《決勝時(shí)刻》觀后感影評5篇_建國70周年獻(xiàn)禮電影
《決勝時(shí)刻》講述的是1949年，黨中央領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)駐北京香山，在國共和談破裂的千鈞一發(fā)之際，全力籌劃建立新中國。希望以下觀后感對您有所幫助!
《決勝時(shí)刻》觀后感一
好長時(shí)間沒寫過影評了，這一次確實(shí)是感慨良多?？赐隂Q勝時(shí)刻，好像心里多了一樁沉重的心事。我們熱愛和平、盼望和平，并不代表我們畏懼戰(zhàn)爭。他們從火光中走來，從戰(zhàn)火紛飛、硝煙彌漫的年代走來，有些卻沒來得及見證勝利與和平的到來，也沒能親眼看看如今這飛速發(fā)展的時(shí)代。他們?yōu)閲液兔褡鍫奚俗晕?，剝開外衣和光環(huán)，其實(shí)他們也是和我們一樣的普通人，毛主席也會(huì)為警衛(wèi)員有富的終身大事掏出錦囊、也會(huì)像普通父親一樣陪孩子捉鳥……電影里最觸動(dòng)我的是任弼時(shí)同志，為新中國的建立付出巨大的心血，臨了終于能拿上心愛的小提琴奏上一曲和生死與共的戰(zhàn)友們告別……還有那個(gè)16歲渡江時(shí)英勇犧牲的二橋，你把勝利帶給了人民把生命奉獻(xiàn)給了新中國，我卻想到了你家中的父親與妹妹，失去了16歲的你，他們又該有多痛苦…… 如今我們國家大體上是在飛速發(fā)展的，那我們怎么才能繼承先人遺志呢?喝水不忘挖井人，我想我們真的不能辜負(fù)當(dāng)年那些為國家獨(dú)立民族富強(qiáng)做出過巨大貢獻(xiàn)的人，因?yàn)槲覀儽仨毘姓J(rèn)，我們現(xiàn)在所擁有和享受的一切，追根溯源都是來自于一代又一代先烈血與肉的拼搏，即使對自己的生活有怨懟，我們也應(yīng)該積極地改變現(xiàn)狀，畢竟生活只會(huì)因?yàn)槟愕呐Χ絹碓胶?，不?huì)因?yàn)槟阏熳鲆恍┎焕趪医y(tǒng)一民族團(tuán)結(jié)的事而放縱你…… 身為一名初中語文教師，之前上大學(xué)的時(shí)候我一直覺得類似的電影千篇一律，這一次的決勝時(shí)刻將生活細(xì)節(jié)與歷史縱深巧妙的融為一體，戰(zhàn)斗等激烈場面也處理得相當(dāng)逼真，展現(xiàn)了開國那段時(shí)間我從未聽說過的驚心動(dòng)魄。這一次，我好像確實(shí)感覺到了自己身上的使命感和責(zé)任感，我應(yīng)該將這樣沉重而真實(shí)的歷史傳遞下去，有些東西應(yīng)該成為我們一代又一代中華兒女的烙印。這些話也許你現(xiàn)在看看覺得又是空話套話，但是當(dāng)你真的走進(jìn)電影院用心體悟，出來之后一定會(huì)和我感同身受的。時(shí)代一直在變，但民族之魂絕不能丟。
《決勝時(shí)刻》觀后感二
從任何角度看，《決勝時(shí)刻》都是一部非常典型的中國式的“重大題材”主旋律電影。沒有更好，也沒有更壞。
它延續(xù)著幾十年來這一類型固有的敘事模式，高大偉岸的領(lǐng)袖人物，激情澎湃的戰(zhàn)斗場面，復(fù)雜而又繁瑣的談判過程與會(huì)議場景，大段誦讀的經(jīng)典語錄，惟妙惟肖的特型演員。
同時(shí)它也延續(xù)著這個(gè)生態(tài)閉環(huán)內(nèi)如履薄冰的細(xì)微創(chuàng)新，越發(fā)親近的重點(diǎn)人物，逐漸豐富的小人物視角，以及日益增加的商業(yè)元素，大量參與的明星，都在秉持“莊重、嚴(yán)肅、不戲說”的紅線外，試圖增加電影的可看性。
以《決勝時(shí)刻》而言，電影里多線索穿插，傳統(tǒng)敘事線之外，非常與時(shí)俱進(jìn)地編織了一條“諜戰(zhàn)”線。戰(zhàn)爭與愛情也沒有缺位，元素是足夠豐富，但融合得并不好。政治主線不說，諜戰(zhàn)那條線幾乎完全跑偏。好像抓特務(wù)的本職工作沒做好，倒是沒少在談戀愛上耽誤工夫。
愛情戲也是無本之木，革命時(shí)代的愛，并沒有太多浪漫書寫的空間，石光榮式霸道的“對你好”已算入情境的表達(dá)。要不是黃景瑜長得帥，這部分基本不具備任何感人的可能性。
整部電影除了既有的歷史進(jìn)程，很難凝煉出一條有意義的故事線。1949年最大的事情，是圍繞政治協(xié)商會(huì)議，建立廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，建立新中國。但具體的表現(xiàn)形式無疑就是開會(huì)，怎么能把政治會(huì)議拍出故事感來?會(huì)議背后的事情能說的很有限，很多面孔已經(jīng)消失在當(dāng)下的語境里，更遑論去擴(kuò)展與深入?
便只能泛寫群像，寫豐富的政治圖景，寫欣欣向榮的精神面貌，寫各黨各派、各行各業(yè)。在這方面，我以為《建國大業(yè)》已經(jīng)做到了現(xiàn)有尺度的極致。而今再由黃建新重來一次，沒有更好，反而在格局與感染力上都有所倒退。
歷史的真實(shí)感在創(chuàng)作空間上已無比局促，無非更生活化更有親和力的主席，更嚴(yán)肅更有魄力的總理，以及小提琴拉起“Amazing Grace”的任弼時(shí)。便唯有再次依賴特型演員，用取巧的方式強(qiáng)化和鞏固“歷史感”。唐國強(qiáng)們演得不可謂不好，但終歸是觀眾們早已無比熟悉的講述模式，一再重復(fù)，無甚新意。
即便是電影里插入了一堆其它影視劇的素材畫面，觀眾們也絲毫不會(huì)覺得違和或突兀，它們看上去都是一模一樣的。
不會(huì)有任何情節(jié)上的意外，大歷史自不必言，反動(dòng)派垂死掙扎、負(fù)隅頑抗，注定也是徒勞無功。陰謀不成，諜戰(zhàn)自然廢話連篇。小人物的命運(yùn)也有跡可循，無數(shù)細(xì)節(jié)引來意料之中的“犧牲”情節(jié)，看似頗有心思的布局，處處漏風(fēng)，無不顯現(xiàn)著創(chuàng)作的疲乏和懶惰。
電影敘事筆力的缺乏，同樣反映在形式與內(nèi)容的游離上。時(shí)常是高亢悠揚(yáng)的配樂先至，精致考究的畫面緊隨，演員們表情生動(dòng)，細(xì)節(jié)抓人，唯有情節(jié)是忽然跳入的。澎湃的情緒在某個(gè)節(jié)點(diǎn)毫無征兆地激發(fā)，卻沒有任何鋪墊，空剩下濃烈，只能讓觀眾發(fā)動(dòng)自己有限的歷史知識積累去發(fā)散和聯(lián)想，自行補(bǔ)足。
這樣的電影本身是“反敘事”的。局部的感情都是成立的，也不乏很多感人或激動(dòng)人心的段落，但聚合在一起，便陷入各自為戰(zhàn)的分裂。所以電影最后呈現(xiàn)的面貌，就是流水賬、碎片化、不成體系，人物符號化，風(fēng)格舞臺化，臺詞口號化。
僅有的一些商業(yè)元素，畏手畏腳，并沒有真下功夫去細(xì)細(xì)雕琢，大大咧咧，形式多過實(shí)質(zhì)，拍得浮光掠影。
縱使如此不講究的商業(yè)元素，卻成為了電影僅有的強(qiáng)記憶點(diǎn)，而占據(jù)更大篇幅的正章部分顯得越發(fā)緩慢和溫吞。這種抒情式的漫寫，在長達(dá)2個(gè)小時(shí)20分鐘的時(shí)長中延宕，并沒有建立起真正有意義的戲劇沖突，而變成了一種通過表演“真實(shí)”而去復(fù)刻“歷史”的精致模仿。
電影真正有價(jià)值的，還是那些被重新修復(fù)過的歷史影像。它們?nèi)绱苏鎸?shí)地展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代那些人，那些彌漫在畫面中的情感與情緒。無需任何語言的修飾和解讀，這是再高級的表演都無法還原的。
現(xiàn)有敘事語境下，重大題材的創(chuàng)新越發(fā)艱難，如今想來，十年前那部《建國大業(yè)》，已然是最有成效的破題者。
我們的勝利是摧枯拉朽的，敵人的潰敗是一瀉千里，困獸猶斗。這不僅是光與暗、暖與冷、正與邪的對照，更是理所當(dāng)然、不容置喙的定性。在歷史面前，不再有曖昧空間，也不必再送去那些所謂善意的曲筆。好可以形式豐富，筆意深厚，壞也要壞得義無反顧、徹徹底底。
此時(shí)此刻，此情此景，無論形式上、內(nèi)容上，《決勝時(shí)刻》都無法在創(chuàng)作中更進(jìn)一步，它所做的，就是它所能做到的?；诖耍娪半m有很多遺憾，卻也無法再有更多苛責(zé)。
不能說這樣的電影沒有技術(shù)性或藝術(shù)價(jià)值，但它們完全是存在于普通商業(yè)電影及藝術(shù)電影之外，可以自行構(gòu)建運(yùn)轉(zhuǎn)的一套封閉美學(xué)系統(tǒng)。就像單位的“筆桿子”們揮揮灑灑所寫就的大部頭官樣文章，高屋建瓴、用詞精煉，引經(jīng)據(jù)典、對仗排比，也算是門檻極高的工作。但在普通人看來，那洋洋灑灑的字的組合，實(shí)在難以咀嚼消化，更別說欣賞品鑒。
傳統(tǒng)的主旋律拍到如今，已陷入自我重復(fù)、難以創(chuàng)新的困境。紅線就在那里，立場和語境一早已設(shè)置完畢，功過是非早有論斷，可行書寫的空間幾乎沒有。有關(guān)方面和觀眾們都雙目如炬，稍有逾矩，都會(huì)引發(fā)“事故”。這樣的電影也很難形成真正的話題度和影響力，可能獲得的商業(yè)價(jià)值，多半要靠包場實(shí)現(xiàn)。
相比之下，不管你是否是“戰(zhàn)狼”或“流浪地球”的粉絲，都必須承認(rèn)，與商業(yè)類型片融合的主旋律，才是迭代的新品種，代表了主旋律未來的進(jìn)化方向。
而像《決勝時(shí)刻》這樣的電影，即便放在傳統(tǒng)的主旋律獻(xiàn)禮電影里，也并不存在更多被記錄被討論的價(jià)值。它唯一做好的，就是“不出錯(cuò)”，而當(dāng)它切切實(shí)實(shí)達(dá)到這一目標(biāo)后，便也注定會(huì)變成一部難以喚起更多關(guān)注的平庸作品。情懷樸素的觀眾便會(huì)一再重復(fù)這樣的過程，看過了，觸動(dòng)了，然后忘記了。
《決勝時(shí)刻》觀后感三
電影里一共有兩種色調(diào)，一種是暖黃，一種是冷暗，這分別預(yù)示著人物兩個(gè)黨派的命運(yùn)。暖黃色調(diào)下的毛主席溫暖而又有人情味，與人民有親和力，同時(shí)也預(yù)示了共產(chǎn)黨會(huì)取得勝利。而冷暗色調(diào)下的蔣介石顯得冷血而刻板，但遇到自己的妻子色調(diào)一下子暖了一絲，也說明他是珍愛妻子的。但是這種色調(diào)不近人情，預(yù)示了國民黨失敗。
同時(shí)電影里對毛主席的人設(shè)塑造的很好，因?yàn)槊飨恢苯o我的映象都是嚴(yán)肅而又正經(jīng)，與電影里一些細(xì)小細(xì)節(jié)不太一樣(如幫孩子捕麻雀，開下屬的玩笑，幫下屬求愛等等)但是對待工作嚴(yán)謹(jǐn)，但有時(shí)會(huì)溫柔的交代任務(wù)。 蔣介石反之，對待工作雖然嚴(yán)謹(jǐn)，但是對待下屬嚴(yán)厲刻板，交代任務(wù)亦然如此，有此可見，并不得民心。 在是電影里的背景音樂，共產(chǎn)黨的舒緩而又有底氣，國民黨的帶有一絲陰謀。雙方對峙時(shí)陰散，小提琴的起伏，把觀眾置于一個(gè)高度緊張的狀態(tài)。 從演員演技上講，這部電影集聚眾多老戲骨，給人有了一定的期待，看完后確實(shí)演員都對人物細(xì)節(jié)把握的很到位，不管是臺詞還是微表情，都能看到每個(gè)人物的決心，為了人民而戰(zhàn)，是何其的堅(jiān)定! 從劇情來看，一開始共產(chǎn)黨的在孫中山先生墓前的誓言“成立一個(gè)為人民服務(wù)的共和國”朱德的敬禮等就明確的表明了自己的立場“為人民而戰(zhàn)”不管是遇到列強(qiáng)還是國民黨，就用毛主席的一句話“現(xiàn)在不是中華民國，而是站起來的新中國!”反觀國民黨，一直都是為了自己手中的權(quán)利，所以反對簽字，而在共產(chǎn)黨渡江勝利后，文白先生的反應(yīng)是“你們贏了”而周恩愛先生說的是“人民贏了”還有毛主席所說“希望人民真正高興，他們才是老天爺!”這足以表達(dá)共產(chǎn)黨的為人民服務(wù)的宗旨。 到電影結(jié)束后期的那段小提琴演奏，把共產(chǎn)黨一路走來的場景和開國大典準(zhǔn)備等串聯(lián)，而后到國民黨設(shè)計(jì)陰謀的畫面與前溫馨場景過度的很自然，可見這部電影的制作何其精致。 對于戰(zhàn)爭的畫面，后期配樂，與毛主席的“赤壁一戰(zhàn)乾坤轉(zhuǎn)，東風(fēng)送我第一船”結(jié)合起來展現(xiàn)了中共的決心。同時(shí)戰(zhàn)士們?yōu)榱巳嗣駷榱撕推缴砩夏呐伦兂苫鸲?，仍然舉著槍沖鋒陷陣，手握國旗的戰(zhàn)士哪怕中槍都死死的支撐著旗桿，深深的震撼我的心靈。就如同現(xiàn)在常說的一句話“那有什么歲月靜好，只是有人替你負(fù)重前行?！闭湎Ы袢盏暮推剑懹洑v史!
《決勝時(shí)刻》觀后感四
看完電影內(nèi)心有個(gè)很強(qiáng)烈的感受一定要說一下：有國才有家，和平來之不易，戰(zhàn)爭那都是要拿人命填的!生在新中國，長在紅旗下，沒有經(jīng)歷過炮火的洗禮，年少無知的時(shí)候?qū)ι菦]有太多敬畏的，現(xiàn)在人近中年感覺到“生命”二字的沉重，珍惜和平愛護(hù)祖國守護(hù)家人!除了學(xué)校、單位組織的，這是我第一次花錢買票看這種題材的影片，平時(shí)不會(huì)主動(dòng)選擇此類影片觀賞，對此類電影有固定印象，但決勝時(shí)刻打破了固有模式，讓人眼前一亮?xí)囊恍Ρ穷^一酸清淚一行胸口一熱，將近兩個(gè)半小時(shí)看得很認(rèn)真，沒有走神沒有玩手機(jī)沒有瞌睡，一起看電影的老老少少都有年齡層跨度很大，幾位前輩藝術(shù)家的演技自然杠杠的，青年演員在影片中的表現(xiàn)也值得稱贊，黃景瑜是真的適合各年代各類型的兵哥哥，老天爺賞飯吃。對于我們這些小人物來說，就好好工作好好生活，即使不能為祖國做出多大貢獻(xiàn)，也絕不給祖國添亂拖祖國后腿，單個(gè)人的力量雖弱，但是凝聚起來就能組成強(qiáng)大的向心力，祝祖國繁榮昌盛，這盛世繁華你我共享!
《決勝時(shí)刻》觀后感五
這部影片在1949年毛澤東的新年賀詞中拉開序幕，到10月1日開國大典結(jié)束;講述了毛澤東進(jìn)京、國共談判、渡江戰(zhàn)役、籌劃政協(xié)會(huì)議等關(guān)鍵歷史事件。
對于我黨來說，這是至關(guān)重要的一年;從片名“決勝時(shí)刻”也可預(yù)估，影片的氣氛是千鈞一發(fā)、扣人心弦的。實(shí)際上，影片卻塑造了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人游刃有余、信心百倍、志在必得的形象，體會(huì)不到至關(guān)重要時(shí)刻全力以赴的感覺。
共產(chǎn)黨和國民黨兩方的活動(dòng)構(gòu)成電影的兩條主線，交錯(cuò)進(jìn)行。我黨的畫面永遠(yuǎn)是明亮的暖色調(diào)，陽光明媚、人人精神飽滿、笑容滿面;而對方的畫面則是陰暗的冷色調(diào)，老蔣愁容慘淡，隱居于溪口老家，撐一把黑傘祭拜自家宗祠和母親的墓碑，對前途一籌莫展。
兩方交匯的場景一是談判桌，二是大街小巷的特務(wù)。談判桌上，周恩來始終掌握主導(dǎo)權(quán)，他永遠(yuǎn)是站著據(jù)理力爭;張治中帶領(lǐng)的國民黨談判團(tuán)每每被懟得啞口無言、面面相覷。雙方爭執(zhí)的關(guān)鍵問題，影片語焉不詳，缺乏歷史知識的觀眾很難產(chǎn)生共鳴。
雙方特務(wù)的對峙更是支離破碎，有頭無尾。只見鬼鬼祟祟，沒看出什么劍拔弩張的情節(jié)。政協(xié)前夕，國民黨埋下的最后一個(gè)人體炸彈被輕而易舉地捕獲;開國大典當(dāng)天，老蔣的終極計(jì)劃——飛機(jī)轟炸，也默默地胎死腹中。
影片的英文名是Mao Zedong 1949，所以，主角應(yīng)是毛澤東。然而，劇中的毛澤東像個(gè)幕后掌柜，只等下屬匯報(bào)消息。他是個(gè)享受天倫之樂的爸爸、是個(gè)八卦下屬戀情的長輩、是個(gè)甘冒生命危險(xiǎn)追星的戲迷、是個(gè)寬容貼身士兵返鄉(xiāng)探親的上司……我們看不到領(lǐng)袖在決勝時(shí)刻運(yùn)籌帷幄的戰(zhàn)略智慧，看不到他的決心和勇氣。不是說不能表現(xiàn)日常生活的柔情，但要把握主要方面，否則過猶不及。
渡江戰(zhàn)役是最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但依舊乏善可陳。老套的劇情：炮火連天、血肉模糊，我黨戰(zhàn)士以血肉之軀前仆后繼，強(qiáng)行登陸，曾在毛主席身邊的小兵在山坡上豎起一面鮮紅的旗幟，流彈刺穿他的胸膛，但旗幟屹立不倒。我總覺得，正面拍攝殘酷的戰(zhàn)場畫面是非常無力的，觀眾看到的無非是“特效”，不如表現(xiàn)背后的故事更加真實(shí)感人。如：戰(zhàn)前將領(lǐng)和戰(zhàn)士如何鼓舞士氣;戰(zhàn)后，面對登陸成功和傷亡慘重的局面，領(lǐng)袖悲喜交織的心情……
記得電影《敦克爾克》和《至暗時(shí)刻》兩部反映一站和二戰(zhàn)的電影，都沒有直接表現(xiàn)正面戰(zhàn)場，卻從頭到尾引人入勝。其實(shí)，渡江戰(zhàn)役前國共的拉鋸和我黨的畢其功于一役的信心，足以撐起一部影片，無需加入其他細(xì)枝末節(jié)。戰(zhàn)爭片一直是國產(chǎn)片的軟肋啊。
這部影片的亮點(diǎn)是群英薈萃，拍攝技術(shù)高超，觀影體驗(yàn)好。許多觀眾是沖著結(jié)尾彩蛋——高清修復(fù)的開國大典真實(shí)影像去的，但是電影中的片段只有一瞬間，不如直接看完整的影像。拍攝這樣的主旋律影片，一定受限頗多，也不能強(qiáng)求過多。
最后，再來回顧一下毛澤東在渡江戰(zhàn)役勝利后寫下的詩吧：
鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
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