2019《攀登者》優(yōu)秀觀后感心得影評(píng)最新范文5篇精選
《攀登者》講述了1960年5月25日，中國(guó)登山隊(duì)成功從北坡登頂珠穆朗瑪峰，完成人類首次北坡登頂珠峰的故事。這里給大家分享一些優(yōu)秀觀后感，供大家參考。
2019《攀登者》觀后感
這個(gè)國(guó)慶檔期，各大電影競(jìng)爭(zhēng)激烈，總起來(lái)說(shuō)是《我和我的祖國(guó)》、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》三分天下，這三部電影占據(jù)了院線各項(xiàng)排名的前三位。其中，《攀登者》以新穎的題材與豪華的演員陣容取勝，雖然沒(méi)有大力度宣傳，而從各項(xiàng)數(shù)據(jù)來(lái)說(shuō)，依舊亮眼。
對(duì)于已經(jīng)看過(guò)電影的觀眾們來(lái)說(shuō)，影片中那個(gè)白雪皚皚的晶瑩世界肯定令人神往，心里在為攀登者喝彩的同時(shí)，一定也有挑戰(zhàn)珠峰的渴望與期待。
不曉得其他觀眾在看到登山者挑戰(zhàn)極限的時(shí)候，心里會(huì)作何感想，但是小編每次看到這么激情的場(chǎng)面都會(huì)躍躍欲試。中國(guó)有句老話：不到長(zhǎng)城非好漢。在我們心里都有一個(gè)做英雄的夢(mèng)，如果你也想，像影片中的攀登者一樣，挑戰(zhàn)珠峰，去領(lǐng)略世界之巔的豪壯與美景，你首先想到的是應(yīng)該如何保護(hù)自己，沒(méi)有良好的保護(hù)措施，冒然前往，你想挑戰(zhàn)的不是珠峰，而是死神。就像萬(wàn)科郁亮說(shuō)的，只有怕死的人才能登上珠峰。因?yàn)橹挥信滤赖娜?，才?huì)做足準(zhǔn)備。
那么怎么才能安全地攀登珠峰呢?有專業(yè)的攀登裝備保駕護(hù)航才是攀登愛好者的首選。
在影片《攀登者》點(diǎn)映的時(shí)候，關(guān)于影片背后的故事，也相繼被披露出來(lái)。我們第一次攀登珠峰的歷史原因，非常勵(lì)志，也非常愛國(guó)。為了證明珠峰是我們的領(lǐng)土，為了不被西方人恥笑，我國(guó)排除萬(wàn)難，組建了一支登山隊(duì)，立志將五星紅旗插上珠峰。
這是我國(guó)第一次挑戰(zhàn)珠峰，也是人類第一次從珠峰北坡攀登珠峰。在此之前英國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)，曾經(jīng)七次試圖攀登，均已失敗而告終。
那時(shí)候，新中國(guó)建設(shè)剛剛起步，物資困乏，設(shè)備落后，攀登珠峰的人幾乎是在拿性命與雪峰死磕。據(jù)相關(guān)資料記錄，當(dāng)時(shí)為了挑戰(zhàn)珠峰，國(guó)家投入巨資去國(guó)外購(gòu)置裝備，總共采購(gòu)了200多種，數(shù)百噸重。而攀登者們身上背負(fù)裝備也有數(shù)十公斤重。我們可以想象下，在海拔七八千米高的雪原高峰，身負(fù)那么重的裝備，還要忍受高反缺氧的環(huán)境，對(duì)人的生理極限是多么嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。
就是在這么嚴(yán)峻的困難下，我們登山隊(duì)克服了重重阻礙，攀登到珠峰8500米處。但是就是在最后沖鋒的時(shí)候，一個(gè)4米多高的巖壁，擋住了隊(duì)員們的道路。隊(duì)員劉連滿用盡全身的力量嘗試攀登了4次都沒(méi)能成功。貢布和屈銀華也分別試了2次，結(jié)果同樣是跌回原地。
最后，消防員出身的劉連滿想到了搭人梯的辦法。他主動(dòng)蹲下當(dāng)"人梯"，讓隊(duì)友踩著自己的肩膀攀登。屈銀華先上，他實(shí)在不忍心穿著滿是釘子的高山靴踩在戰(zhàn)友肩上，便毅然脫下了4千克重的靴子，沒(méi)想到鴨絨襪子太滑也上不去，屈銀華又脫下鴨絨襪子，只穿一雙薄毛襪打鋼錐、攀爬……
一只靴子就4公斤，試想全身裝備得有多少重?在八千多米的珠峰頂上，每減輕一斤，就多了一份勝利的希望。演員吳京在一次訪談中，談到拍攝電影《攀登者》時(shí)遇到的問(wèn)題時(shí)，吳京曾經(jīng)就談起過(guò)那時(shí)候的裝備多么不給力，他說(shuō)，"在拍戲時(shí)，用的都是一九六幾年、七幾年的那些裝備，非常不順手。包括冰爪、冰鎬、裝備、氧氣，所有東西都非常的別扭。包括我們的羽絨服，我們的羽絨服不防風(fēng)，不防雨，不防雪。那個(gè)風(fēng)還是往里灌的。那個(gè)雪打在身上，尤其是拍完動(dòng)作之后，身上熱了，里面是濕的，外面是結(jié)著冰的，非常辛苦。"而現(xiàn)在裝備在保暖、輕量化方面都做了時(shí)尚化、先進(jìn)化。
設(shè)想，現(xiàn)在我們?cè)偃サ侵榉?，比過(guò)去會(huì)有哪些優(yōu)勢(shì)呢?首先就是攝像機(jī)的問(wèn)題。影片中，方五洲為了救曲松林，丟掉了登山隊(duì)里唯一的攝像機(jī)，這就使得我國(guó)登山者在登上珠峰之后，沒(méi)有留下影像資料。雖然方五洲帶回了珠峰山頂?shù)囊粔K化石，把國(guó)旗埋在珠峰山頂，這些都不足已成為登上峰頂?shù)淖C據(jù)，也正是沒(méi)有留下登頂?shù)囊杂跋褓Y料，所以很多人質(zhì)疑我們是否真的登頂。這也成為方五洲和曲松林一生的遺憾，這也成為他們第二次攀登珠峰的直接原因。
但是，如果現(xiàn)在我們?nèi)ブ榉?，我們已?jīng)有了超薄的電子攝像設(shè)備，而且技術(shù)更先進(jìn)，影像更清晰，質(zhì)量好一點(diǎn)的智能手機(jī)都可以搞定了。
還有氣象預(yù)測(cè)問(wèn)題。影片中，章子怡飾演的徐纓，為了預(yù)測(cè)最后一個(gè)窗口期的時(shí)間，走出營(yíng)地，進(jìn)入北坳，結(jié)果獻(xiàn)出了年輕的生命。而現(xiàn)在高科技戶外背包，足已為攀登提供有力的數(shù)據(jù)支持。
還有方五洲為了救徐纓被雪塊壓在下面，是他用冰鎬撐住雪塊，自己猜得以脫身，現(xiàn)在各種技術(shù)冰鎬、安全帶等攀登專有設(shè)備都實(shí)現(xiàn)了更新?lián)Q代……
我們知道吳京也是登山愛好者，曾經(jīng)攀登過(guò)不少高山，他甚至還曾想過(guò)征服珠峰的那一刻，在山頂向最愛的姑娘表白，然而因?yàn)橥葌木壒?，這愿望沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。在吳京拍戲的間隙，他穿的就是凱樂(lè)石品牌的衣服。吳京的眼光表明：要選就選最好的。
現(xiàn)在電影《攀登者》已經(jīng)在各大院線上映，廣大登山愛好者在電影中領(lǐng)略下世界之巔的絕美雪景的同時(shí)，也可以與攀登者一起領(lǐng)會(huì)攀登的殘酷與豪情。
2019《攀登者》觀看心得
我并不知道有多少人在走進(jìn)戲院之前是對(duì)影片充滿期待的，至少我沒(méi)有。相反，我對(duì)影片毫無(wú)期待，原因很簡(jiǎn)單：李仁港。這位曾經(jīng)導(dǎo)出了被世間稱為“飛碟帽四部曲”(見龍卸甲、鴻門宴、錦衣衛(wèi)、天將雄師)的名導(dǎo)演，相信熟悉他的人不會(huì)有誰(shuí)懷疑他毀片的能力，這一次依然不負(fù)眾望。然而我還堅(jiān)持走進(jìn)戲院的原因也很簡(jiǎn)單：黎允文，這位我一直偏愛的香港作曲家。雖然導(dǎo)演對(duì)美學(xué)尤其是帽子的獨(dú)特品味一直被人詬病，但是爛片出好音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)卻讓人對(duì)他的音樂(lè)品味頗為認(rèn)可，這一次的配樂(lè)果然沒(méi)有令我失望。在和聲效搶表現(xiàn)力的同時(shí)，配樂(lè)依然存在感十足，不足之處，就是音樂(lè)鋪太滿，滿到窒息;另外就是音樂(lè)被剪輯濫用，造成部分場(chǎng)景的情緒表達(dá)失控，但這并非作曲家的鍋。
太多大咖演員栽在導(dǎo)演手里了：華仔、黎明、真子彈、成龍大哥，這次冥冥之中輪到人民英雄吳京了。然而在我看來(lái)，最尷尬的，還要算國(guó)際章，天啊，看著一把年紀(jì)的老阿姨扮純情裝嫩裝害羞，我都感到害怕，渾身不舒服。
在很吃特效和聲效的登山片中，本片的聲效真的有點(diǎn)偷懶，一點(diǎn)震撼效果都沒(méi)有，攝影的表現(xiàn)力也很差，難道是攝影棚不夠?qū)拞?讓人失望。燃鵝，更失望的是影片的節(jié)奏，隨著幾次登頂失敗而顯得混亂不堪。井柏然臨危受命不存在大前提——即是，他們已經(jīng)身處沒(méi)有退路的上山路，所以此處和吳京首次登頂?shù)那闆r完全不同。之所以安排上了，其原因就是為了“弄死”井柏然，別無(wú)其他用處。兩位主角在幾千米海拔上，不停“打電話”煲粥聊天談情說(shuō)愛，真是夠了。這一通電話，還直接通死了個(gè)人，我完全不敢說(shuō)話，任由主創(chuàng)把腦子在地板上摩擦摩擦。
私以為，本片片名應(yīng)該叫：談?wù)勄榕琅郎?片中女人幾乎都是只知道愛情的傻白甜，男人都是志向高遠(yuǎn)的傻大個(gè)，首長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)是眾人里刻畫最精準(zhǔn)的人物形象了。勉強(qiáng)算是半部好片，就題材而言，國(guó)內(nèi)同類登山片不多，和國(guó)外比較差距明顯，遠(yuǎn)的如好萊塢的：垂直極限、絕嶺雄風(fēng)、絕命海拔;近的如日本韓國(guó)的：神之山嶺、喜馬拉雅，都有不小差距。也許少了飛碟帽的加持，李仁港的內(nèi)心恐怕也是拒絕的吧。
2019《攀登者》觀看影評(píng)
不得不說(shuō)，預(yù)告片還是剪輯地很有水平的，感覺(jué)可能是一部好片之后第一時(shí)間去了電影院觀看，但還沒(méi)看到半個(gè)小時(shí)，心里就已經(jīng)開始默念MMP了，預(yù)告片和正片完全不是一部電影!
在建國(guó)70周年的大慶時(shí)刻，攀登珠峰那么恢弘的題材，在75年那個(gè)這么有歷史意義的年代，有多少值得書寫的熱血情懷，卻最終被拍成了一部狗血電視劇風(fēng)感覺(jué)滿滿的動(dòng)作愛情片(非愛情動(dòng)作片~)。難道吳京只能是飛來(lái)飛去?雖說(shuō)他依舊一貫性地面無(wú)表情;難道章子怡不吐血就不能展示其一貫性的宮二感?宮二是經(jīng)典，但在這里被拙劣模仿實(shí)在是讓人撓頭，而且章子怡看得出很賣力，但在這部被剪輯得莫名其妙的片子里顯得十分尷尬。再看看張譯、胡歌、井柏然這些配角，張譯的戲份較多，演得也很出色，但情節(jié)的生硬讓人實(shí)在不能提起好感;胡歌和井柏然就更可憐了，完全成了沒(méi)有靈魂的客串，以至于看完之后都想不起角色的面目了。
我認(rèn)為其根源就在于李仁港根本駕馭不了這樣的恢弘正劇，只能在一些小的情情愛愛上做點(diǎn)文章，硬生生地將該片的檔次不斷地拉低，拉低，再拉低~~可惜了這些好演員，可惜了這樣的好題材!
國(guó)內(nèi)的電影越來(lái)越舍得投資了，也有了明顯的振興氣象，難道國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演就不能拍這樣的大片?非得讓港島這彈丸之地出來(lái)的導(dǎo)演來(lái)執(zhí)導(dǎo)?他們的生活環(huán)境導(dǎo)致了他們的眼界也就那么狹窄，有多少?gòu)膬?nèi)心認(rèn)同那種為了祖國(guó)舍死忘生的偉大情懷?沒(méi)有內(nèi)心的認(rèn)同感首先就不能把自己感動(dòng)，糊弄一下，蹭點(diǎn)熱度，僅此而已。
希望制片方們，不要再讓港島導(dǎo)演來(lái)?yè)]霍浪費(fèi)這些在中國(guó)歷史上具有重大意義的題材了，浪費(fèi)一個(gè)少一個(gè)，只要是港島導(dǎo)演出品的片子就讓人無(wú)條件認(rèn)同的年代已經(jīng)過(guò)去快20年了，觀念更新一下吧!否則除了偉人劇之外，真得沒(méi)有什么好的主旋律電影可看了!
2019《攀登者》觀看體會(huì)
我以為攀的是世界之巔，沒(méi)想到是獻(xiàn)禮版高海拔之戀。
興致勃勃買了四張點(diǎn)映的票去看，沒(méi)想到中途就睡著了。三個(gè)朋友，一個(gè)在睡覺(jué)、一個(gè)在吃冰塊、一個(gè)在玩游戲。
這是我心目中的《攀登者》嗎?不好意思，我可能誤入了吳京章子怡版的《高海拔之戀》。
這部電影主要講的是，勤奮男孩吳京，想模仿登山偶像，用登山的方式向心儀的女孩章子怡表白。第一次，他登山成功了，沒(méi)照片，不算;第二次，他失敗了，女孩說(shuō)你還有機(jī)會(huì)我相信你;第三次，他終于成功了，卻沒(méi)想到女孩為了跟他“保持通話”也登上半山腰找信號(hào)，因?yàn)樘?，掛了。勤奮男孩經(jīng)過(guò)這幾次登山，已經(jīng)從青澀少年變成了胡茬大叔，依然沒(méi)忍住在雪山之巔壯漢落淚：“我想跟你說(shuō)的那句話是：我要娶你。”
WHAT?!
為了這句話，幾次三番登上珠穆朗瑪峰，會(huì)不會(huì)稍微有點(diǎn)折騰了?
好在觀眾們都是比較清醒的，畢竟除了睡覺(jué)還有人在玩手機(jī)刷豆瓣打游戲嗑瓜子。也算是冤有頭債有主，散場(chǎng)時(shí)候都在念叨：“香港導(dǎo)演就是不行，李仁港拍了那么多爛片，又開始禍禍吳京了?！?/p>
吳京章子怡張譯演技都在線，可惜了滿屏幕的好演員，也救不了這么個(gè)登山愛情片。
2019《攀登者》觀看有感
隨著國(guó)慶假期的漸近，內(nèi)地電影市場(chǎng)的硝煙漸濃，其中李仁港導(dǎo)演的《攀登者》等三部頭部影片都已經(jīng)預(yù)售票房過(guò)億，并在點(diǎn)映后贏得了較高的口碑，也有媒體預(yù)測(cè)，三部影片有望最終票房超過(guò)70億。其中《攀登者》，又因?yàn)榕_(tái)前幕后聚集了徐克、李仁港、吳京、章子怡、胡歌等，備受關(guān)注。
而就影片的成片來(lái)看，以拍動(dòng)作片見長(zhǎng)的李仁港，不僅是將影片拍出了動(dòng)作片的娛樂(lè)性與精彩性，還將勇者無(wú)懼的俠義精神融入到了影片的始終。
作為世界上海拔第一高峰，珠穆朗瑪峰是很多人登山愛好者的圣地，其中我國(guó)登山者在1975年7月23日時(shí)登上了山頂，并精確測(cè)量出8844.43的高度。而影片《攀登者》便是根據(jù)這一真實(shí)事件改編，講述早在1960年時(shí)，中國(guó)登山隊(duì)隊(duì)員方五洲、曲松林等歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦后終于從北坡登頂，但沒(méi)有留下影像資料而遭遇了質(zhì)疑;15年后，方五洲在曲松林、氣象學(xué)家徐纓等的協(xié)助下，帶領(lǐng)著新隊(duì)員李國(guó)梁、楊光等，再次挑戰(zhàn)登頂這幾乎是不可能完成的任務(wù)……
影片采取了非常傳統(tǒng)、工整的經(jīng)典好萊塢敘事模式，開場(chǎng)半小時(shí)(約1/4篇幅)就已經(jīng)充分的交代出人物、事件的“前史”：包括1960年登山時(shí)因?yàn)樵庥鐾蝗坏难┍蓝鴰?lái)的傷亡、方五洲為了救命懸一線的曲松林而舍棄了攝像機(jī)、想要向徐纓表白示愛但又被意外中斷而擱置的年輕人的愛情……可以說(shuō)，這半小時(shí)的前戲幾乎沒(méi)有閑筆，每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，甚至是動(dòng)作場(chǎng)面，都在為后來(lái)的敘事埋下了伏筆。
其中又以救曲松林、遺失相機(jī)為重點(diǎn)。這段戲先是以遠(yuǎn)處隱隱約約傳來(lái)的聲音渲染出危險(xiǎn)的氛圍，隨后摧枯拉朽般的雪崩直接的展示了其危難程度，而方五洲的表現(xiàn)，則展示出他的臨危不懼、以人為本的俠義精神，盡管這點(diǎn)也間接的導(dǎo)致了相機(jī)的遺失等。
而張譯扮演的曲松林，并沒(méi)有因?yàn)樽约旱墨@救而高興，反而是生活在相機(jī)遺失、沒(méi)能留下影像資料的自責(zé)、愧疚甚至是對(duì)方五洲的怨恨之中，也使得這個(gè)人物完全的舍棄了傳統(tǒng)主旋律影片的正面人物普遍要高大上的敘事方式，既豐富了人物個(gè)性形象，顯得更為真實(shí)人性化，也為后來(lái)的人物行為埋下了諸多伏筆，包括曲松林對(duì)方五洲的耿耿于懷，再到釋然的人物弧度、兄弟情感的變化，曲松林對(duì)登山隊(duì)隊(duì)員的態(tài)度變化等。
在故事進(jìn)入到1975年后，影片又多次的塑造、渲染了攀登珠穆朗瑪峰的危險(xiǎn)過(guò)程。其中最精彩的，便是方五洲帶著十一名突擊隊(duì)隊(duì)員登山時(shí)遭遇了十級(jí)大風(fēng)，不僅是扎營(yíng)休息的帳篷被陸續(xù)吹翻，隊(duì)友們也在強(qiáng)風(fēng)之下被吹的“上天入地”，身為隊(duì)長(zhǎng)的方五洲便發(fā)揮出了他的經(jīng)驗(yàn)、特長(zhǎng)甚至是潛能，利用一架梯子，再加上繩子、地形等，才終于安全的救下了眾人。這一段看的實(shí)在是很緊張。
選擇吳京飾演方五洲這個(gè)人物則是再適合不過(guò)了。自從吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼2》取得56億票房后，吳京已經(jīng)成為了動(dòng)作片的保證，而今年年初的《流浪地球》更是證明了他的價(jià)值。他本身就是學(xué)武術(shù)出身，矯健的身手、粗獷的外型，讓方五洲這個(gè)隊(duì)長(zhǎng)形象更加的真實(shí)可信，無(wú)論是面對(duì)各種困境時(shí)的從容，還是遭遇危險(xiǎn)時(shí)的英勇。而戲份不是特別多(《攀登者》主要也是群戲)的章子怡，也延續(xù)了她從影二十年來(lái)的那種堅(jiān)毅、隱忍的個(gè)性形象，充分的挖掘出明星/演員/人物之間的契合度。更何況還有完全的舍棄了明星光芒的胡歌、井柏然、張譯等。
而《攀登者》的導(dǎo)演李仁港，成名作《94獨(dú)臂刀之情》并非是簡(jiǎn)單的翻拍60年代的張徹版本，更重要的是表現(xiàn)出自己的獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)，不僅是被動(dòng)作片迷贊為香港第三代武俠片掌門人，更是被徐克器重執(zhí)導(dǎo)了科幻動(dòng)作片《黑俠》。如今李仁港與徐克這兩代武俠掌門人再次攜手，自然是將他們最為拿手的武俠片元素融入到敘事中，既有貫穿影片始終的俠義精神，更有節(jié)奏明快、險(xiǎn)象叢生的動(dòng)作場(chǎng)面。
這些，也就讓《攀登者》不再是簡(jiǎn)單的紀(jì)錄片(以演員再現(xiàn)當(dāng)年攀登珠穆朗瑪峰時(shí)的艱難、辛苦過(guò)程)，而是更娛樂(lè)性、更流暢性的表現(xiàn)出登山時(shí)的磨難、人物的內(nèi)心情感等。更何況，影片還將幾段感情的發(fā)展作為小插曲，給觀眾帶來(lái)了更多的情感共鳴。
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