暖而詩意的南疆畫卷。

　　一

　　新疆，沙雅縣。

　　沙漠和平原是這里最常見的地貌，地勢遼闊，風(fēng)景壯闊。站在高處，能看到稀稀落落的村莊。

　　7歲的艾薩，是一個維吾爾族小男孩。

　　和同村無憂無慮的小男孩不一樣，艾薩總是一副心事重重、愁容滿面的樣子…

　　艾薩的爸爸是個農(nóng)民，成天忙著在地里干活;

　　媽媽是個殘疾人，除了雙耳失聰，還患有精神病，只能躺在床上咿呀亂叫，生活完全不能自理。

　　從艾薩記事起，無論是上學(xué)前，還是放學(xué)后，除了要幫爸爸干農(nóng)活兒，還要負(fù)責(zé)照顧神志不清的媽媽，一不留神，媽媽就會溜出去到處亂跑，或是昏迷在路邊，非常危險…

　　本該是玩樂的年紀(jì)，卻承受著家庭的重?fù)?dān)。村里人都說，艾薩這孩子，太可憐了。

　　盡管很累，可是艾薩卻從來沒有偷懶，他盡心盡力地照顧著媽媽，做飯，梳頭，擁抱…

　　艾薩說：我天不怕地不怕，只害怕媽媽走丟…

　　這天，因為艾薩貪玩，媽媽跑丟了…

　　哥哥對艾薩大吼：我真想踹死你!媽媽要是出事了，我扇你耳光!

　　凱麗，是艾薩唯一的好朋友。

　　每當(dāng)艾薩媽媽走失，凱麗都會陪著艾薩，翻山越嶺地找人…

　　在那些媽媽走失的黃昏里，總是會在茫茫沙漠上，看到艾薩和凱麗兩個小小的身影，披星戴月…

　　《第一次的離別》觀后感九

　　天真可愛的小女孩凱麗努爾比則因為漢語成績太差，不得不轉(zhuǎn)至庫車縣的純漢語學(xué)校學(xué)習(xí)。從童年畢業(yè)的那一刻，似乎是伴隨著與伙伴艾薩的離別到來的……

　　“影片更像散文，里面包含了很多層面。我傾向于點到但不說透，‘離別’是母題，但不是表達(dá)的唯一。在這個母題之下，開滿了生活的枝枝蔓蔓。”王麗娜分享到。

　　離別串連起了兩個家庭的真實生活境況，除了艾薩、凱麗努爾比以及凱麗的弟弟外，家庭內(nèi)外成年人群像也一一展現(xiàn)?！捌永镒非笳鎸嵏校鎸嵉纳畈皇且粭l線，每個人都會面臨各種問題?！?/p>

　　凱麗努爾比父母對于改變生活現(xiàn)狀的討論，教育問題，貧困現(xiàn)實與詩意內(nèi)在的對照、成年人對婚姻的妥協(xié)、孩子們單純美好的友情等等，均與胡楊林、棉花地、沙漠等自帶詩性韻味的風(fēng)景融為一體。

　　結(jié)語

　　《第一次的離別》是從沙雅那片土地上生長出來的故事。

　　王麗娜恰巧是這個故事的最佳講述者。因為，外來者無法拋棄對新疆奇觀的迷戀和符號化的想象。而18歲后離開故土的王麗娜，將記憶、情感與平實的觀察融進(jìn)她女性視角當(dāng)中，用敏感細(xì)膩的影像，訴說著關(guān)于童年、關(guān)于真實、關(guān)于生命的故事。

　　《第一次的離別》觀后感十

　　一年的追蹤拍攝里，王麗娜從未干擾他們的生活，僅在旁記錄。“那一年里，我什么也沒干預(yù)。我住在他們家或更遠(yuǎn)的地方，就成為親戚吧，讓他們熟悉相機(jī)?！?/p>

　　長時間的相處，讓王麗娜深入了解到每個孩子家庭的狀況和或許會面臨的一些變故。在翻看素材的過程中，王麗娜從中看到了許多美好珍貴的片段，也看到無數(shù)動人的故事。正是在這些記錄素材的基礎(chǔ)上，有了這部劇情片《第一次的離別》。

　　注定地，這部劇情片不同于過往。《第一次的離別》是虛構(gòu)與真實相交的故事。一方面，王麗娜讓現(xiàn)實中的艾薩、凱麗努爾比及其兩個家庭出演故事中人物，并且重拍紀(jì)錄片中的片段。比如艾薩給小羊喂奶、照顧母親以及在學(xué)校的日常生活，凱麗努爾比的家庭日常等。

　　另一方面，虛構(gòu)的部分源自對他們生活中有可能發(fā)生的戲劇性的提取。比如基于艾薩母親無法自理的生病狀況，設(shè)計了將之母親送往老人院的情節(jié)。在一些小事件的設(shè)計上，導(dǎo)演會和凱麗努爾比的母親提前溝通，“人為”造成凱麗努爾比上學(xué)遲到的狀況以及艾薩母親走丟的事件等。

　　這種虛實相交、虛實界限模糊的處理，得益于導(dǎo)演一步步的感悟。學(xué)新聞時，王麗娜曾對于何為真實較勁過;在接觸紀(jì)錄片時，一直也在探討記錄與真實的界限在哪兒。但當(dāng)著手拍攝《第一次的離別》時，王麗娜反而放下了這些。“你知道你追求的這種紀(jì)實，并不是拍攝手法的紀(jì)實，而是重新建構(gòu)生活的紀(jì)實。”

　　因此，《第一次的離別》有了一種新的質(zhì)感。真誠地講述生活所帶來的真實感，虛實與共的處理方式所構(gòu)成的“第一次的離別”故事，本身正是王麗娜對艾薩一家、對凱麗努爾比一家生活的讀解。觀眾借助王麗娜的眼光感受到了她心底對人、對故土的溫柔。