《親愛的小孩》觀后感
《親愛的小孩》觀后感5篇
《親愛的小孩》根據電影《左右》改編，講述了一對已經離異的父母，為了挽救患白血病的女兒所歷經的糾葛和抉擇，當被醫(yī)生建議再生一個小孩用臍帶血來救命時，已重組家庭的他們該何去何從的故事 。
《親愛的小孩》觀后感1
昨晚，連夜追了《親愛的小孩》。
怎么說呢，很理解女主方一諾的感受，但同時，很幸運自己沒有經歷她那樣的痛苦折磨。
理解女主，是因為同為女人，同為人母。
任素汐的演繹可以說相當精湛，演活了現實里的新手媽媽，甚至用力有點過猛，但是，只要當過媽，就知道，她的那份“用力” 也并不過分。
劇情挺真實，不說一模一樣，在里面總能找到一些“相似的影子”。
該劇可能有戲劇的成分（目前追到第八集），但彈幕里又有很多新手媽媽直呼：這簡直就是現實的翻版！
這讓我不由感慨，自己還算幸運的那一個。
雖說自己的婚姻沒有多完美，但是孩子從懷孕出生到現在三歲，一路只有自己和老公，不和公婆住，沒有婆媳關系。過得也還輕松愜意。
可能拍得太過真實，劇里面那種雞飛狗跳，壓抑崩潰的氛圍很容易把人拉進去，里面的每個人似乎都沒錯，但仔細一看，又都有點問題。
人都是這樣，在生活中，合理而矛盾。
明明已經用力做到最好了，可怎么偏偏都變得不開心了？
格格也從孕婦走向媽媽，以自己的經驗，感覺，在婚姻中，記得，對別人少一些期待，就少很多失望。
對自己自信一點，你會覺得自己怎么那么牛B。都說媽媽是超人，真正當了以后，原來柔弱的小女人真的可以成為超人。
不會處理關系，就少走進復雜的關系，特別是婆媳關系，能避免同住就避免吧。幾千年來都調和不了的關系，不要妄想自己是例外。
孩子也不是一直都那么難帶，哭鬧不止。前三個月熬過去，慢慢就會好帶了。最關鍵媽媽自己心態(tài)情緒要穩(wěn)定，不要想七想八，就想著怎么把孩子帶好就成。
至于老公，這玩意自古沒有像現在社會，被要求做到盡善盡美。
如果他在盡力養(yǎng)家，就對他少一點要求和苛責吧，畢竟一個爺們，都是第一回，家里家外也不容易。
相互體諒，好好說話，沒必要在對方那里找不痛快。男人都晚熟，給他一點時間，他總會懂得責任的意義，他若始終不懂，你發(fā)再大火也無濟于事。所以，何必找氣受。
婚姻幸福與否，選擇是一部分，運氣是一部分。但自己永遠是那個擁有主動權的人。
希望當媽媽的人，和即將成為媽媽的人，溫柔勇敢，舉重若輕，用心將柴米油鹽的生活化解成詩情畫意。
《親愛的小孩》觀后感2
《心愛的小孩》大家看了嗎？
昨晚央視首播，除了上頭的劇情，討論中引發(fā)共鳴最多的，一是真，太真了——
“媽呀，這怕不是在我家裝了監(jiān)控“。還有網友說：終于看到一部不再懸浮的家庭生活劇了。
二是絕：全員好演技，太絕了！
尤其是，主演秦昊和任素汐，一個劇中老公的角色，被“罵”了一整晚，一個，被觀眾同情了一整晚：女人生娃，太難了！
再看收視，全國第一，作為一部央八推出的相當嚴肅的家庭劇，這成績，不俗。
所謂家家有本難念的經，果然，來源于生活的國劇，才能真正戳中觀眾的心。
如果你以為，《親愛的小孩》只是張嘉益余男影版的故事翻拍，那就大錯特錯了。
連夜追完六集，我敢說，該劇不僅在原版基礎上，做出了大幅度拓展，在近年國產劇中也鮮少有，很難再有像《親愛的小孩》這樣，以如此高像素審視還原家庭、生娃、育兒的每一寸肌理，呈現兩個家庭糾纏的故事。
它想要給觀眾看的其實不是兩個家庭如何救一個小孩的故事本身，而是一點一點剝開“家庭”表面那層閃閃發(fā)光的鍍金。
露出下面隨歲月堆積而起的，最真實的一塵泥。
這匹收視黑馬，到底有多黑？又一部家庭劇收視口碑雙王炸，終于要來了嗎？來，一起來看看，這《親愛的小孩》。
1、 入戲：好久沒在國劇中看到，這么真實的生娃場面了
改編自經典國產片《左右》，《隱秘的角落》原班人馬，《親愛的小孩》的野心肉眼可見。
起手大框架：一個孩子，兩個家庭，一場糾纏難解的合力拯救。
如何起筆？當然，是要先有個孩子。
全劇一開場，就是一場生育大戲。
懷胎十月一朝分娩，說起來美好，但真正經歷過的人都懂，這過程可真的一點都不“美好”。
任素汐飾演的女主方一諾，尋常人家，接近生育期了還在上課，正教育學生不要早戀，一轉眼間羊水破了。
她一手扶住課桌，讓學生們都別動，一邊大腦飛速運轉，給秦昊飾演的老公打電話，那邊正在舞獅。
結果她不慌不忙，扶住腰，自己走起，臨走還不忘交代一句：你們好好給我學，我先去生個孩子。
可一到醫(yī)院，肚子又沒了動靜，全家人只能在醫(yī)院等著。
接下來，就是一副當代生娃家庭圖景——
緊張、糟心、崩潰，一件接著一件。
先是男主接了個工作電話，她一看丈夫有事，說你先去忙吧，
秦昊一開始假裝拒絕，什么都沒你生娃重要啊，但任素汐假裝堅持，于是丈夫假裝在她的強烈要求下，離開病房忙去了。
丈夫前腳剛走，任素汐嘟囔了一句，真走?。?/p>
現實感，是不是撲面而來了？
走也就走了吧，可男主走后，處理完工作，一個人在家里喝著啤酒，看著球賽也不想去醫(yī)院，第二天，他還沒醒，那邊真的要生了。
老公接到電話，趕緊往醫(yī)院趕，女主已經被送進了產房。
下一幕，應該是近年國劇中最接近紀錄片的生育場景——
哪怕一大家子人圍著團團轉，但是開骨縫宮縮陣痛的那種疼卻誰都幫不上忙，只能自己咬著牙熬。
到最后，孩子生下來，又在母親面前假裝沒事人。
這就算生完孩子了？
糟心的事才剛開始。
下場戲，秦昊的角色面色輕松走進老婆病房，一進來就是一句，怎么有股味兒啊。
下一個鏡頭，人被推出去，一條簾子擋起來，這是干嘛？
原來是孕婦有傷口不方便上廁所，大小號都只能借助紙尿褲，有觀眾說看著看著立馬代入了。
這些，總還算生娃日常，尷尬，忍一忍就過去了，但下一個情節(jié)，忍不了——
男主前一秒還說不會拿自己孩子的胎盤去給叔叔進補，下一秒就不管不顧自己剛剛生產的老婆，把胎盤交給了李勤勤飾演的親媽，干嘛？給自己游手好閑的弟弟燉湯，“大補”。還不忘叮囑自己的母親不要把這件事情告訴老婆和岳父岳母。
氣得秦昊老婆伊能靜都忍不住發(fā)微博吐槽了哈哈哈。
科普一句，胎盤保存在醫(yī)院中是有道理的，萬一孩子有了疾病，關鍵時刻可以拿出來救命。被吃掉了，孩子有病怎么辦呢？這顯然，也是主創(chuàng)的一記伏筆。
而開場個頂個的細節(jié)，幾乎都是活生生的現實翻版。
熟悉，扎心，有血有肉。不似電視劇，更似生活。
也是這場生育大戲，讓一對新手爸媽，兩個不同家庭的思維、習慣在故事里彼此沖撞。
也為接下來的故事發(fā)展埋下了伏筆。
此時的二人也沒想到，他們會分道揚鑣，卻又難分難舍。
生活就是如此，flag立得有多狠。顯形的時候就有多狼狽。
鏡頭，簡直像一雙冷靜凝視的眼。注視的不止是劇中兩個家庭，而是劇外的無數個生產的家庭。
穿破現實的銳度，由此彰顯。
主角起起落落的命運，開始與大眾共振。
有網友說：這怕不是制造焦慮，讓人恐婚恐育？
但，開場中所有的無力，壓抑、焦慮，其實都來自于對現實呈現的入木三分。
讓人焦慮的不是故事，而是現實。
而孩子生下的那一刻不是結束，而是真正的開始。
2、 抓心：如果你被劇情氣到了，那是因為生活本來如此
有網友說：劇中的幾個情節(jié)還挺真實的，的確生活里會發(fā)生，不能因為看著生氣就覺得夸張，歡迎來到現實的世界。
現實的世界是怎樣的？生活中樁樁瑣事才是心力交瘁。
生育就意味著各種現實考驗：習慣、愛好、三觀的不同，長輩的矛盾，一樁樁，一件件，都在抓心掏肺。
心塞一：丈夫逃避。心塞指數：頭疼。
開場有場戲，是秦昊在吃長沙路邊攤，叮囑老板多加點辣椒，吃得那叫一個得勁兒。
鏡頭那邊，任素汐正餓著等飯，收音機里講著撫養(yǎng)新生寶寶的小知識?；氐郊?，老公把粉端上來，沒辣椒，老婆一撇嘴。老公說懷孕不能吃辣椒，忍一忍。讓她先吃。
任素汐上來就是一句，你吃過了？
秦昊聽了一個慌亂的小眼神，趕緊說：沒，我沒吃呢，來，陪你吃。
一個善意的謊言背后，是不是，一個已婚男人面對老婆的熟練操作？
這次是善意的，那下次呢？
但這只是熱身，生完孩子之后，各種雞毛蒜皮開始高密度爆發(fā)。
心塞二：月嫂不靠譜。心塞指數：呼吸困難。
誰能想到，老戲骨劉琳，這次飾演的是一個如此不及格的月嫂。
剛來的時候，滿嘴說得一個熱乎：我以前的主顧，大人小孩都離不開我！
看著劉琳這張臉，觀眾本來都信了，下一秒，女兒黃疸過高住進了醫(yī)院。
任素汐回來興師問罪，結果劉琳一口一個委屈，最后秦昊還為她說話。
有觀眾說氣得頭都暈了，想打老公。
女兒住院，月嫂也不敢請了，只能請兩家的老人來照顧。沒想到這才是帶娃噩夢的開始。
心塞三：婆婆帶娃不認真，孩子摔了。心塞程度：氣得掐人中。
這應該劇中最接近懸疑動作片的時刻，女主下下樓找婆婆，婆婆帶著娃，看著打麻將，幫別人抽了一張牌，抽著抽著投入了。
手一松，忽略了隨坡而下的嬰兒車，直到有人大喊：孩子孩子！
女主聞聲而去，還是沒接著，孩子摔著了。
做媽媽的見此情此景，崩潰地大哭起來。
娃沒大事，事情過去了？錯，這才是真正的真正的戲眼，之前掩蓋的兩個家庭的矛盾，就像高壓一樣，爆開了。
心塞四：兩個家庭吵成一團。心塞程度：高血壓。
孩子摔了，原來兩個家庭引而不發(fā)的矛盾就像點燃了引線，徹底炸開。
從長輩到不靠譜的小舅子，全部加入戰(zhàn)團，吵得天昏地暗。
觀眾說簡直像看到了自己家：婆媳關系緊張，婆媽關系焦灼，親媽解圍，丈夫萬金油，不著調的小舅子上來插一杠子。
看著很捉急，但感覺好像就發(fā)生在你我身邊一樣。高血壓的觀眾血管都快爆了。
這才是 “沉浸式”追劇，那些育兒過程中內心深處本真的茫然、孤獨、絕望、希冀、堅強……都是共通的。
而正是這份「共情」，能打破地域、語言、年齡、價值觀的限制，讓每個觀眾都產生共鳴。
生活中的雞毛蒜皮不需要原型，因為處處都是原型。
整個前六集，從生孩子，到辭月嫂，婆婆來，媽媽來，小舅子來，夫妻感情變淡，老公遇上心動女生，一集一個爆點，輪番上陣，男女主人離婚已經是意料之中，就算沒有出現在男主世界里的女孩，感情也已經被生活磨損地差不多了。
也正因如此，故事才觸碰到中國家庭的冰面之下，那些生育、育兒中形成的共振：抽搐、陣痛、焦慮。
如果說有人從中看出了懸疑驚悚片的味道，那是因為現實確實如此。
3、 演技：導演找的都是什么演員啊，也太會演了
主創(chuàng)的野心很大，如何讓野心落地？人物。
準確說，是人物的血肉，在敘事框架里鋪滿真實細節(jié)，才能讓故事可信、可感。前六集，演員表現是一大亮點。
尤其是秦昊和任素汐，他們的表演中要呈現一對新手夫妻，從初嘗生子焦慮到遭遇產后陣痛，再到夫妻感情不斷淡化的隱痛，外形和心理狀態(tài)都有極大變化，難度之高可想而知。
而他們完全撐住了觀眾對實力派的高期待——
先說任素汐。
一上來，就讓觀眾體驗到角色的痛苦、絕望和窒息。
故事開篇，就是一張任素汐的臉，倔強、有神，但又帶著新手媽媽的焦慮。
一摸臉，粉底下，分明是心生的妊娠斑。
任素汐的表情，幾秒之內，不斷變幻：先是疑惑，然后緊張，接著是有些生氣，轉而假裝無所謂，卸妝，但真的無所謂嗎？無所謂，又怎么會下一秒，就繃不住哭了？
最后，是調整情緒，對著鏡子深呼吸，僵硬地笑了一下，就仿佛戴上了微笑面具。
一場獨角戲，已經奠定了整部劇的表演品質。
老實說，這個女主，不討好，甚至于，有些歇斯底里。
看誰都不順眼，得理不饒人，整個人都極度敏感、暴脾氣、說什么都夾槍帶棒，讓人喘不過氣，甚至由此能理解，為什么秦昊飾演的老公，一直在逃避。錯，當然在老公這邊，但換成你，面對這張停不下來的利嘴，不疲憊嗎？
但，正是這樣的表演，讓人眼前一亮，生育前后女性的激素會發(fā)生改變，精神緊張都是常有的事，所以更需要家人的體貼跟關懷，一起走出這段日子。
任素汐演的，不正是一個真正的新手媽媽嗎？
特別驚艷的，還有那場孩子被摔后，她作為母親撕心裂肺的哭戲。
在表演普遍程式化的國產劇中，確實讓人眼前一亮。
一開始，不是哭，而是看，抓緊時間看孩子摔成什么樣了。
確認沒大礙，眼神下垂，嘴唇微張，她還在恍惚，但恍惚中，又有著自責和后怕。
然后，才是哭泣。
這段表演，是如此逼真自然，難怪許多觀眾跟著入戲了。
相比之下，秦昊的戲份好像沒這么突出，但這位演技派的表演，同樣不簡單。
讓我印象深刻的，是兩場吃飯戲。
一場，是他偷摸摸一個人在外邊吃粉，每一次咀嚼都帶勁，吃得過癮啊，為什么過癮，終于可以解脫一小會兒了。
另一場，是兩大家子都來照顧老婆，一起吃早飯，再看他，沒有用力，沒有刻意，關注點完全在別的事情上，吃飯全憑肌肉記憶。
下意識地大口扒，再到吞咽。整個吃飯的狀態(tài)又都是完整的。
不懸浮，貼地。
一張被疲憊、麻木填滿的面孔，躍然而出，那種新手爸爸面對兩個家庭的矛盾，巨大壓力下的焦躁無賴演得絲絲入扣。
另一場兩大家子吵成一團的戲，鏡頭靜靜地停在秦昊臉上，一開始，麻木、面無表情，然后他靜靜一句：吵，吵吧，大家高興就好。
接著，是一段崩潰后的哭訴：人物在矛盾面前的無力與被逼到極致的情緒爆發(fā)，都演繹得入木三分。
雖然觀眾知道這是個不及格丈夫，但許多人說，看著秦昊哭的那場戲，還是同步流淚了，因為秦昊演出了，那種撲面而來的真實。
哪個新手爸爸還沒有被兩大家子人逼到無語的瞬間呢？
而男女主之間難以彌合的裂痕，也是從這時開始的。
除了男女主，劉琳、李勤勤、岳紅這些老戲骨的表演，都個頂個的扎實，可以說，是集體演出了生活的質感，每個角色，一個動作，一個眼神，都帶著生活的真實味道，和每個角色情感的真情流露，這種東西，就叫煙火氣。
4、 真實：藝術來源于生活，終于又有一部國產家庭劇做到了
從故事大綱看，雖然前六集沖突不斷，但真正的戲劇高潮，才剛剛揭開蓋。
接下來，一場孩子滿月宴上愛上男主的女孩的鬧場，才讓故事迎來第一個大高潮，接下來，故事應該會出現男主離婚、重組家庭、孩子得病。
醫(yī)生建議，再生一個孩子，利用新生兒的臍帶血來進行骨髓配型。那個原版電影中，有關家庭倫理的終極拷問也會再次被擺出來。
到那時，觀眾在揪心和焦慮后，眼淚或許會猝不及防地奪眶而出。
但主創(chuàng)并沒有過早把這個核心情節(jié)點擺出來，反倒用了大量篇幅，去鋪排兩個家庭面對一場生育的種種困境。
去帶領觀眾思考：究竟是什么讓一對新手爸媽，變成了彼此心中最討厭的模樣？
兩個家庭又是如何走到現在這一步？
真是有些觀眾說的，制造焦慮嗎？但如果生活本身是如此，到底是生活令人焦慮，還是故事制造焦慮？
如果把真實生活原原本本拍出來，就是制造焦慮，那么是不是一定要為故事加上一層美好的濾鏡才對呢？
我反倒認為，故事真正做的，是戳破了許多觀眾對生育的童話想象，告訴那些新手爸媽們，生育，真不是那么簡單的事情。
這樣的真實情節(jié)固然讓人心塞，但至少讓即將做媽媽的女性有一些心理準備，也讓觀眾直面現實中的不合格丈夫，更能讓觀眾設身處地，給自己的另一半更多理解和耐心。
國產劇確實不乏刻意制造狗血套路、懸浮劣質的家庭劇，但對生活的真實呈現不是制造狗血，因為婚育本就該被慎重對待。
真實的生活不就是如此嗎？新手夫妻們一邊忍不住破防互相傷害，又互相舔舐傷口。
比起理想化的浪漫，那些寄存著我們對婚育美好幻想的烏托邦。本劇則更像是一部老百姓的“平民育兒史”。
今天有越來越多以現實主義為標簽的電視作品。但什么是我們期待的現實主義？
不是僅僅搬運熱搜和社會新聞。而是觸及了你和我，那一個個在生活中拼盡全力的普通人的故事。
劇中有秦昊飾演的老公，有任素汐這樣得理不饒人的新媽媽，有不負責任的婆婆，因為生活中也有。
故事情節(jié)有時“讓人窒息”，因為生活永遠躲不開一個個扎心時刻。
沒有童話的婚育，才是生活的常態(tài)。
兩個家庭，始終都覺得對方虧欠了自己，在彼此糾纏中越捆越緊。這也是常態(tài)。
那么《親愛的小孩》，只有焦慮嗎？
但在我看，正視生育中的一切困境，包括它的殘酷，才是真正的尊重生活。
生育，不僅會帶來肉眼可見的各種焦慮、矛盾、痛苦。
更是那些無形之中緩慢卻又堅定的突破與求索。
我們仍然可以相信小孩。
但不是相信童話，而是相信，直面現實之下，日復一日面對的矛盾與挑戰(zhàn)，以及不為外人道的堅韌與勇氣。
終于又有一部國產劇，能拍出直面生活的真誠，把婚姻里，生育中，那些溫暖的、痛苦的、窒息的、糾葛的、心照不宣的，一次全抖落在太陽下。
新一代的年輕人覺得焦慮，可能也就對了。
永遠不要為了結婚而結婚，為了生孩子而生孩子。但生了孩子，就要承擔起所有父母的責任。
焦慮嗎？現實只會比故事更焦慮。紅塵滾滾，地久天長。
真正的英雄主義，就是看透了生活的本質，依然熱愛生活。對于一個個新手爸媽來說，生孩子 ，就是生活中最大的英雄主義，因為從十月懷胎那一刻起，你們就是孩子生命中，最大的英雄。
這樣的國產家庭劇，來一部，我看一部，哪怕氣到血壓飆升，也值。
《親愛的小孩》觀后感3
4月10日，電視劇《親愛的小孩》在正版視頻平臺上線，開啟了首播模式。這部電視劇由秦昊、任素汐主演，講的是這對夫妻從生孩子到離婚，再到閨女白血病，需要離異再婚的前夫妻重新“組合”，重新生孩子救閨女的故事?；谀壳耙呀浬暇€的幾集劇情來講，這部電視劇在努力求取真實感，很多故事橋段，也確實具備真實屬性。但是，整個的故事講述，還是很套路的，尤其一些情緒煽動的地方，是值得商榷的。最為重要的是，《親愛的小孩》對于電影《左右》的主線內容的繼承，其實是缺少應該有的價值的。
《親愛的小孩》能夠看出來，編劇、導演和演員都在求取一種生活的真實感。這種創(chuàng)作和拍攝態(tài)度是正確的，也是劇作自身屬性的必然選擇。這樣的家庭倫理劇，只有力求真實，才能讓觀眾相信它后續(xù)的故事是真的。觀眾只有相信這個故事是真的，才會跟著劇情的情緒一起共振。所以，對于這部在很多地方求生活真實的電視劇，不必奇怪。略微懂行，就知道，《親愛的小孩》只有求生活真實一條路，別無選擇。
再說這部電視劇情緒上的一些內容。直白一點講，這部延續(xù)了電影《左右》故事的電視劇，賣弄的其實就是家庭倫理上的情緒感——已經離異并且分別再婚的前夫妻，為了救孩子，能不能重新發(fā)生肉體上的關系，并且孕育一個新的孩子。說白了，這就是一個家庭倫理情緒上的故事，就是讓觀眾在這種糾結的情緒當中跟著劇情一起“發(fā)展”。該劇的創(chuàng)作者非常懂行，因此，在已經上線的劇情當中，便已經把很多情緒很好地“煽動”起來了。
我這里，用到的是“煽動”這個詞，之所以加雙引號，是表示重視。在已經播出的劇情當中，能夠看到不少的非常套路的情緒煽動內容。比如，老婆生孩子，老公不在現場，護士們議論。再比如，婆婆抱著孩子高興的不行，對病床上的兒媳婦不聞不問。甚至于，從醫(yī)院回家之后，家里亂七八糟，婆婆還抱怨雇傭月嫂太貴了等等。乃至于，夫妻倆夜里帶孩子，老公昏昏欲睡等等。
這些內容，對于部分女性觀眾的情緒煽動力，是非常明顯的。能夠想象一下，多少適齡女性看完了這些劇情之后，會對自己的老公和婆婆咬牙切齒，恨恨地說一句，“他們就是這種樣子的”！通過一些取象的內容，調動讀者、觀眾情緒，繼而把他們的情緒煽動起來，然后，你創(chuàng)作的接下來的內容，他們就會無原則地相信——這是創(chuàng)意寫作課程上最為雞賊的一種辦法了。而嚴肅的小說和影視劇創(chuàng)作，最忌諱的就是通過這種非常粗糙甚至于粗鄙的方式調動讀者和觀眾的情緒。
嚴肅的小說和影視劇作品，面對這些內容，會一分為二地看待，尤其是提供給讀者和觀眾更為辯證的思維故事。嚴肅劇，盡量不在低級情感上煽動觀眾，而是通過更為高級且辯證的哲學思維內容，去引領觀眾。我們重新看一看《親愛的小孩》這部電視劇，它在婆婆、老公的塑造上，辯證嗎？作為普通觀眾，您看出來的是憤恨，還是對整個事件更為有高度的辯證觀呢？
尤其是婆婆拿著兒媳婦胎盤包餛飩吃的內容，估計可以讓大量的適齡女性觀眾罵大街了。在煽動觀眾情緒上，這部電視劇當然是成功了。但是，在辯證思維上，它則是完全失敗的。關于胎盤，保存在醫(yī)院當中，萬一孩子出了疾病，當然可以拿出來救命。而被婆婆吃掉了，則稍后就不能用來給孩子救命了。這種設計，看似為后邊埋下伏筆，實則，還是情緒煽動的作用更大。我們不妨問一句，哪位觀眾的婆婆把兒媳婦的胎盤吃掉了？不妨留個言，講一下，也不算這部電視劇造假。
聊到這里，也就可以面對這部電視劇最大的問題了，把近乎為零概率的事情，當作一個普遍性的故事來講，試圖來糾結觀眾，并且催淚之。這是創(chuàng)意寫作當中非常低級的一種寫作方式。王小帥的電影《左右》，本身就是這種創(chuàng)意寫作較為失敗的藍本。而這次的《親愛的小孩》則是在失敗基礎上的再次失敗。小說和影視劇作品，在描寫、展示苦難的時候，一定要關注那些普遍性的苦難，而不是這種近乎零概率的苦難。近乎零概率的苦難，沒有公眾共情價值。
《親愛的小孩》努力追求真實感，努力煽動觀眾情緒，其實都是對主線梗零概率苦難模式的不自信。創(chuàng)作者知道，自己真正拋給觀眾的那個家庭倫理梗，放在當下，已經不具備任何成立的基礎了。所以，也便只能在主線梗拋出來之前，求一點生活的真實感，求一點老公、婆婆情緒上的煽動感了。
在電影《左右》當中，故事發(fā)生的那個年代，試管嬰兒技術還不那么發(fā)達，男女主角無法通過非生理接觸的方式孕育孩子。所以，王小帥這部電影最大的噱頭，其實是離異再婚夫妻的再次上床。而且，比較齷齪的地方在于，王小帥的鏡頭當中，女主竟然還有了……我認為，連影評劇評文章去討論這些，都是沒有價值的，更何況是電影本身了呢。
回到《親愛的小孩》這部電視劇作品當中來，不知道電視劇版本還有沒有男女主角的直接肉體接觸。畢竟，電視劇當中，生第一個孩子的時間是2014年。孩子成長起來，也就當下了。當下的醫(yī)療水平，無接觸的試管嬰兒，顯然是沒有問題的。試管都做不到的事情，通過男女主角的直接接觸去做，簡直就是胡編亂造了。而若是通過試管，則《左右》當中的家庭倫理梗就黯然失色了?！队H愛的小孩》，該如何是好呢？
《親愛的小孩》觀后感4
由任素汐、聶遠、秦昊領銜主演的生活劇《親愛的小孩》今天開播了，非常期待，也非常有感觸，我相信所有當媽的看了這部劇都會不自覺地流淚，為了曾經那些沒有自我的日日夜夜，為了身邊可愛的孩子，為了孩子的美好未來！
從預告片來看，這部劇是根據電影《左右》改編的，講述的是方一諾與肖路的女兒禾禾，在父母離婚且再婚后，查出了白血病后父母左右難抉擇的故事。
想要救這個孩子，最好最快的辦法就是同父同母的兄弟姐妹的臍帶血，可她的父母已經離婚了，且組成了新的幸福的家庭，她們該怎么救這個孩子？
一個生病的孩子，牽扯著兩個家庭的未來。救孩子，那這兩個再婚家庭都將無法再生育自己的孩子，不救，就只能看著禾禾死，作為父母的他們會怎么選擇，這是左右為難的人生抉擇。
電影里，禾禾的親生父母連續(xù)做了三次人工授精都沒能成功，醫(yī)院已經放棄，無奈之下他們選擇了自然懷孕，你懂的。這算不算對現任婚姻的背叛呢？在道德與人倫面前，她們沒有其他選擇的余地。
經過了各種糾結與爭吵，再婚后的配偶們選擇了愛，他們不忍心看著禾禾這個天真的小姑娘失去生命，兩對夫妻都選擇了默許。禾禾以后會怎么樣，電影里沒有給出結果，但在這部劇中我們應該能看到美好的結局。
此外，這部劇除了表達中年人的危機、抉擇外，還將母親的偉大、無奈、艱難及婚姻的一地雞毛都表達得淋漓盡致。
女性生育時的痛苦及恥辱，生育后的尷尬，比如開奶、喂奶、存奶、下奶、松弛、漏尿等不得不面對卻又不愿接受的現實在劇中均有體現。還有兩代人在育兒經驗方面的對立，年輕爸媽對初為人父母心態(tài)和角色的轉變，親家見面分外眼紅的瑣碎等等，當這些問題全都迎面撲來，作為新生媽媽，她們在承受著巨大的身體折磨的同時又該如何繼續(xù)承受心靈上的折磨？
這部劇在追求藝術完美的基礎上，將現實生活中的那種真實感又表達的很真切，不得不說，所有當媽的看了都會哭，都能想起曾經那些無數次起夜喂奶的日子，以及為了孩子甘愿犧牲一切的歲月。我相信所有的女人在當了媽媽之后就再也沒有了自我，從此她有一個新的身份，孩子的媽媽，這個角色可以支撐著她走過任何黑暗的路！
電影是從禾禾生病開始的，但《親愛的小孩》這部劇是從肖路與方一諾的愛情開始的。從相愛到相殺，生一個孩子足矣！
孩子出生后的混亂、嘈雜、麻煩、煩躁等等，真的能毀滅一切，作為媽媽我們努力忍受，毫無怨言。男人可以放棄一切，包括愛人和孩子，可母親卻永遠不會放棄這塊從她身上掉下來的肉，不管多難，只要我還有一口氣就一定護你周全！因為只要看到孩子天真的笑臉，我們立刻就能化身超人，攢足力量繼續(xù)前行。
《親愛的小孩》來了，所有媽媽們，備好紙巾，一起來吧！
《親愛的小孩》觀后感5
央八今晚重磅首播：催淚大劇《親愛的小孩》來了，秦昊任素汐主演
央視又要創(chuàng)造新的收視王炸嗎？
一部《隱秘的角落》，讓觀眾發(fā)現了一個演技寶藏，秦昊。
一部《驢得水》，讓觀眾找到了一個演技王者，任素汐。
什么樣的央視新劇，讓這兩位實力派演一個孩子的離異父母，卻又為了這個親愛的小孩，不得不在離婚后，再生一個親愛的小孩？
這部劇，今晚我看定了——《親愛的小孩》。
央視8套黃金檔播出，愛奇藝網播。
提到這部劇，就不能不提該劇改編自的原版電影——《左右》，電影拿下柏林電影節(jié)銀熊獎最佳劇本獎，主演是張嘉譯、劉威葳、成泰燊、余男，還有高圓圓。
四大實力派，演繹了兩個家庭面臨的一大倫理困境：
為了一個得了不治之癥的親愛的小孩，已經離異的父母能付出怎樣的代價？
太狗血？當年柏林電影節(jié)的評委顯然不這么想，貌似奇情的故事背后，或許就是許多現實家庭的矛盾選擇。
究竟是對還是不對？
又如何面臨兩個家庭由此引發(fā)的分崩離析？
近年似乎少有一部央視大劇，聚焦如此富有深度、主題如此復雜的話題。
會是一部央八催淚王炸嗎？
來，一起來問一問這八大實力派，為什么都放不下這“親愛的小孩”。
別怪我，沒告訴你一點：會看哭。
一、 電影封神:拿下柏林電影節(jié)劇本大獎，這故事到底有何特別？
無論電影還是電視劇演員表，都堪稱極其華麗。
一部中等成本家庭生活倫理劇，能讓這么一群人湊在一塊兒，《親愛的小孩》到底講了個什么故事？
最早的預告海報，其實透露了不少信息。一個孩子的手，牽出無數根線，四個大人，兩個家庭，被線纏繞在一起，難分難解。
結合影版故事和預告片，不難推測出故事走向。
小夫妻肖路與方一諾結婚多年，終于生下女兒禾禾。生產當日，產房外的肖路卻意外缺席。
孩子出生，這對新手爸媽也開始迎接身份轉換后的各種挑戰(zhàn)。隨著雙方父母的介入，一系列家庭矛盾頻發(fā)，夫妻關系走向拐點與暗礁，
兩人最終分道揚鑣。
多年后，已各自重組家庭的他們生活歸于平靜，可好景不長，平靜的生活被突如其來的噩耗打亂。
女兒禾禾在此時被發(fā)現身患白血病。大夫從醫(yī)學角度出發(fā)，
建議他們再生一個孩子，用新生兒的臍帶血去救禾禾。
好不容易說服了彼此的家人，但是本想通過人工授精懷孕，卻都以失敗告終。
孩子的身體已經等不起，看起來，辦法好像只剩一個：不用說，這場救女引發(fā)的風暴將幾個家庭都推向人性的拷問和艱難的抉擇。
究竟主角將做出怎樣的選擇，是電影中最大的一個懸念。和電影一樣，《親愛的小孩》的角色都被束縛在一個緊迫的動機之下——
一個親愛的小孩要活。
離異的父母就必須生出另一個親愛的小孩。
故事讓人觸動的地方在于，本來不是問題的問題，卻因為婚姻家庭的變遷重組，讓人不得不背負上一種“罪”——
但想讓孩子活下去是罪嗎？
相比影版，
34集的劇版應該不僅聚焦于這個故事本身，更會探索更深層次的家庭和倫理層面的問題。
看預告片，已經能感到故事張力很足，很精彩，甚至，很扎心，因為這個故事，勝在后勁。
猶如心口上被利刃狠戳一刀，傷口隨著時間流逝慢慢愈合，大悲大痛被磨成隱隱作痛?？蓚探K難撫平，痛苦與糾結亦久久無法散去。
電影曾獲得柏林電影節(jié)銀熊獎最佳劇本獎，只要在原作基礎上合理改編，應該就會出現一部人物有血有肉，故事立體，戲劇性和生活感十足的佳作。
而本劇的編劇和導演正是《隱秘的角落》中的劇本策劃胡坤。
由他擔任編劇的影片《東京審判》，還摘得了金雞獎最佳編劇獎的桂冠。導演的作品不多，但部部評分穩(wěn)健。
可以說，如果說要找一個人來改編《左右》，擅長家庭懸疑情節(jié)和從孩子的視角來探知成人世界的胡坤，應該是最佳人選之一。
而由他改編的這個故事，雖然不會像《隱秘的角落》那么黑暗，但應該依然會帶有強大的張力，兼具親情與人性。以平視的角度，看待普通人的生活，和一場成年人在孩子面前的進退維谷。
在這出平民的倫理選擇的背后，生活的滾滾洪流之下掩藏的才是這個故事真正的力度之根——生活、道德重壓以及——孩子。
二、 演技盛宴：一部催淚大戲，為何要用到八大演技派？
無論是《隱秘的角落》還是《東京審判》中，導演的筆下都刻畫了精彩的群像。
胡坤最大的特點，就是將戲劇化故事和情感結合，創(chuàng)造出更大的共鳴。
原版電影雖好，但依然只算是高口碑的文藝片，面向大眾的電視劇，能激發(fā)更大程度的共鳴嗎？
看演員的。
基本可以斷定，秦昊飾演的是張嘉譯的角色——肖路；任素汐飾演劉威葳的角色——方一諾；聶遠飾演成泰燊的角色——謝天華；謝可寅飾演余男的角色——董帆。
當然，相比影版，劇版人物更多，因此老戲骨也更多，人物塑造是個不小的挑戰(zhàn)，也讓人更加期待。
首先，男主角，秦昊。
很多觀眾對秦昊的印象就是《隱秘的角落》中不動聲色的演繹。但他其實是婁燁導演的御用男主，演過的《青紅》《推拿》等作品，都是國產文藝片中的經典。
可以說，這次這個面臨抉擇的中年男人和父親的角色，才是他真正的主場。
秦昊在這部劇中的表現如何？
從預告片的幾個鏡頭可以看出，確實是下了苦功。
一場戲，他一邊對人說“我求你們了”，一邊說著說著就跪倒，哀求，一個動作，就演出了角色瀕臨崩潰的內心。
這男人此時此刻怎么想的？看這眼神——
迷茫。無奈。堅定。
只有救了孩子，一個父親內心的折磨才算真的終結。有時，痛苦并不來自于外部的規(guī)訓，反而是來自內心深處從不停歇地嚙噬。
秦昊的表演，不就是最好的答案嗎？
下一個，女主角，任素汐。
之前的《無名之輩》，她早已將演技展現得淋漓盡致。
去年她主演的那部網劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》，口碑不俗，也顯示出她開始向都市生活劇轉移陣地。但相比上次的輕喜劇，這類考驗內心的角色更適合她。
這次的再婚母親角色，是個性格外柔內剛的初中語文老師，也是一個疼愛女兒的母親。
能看得出，她這個角色，也許會是全劇戲劇張力的發(fā)動機。
預告片中，女兒得病后，她總是沉默的內斂的，笑容少有開懷，連哭泣都化為孤獨嗚咽。
被生活折磨的無奈痛楚，都隱在她的眼底，要仔細去看才能察覺。
這種靜默的張力，無聲勝有聲。
預計兩人的表演都會極盡克制，但也因表面的克制與內心奔涌的情感形成反差，才更為戳心。
不過，從物料看，也許另一個角色，才會是本劇最有觀眾緣的那個——聶遠。
很多人沒意識到，那個《上錯花轎嫁對郎》中的貴公子齊天磊，《隋唐英雄傳》中賺了觀眾無數眼淚的羅成，如今已經進化為一位演技派。
這次他飾演方一諾的再婚丈夫——謝天華。
是的，請別問我謝天華這個角色為什么沒找謝天華來演，Laughing哥一出場就變警匪劇了OK？
聶遠劇中的角色相比影版，應該是改動最大的一個，從沉默窩囊的丈夫，變成了穩(wěn)健沉著的鄰家大哥，可靠，讓人心安，深情專一。
劇中面對妻子和前夫再生一個孩子的選擇題，能看出他內心的糾結無奈，也有他和秦昊的動作戲，這姿態(tài)咋說呢，當年的羅成，就打得還行吧。
但預告片最打動我的是他。
一個鏡頭，是他瞇瞇眼，逗公交車上的孩子。
另一個鏡頭，是他主動剃掉了頭發(fā)安慰孩子，剃頭之前對著孩子燦爛一笑，仿佛所有的陰翳都散去。
相信當劇集開播，這個角色，應該也會為聶遠，再圈一波演技粉吧。
第四位，謝可寅。
女團愛豆出道，卻在演技綜藝《我就是演員》中表現驚艷。
她在這部劇中飾演肖路的再婚妻子董帆， 看海報圖，她笑中帶淚，眼神溫柔，在劇中，好幾場考驗演技的崩潰大戲，她都撐住了。
尤其是那句“我接受不了，這個世界上沒人能接受的了”，可是看到預告最后，這個善良的女人還是為了拯救禾禾的生命，接受了這個“沒人能接受的了”的選擇。
謝可寅能不能成為一個演員，看這個角色了。
除了這四位，主創(chuàng)還找來了四位演技派，組成主角團的豪華親友團——
又是《隱秘的角落》中的老班底，公認的演技派，劉琳，劇照中一個眼神，我入戲了。
老戲骨李勤勤、早在上世紀八十年代就已經拿過金雞獎最佳女主角的岳紅，應該是演的兩個家庭的婆婆媽媽。
最后，一記重量級彩蛋——劉威葳，正是影版《左右》的女一，她會出演什么角色，也是劇中一大有趣的懸念了。
為什么要找來這么多演技派，因為這是一部高度生活化的家庭劇，要求演員不止在演戲，而是生活在故事里。
他們的表演應該是自然生長出來的。
劇集沒有想方設法將任何人塑造成英雄。反而重點刻畫他們內心的煎熬與掙扎。
不過，強烈的戲劇性掩不住故事骨血里的人情味。
即使面臨諸多巨變和打擊，人們總還是艱難而平靜地生活下去。
那些內心深處本真的茫然、孤獨、絕望、希冀、堅強……都是共通的。
因為大人們有個共同的目標，拯救孩子
三、 催淚大戲：近期最催淚的央視大劇來了?
在劇情介紹和預告片出來后，也有另外一種聲音。
有網友擔心：《親愛的小孩》好像不太符合央視大劇過往的氛圍？
畢竟，我們早已習慣在央視看到《一代洪商》《愛拼會贏》這樣的年代大劇，而很少看到切入點相對個人化的家庭倫理故事。
可我覺得，這種差異性，恰恰是《親愛的小孩》有可能殺出重圍的優(yōu)勢。
不難看出，故事發(fā)生在長沙，無論百姓的飯桌，狹窄的街道，長沙街頭的各種小吃，還有普通人家的蚊帳、風扇，推著車子的小販。都能感受到強烈的長沙味。
為什么是長沙？我想，應該是主創(chuàng)想要找一座，高度市民化的城市，去包裹住這個現實題材的故事。
確實，國劇開始有越來越多以現實主義為標簽的作品。但什么是我們期待的現實主義？
不是僅僅搬運社會新聞。而是它觸及了你和我。說出一個個在生活中拼盡全力的普通人的故事。
如果《親愛的小孩》只是串聯起兩個家庭的育兒經歷和倫理困境，那么它對于「家庭、孩子」這些話題的探討，也只是隔靴撓癢。
但這部劇的格局應該不僅限于此。
艱難選擇只是基石。目的是以故事為中心，延展出與之相關的一系列現代家庭的困境。
找回國產都市劇漸漸失去的小人物敘事和人文關懷。
從瑣碎的生活現象切入，聚焦家庭與親情的種種細節(jié)，啟發(fā)觀眾對“家庭”和“愛”真諦的探尋。
雖然，普通人可能不會有劇中兩個家庭的極端遭遇，但產婦產前抑郁，沒有做好育兒準備的青年夫妻，教育理念不合，兩個家庭長輩之間的沖突，應該都會讓已為人父母的觀眾，從中找到自己的影子。
如果劇集能延續(xù)影版的優(yōu)勢，就不會落入虛浮的窠臼。
原作所以能夠收獲電影節(jié)的高口碑，不只是因為尺度夠大，更是因為拍出了深度。
從個人上升到家庭，再上升到倫理體系，最后上升至整個社會層面。
只為拋出整部劇最核心的拷問：「身為父母，到底如何拯救親愛的小孩？
預告片有個鏡頭很動人，兩個家庭的大人們，經歷了糾結、沉默、爭吵、崩潰后，所有人站成一排，在手術前守候，可以預測，此刻手術室里，正在進行一場孩子的手術。
那一刻，所有的道德的重壓和良心的催逼都不見了，每個人的眼神中國只有相同的期盼：孩子。
不是所有的痛苦都能幸運地找到出路，但兩個重組家庭終究要放下重重矛盾，與彼此的命運和解。
痛苦的選擇沒有把大人和孩子分隔開，一家人面對命運的潮落潮起始終都在一起，這大約比其他任何的所謂的和解、任何廉價的眼淚，都更能彰顯生命自身的莊