綜藝節(jié)目幸福三重奏觀后感作文5篇
自有故事以來便就是驅(qū)動(dòng)傳播的原動(dòng)力，而《幸福三重奏》無非是抓住了這個(gè)奧義，將它發(fā)展成為一個(gè)綜藝創(chuàng)作的新思路。小編整理了綜藝節(jié)目幸福三重奏觀后感作文5篇，歡迎參考借鑒。
綜藝節(jié)目幸福三重奏觀后感一
《幸福三重奏》的走紅和其他所有優(yōu)秀節(jié)目一樣，離不開天時(shí)地利人和。就在前幾年，熱門綜藝還是以戶外競技為主，參與的嘉賓會(huì)做各種不同的任務(wù)完成節(jié)目組設(shè)置的目標(biāo)，緊張感十足，但時(shí)間一長也容易引起審美疲勞。
當(dāng)滿屏都是“奔跑”的壓迫感，受眾就需要一檔可以“遛彎”的綜藝來緩沖一下，所以從去年開始，慢綜藝成為觀眾新寵。看著屏幕里的人日出而作、日落而息，做做飯、嘮嘮嗑，就感覺十分美好。
《幸福三重奏》也是慢綜藝的一種類型，節(jié)目把夫妻二人與他們周圍的環(huán)境隔離開，為他們創(chuàng)造一個(gè)溫馨的環(huán)境，讓他們盡情生活。在細(xì)分品類里，有人蓋房子，有人開旅社，有人下地干活，《幸福三重奏》主打的是夫妻二人生活。
在人們物質(zhì)生活已經(jīng)豐盈的今天，精神需求開始被提上日程，互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展?jié)M足了受眾的精神需求，網(wǎng)綜也借此在這兩年有了質(zhì)的提升。《幸福三重奏》在暑期檔熱播足以說明現(xiàn)在年輕人對“幸福感”需求甚高，甚至已經(jīng)和物質(zhì)需求擁有同等重要的地位，成為了一種剛需。
幸福綜藝嚴(yán)格來講應(yīng)該是時(shí)代的產(chǎn)物，騰訊視頻從用戶角度出發(fā)，找到了新時(shí)代年輕人最需要的東西，然后將其制作成綜藝推出。
這些節(jié)目不再像以往某些情感類節(jié)目采用“情感速配”或“戀愛表演”的模式，而是聚焦人們生活中真正關(guān)心的話題，用對真實(shí)生活的記錄給出解決問題的辦法?！缎腋Ｈ刈唷返母呖诒C明了情感類節(jié)目做出這種改變的可行性，節(jié)目和平臺(tái)發(fā)展都是如此，只有充分滿足用戶需求、對自我有要求才能走的長遠(yuǎn)。
綜藝節(jié)目幸福三重奏觀后感二
與很多情感類綜藝所不同的是，這檔節(jié)目中所有的情感關(guān)系都是基于真實(shí)，三對夫妻不是假象、也不是搬演，而是實(shí)實(shí)在在的夫妻組合。而節(jié)目除了設(shè)置大的情境之外，采取的幾乎是零干預(yù)的策略，讓一切過程都自然發(fā)生。
關(guān)系的真實(shí)、零干預(yù)之下的情節(jié)的真實(shí)，都讓這檔節(jié)目的“實(shí)驗(yàn)”氣質(zhì)更為濃烈，只創(chuàng)造環(huán)境，但如何發(fā)生都由這三組夫妻自己決定。
因此，“慢”就成為了節(jié)目的一個(gè)核心屬性，這與普遍追求快節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)綜藝取向來說，是一種逆反式的創(chuàng)新。
婚姻關(guān)系以及背后所富集的價(jià)值觀念，與當(dāng)今的社會(huì)心理必然產(chǎn)生強(qiáng)關(guān)聯(lián)，引發(fā)最廣大的帶入和共鳴，這也與騰訊視頻綜藝打造策略相映照。
然而從觀眾的反饋來看，這種慢氣質(zhì)依舊不乏擁躉，只要找到合乎社會(huì)心理和需求邏輯的題材和方式，依舊能夠聚攏大批擁躉。
通過真實(shí)關(guān)系和零干預(yù)，《幸福三重奏》本質(zhì)上是通過最日常的細(xì)節(jié)和最細(xì)膩的情感力量將思考和帶入的空間讓渡給觀眾，讓他們在這個(gè)過程中不斷去完成自我的觀照和體悟，帶出一種在現(xiàn)代社會(huì)里急需的有關(guān)婚姻和情感關(guān)系的正向引領(lǐng)，并且很多時(shí)候，這種情感上的卷入在力量上要體現(xiàn)得更大更極致。
綜藝節(jié)目幸福三重奏觀后感三
繼 Bieber 成功訂婚 Hailey，虐了全球 Fans 一把之后，熱度還未散，緊接著就被上周最新出爐的《幸福三重奏》，再「虐」一發(fā)!而且，這次來勢更加兇猛，一對不夠湊三對兒!
這個(gè)夏天真的是要甜炸了哦，讓單身狗可怎么活呀呀呀～～
和大多數(shù)真人秀節(jié)目一樣，大S & 汪小菲，陳建斌 & 蔣勤勤、福原愛 & 江宏杰，這三對夫婦將在無干擾的環(huán)境中，真實(shí)記錄二人世界的日常，可以說非常有看點(diǎn)了。
尤其是大 S 和汪小菲這一對，應(yīng)該是期望值最高的了吧?一個(gè)是臺(tái)灣來的犀利主持「軟妹」，搭配北京「爺們兒」，想想就很有料呢。
但事實(shí)上呢，陳建斌蔣勤勤的老夫老妻，以及福原愛江宏杰的新婚小夫妻，雖說年齡段相差大，對婚姻的理解也不同，可是似乎甜度是一個(gè)賽一個(gè)爆，誰也沒輸了誰。
這根本就不是什么真人秀啊，明明就是一檔赤裸裸的兜售狗糧的節(jié)目!婚姻的不同階段，讓我們看到了愛情的多面而真實(shí)的樣子～
曾經(jīng)潑辣耿直的「杉菜」，又和小 S 搭檔在「人見人怕」的《康熙來了》中做過犀利主持，在汪小菲面前那可是名副其實(shí)的「小女生」。
汪小菲是個(gè)「寵妻狂魔」，這是眾所周知的，從談戀愛到結(jié)婚，從結(jié)婚到現(xiàn)在。在自己的社交平臺(tái)上，花式秀甜蜜，那就是他們小兩口的日常。
在節(jié)目中當(dāng)然也要把這種恩愛堅(jiān)持到底啦。以前大家印象里的那個(gè)急脾氣，不服輸，無論在什么狀況下都酷到不行的大 S 好像變了，變得就是一個(gè)普通的臺(tái)灣女生，嬌滴而柔弱。
看看這兩個(gè)麻花辮，多么少女，仿佛杉菜時(shí)代就在昨天啊。
幸福游走在每一次情不自禁的嘴角上揚(yáng)。
雖然已經(jīng)不能算是「新婚夫婦」，可是每一次不經(jīng)意間的撒嬌，都能看出大 S 對汪小菲的依賴。
但是偶爾呢，大 S 也會(huì)突如其來的給汪小菲一道奪命題
一臉懵圈的汪小菲還是求生欲很強(qiáng)了，立馬分散老婆注意力。這簡直就是撒嬌的臺(tái)灣小女生和北京直男的搭配啊!
節(jié)目大 S 的仙女屬性顯露無疑，亭亭玉立地站，挺直腰板地坐，絕對氣質(zhì)滿分的!配合著她經(jīng)典式的自嘲黑色幽默，總帶著一股喜感。
綜藝節(jié)目幸福三重奏觀后感四
在我們經(jīng)驗(yàn)中的絕大多數(shù)綜藝，都是或者靠賽制、或者靠主題撐起一檔節(jié)目的整體框架，在整季賽制或者單期主題中，再填充入符合賽制或者主題的各種任務(wù)，而人物存在于模式當(dāng)中的主要意義，則是為了滿足賽制或者主題的需求。
而《幸福三重奏》的畫風(fēng)清奇之處便在于，人物從節(jié)目模式中的后話變成了主題，從節(jié)目策劃流程中后置的變成了前置的，甚至變成根本的、核心的。所以，甚至可以說，這是一次綜藝節(jié)目創(chuàng)意策劃思維上的顛覆，并由此打開了一條新思路。
以《幸福三重奏》作為研究案例，我們可以梳理出這種“以人物為核心的綜藝模式創(chuàng)意法則”有兩個(gè)最重要的關(guān)鍵點(diǎn)，其一便在于人物選角;其二便在于人物關(guān)系搭建。
首先，我們來分析一下《幸福三重奏》的人物選角。
相較于依靠賽制或者主題推動(dòng)綜藝敘事的節(jié)目來說，類似《幸福三重奏》這樣以人物作為推動(dòng)力的綜藝，選角幾乎可以說是一檔綜藝成敗與否的關(guān)鍵，幾乎所有的節(jié)目要素都是從選角生發(fā)出來的，人物本身是否有看點(diǎn)、有熱點(diǎn)，人物關(guān)系是否可以搭建成功，人物是否能夠承擔(dān)起節(jié)目推進(jìn)，皆與此相關(guān)。
所以，我們看到《幸福三重奏》在人物擇選上有一個(gè)非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐浔龋?/p>
在婚齡上，有相戀3年、結(jié)婚2年的福原愛與江宏杰，有相愛7年、結(jié)婚7年的大S與汪小菲，有相愛13年、結(jié)婚12年的陳建斌和蔣勤勤;
在職業(yè)背景上，有一組體育界青年伉儷、一組演員圈模范夫妻、還有一組藝人與商人的跨界結(jié)合;
在地域來源上，有大陸的夫妻二人組，有大陸與中國臺(tái)灣的夫妻，還有嫁入中國臺(tái)灣的中日夫妻;
在性格形象上，有陳建斌式的外表成熟實(shí)則幼稚型老公，有汪小菲式的柔中帶細(xì)、北京爺們型老公，有江宏杰式的乖巧可愛、萌點(diǎn)十足型老公;有蔣勤勤式知書達(dá)理、秀外慧中型老婆，有大S式可柔可剛、鬼馬另類型老婆，有福原愛式廚藝精湛、技能滿點(diǎn)型老婆。
綜藝節(jié)目幸福三重奏觀后感五
“以人物為核心的綜藝模式創(chuàng)意法則”的第二層要義，則是在人物關(guān)系的搭建之上。
《幸福三重奏》在模式策劃上的聰明之處，便是在于它復(fù)合了夫妻關(guān)系與鄰里關(guān)系：
首先，每一組的夫妻關(guān)系都是一種獨(dú)特感受的“獨(dú)立音部”。
為什么夫妻節(jié)目成功概率較高，而臨時(shí)碼盤節(jié)目即使眾星云集也頻頻啞火?這是因?yàn)榉蚱揸P(guān)系是親密關(guān)系中最近的一種關(guān)系。
它是有前史的，所以很多鏡頭以外、節(jié)目之前的故事會(huì)讓節(jié)目頻頻爆出意外驚喜，比如大S在節(jié)目中談及了某次汪小菲在北京出差，夜半與大S撒嬌想吃水餃，大S便從臺(tái)北直飛北京為他連夜送水餃的浪漫往事;
它是有細(xì)節(jié)的，比如江宏杰外出打比賽凌晨歸來，福原愛便像一只小獸一般蜷縮在地上等門，一聽到丈夫開門的聲音便飛奔而出，與丈夫幸福擁吻;
它是有不同化學(xué)反應(yīng)的，比如蔣勤勤總是一邊好氣，一邊好笑地看著陳建斌，說，陳建斌身上有很多她不喜歡的，也有很多她喜歡的，而婚姻就是克制與包容;比如江宏杰與福原愛夫婦，平日里是天真浪漫的小愛侶，但賽場前他們又是可以在戰(zhàn)術(shù)上互相研討、在精神上互相支持的伙伴。
因此，這種優(yōu)質(zhì)夫妻之間的親密關(guān)系，才讓人物關(guān)系是“厚”的，而不是臨時(shí)搭建的“塑料節(jié)目情”;有“糧”可產(chǎn)，但不是編劇植入的;有“料”可挖，但不是刻意營銷的。恰恰是這些真實(shí)存在、自然流露的情感，才構(gòu)成了傳播要素。
其次，三組夫妻關(guān)系又構(gòu)成了鄰里關(guān)系。
相較于此前同類節(jié)目的模式多把人物集中在獨(dú)幢院落，《幸福三重奏》的人性之處也是聰明之處，便在于讓三組夫妻住在彼此鄰近的三處院落。這樣一來，三組夫妻既各自獨(dú)立又產(chǎn)生交集，既讓三組夫妻在內(nèi)部關(guān)系中有更放松、自然、家居的流露，又在三組夫妻的外部關(guān)系增添了更多故事的可能性，以保證節(jié)目既不散又不過。
事實(shí)上，從《幸福三重奏》的呈現(xiàn)效果來說，這種設(shè)定的確成功了。我們看到的是由三對愛侶組成的一個(gè)“愛情村”，他們以一個(gè)整體的樣貌給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)詩情畫意、愛意充盈的幸福世界。人們彼此相愛，也不時(shí)一起休閑娛樂，一起包餃子、一起吃燒烤、一起打乒乓球，這是一種多么令人向往的生活!
所以，表面看來，節(jié)目看似大膽地砍掉尋常綜藝中大篇幅的做任務(wù)的環(huán)節(jié)，實(shí)則細(xì)心地搭建了豐富的人物關(guān)系——一方面，有前史的夫妻關(guān)系作為支撐，另一方面，有新生的鄰里關(guān)系作為補(bǔ)充，讓故事從人物關(guān)系中“長”出來。
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