《春江水暖》由大地時(shí)代文化傳播(北京)有限公司和工廠大門影業(yè)出品，工廠大門影業(yè)和取經(jīng)人影業(yè)聯(lián)合制作，李嘉擔(dān)任監(jiān)制，張群、黃旭峰擔(dān)任總制片人。小編整理了《春江水暖》觀后感10篇_春江水暖精彩影評(píng) ，希望能幫助到您。

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《春江水暖》觀后感10篇
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　　《春江水暖》觀后感

　　600年前，元朝畫家黃公望以浙江富陽富春江兩岸風(fēng)貌作紙本水墨長卷--《富春山居圖》。昔日的畫中富陽，現(xiàn)已規(guī)劃成為杭州市富陽區(qū)。目前正在為迎接2022年亞運(yùn)會(huì)的到來，動(dòng)遷拆改、大興土建。電影《春江水暖》的故事就是在這樣的背景下展開的……

　　影片中，富春江畔的顧氏家族正為老母親舉辦壽宴，誰料席間老媽媽突然發(fā)病暈厥。自此以后，“由誰來贍養(yǎng)失智的母親”?成為一個(gè)棘手的問題，掀起顧家親人之間的波瀾。個(gè)人與家庭的取舍、感情與利欲的糾葛仿佛結(jié)成了一張網(wǎng)，不同程度地牽動(dòng)著顧家的上下老小。與此同時(shí)，現(xiàn)代化建設(shè)與商品經(jīng)濟(jì)的浪潮也一并涌入，浸染著水墨畫卷中的這片河與山……兩個(gè)半小時(shí)的篇幅，一幅絹本設(shè)色、古意盎然的當(dāng)代《富春山居圖》不疾不徐地在觀眾面前展開。顧家的故事如同一滴濃墨，乘文人揮毫潑墨之隙浸入江面。墨跡被經(jīng)行的水鳥漾開，人間悲歡化作四季冷暖。時(shí)間之間，永恒不過一瞬，唯有這水光山色最無情，寒來暑往、亙古不變。

　　7月28日，第13屆FIRST青年電影節(jié)將“最佳劇情長片”頒給《春江水暖》。憑借此片，顧剛曉獲得了 “最佳導(dǎo)演”榮譽(yù)?！洞航芬慌e拿下兩項(xiàng)重要大獎(jiǎng)，它的過人之處究竟在哪里?早在幾個(gè)月前的戛納電影節(jié)上，“影評(píng)人周”單元總監(jiān)查爾斯·泰松就取詞精當(dāng)?shù)亟o出了答案?！斑@部電影具有寬廣、莊嚴(yán)的溫柔和敘事性的結(jié)構(gòu)，是對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫氣韻生動(dòng)的電影化表達(dá)?！?/p>

　　對(duì)于這樣一部具有完整傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)貌的電影，若以慣常思維(西方電影理論的體察方式)將電影元素對(duì)象化，則會(huì)失去對(duì)作品神韻的整體感知?！皻忭嵣鷦?dòng)”是中國古代山水畫的一個(gè)美學(xué)命題，是對(duì)《春江水暖》美學(xué)意蘊(yùn)頗為恰切的提煉?！皻忭嵣鷦?dòng)”不是孤立的概念，最早見于南朝時(shí)期謝赫的《古畫品錄》：“六法者何?一、氣韻生動(dòng)是也。”謝赫把“氣韻”放在六法之首，足以突顯它的重要。其中，“生動(dòng)”是對(duì)氣韻的形容，故而命題的重點(diǎn)還是在于“氣韻”二字。氣，即作品的元?dú)猓@個(gè)元?dú)馐侨〔挠谟钪孀匀坏脑獨(dú)馀c作者本身的元?dú)饣袭a(chǎn)生的產(chǎn)物。對(duì)于水墨畫而言，畫面的元?dú)馐亲髌返纳?。“韻”原指音韻、聲韻，在這里指人物形象所表現(xiàn)的個(gè)性、情調(diào)，指影片中人物的形象、個(gè)性、情調(diào)、韻味。這里所說的形象，不是人的一般形象，而是人物的審美形象。將水墨長卷電影化，這是一個(gè)很妙的想法。攝像機(jī)以動(dòng)態(tài)捕捉靜態(tài)，電影成為輔助“生動(dòng)”呈現(xiàn)的有利的介質(zhì)。與此同時(shí)，這對(duì)(電影)畫面的布局設(shè)計(jì)提出了更高的要求。導(dǎo)演出色的空間美學(xué)修辭，是這部影片最靚眼的部分之一。對(duì)于電影水墨長卷來說，空間的重要程度遠(yuǎn)超于他所講述的故事，《春江水暖》參考了中國古代山水長卷的遠(yuǎn)、近;虛、實(shí)等對(duì)應(yīng)的空間關(guān)系;借鑒了水墨畫的縱深空間符號(hào)。譬如影片中對(duì)“之”字型畫面的使用，讓那些盤折的群山，延伸了空間的深遠(yuǎn)。山水似乎沒有盡頭，在有限中追求無限，這是水墨畫的哲學(xué)追求。“身在山川而取之”。若沒有審美的心胸、幽情美趣，縱然作者身在此山中，也無法發(fā)現(xiàn)自然之美、無法自覺地察覺這山水的可愛，也就無法創(chuàng)作出這樣的作品。當(dāng)初，黃公望為作《富春山居圖》，反復(fù)觀察富春一帶的山水民俗，花了七年有余。導(dǎo)演顧曉剛五歲時(shí)隨家人遷至富春江畔久居，之后二十年的時(shí)間，想必也是“飽游沃看”了富陽的山水要妙。他少年習(xí)畫，親歷見證了片中多數(shù)人物身上發(fā)生的故事。所以我們得以看到，顧家老少在導(dǎo)演的調(diào)配下，在電影中實(shí)現(xiàn)沖突與彌合，得以看到人的喜樂悲歡與這富春江畔的四季的相融。所謂“春山煙云連綿人欣欣，夏山嘉木繁陰而人坦坦、秋山明凈搖落人肅肅，冬山昏霾翳塞人寂寂?！?郭熙語)。這“意”與“象”的結(jié)合，正是外師造化，中得心源的體現(xiàn)。

　　顧曉剛巧妙地搭載了前人的美學(xué)形式，又把文化經(jīng)典引入到自己身處的時(shí)代的語境中來。聯(lián)系他的心跡證誠，這位青年導(dǎo)演 “以古人之規(guī)矩，開自己之生面”。也許一些觀眾會(huì)執(zhí)著于影片單個(gè)的段落中鏡語對(duì)小津、是枝、侯孝賢、楊德昌的“效仿”;也有人指出在演員表演設(shè)計(jì)上的一些小缺憾。對(duì)于青年導(dǎo)演而言，遺憾總是難免的。然而，當(dāng)電影作者把赤誠的情感和美的認(rèn)知融進(jìn)電影的形式系統(tǒng)時(shí)，依照文人水墨畫的“寫意”傳統(tǒng)，如果觀眾體察到了作品的氣場(chǎng)與神韻所在，那么外部的技術(shù)細(xì)節(jié)反而沒有那么重要了。

　　在黃公望作《富春山居圖》的時(shí)代，元代山水圖景已經(jīng)演化到了追求畫中“逸品”的階段?！耙荨痹局傅氖巧钚螒B(tài)和精神境界的“逸”，譬如先秦時(shí)期的“逸民”(后世所說的“隱者”)，他們想要從渾濁的世界中逃出來，享受山水之清樂。后來，“逸”指要超脫世俗中的事物，譬如追求“逸”的人生。所謂“逸品”(“逸格”)，就是把“逸”的生活態(tài)度和精神境界滲透至藝術(shù)作品中去。當(dāng)《春江水暖》的電影畫卷進(jìn)入夏季，顧喜與江一在江邊散步。他們二人都曾在外游學(xué)，后來都各自選擇回到富陽。顧喜問江一：外面那么好，為什么選擇回來?江一沒有正面回答。顧喜說自己上學(xué)時(shí)曾演過一出叫做《跳墻》的戲。戲中的小和尚一出生就因八字犯克被送往寺院修行，十五年后他已可以回歸俗世。在他跳墻出山之際陷入了選擇的困境：是和山下凡人一樣，就此耕讀一生?還是繼續(xù)留在山頂?shù)乃聫R修行?跳出去容易跳回來難，一步選擇，一念婆娑。

　　顧喜這段《跳墻》講的是小和尚對(duì)佛法、對(duì)紅塵、對(duì)人的眷戀。它像極了一則關(guān)于人生困境的寓言，與其他段落互相關(guān)聯(lián)。江一與顧喜都跳入過繁華世界，隨后主動(dòng)放逐自我于山水之間。顧喜情愿在陳設(shè)古樸的家中陪失智的奶奶說話，愿嫁給一窮二白的江一，而不愿接受與董事長家的公子的婚約。江一甘心在縣城做中學(xué)教師，因?yàn)榭梢钥v情山水，與自然交融，盡他所能去考證三卷《千里江山圖》。這種“逸”是以入世的精神行出世之舉，是在異化的現(xiàn)實(shí)中追求自由的力量。在這里，他們的需要因?yàn)槌搅俗约旱奈镔|(zhì)規(guī)定性而成為一種快樂的源泉。這是高人隱士般的瀟灑，是作品“逸品”的凸顯。一般來說，大抵也是作者精神境界的外化。

　　“情動(dòng)于中，故形于聲?！?竇唯的音樂，讓影片又添幾分仙風(fēng)道骨。向來低調(diào)隱逸的竇唯，在看過成片之后，答應(yīng)“出山”擔(dān)任《春江水暖》的音樂監(jiān)制。電影改編和選用了他的十首樂曲，樂曲凄婉而不哀傷，沉郁之中也見慷慨。目前，該片已獲得公映許可。靜待時(shí)機(jī)，期待相遇。

　　“從蘇軾、文同和米芾開始人們把水墨寫意畫稱之為文人畫,士大夫畫”。如高爾泰所說，“山水畫對(duì)自然的追求,沒有盧梭的那種憂郁,也沒有拜倫的那種騷動(dòng),更沒有后來頹廢派的那種絕望和狂亂。相反, 他超脫而不厭世,寧靜而不消沉。溫婉敦厚之中透露著剛毅和傲岸。是我們堅(jiān)強(qiáng)樂觀的民族精神在士大夫階層的折光反映?！薄洞航分腥宋锏南才c悲趨向于寧靜。與西方的力量與宿命感有異，這是東方美學(xué)審視苦難的態(tài)度。片中老母親病危時(shí)，在面對(duì)著可能到來的死亡和離別，四個(gè)兒子守在床邊面容安靜。有那么幾秒鐘，在只有儀器的滴答聲之間，整個(gè)畫面都在凝神屏氣。就像敦煌石窟中臥佛釋迦摩尼臨終像。面容安靜，慈祥地迎著死亡走去。這是莊重、徐緩的以柔克剛的力量。

　　《春江水暖》保持了文人畫形式美的傳統(tǒng)，卷首尾有作者的題跋，通過內(nèi)容了解到，這部令國內(nèi)外電影節(jié)展驚喜的電影作品，名叫《春江水暖》。而它，僅僅是顧曉剛導(dǎo)演《千里江東圖》長卷電影三部曲的第一卷。

　　《春江水暖》觀后感二

　　元代畫家黃公望于六百多年前所繪的《富春山居圖》，描摹下古代富陽的風(fēng)物景致;對(duì)于年輕的顧曉剛來說，正是這幅聞名于世的山水杰作賦予了自己藝術(shù)創(chuàng)作上的精神血脈，讓他尋找到了美學(xué)上的方向?！拔沂冀K在思考把中國山水畫的視覺美學(xué)轉(zhuǎn)化成電影語言的可能性。”顧曉剛說。在他看來，中國傳統(tǒng)繪畫技法與電影藝術(shù)的美學(xué)觀念具有頗為契合之處，同時(shí)還蘊(yùn)藏著深沉的東方哲學(xué)意念，是對(duì)宇宙觀和時(shí)空觀的塑造與闡述。特別是山水長卷作品，在視覺的平面上營造出無限的時(shí)間感和空間感，觀眾仿佛進(jìn)入風(fēng)景之中，參與了一場(chǎng)“時(shí)間的游戲”，而其本質(zhì)是精神世界的自我觀照。

　　創(chuàng)作《春江水暖》的過程中，顧曉剛有意識(shí)地將傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)理念嫁接于光影之中，試圖以此發(fā)現(xiàn)全新的電影語言。他運(yùn)用電影的長鏡頭技法，在橫移與豎移的運(yùn)鏡過程中，呈現(xiàn)出如山水畫中移步換景、俯仰自得的散點(diǎn)透視效果。當(dāng)觀眾隨著人物游走在山水之間，永恒的風(fēng)景便與故事中的情感結(jié)合在了一起。

　　在嘗試拍攝這部長片處女作之前，顧曉剛曾在學(xué)生時(shí)代研習(xí)數(shù)年紀(jì)錄片的創(chuàng)作，由此養(yǎng)成了對(duì)社會(huì)情態(tài)敏銳的觀察力。顧曉剛說，最初觸發(fā)他創(chuàng)作《春江水暖》的原因，是因?yàn)榭吹搅烁魂栠@座古城在現(xiàn)代化城市更新中所經(jīng)歷的瞬間巨變，而他也借助鏡頭的力量不動(dòng)聲色地記錄下了身處變化中的人們以及他們的生活。戛納電影節(jié)“影評(píng)人周”總監(jiān)查爾斯·泰松

　　《春江水暖》中所展現(xiàn)的諸多當(dāng)代中國的市井風(fēng)情，為這部影片在視覺美學(xué)之下奠定了深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。從人們的婚喪嫁娶到營生瑣事，片中人物的喜怒哀樂滲透在點(diǎn)滴細(xì)節(jié)之中，令觀眾時(shí)時(shí)刻刻可以感受到在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞和融合之下，今天的中國人日常生活中極具時(shí)代特征的現(xiàn)實(shí)底色。

　　顧曉剛認(rèn)為，自己在創(chuàng)作《春江水暖》時(shí)的核心理念汲取自傳統(tǒng)文化，而他在創(chuàng)作中真正探尋的，是如何將傳統(tǒng)的詩意安放于當(dāng)下。他深切地感受到，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代性之間并不是二元對(duì)立的關(guān)系，而是可以尋求到融合的可能，今天的人們嘗試著像古人一樣去思考和生活，便會(huì)感受到來自傳統(tǒng)的滋養(yǎng)。

　　未來·千里江河將流淌新故事

　　《春江水暖》此次前往戛納，除作為“影評(píng)人周”單元的閉幕影片舉行世界首映，還將作為顧曉剛導(dǎo)演劇情長片處女作參與將于法國當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月25日揭曉的金攝影機(jī)獎(jiǎng)的角逐。而在昨晚的首映結(jié)束之后，這部影片已經(jīng)收獲了國際媒體、業(yè)內(nèi)人士和電影觀眾的不少好評(píng)?！洞航分鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)在戛納

　　賈樟柯導(dǎo)演的國際監(jiān)制，東京FILMEX電影節(jié)主席市山尚三在看完《春江水暖》后向顧曉剛表達(dá)了自己的贊美：“這是一部超凡的電影!”國際著名電影雜志《國際銀幕》Screen Daily的影評(píng)人WenyIde則撰文稱，“這部電影以精致的攝影“構(gòu)建了一幅正在緩慢燃燒的社會(huì)圖景”，現(xiàn)代性和傳統(tǒng)共存其中。

　　按照顧曉剛的創(chuàng)作計(jì)劃，此次面世的《春江水暖》是其長卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分。他透露說，此次《春江水暖》中的部分角色未來也將在卷二和卷三作品中現(xiàn)身，但后續(xù)兩部作品將會(huì)講述的是全新的故事，和《春江水暖》形成似有若無的關(guān)系。顧曉剛解釋說，影片片頭處的一句“春江涇流杭州錢塘匯入東?！钡奈淖?，實(shí)際上提示了《千里江東圖》未來的故事走向，未來的故事將發(fā)生在新的地域，展示不同的景貌和地域風(fēng)情?！熬拖窀淮航?，永遠(yuǎn)是流動(dòng)的，隨著江水的流動(dòng)，留到新的地方，新的故事就會(huì)在那里發(fā)生?！?/p>

　　《春江水暖》觀后感三

　　出現(xiàn)在《春江水暖》中的絕大多數(shù)演員，都是顧曉剛身邊的親人和朋友，其中一些演員甚至將現(xiàn)實(shí)生活中的身份關(guān)系也帶到了電影之中。盡管他們大多是毫無表演經(jīng)驗(yàn)的素人演員，但彼此之間卻能夠發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，在情感表達(dá)方面也表現(xiàn)得尤為真摯，帶給觀眾更為動(dòng)人的情感共鳴。影片中飾演顧家老三一角的孫章建，現(xiàn)實(shí)生活中的身份是顧曉剛的叔叔。提到此次參與電影拍攝的體會(huì)，他的第一反應(yīng)是認(rèn)為自己很幸運(yùn)，至于自己此次是如何塑造這一角色的，他表示“我演的是我自己，我沒感覺我在演什么。在有些鏡頭里我還是很真實(shí)的，我感覺自己和電影里的那個(gè)人是一樣的?！?/p>

　　《春江水暖》的敘事節(jié)奏是舒緩的，但對(duì)于演員們來說，完成其中的一些鏡頭拍攝并非易事。演員莊一在拍攝一場(chǎng)沿富春江岸游泳的戲時(shí)，為了照顧到岸上演員的表演節(jié)奏，以及船上攝影機(jī)的鏡頭移動(dòng)速度，先后游了近十次才完成這一鏡頭，其間還遇上了暗流和漩渦，一度十分驚險(xiǎn)。

　　但是，在《春江水暖》漫長的拍攝過程中，劇組也收獲了不少意外驚喜。在一條橫移的長鏡頭中，當(dāng)鏡頭緩慢地掃過江岸的風(fēng)景時(shí)，天空突然降了一場(chǎng)急雨，使這個(gè)長鏡頭成為神來之筆。盡管因?yàn)楫?dāng)時(shí)的拍攝條件所限，這個(gè)鏡頭略有瑕疵，但帶給觀眾的卻是無法復(fù)制的美感。

　　《春江水暖》觀后感四

　　影片放映結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)觀眾自發(fā)報(bào)以熱烈的掌聲，向影片主創(chuàng)致以祝賀并表達(dá)敬意。一位來自巴黎的影迷稱贊《春江水暖》是他在此次戛納電影節(jié)上看到的最好電影之一，“這是毋庸置疑的杰作?！绷硪晃挥^眾則表示，在觀影過程中一直沉浸在電影世界的山水中，而影片對(duì)于家庭復(fù)雜情感關(guān)系的表達(dá)也非常真摯。

　　面對(duì)熱情的觀眾，影片導(dǎo)演顧曉剛表達(dá)了真誠的謝意。他說自己從掌聲中可以感受到，觀眾確實(shí)理解了他試圖在影片中傳遞出的表達(dá)。另外，由于他之前一直對(duì)影片內(nèi)容高度保密，很多劇組演員也是在昨天首次看到自己參演的這部作品，來自觀眾的褒獎(jiǎng)更是讓他們感動(dòng)不已，有人甚至落下了熱淚。顧曉剛導(dǎo)演在戛納

　　創(chuàng)作·四季更迭體會(huì)傳統(tǒng)意蘊(yùn)

　　作為《春江水暖》片中故事發(fā)生地的杭州富陽，正是顧曉剛生長的家鄉(xiāng)，這里的一草一木都是他所熟悉的。影片以四季更迭作為故事的脈絡(luò)，為了能夠呈現(xiàn)富春江畔山水草木在時(shí)間之中的真實(shí)變化，顧曉剛選擇了按照真實(shí)季節(jié)來拍攝的方式創(chuàng)作這部電影，潛心拍攝兩年方才完成前期工作。

　　這一創(chuàng)作方式帶來的直接考驗(yàn)，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不得不面對(duì)資金緊張的巨大壓力?！洞航穭?chuàng)作初期，顧曉剛曾經(jīng)被迫要借助貸款的方式來維持拍攝工作，直至大地電影、工廠大門影業(yè)和取經(jīng)人影業(yè)陸續(xù)介入，才為他解除了資金上的后顧之憂，同時(shí)也讓他獲得了更為充分的創(chuàng)作空間來實(shí)踐自己的藝術(shù)理念。對(duì)此，工廠大門影業(yè)CEO黃旭峰代表三家合作方表示：“作為專業(yè)的電影制片公司，我們一直以扶持有創(chuàng)作潛力的優(yōu)秀青年導(dǎo)演創(chuàng)作為己任，而像《春江水暖》這樣的中國當(dāng)代家庭題材電影，也是目前市場(chǎng)所缺失的。”他評(píng)價(jià)說，《春江水暖》飽含對(duì)普通人生活和家庭的強(qiáng)烈而富有情感的關(guān)注，難得又珍貴。

　　《春江水暖》觀后感五

　　法國當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月22日，2019戛納電影節(jié)第58屆“影評(píng)人周”閉幕影片《春江水暖》舉行了世界首映。這部由中國青年新銳導(dǎo)演顧曉剛執(zhí)導(dǎo)的長片處女作，是“影評(píng)人周”單元?jiǎng)?chuàng)立以來首部獲選為閉幕影片的華語電影。近八百名觀眾見證了這一歷史性時(shí)刻，并以熱烈的掌聲表達(dá)了他們對(duì)于這部影片的熱愛?，F(xiàn)場(chǎng)·戛納銀幕展開中國畫卷

　　《春江水暖》由大地時(shí)代文化傳播(北京)有限公司和工廠大門影業(yè)出品，工廠大門影業(yè)和取經(jīng)人影業(yè)聯(lián)合制作，李嘉擔(dān)任監(jiān)制，張群、黃旭峰擔(dān)任總制片人。昨晚，作為戛納重要文化地標(biāo)的米拉馬爾空間(EspaceMiramar)座無虛席，不少國際影壇的專業(yè)人士亦特意前來觀影，并對(duì)這部影片給予高度關(guān)注。

　　《春江水暖》以中國杭州富春江畔為背景，講述了一個(gè)普通三代家庭在日常生活中所經(jīng)歷的人情冷暖。片中，年邁的母親在壽宴上意外中風(fēng)后失智，四個(gè)兒子輪流照顧她，而他們各自的家庭也面臨著親情與現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。在四季的更迭中，當(dāng)代中國的人文景觀與市井風(fēng)貌隨著故事的展開得以顯現(xiàn)。

　　在電影正式首映之前，本屆“影片人周”總監(jiān)查爾斯·泰松向到場(chǎng)的觀眾介紹說，《春江水暖》絕對(duì)是一部會(huì)留下強(qiáng)烈印記并且無法被沖淡的電影。在他看來，這部電影具有寬廣、莊嚴(yán)的溫柔和敘事性的結(jié)構(gòu)，是對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫氣韻生動(dòng)的電影化表達(dá)。隨著影片如中國傳統(tǒng)畫卷一般在銀幕上徐徐展開，撲面而來的光影之美與生動(dòng)氣韻令觀眾不由得屏住呼吸。在兩個(gè)半小時(shí)的觀影過程中，人們仿佛置身于詩意的山水之中，隨著時(shí)間靜靜地流淌，片中人物所經(jīng)歷的悲歡離合和他們彼此之間真摯而細(xì)膩的情感依存，更是令不少觀眾感動(dòng)得數(shù)次落淚。

　　《春江水暖》觀后感六

　　電影《春江水暖》由青年導(dǎo)演顧曉剛執(zhí)導(dǎo)，著名音樂人竇唯擔(dān)任音樂總監(jiān)。影片以《富春山居圖》為背景，講述了家族年邁母親在壽宴上意外發(fā)病失智，而讓四個(gè)家庭面臨親情和生活重重考驗(yàn)的故事。影片以“春夏秋冬”四季交替的時(shí)間線索來敘事，將中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)理念嫁接于光影之中，從富春江畔出發(fā)，繪制出了一幅別樣的中國人文山水畫卷。據(jù)導(dǎo)演透露，此次面世的《春江水暖》是其長卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分。

　　《春江水暖》在國內(nèi)外已獲得諸多榮譽(yù)，口碑爆棚。影片目前榮獲第13屆FIRST青年電影展最佳影片、最佳導(dǎo)演，和德國漢堡國際電影節(jié)“影評(píng)人選擇獎(jiǎng)”等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，還成為2019戛納電影節(jié)第58屆“影評(píng)人周”閉幕影片。FIRST影展授予顧曉剛最佳導(dǎo)演的頒獎(jiǎng)詞為：“以生活化的方式融合了不同的日常場(chǎng)景，極具創(chuàng)作野心。導(dǎo)演積極尋求把控不同層面的藝術(shù)表達(dá)方式，呈現(xiàn)出清晰的美學(xué)訴求與超高的完成度。”可以說是給予了很高的評(píng)價(jià)。此外，影片還入選了亞太電影大獎(jiǎng)、溫哥華電影節(jié)、墨爾本電影節(jié)、釜山電影節(jié)、香港亞洲電影節(jié)、新加坡電影節(jié)等國際電影節(jié)競(jìng)賽或展映單元。影片更是獲得了第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)“最佳中小成本故事片”與“最佳音樂”提名，獲得了國內(nèi)外的廣泛認(rèn)可。而重慶青年電影展作為目前西南地區(qū)中最具專業(yè)性、綜合性的影展之一，現(xiàn)已成為青年電影人創(chuàng)作交流的重要平臺(tái)，其前身為重慶青年電影藝術(shù)展，由重慶市電影局、重慶市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦。影展以影像工作者及電影愛好者為主要參與對(duì)象，旨在鼓勵(lì)電影人更好的表達(dá)自我、參與藝術(shù)創(chuàng)作，助力高品質(zhì)電影的發(fā)展及推廣，是電影產(chǎn)業(yè)與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)相結(jié)合的影展，正逐步成為重慶每年最重要的電影盛事。此次重慶青年電影展將《春江水暖》評(píng)為最佳長片電影，也是對(duì)其在電影語言上的探索跟藝術(shù)成就的肯定與鼓勵(lì)。在即將舉辦的浙江國際青年電影周上，《春江水暖》也會(huì)在“新銳首秀·一鳴驚人”單元進(jìn)行展映。該單元重點(diǎn)著眼于創(chuàng)作的新興力量，敘述獨(dú)特的中國故事，關(guān)注一個(gè)時(shí)代的活力與未來。

　　據(jù)悉，電影《春江水暖》由工廠大門影業(yè)有限公司、大地時(shí)代文化傳播有限公司出品，愛奇藝影業(yè)有限公司、北京卓然影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，本片由初曉影業(yè)、取經(jīng)人影業(yè)、工廠大門影業(yè)聯(lián)合制作，影片即將于2020年1月1日在法國上映。

　　《春江水暖》觀后感七

　　顧曉剛導(dǎo)演，1988年生于杭州富陽，學(xué)生時(shí)代曾對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)生興趣，后轉(zhuǎn)向劇情片創(chuàng)作。《春江水暖》講述的正是其家鄉(xiāng)的故事。這座古城有著豐厚的文化底蘊(yùn)，元代畫家黃公望的山水杰作《富春山居圖》便誕生于此，《春江水暖》英文片名“Dwelling in the Fuchun Mountains”便化用了《富春山居圖》的譯名。

　　豐沃的人文土壤賦予了顧曉剛導(dǎo)演藝術(shù)上的精神血脈，而他更是從當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作靈感與豐富素材，力圖以影像的方式來描摹熱火朝天的時(shí)代巨變，以及其中每一個(gè)張力非凡的人物。為了能夠忠實(shí)呈現(xiàn)富春江畔的四季變化，顧曉剛導(dǎo)演歷時(shí)兩年潛心創(chuàng)作，才最終完成《春江水暖》的拍攝工作。

　　《春江水暖》入選本屆戛納電影節(jié)“影評(píng)人周”單元，成為該單元自創(chuàng)立以來首部被推舉為閉幕影片的華語電影。該單元由法國影評(píng)人協(xié)會(huì)創(chuàng)立于1962年，旨在選拔世界優(yōu)秀年輕電影作者的第一部或第二部長片作品。今年全球共有1050部長片參與選拔，最終遴選出11部影片作為競(jìng)賽、開幕、閉幕和展映電影。

　　《春江水暖》觀后感八

　　“影評(píng)人周”單元自創(chuàng)立以來，為國際影壇發(fā)掘了諸多當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的電影大師，包括克里斯·馬凱、貝納爾多·貝托魯奇、吉爾莫·德爾·托羅、肯·洛奇、雅克·歐迪亞、王家衛(wèi)[微博]等。迄今為止共有10部華語電影入選該單元，此次《春江水暖》入選，距離上一次華語電影進(jìn)入該單元已時(shí)隔8年之久。

　　本屆“影評(píng)人周”總監(jiān)查爾斯·泰松向外界介紹《春江水暖》時(shí)稱贊說：“這是一部真正讓人一見傾心的作品。”他描述這部電影“跟隨著自然、季節(jié)的更迭，一條河流的生命，一家人的命運(yùn)慢慢流淌。無比精妙的鏡頭和調(diào)度達(dá)到完美的流暢，為電影注入一種從容的呼吸感，為世間情態(tài)和風(fēng)景永恒的結(jié)合而歌頌?！?/p>

　　另外，《春江水暖》還將在本屆戛納電影節(jié)上參與“金攝影機(jī)獎(jiǎng)”的角逐?！敖饠z影機(jī)獎(jiǎng)”于1978年由時(shí)任戛納電影節(jié)總監(jiān)的吉爾·雅各布創(chuàng)立，旨在選拔入選戛納電影節(jié)所有單元的導(dǎo)演處女作的最佳作品，電影大師吉姆·賈木許、賈法·帕納西、河瀨直美等都曾獲此殊榮。

　　在《春江水暖》的創(chuàng)作過程中，該項(xiàng)目曾先后獲得2017年度吳天明青年電影高峰會(huì)優(yōu)秀青年電影項(xiàng)目獎(jiǎng)、第八屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投單元特別大獎(jiǎng)。顧曉剛導(dǎo)演表示，他計(jì)劃創(chuàng)作一部名為《千里江東圖》的三部曲長卷電影，此次面世的《春江水暖》亦是該三部曲中的首部作品。

　　《春江水暖》觀后感九

　　電影《春江水暖》以杭州富春江畔為背景，講述了年邁的母親在壽宴上突發(fā)重病，此后4個(gè)兒子在輪流照顧母親時(shí)，各自家庭也經(jīng)歷著親情與現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。影片以中國普通家庭的日常生活片段，展現(xiàn)了當(dāng)代中國的市井風(fēng)貌和人與人之間的情感糾葛。

　　中國元代畫家黃公望的《富春山居圖》描繪了富春江兩岸的風(fēng)物景致，導(dǎo)演顧曉剛在這部影片中嘗試將電影影像表達(dá)與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相融合。他認(rèn)為，中國山水繪畫技法與電影美學(xué)觀念具有不少契合之處。影片運(yùn)用長鏡頭技法，呈現(xiàn)出山水畫中移步換景的視覺效果。

　　戛納電影節(jié)影評(píng)人周單元?jiǎng)?chuàng)立于1962年，旨在關(guān)注世界優(yōu)秀年輕電影人的長片處女作或第二部作品。

　　《春江水暖》觀后感十

　　與顧曉剛導(dǎo)演已經(jīng)不是初見了。

　　我們約在一家餐廳。我到的時(shí)候，他已經(jīng)在那?！澳?，我是曉剛”，輕柔的嗓音讓人有點(diǎn)辨不太清，給我的感覺是溫文儒雅，與電影透散出的文人氣質(zhì)相符。

　　第一次見到顧曉剛是2019年，在第三屆杭州亞洲青年影展上。他帶著紀(jì)錄短片《自然農(nóng)人老賈》參加“青年之光”短片競(jìng)賽，我是坐在臺(tái)下的一名普通觀眾。同場(chǎng)競(jìng)技的還有楊明明的《女導(dǎo)演》，最近，她的長片處女作《柔情史》在國內(nèi)上映。

　　杭州亞洲青年影展只辦了五屆，執(zhí)行長單佐龍后來做了畢贛電影的制片人。

　　我們一邊聊著這段“奇遇”，一邊開始了采訪。

　　顧曉剛接觸電影純屬機(jī)緣巧合。本科學(xué)習(xí)服裝營銷的他報(bào)的高考志愿是動(dòng)畫，電影的啟蒙則來自于藝考培訓(xùn)時(shí)有人在宿舍看電影，像被打開一個(gè)世界。后來興趣越來越大，顧曉剛按耐不住拍攝的沖動(dòng)，就借學(xué)校動(dòng)畫班同學(xué)的DV摸索著拍紀(jì)錄片。

　　他把拍的短片《信仰者》投給亞洲青年影展，從而有參加訓(xùn)練營的機(jī)會(huì)。時(shí)間為期一周，導(dǎo)師有應(yīng)亮、馮艷和大冢龍治。在訓(xùn)練營里，顧曉剛學(xué)會(huì)了制作紀(jì)錄片的基本功。緊接著第二年，顧曉剛帶著《自然農(nóng)人老賈》短片重回影展，從學(xué)員蛻變?yōu)閰①愓摺?/p>

　　新世紀(jì)后，中國各地的獨(dú)立影展雨后春筍般冒出來，這成了青年導(dǎo)演展示自我和自由交流的平臺(tái)。對(duì)顧曉剛來說，這些獨(dú)立影展幫助他完成了他所缺失的電影教育。正是通過參展，他有機(jī)會(huì)觀摩到其他優(yōu)秀電影人的作品，從而打開眼界。

　　如他所說，“影展變成了我集中學(xué)習(xí)的學(xué)校”。

　　第一次萌生拍長片的想法是在北京電影學(xué)院進(jìn)修的時(shí)候。最初始的構(gòu)想是講父母開飯店的故事，片名叫“顧家飯店”。2019年夏進(jìn)修結(jié)束，顧曉剛回到家鄉(xiāng)富陽，潛下心來創(chuàng)作劇本。

　　富陽原先是杭州下屬的縣，1994年撤縣立市，2019年劃入杭州市。加上2019年杭州舉辦G20峰會(huì)，各地都在迅猛發(fā)展中。重回家鄉(xiāng)的顧曉剛發(fā)現(xiàn)富陽的變化超乎想象，父母早年經(jīng)營的飯店也沒了蹤跡。

　　面對(duì)城市的巨變，顧曉剛很受刺激。于是將城市與時(shí)代加入故事背景，電影體量一下子變大。這樣就有了《春江水暖》，講述四兄弟分四季輪流照顧中風(fēng)后失智母親的故事，從而蜿蜒流轉(zhuǎn)出一段富春江邊的世故人情。

　　父母對(duì)顧曉剛拍電影的舉動(dòng)，一開始并不支持。后來看到兒子的短片作品不斷參加電影節(jié)并屢獲獎(jiǎng)，漸漸妥協(xié)了。等顧曉剛從北電進(jìn)修回家，打算拍攝家鄉(xiāng)富陽的故事，父母表示全力支持。

　　《春江水暖》是一次“家族總動(dòng)員”，90%的演員都是顧曉剛的親戚，除了奶奶、顧喜和江一三個(gè)角色找的專業(yè)演員。甚至于，人物在現(xiàn)實(shí)生活中的親情關(guān)系也被照搬到電影里。

　　在開拍前，顧曉剛和團(tuán)隊(duì)研究大量電影素材，觀摩大師的作品。尤其是在東方文化體系下成長起來的亞洲導(dǎo)演：小津、是枝裕和、侯孝賢、楊德昌等。《春江水暖》的不少地方都對(duì)兩位臺(tái)灣電影大師有所借鑒。

　　電影第一個(gè)長鏡頭拍的是家人為奶奶祝壽的場(chǎng)景，類似于《海上花》開頭晚宴“無視覺中心”的設(shè)計(jì)。電影中有幾處鏡頭通過攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)將不同時(shí)空的人物并置一起，讓我們想起楊德昌留下的動(dòng)畫遺作《追風(fēng)》。

　　即便如此，《春江水暖》的拍攝依然困難。拍攝前后持續(xù)了兩年，從2019年夏天開拍，到2019年春天才全部拍完，中間因?yàn)橘Y金問題有過幾次中斷。

　　最開始，顧曉剛和他的團(tuán)隊(duì)挺理想的，覺得電影用不了太多錢。再加上劇本相繼在吳天明青年電影專項(xiàng)基金和北京國際電影節(jié)創(chuàng)投會(huì)獲獎(jiǎng)，覺得資金還是好找。后來發(fā)現(xiàn)根本不是這樣，不僅拍攝費(fèi)錢，由于團(tuán)隊(duì)都是年輕人，缺少大咖，加上是長期運(yùn)作，大家對(duì)這項(xiàng)目都不是很有信心。第二年春天，眼看著彈盡糧絕，網(wǎng)貸還款日期日益臨近，拍攝幾近停頓。

　　“我們當(dāng)時(shí)真的就是誰第一時(shí)間給錢，不管他是誰，我們就簽了。當(dāng)然，我們也在等待和我們價(jià)值觀一致，支持我們這種青年導(dǎo)演的公司和出品人介入。那時(shí)候，工廠大門影業(yè)的峰哥(黃旭峰)，和我聊了四個(gè)多小時(shí)，聊得特別好，他們是懂電影的，給予我創(chuàng)作上的充分信任，同時(shí)，不管是在拍攝、后期制作，還是國際推廣發(fā)行上，他們都做了很多專業(yè)的工作，這一點(diǎn)，我覺得和解決燃眉之急的資金是同等重要的，如此，電影才能走到今天這一步?！?/p>

　　對(duì)于這種斷續(xù)的拍攝，顧曉剛和制片團(tuán)隊(duì)在克服困難的同時(shí)，也摸索出對(duì)創(chuàng)作有益的地方。那就是，可以修正此前所犯的錯(cuò)誤和走入的誤區(qū)，他還以侯孝賢和王家衛(wèi)為例，說明充足的創(chuàng)作時(shí)間對(duì)作品成色的正面影響。

　　對(duì)于《春江水暖》的美學(xué)，顧曉剛有自己獨(dú)到的見解。談起這個(gè)話題，他一下子興奮起來。

　　在顧曉剛的構(gòu)想中，《春江水暖》是三卷電影《千里江東圖》的第一卷。電影中有條字幕給出了提示——“春江經(jīng)錢塘匯入東?！?mdash;—暗示著接下來兩卷的故事發(fā)生在杭州，是全新的故事，并且卷與卷有勾連。

　　一者是人物可能在不同的卷串場(chǎng)，另外一者是三部曲始終貫穿的美學(xué)訴求。

　　《千里江東圖》這個(gè)片名化用宋朝天才少年王希孟的傳世名作《千里江山圖》，與畫沒有直接聯(lián)系。這類似于致敬，顧曉剛嘗試將山水畫的美學(xué)轉(zhuǎn)化為電影語言。

　　在美學(xué)和人文上更有聯(lián)系的是張擇端的《清明上河圖》和黃公望的《富春山居圖》。顧曉剛希望電影最終能像《清明上河圖》那般移步換景，隨著江水的流動(dòng)，帶出家鄉(xiāng)富陽獨(dú)特的世俗人情。

　　將不同時(shí)空的場(chǎng)景并排安置在一個(gè)平面上，則是中國傳統(tǒng)繪畫“非消失點(diǎn)散點(diǎn)透視”的美學(xué)特色，顧曉剛認(rèn)為畢加索的立體派在某種程度上與此類似。這也黃公望的《富春山居圖》，將七年時(shí)間尋找的素材“剪輯”在畫上。

　　顧曉剛想在電影中做到同樣的事情。

　　“整個(gè)電影講述的不僅是一個(gè)故事，更重要的是如何把中國山水畫轉(zhuǎn)化成電影語言的可能性。這個(gè)轉(zhuǎn)化費(fèi)了很多心思，一開始并不理想。我們沒有把整部電影當(dāng)電影去看，一直把它當(dāng)一個(gè)繪畫、一種思維看待。雖然有正反打，但我們以繪畫的視角呈現(xiàn)。”

　　顧曉剛將中國繪畫看成是對(duì)一種宇宙觀的創(chuàng)造?！爱嫷氖巧剿?，其實(shí)呈現(xiàn)一種宇宙的時(shí)空和世界的自我觀照?！辈⒎Q此為“氣韻生動(dòng)”。

　　“其實(shí)我們用的核心養(yǎng)分還是古人的養(yǎng)分，就是如何去把傳統(tǒng)安放在當(dāng)下。 ”

　　《春江水暖》便是這樣一部真正動(dòng)用中國傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，講述浙地當(dāng)下市井風(fēng)貌和世俗人情的電影。