新海誠作品《天氣之子》上線各大影院了，《天氣之子》這部影片講述的是在這座繁忙城市里到處取材的帆高邂逅了與弟弟相依為命，不可思議的美少女陽菜(森七菜配音)?！傅鹊染蜁徘缌肃浮！龟柌诉@樣告訴著帆高，不久，頭頂?shù)臑踉浦饾u散去，耀眼的陽光灑落街道……原來，陽菜擁有「改變天氣」的奇妙能力……所以關(guān)于觀看《天氣之子》電影的觀后感及影評，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。

　　天氣之子觀后感及影評一

　　無論是三年前在日本國內(nèi)引起轟動的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠的作品總是離不開“世界系”類型的故事，盡管這一類型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛”被直接和“世界的存亡”這種大問題聯(lián)系在一起，跳過社會關(guān)系的種.種中介。(不過要說“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國朝小時代里也有……)

　　《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過程中遇到了具有暫時改變氣象能力的女主角陽菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時，偶然踏入了一個不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個城市大部分被水淹沒。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。

　　純粹而天真的愛情、“對方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說，通過不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會”因素(這些在《你的名字》里也可以見到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性)，“社會”最終仍然只是在男女主角的戀愛關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過，正因?yàn)樾潞Ｕ\對于“世界系”類型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用妫峙戮蜔o法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個“不過”：不過，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞?mdash;—例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來理解這部電影，那么只能說，這個故事本身沒有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。)

　　從某種意義上說，《天氣之子》構(gòu)成了對于《你的名字》的某種批評的回答。在一部分日本觀眾看來，以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。

　　如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠對于上述批評的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時說道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了!”如果說在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過程中的一個辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話說，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時候，決定性的契機(jī)居然是問男主角：你希望天晴嗎?——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對稱性，與其說是影片敘事的缺陷，不如說反映了新海誠的倫理態(tài)度。對于從社會倫理和責(zé)任等“大問題”出發(fā)的批評，新海誠的回答是：這些都無所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?

　　不過，問題或許要稍微復(fù)雜一些?？梢哉f，與《你的名字》的批評者們提出的、基于社會責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對，新海誠在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽菜，東京開始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對帆高說：別以為你們改變了世界，“反正世界本來就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒的東京只是“回到了幾百年前本來的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對。世界并不是最初開始就瘋狂了。是我們改變了世界?！?/p>

　　在這里，先前“大人們”對于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對于前者而言，帆高的舉動從根本上來說對于社會的變化起不了作用，因而無足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛”牽動著世界的存亡?cut the crap!——或者用須賀的話說：單單犧牲一個晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎?);但對于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來”不同了。也就是說，“世界”被分成了“陽菜成為晴女的世界”和“陽菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個人決斷使得這兩個世界之間無法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。

　　值得注意的是，陽菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會意義：當(dāng)她還是晴女的時候，她對于“改變氣候”這一“兼職”說道：“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀，終于明白了自己的角色。”甚至自我犧牲、成為“人柱”這件事，也意味著陽菜作為“巫女”而完成自身社會身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對于“社會”、對于“他人”的作用一旦消失，便意味著陽菜選擇了帆高決斷下的另一個世界，一個剝離、否棄“社會”的、“世界系”意義上的“世界”?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞剑憩F(xiàn)出新海誠對“世界系”之“世界”的肯定、對“社會”的否定：帆高甚至舉槍對準(zhǔn)警察……

　　在這個意義上，帆高那里的兩個“世界”的斷裂，便是“世界系”類型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說是“世界”與“社會”的斷裂。通過讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中，通過拒絕與“社會”達(dá)成和解，新海誠拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。 “神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！狈咴诙虝旱男腋r光中如此祈禱道。新海誠留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。

　　在《天氣之子》的宣傳手冊上，新海誠寫道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。……但另一方面，對于年輕人而言…他們出生時這個世界就是這個樣子，他們無法選擇，只能在此生活下去?！痹谶@里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說是代際的差異，不如說是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問題，而是“無法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對峙下，陽菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色)，而無法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿足的半封閉生活達(dá)成了一致：我的生活的全部意義與價值，來自我的日常生活——甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。

　　論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過這已經(jīng)距離新海誠的“世界”太遠(yuǎn)了

　　天氣之子觀后感及影評二

　　首先從日本的電影放映說起吧。邦畫默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個初來乍到的異邦人略感疲乏。整場放映中無時無刻不要崩緊神經(jīng)。買票前特意叫來問詢的工作人員，詢問是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號之后，差不多是一個月之后才會有。我當(dāng)時便問，先不論外國人，若是有聽力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦?對方啞口無言。這算是日本的一個奇怪的地方，也是一個十分不周全的地方，這會不會間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對待呢?無法和正常人的朋友一起去看同一場電影，只是因?yàn)榉潘头讲患幼帜?。這是值得深思的。

　　接下來討論我的第一感受。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒有字幕的日本電影。總體而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評判標(biāo)準(zhǔn)來看，影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。當(dāng)然，畫面，音樂無不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。

　　男主ホタカ是一個翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來東京想尋找的生活，沒有一個合理的，令人信服的解釋。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢問后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來到東京想自力更生，展開新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先這個理由雖然行得通，但反言之，十分無趣，而且有著明顯的戲劇設(shè)計(jì)痕跡，因?yàn)闉榱俗屇兄鞯綎|京去，所以才加了一點(diǎn)解釋。首先其行動就是幼稚的。不過到現(xiàn)在為止還是沒有問題的。

　　接下來表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛管閑事的熱心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個做三流雜志取材的，還能收留一個翹家的未成年并且不去對其好言相勸令其回家。這里的安排只能讓人感覺刻意為之，邏輯薄弱。而且這次還特意添加進(jìn)去一個不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。

　　男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有?驚了!就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案，那也不應(yīng)該把這種可能會給自己帶來巨煩的東西據(jù)為己有吧?!只能再一次讓人無法不能感覺到刻意為之的設(shè)計(jì)感。順便還碰見了熱心可愛漂亮的女主，冒著被辭退的風(fēng)險(xiǎn)，冒著經(jīng)濟(jì)來源被切斷的風(fēng)險(xiǎn)也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。

　　影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。

　　此后便是男女主人公相遇，感覺從這里影片才開始，不可謂結(jié)構(gòu)不松散。每天荷槍實(shí)彈武裝出門的男主遇到了此前因?yàn)槭┥嶙约憾鴣G掉工作不得不去做地下營生的女主，一番誤解與打斗之后，激動地掏槍就對拉皮條的小癟三射擊。這里讓人不知所以，怎么會有人把手槍整天裝在腰包里上街的?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開始。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開，也見不到自己珍愛的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話，或許會有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡單的路。

　　給予女主改變天氣的能力。

　　男女主相識后，女主就把這樣一個攜帶槍支外出，以進(jìn)行奇怪采訪為生的危險(xiǎn)翹家少年請到家中做客，并熱心地接待了他。拜托，你還有弟弟呢!他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。一番對話后，最終兩人決定用超能力賺錢。

　　接著很長一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門超能力賺錢營生做大做強(qiáng)。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來積極情緒的符號，而把雨天固化成帶來消極情緒的符號，以此為前提來說明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過草率和簡單，導(dǎo)致這里的題材也沒有很好的發(fā)揮。我個人來說，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。當(dāng)然，其中的戀愛橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。

　　然后就到最關(guān)鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶(沒看過小說，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎?好想知道啊!)的對話，還有取材神社老爺爺?shù)膶υ?。從這里可以得知一個重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病(異常天氣)的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會很慘。這個結(jié)局，便是自己成為人柱，換來異常天氣的結(jié)束，從而拯救大家。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個人，為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì)，在男主面前故意虛報(bào)年齡，扮演起照顧他人，給予愛的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。

　　而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營生使生活走上正軌的途中，無不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅(jiān)強(qiáng)的十六歲少年無法相提并論。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。

　　而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無謀的舉動，讓警察打亂了他們的生活;而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn)，特別是當(dāng)上了為別人帶來快樂的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會說她有些勉強(qiáng)，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價—作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。

　　在被警察纏上，而不得不更換住所的時候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢碎，三人被拆散。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。

　　此時被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識到自己的幼稚和無力。自己才是三人中最年長的，但把一個看作姐姐一樣的戀人，把另一個叫前輩。如果沒有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。如果沒有ヒナさん，也不會有如此多的快樂與幸福時光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護(hù)。所以來了一場把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎(其中還有本劇最沒有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助)。最后又來了一場孩子氣的持槍對峙。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍?新海誠想把它作為什么隱喻呢?目前看來，我的解釋表示通過兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長。但無論如何，拿槍來做這個隱喻是不合適的。槍是用來殺人的，不是用來拯救人的。而且最后如果沒有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當(dāng)年的自己而被感動，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因?yàn)殚L得帥而及時趕到，他還是無法救出女主。這樣一看，成長這個題材也變得模糊不清。

　　影片的高潮，男主懷著強(qiáng)烈的，希望見到ヒナ(畢竟喊了一路的會いたい)祈愿，成功到達(dá)彼岸世界，救出女主。這里有一句話值得思考。ホタカ對ヒナ說，為自己而祈愿，于是ヒナ照做，然后這兩人才回到現(xiàn)實(shí)世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運(yùn)。但代價是東京的陰雨無法停歇，也就是天氣的疾病無法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家(到底是奶奶還是姥姥啊!是小說中才有的人物嗎?)。然后男主被送回老家看護(hù)，被迫與女主分開，三年間也不聯(lián)系，據(jù)男主自己說，主要是因?yàn)槔⒕巍Ｊ菍|京被淹沒的愧疚嗎?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來到東京，卻遲遲不肯去見ヒナ，他先后去見了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個世界變成這樣，與其說是你們的過錯，不如說是世界本身就是這個樣子，大叔說，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說，東京只是回到過去，因?yàn)樗緛砭褪沁@般模樣，甚至歷史中甚過此番模樣者也有(君名的跨越時間敘事)。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。

　　這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒有讓我有此感覺。結(jié)合我所說的值得思考的那句話。ヒナ聽從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會失常，暴雨就不會停。最后她站在兩人回家的坂上，對天祈禱，是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對ホタカ的呢?這些問題我認(rèn)為都有二說?；蛟S是第一次看無字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點(diǎn)原因。

　　若是以男主ホタカ的視角來總結(jié)，他最后的言動，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個所謂“失?！钡氖澜缋飳ふ椅磥?。這是否表明了影片對現(xiàn)代日本社會的一種希冀呢?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對現(xiàn)實(shí)的隱喻。我覺得這就是新海誠現(xiàn)在的風(fēng)格。

　　一遍劇情羅列過來，雖說其中是有成長與社會的碰撞和矛盾，戀愛等幾條線支撐著，但無一例外都沒有深入，沒有延伸好，劇情的發(fā)展和推動，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動。幾個配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京，被社會磨去棱角，但最后被男主感動而漸漸找回自己的感覺的角色?？梢哉f是對應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣萌角色和附帶推動劇情的角色。如果說這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長得漂亮就可以為所欲為吧。

　　目前感受到的就是這些，無論從主管還是客觀來說，比起上一部君名來說，在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來討論。我還是期待一下二之國吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時候再去看一遍。感覺新海誠還是有想表達(dá)的東西，但是沒有對故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。

　　天氣之子觀后感及影評三

　　新海誠作品，之前也一直拿天氣和風(fēng)景做文章。最明顯的，就是《秒速5厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。這種環(huán)境氛圍晴雨表，固然是引發(fā)多愁善感主人公的悲春傷秋，另外還直接對現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了500%濃度新海誠濾鏡的加工，成為導(dǎo)演本人的原畫標(biāo)簽。

　　不只是東京，整個日本列島由于靠海，四季分明。

　　有人要說，北京也是四季分明啊。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度——極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽?？偠灾?，北京這樣的城市，本身就不適合人類居住，更不要說，湊一對少年少女，在那你來我往的，談情說愛。

　　看完《天氣之子》，我的感慨，是想賦詩幾句：

　　冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。

　　雖然大家經(jīng)常揶揄瓊瑤阿姨，覺得她是上世紀(jì)的愛情洪水猛獸，可是，懷春少年(女)，悲悲戚戚的，從來也都是人之常情。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動畫片，本質(zhì)上就是一個動不動就哭鼻子的矯情玩意——我說的沒有一絲夸張成分。

　　它借都市傳說，附會上東京原是大海的梗，挺好。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫大法。從出道的《秒速五厘米》，一直到第一次在國內(nèi)新爆的《你的名字?！?，任何知道他名字的，基本上都對貼有個人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。

　　《天氣之子》的最大問題，是晴女奉獻(xiàn)自己，毫無情感動機(jī)，連討對方歡喜都說不上。兩個人本來你依我濃的，好想好想這么在一起。僅僅好像是大家不怎么喜歡下雨🌧️而已，晴女就覺得對不起蒼生。實(shí)際上，那下不盡的，兩個月的豪雨，也沒有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作，👮照常抓人，更沒有影響男女主人公相識相愛了。

　　搞這么個天翻地覆慨而慷的玩意，還是為了后面男主救女主的戲精上身(故事該轉(zhuǎn)折了!)?！短鞖庵印钒涯兄骶扰鞯那榫w爆發(fā)，逃脫行動，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感動?xùn)|京的表演過程，做作到接不上戲。 如果說，跑鐵軌是日本動畫加新海誠本人標(biāo)簽的套路活用。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。

　　最離譜的，還有那位幾次反水，不停摸手上戒指的老哥。他無緣無故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。

　　大家知道，動畫片里任何事物，都是創(chuàng)作者和原畫師加上去的。所以看著男女主人公，在積雨云上一番高空速降表演，以萬佛朝宗的功夫方式落地，我并沒有覺得特別美，更沒有心血來潮做感動狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。它一邊扣在男主上，一邊在高空中掙扎。 男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會直接用手銬，把對方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。 結(jié)果，新海誠并沒有接這個梗。

　　這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛?當(dāng)然不是。

　　一直到槍響和手銬，《天氣之子》都在矯情的道路上跑出了全馬(馬拉松)的距離。那把槍，開槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。

　　離家的少年，是否需要用這樣決絕的方式，去反抗家庭、學(xué)校和社會體制規(guī)章。作為一個架空電影，《天氣之子》似乎對少年特別想融入東京的心情，別有感觸。從踏進(jìn)東京大都會的那一刻開啟，男主的心聲，不斷以畫外音旁白形式出現(xiàn)(個人有點(diǎn)抵觸的一種電影手法)。但《天氣之子》最噩夢的表現(xiàn)方式，是動不動就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。然后是一言不合，毫無征兆地大插歌曲——我在《你的名字》已經(jīng)有點(diǎn)忍無可忍了，以及老土到渣，審美像昭和時代土味愛情片的閃回方式，真的太可怕啦。

　　《天氣之子》能在日本做出近140億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說明這部片子自然有可取之處，它全方面展示東京的城市魅力。再怎么不濟(jì)，把動畫片當(dāng)通俗言情劇拍沒什么問題，但新海誠能不能別搞得這么沒追求，凈學(xué)一些迎合大眾口味，老掉牙，酸臭到嗓子眼的破抹布。

　　好比片中主人公是未成年，16歲少年人的愛戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對方禮物，我心雀躍，忐忑不安。可稍微一想，你就知道，已經(jīng)進(jìn)入令和年的日本年輕人，怎么可能還在玩小朋友過家家這一套。這完完全全，是高年級小學(xué)生都已經(jīng)開竅了的事情。

　　新海誠當(dāng)然有意識到這一問題，于是用小學(xué)生水平的風(fēng)前輩(晴女的弟弟)，來化解這種弱智青春戀歌尷尬。可是，男主一直在那自我對話，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。

　　還有不知為何，新海誠特別喜歡年齡差的設(shè)定(即女>男)，想想也是很無聊。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性?搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。畢竟有人說，他再也不想看新海誠在那哭天搶地了，除非他去拍個色香味俱全的H漫來耍耍。

　　從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個成人向——尤其是那些希望重溫少女懷春時代，像長不大的迷你兔那樣可愛，活在自己小世界的白日夢觀眾。

　　畢竟，只有東京雨一直下，日本其他地方，或者世界各地(哪怕電影展示了一個衛(wèi)星云圖的地球全貌)，是淹沒了，還是死了幾千萬人，他們也不想扯上關(guān)系。他們眼中的世界，只有你和我。準(zhǔn)確的說，只有少男少女，和被他們感動到的那個自己。

　　天氣之子觀后感及影評四

　　三年前，當(dāng)三葉與瀧再次相遇，“なんでもないや”響起，電影正式落幕之時，呆坐在電影院的我，收獲了一種不可言說的全方面的滿足感。那種感覺，是屬于特定年齡、閱歷的成長烙印，且?guī)缀鯚o法被時間所取代的。

　　相信就算討厭新海誠的觀眾也不得不承認(rèn)，《你的名字?！肥切潞Ｕ\在劇作上最成熟的一次。意識互換+時空錯位的設(shè)定，青春男女的情愫，無比完整的故事情節(jié)邏輯架構(gòu)，再加上他一貫擅長的“新海誠”式動畫美學(xué)，使得《你的名字?！穭?chuàng)造了200億日元和五億RMB的票房奇跡。而這一成就，也自然而然的讓觀眾對他的下一部作品《天氣之子》抱以極高的期待。

　　但在迷影三年后，我開始意識到如果我再拿《你的名字?！返臉?biāo)準(zhǔn)去期待《天氣之子》，那必定會只剩失望。

　　那為什么新海誠無法通過《天氣之子》去復(fù)刻《你的名字?！返某晒δ?我想最大的問題應(yīng)該還是劇本。

　　像《你的名字?！愤@種劇本吧，你要說它新穎呢，時空錯位，意識互換那些概念人家早在幾十年前就玩過的;青春題材，男女情愫，新海誠也未必就能比別人寫的更感人;而故事節(jié)奏，圓滿度這些，長久以來都是新海誠被影迷所詬病的部分。那么，新海誠到底是如何做出《你的名字?！愤@樣頂級的商業(yè)動畫作品的?

　　對此我想只有一個解釋：可遇不可求。真的，無論是科幻元素，災(zāi)難元素，愛情元素什么的，在《君名》的劇本里真的被整合的太完美了。日常生活，危機(jī)將至，敘事詭計(jì)，“最后一分鐘營救”，和令人春心蕩漾的HAPPY END，在完整的故事圓環(huán)與極佳的敘事節(jié)奏下，配合以精美絕倫的畫面，和RADWIMPS那無法讓人忘記的電影原聲，我想《君名》所有的成就在這個如此“完美”的動畫面前都變得如此合理，新海誠真正在《你的名字?！防镒龅搅松虡I(yè)與藝術(shù)的完美融合，無論怎么樣的禮贊，都不為過。

　　那么，在確定《君名》的成就無法再度復(fù)制之后，我們又該以怎樣的角度去看待這部作品?《天氣之子》，到底是一次借由《君名》的商業(yè)成功，還是一場“自我表達(dá)”的文本失敗?

　　畫面和音樂，依舊是屬于新海誠的高水準(zhǔn)

　　我想這一點(diǎn)應(yīng)該是各位影迷朋友最不用擔(dān)心的一點(diǎn)了。在更高的經(jīng)費(fèi)與更多的人手面前，新海誠的動畫美學(xué)，只有更精致的份。其實(shí)前半段大部分鏡頭，給我的感覺都不算太好。連續(xù)的陰雨天氣使得畫面似乎樸素了幾分，而東京街景、雨滴濺落，以及手機(jī)屏幕、地鐵街道、公寓生活等元素，都是我在之前的新海誠作品里反復(fù)品味的東西，所以《天氣之子》的前半段與我來說，真的好像沒什么新鮮感在里面。

　　直到三人成立晴天小隊(duì)開始，當(dāng)晴天第一次正式出現(xiàn)在觀眾眼前時，畫面風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也代表了敘事上“三幕式”的承接。在視覺與故事上都開始讓觀眾興奮起來，而后面煙火大會上的偽“航拍”鏡頭瞬間讓我雞皮疙瘩，那種由3D所做出來的“穿透”感簡直無與倫比。在這種被部分人所詬病的“轉(zhuǎn)描”美學(xué)中，新海誠依舊保持了“動畫”這種敘事載體的特殊而又無可取代的性質(zhì)。

　　至于后面的東京雪景，云上世界，日劇跑和最終相遇的片段，相信就不用我再多談。新海誠再一次用頂級的動畫制作水準(zhǔn)，證明了自己依舊是那個讓人心醉的“壁紙狂魔”。

　　而更有意思的一點(diǎn)就是聲音的使用，相比《你的名字?！?，這一次新海誠明顯更加大膽。多次使用聲畫分離的空間/時間轉(zhuǎn)場，用來加速/壓縮敘事，提煉情感。而大量情緒爆發(fā)后的靜音處理，RAD作曲中的詭異音調(diào)，則更加顯露出新海誠的野心。借由這種大膽而又駕輕就熟的視聽處理，新海誠到底想要證明什么，表達(dá)什么?

　　理性與感性，是角度問題，還是立場問題

　　至于劇作上的處理，正如我前面所言，是一部會讓那些拿著《你的名字?！窐?biāo)準(zhǔn)的觀眾失望的走出電影院的作品。而這部電影所呈現(xiàn)的新海誠，終于大大方方的暴露了他的“反社會”人格。

　　相較于前作中立花瀧為了拯救三葉而拯救整個系守町的主線，這一部簡直就是完完全全的“反面立意”：帆高為了能再度見到陽菜，而做出了讓東京淹沒的選擇。就沖著這一點(diǎn)，那些因?yàn)椤毒范矚g上他的觀眾絕對會在電影院被“自我-集體”的價值辯論搞得厭煩，更別提獲得滿足感了。就算通過“為了大家的晴天而犧牲一個人”的臺詞，以及東京終將淪為大海的寓言來盡可能的去消除這種價值上的“隔閡”感，這種劇情立意上的設(shè)計(jì)本身就夠讓人頭疼了。在《你的名字?！防锵蛴^眾獻(xiàn)出玫瑰的新海誠，在這部《天氣之子》里，終于露出了“作者性”的獠牙。

　　以電影內(nèi)外的成年人的理性視角去看，這是尷尬的，幼稚的，腦殘的，不可理喻的。無法去理解，也無法去感受，只能通過最純粹的利害關(guān)系去評判這種價值觀的存在與否。而在另一種視角看來，這是一部在內(nèi)核上極度提純的愛情寓言，是真正關(guān)于邊緣人的“神話”載體。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對方，用這種對世界的背叛換來我們的存在，如此感性，如此瘋狂，如此反社會，卻又如此的不可捉摸。

　　但頗可玩味的是，這一部《天氣之子》在許多核心橋段上，似乎都可以和10年前的那部《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：破》所相照應(yīng)(“再一次見到陽菜”與“把凌波麗還給我”，還有共同“毀滅世界”的結(jié)果趨向)。而真正有意思的來了，新海誠用這么一次偏執(zhí)且大膽的價值觀“背叛”，卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《Air/真心為你》所嘲諷的那種無貢獻(xiàn)，無職責(zé)，無社會責(zé)任感的“低等死宅”。這種無意識的自我嘲諷，是否也是本片的價值之一呢?

　　至于新海誠這一“失敗”的暢所欲言到底值不值得，我想，還是由各位看客來判斷吧。

　　的確狠?？上В€不夠狠。

　　東京求職，晴女賺錢，無能警察，黑幫與槍戰(zhàn)，如此這些，都好像是新海誠為了市場而做出的一種“噱頭”上的妥協(xié)。但在這些常規(guī)元素的襯托下，這樣一個高度寓言化的故事就顯得更加與主流視角格格不入。

　　這算可惜嗎?算，也不算。在新海誠用獠牙撕碎這一切后，他卻再一次用這些元素微笑的將我們的心情給拼接起來。而在這樣的反差面前，新海誠總算是實(shí)現(xiàn)了他所久久期盼的一次對觀眾無情而溫柔且不可抗拒的反擊。

　　但這樣的反擊真的夠痛快嗎?光就結(jié)局來看，實(shí)在是太不痛快了?！短鞖庵印返慕Y(jié)局簡直太無趣了，與《你的名字?！返哪欠N圓滿感相比，這部的結(jié)局只剩下妥協(xié)后的敷衍與無奈。試想一下，哪怕是最俗套的那種結(jié)局，帆高與陽菜在空中相遇，云層上的世界逐漸遠(yuǎn)離他們而去，腳下的東京一片狂風(fēng)暴雨，在RAD那絕配的原聲襯托下，這個世界被海洋所同化，卻不及天空中二人的愛意(就跟《搏擊俱樂部》結(jié)尾看高樓倒塌的鏡頭一樣牛逼)。這樣的設(shè)計(jì)，這樣的意境，是不是更加瘋狂，且浪漫。

　　可惜啊，這樣的妥協(xié)，最終所能留下的，也只?！翱上А绷?。

　　天氣之子觀后感及影評五

　　三年前，《你的名字》以奇幻動人的愛情為日本動畫導(dǎo)演新海誠填補(bǔ)上了最后一塊短板——故事，而新海誠也憑借這部作品終于達(dá)到大成之境，正式步入日本動畫電影大師的行列。

　　《你的名字》的全球票房甚至超過了宮崎駿的神作《千與千尋》，以至于后者只有憑借今年的重映，才重新奪回了第一名的寶座。

　　《你的名字》的新高度讓我們有理由對剛上映的新海誠新作《天氣之子》滿懷期待，而觀影之后，我想我們也有理由說一句——新海誠這是被“打回原形”了嗎?

　　新海誠還是那個新海誠，線條真實(shí)感極強(qiáng)的高清畫風(fēng)，色彩明亮有活力，隨便截圖一張都能當(dāng)壁紙，新海誠的作品在視覺層面上從未讓人失望過。

　　相信也會有不少粉絲再次抱著《天氣之子》的劇照在東京街頭尋覓，尋找動畫中出現(xiàn)的真實(shí)場景，這也是新海誠的動畫賦予我們的特殊樂趣之一。

　　但新海誠還是“那個”新海誠——他又回到了《你的名字》之前那個不會講故事的美術(shù)大師新海誠。

　　你可以發(fā)現(xiàn)《天氣之子》的故事相當(dāng)老套，形式上幾乎是照搬了《你的名字》中的那種三幕式結(jié)構(gòu)。

　　兩人從相遇到相知，從危機(jī)到別離，從拯救到重生，幾乎一模一樣的二三十分鐘才出現(xiàn)片名并響起第一首歌，幾乎一樣的生離死別后的奮力挽救，幾乎一樣的歇斯底里的日劇跑。

　　即使排除固定模式上的審美疲勞，《天氣之子》的故事在整體上也缺少戲劇矛盾的支撐和人物動機(jī)的鋪設(shè)。

　　帆高和陽菜的相遇雖有波折，但著墨不多，反而是用較大的篇幅來描寫他們的“求雨”生意。雖然陽菜的“晴女”人設(shè)和像諸葛亮一樣登壇作法的派頭也挺有趣的，但實(shí)不足以完全支撐影片的軀干內(nèi)容。

　　而故事的轉(zhuǎn)折處，尤其是“晴女”的代價被揭破的過程，卻只通過夏美和陽菜的無聲私語和陽菜離別前的短暫剖白來一筆帶過，緊接著就迅速地進(jìn)入了下一幕。

　　這種敘事手法使得全片的結(jié)構(gòu)就像一個啞鈴，兩頭重中間輕，舉起來很吃力，結(jié)果也就是——令人感動的程度很有限。

　　與敘事層面上的失策相比，不少網(wǎng)友詬病影片主人公“只要能戀愛，哪管洪水滔天”的三觀太過狗血，未免顯得既微不足道又太過苛刻了，可能不少人被當(dāng)年《大魚海棠》中“你拒絕的是一個天神的愛”傷到了吧?

　　但仔細(xì)想想，兩位主人公十五六歲的年紀(jì)，不是正是中二的時候嗎?何況帆高和陽菜是在已經(jīng)選擇過“犧牲”之后，發(fā)覺自己實(shí)在無法接受分離的痛苦，才歷盡艱辛破鏡重圓的，在重新面臨選擇的時候，自私一點(diǎn)，不顧一切一次，可以理解吧?

　　再說了，《你的名字》里主人公為了愛情救了全村人了，在《天氣之子》里主人公為了愛情負(fù)了整個城市，也算“出來混，遲早要還”了吧，中二和狗血有時候只在一線之間。

　　值得一提的是，繼《你的名字》之后，RADWIMPS樂隊(duì)再次操刀的配樂一如既往的出色，為《天氣之子》增色不少，尤其是那首《愛にできることはまだあるかい》，太愛了!有一種較為極端的說法是，不會講故事的新海誠電影，就像一部超長唯美的mv一樣。

　　影片還有幾處好玩的“小彩蛋”，比如《你的名字》的兩位主人公立花瀧和宮水三葉都有友情出鏡。

　　其中立花瀧和自己的奶奶成為了陽菜和帆高“求雨生意”的客戶，而宮水三葉則賣給了帆高送給陽菜的“定情戒指”。不過，就這種分開出場的手法來看，似乎有理由猜測本片故事的時間線還在《你的名字》大結(jié)局之前呢。

　　整體來說，《天氣之子》依然是一部令人賞心悅目的作品，故事上可能熟悉日系文藝作品的朋友會覺得太過老套，但也算流暢自然了。對了，還有幾點(diǎn)可愛的“槽點(diǎn)”不吐不快：

　　新海誠好像對“三年”這個時間情有獨(dú)鐘，《你的名字》中立花瀧和宮水三葉交換身體時的時間差是三年，而《天氣之子》中兩位主人公的重逢亦要等到三年之后，甚至這兩部電影上映的間隔也是三年，三年之后又三年，難道新海誠看過《無間道》?

　　話說日本警察在《天氣之子》里真的是太沒面子了，被一個16歲男孩從警察局里輕輕松松一路逃出來，還有充足的時間在大庭廣眾之下上演漫長的“日劇跑”戲份，最后一票警察被一個已經(jīng)開過槍的少年拿槍指著都不敢動，只能說“被助攻”的命運(yùn)太結(jié)實(shí)了啊!

　　最后，且不說片中“日本200年前是一片?！钡恼f法有多荒謬，現(xiàn)實(shí)中的東京如果連下三年雨，不知道會淹成什么樣子，日本人對“日本沉沒”的迷之恐懼難道在這種小清新作品中也有跡可循嗎?