《深夜食堂》講述的是上海不起眼的小弄堂里，有一家只在深夜?fàn)I業(yè)的小餐館，而這位50歲左右的老板，會(huì)為每個(gè)到來(lái)的客人，制作一份專屬美食，在滿足食客們的味蕾的同時(shí)，也見(jiàn)證了各式各樣的人生故事。以下觀后感，希望對(duì)您有所幫助!

　　《深夜食堂》觀后感一

　　2017年，黃磊主演的劇版《深夜食堂》遭到了網(wǎng)友的一致炮轟，10萬(wàn)人在豆瓣打出了2.8分的慘烈評(píng)分。

　　甚至有網(wǎng)友呼吁“豆瓣開(kāi)通負(fù)分機(jī)制”?？梢哉f(shuō)劇版的《深夜食堂》是黃磊演員生涯最大的挫折。

　　時(shí)隔兩年，梁家輝自導(dǎo)自演的電影版《深夜食堂》也上映了。

　　《深夜食堂》

　　這是梁家輝的首次導(dǎo)演作品，為此梁家輝也頗為用心。找來(lái)了鄧超、彭于晏這樣有票房號(hào)召力的一線大牌幫忙。還有馮淬帆、蔣雯麗、金燕玲這樣的老戲骨加盟。

　　可惜這部梁家輝首次導(dǎo)演的《深夜食堂》并沒(méi)有激起什么水花。首日票房不足1千萬(wàn)，預(yù)計(jì)總票房?jī)H僅3000萬(wàn)左右。

　　口碑也相當(dāng)?shù)牡钠接?，豆瓣評(píng)分僅僅5.6分。還有進(jìn)一步下降的趨勢(shì)。

　　先說(shuō)結(jié)論

　　梁家輝版《深夜食堂》是一部十分無(wú)趣的電影。就好像吃方便面沒(méi)放調(diào)料包一樣，一點(diǎn)味道沒(méi)有。如果不是梁家輝的觀眾緣好，評(píng)價(jià)也到不了5分以上，跟黃磊劇版《深夜食堂》水平差不多，難兄難弟吧。

　　《深夜食堂》是一個(gè)多段式的結(jié)構(gòu)，整部電影由四個(gè)故事組成。我覺(jué)得這種小品式的電影真的不能發(fā)揮電影的優(yōu)勢(shì)。

　　整部電影90分鐘，分到每個(gè)故事的時(shí)間也就二十多分鐘。這就導(dǎo)致了每個(gè)故事都不能深入，蜻蜓點(diǎn)水、淺嘗輒止，還不如以一個(gè)故事為主，好好的把一個(gè)故事講好。

　　四個(gè)故事之間也沒(méi)有必要的聯(lián)系把它們串起來(lái)，除了都有大叔做菜這個(gè)點(diǎn)，四個(gè)故事各自為戰(zhàn)，散落一地。

　　而且梁家輝作為導(dǎo)演，在角色選擇上真的很“迷”，很古怪。

　　第一道菜：拳擊手的故事

　　楊祐寧飾演的開(kāi)源，是一個(gè)拳擊陪練，她的媽媽蓮嬸由金燕玲飾演，兒子是拳擊陪練，媽媽在市場(chǎng)上賣海鮮，母子倆相依為命。

　　這兩個(gè)角色都挺好，彼此搭配也沒(méi)有違和感。

　　王虎是一個(gè)職業(yè)拳手，是和開(kāi)源從小一起長(zhǎng)大的好兄弟。這個(gè)角色的扮演者是金世佳。

　　這個(gè)角色實(shí)在是太失敗了。金世佳跟職業(yè)拳手這個(gè)形象相差甚遠(yuǎn)，而且跟“男主角”楊祐寧一點(diǎn)化學(xué)反應(yīng)都沒(méi)有。實(shí)實(shí)在在的尬演。不是說(shuō)金世佳為了磨練自己去日本深造，一幫子人吹他的演技多好多好。

　　演技呢?體現(xiàn)在哪了?我實(shí)在是看不出來(lái)。

　　王虎這個(gè)角色如果換成彭于晏，那絕對(duì)比現(xiàn)在這個(gè)版本強(qiáng)十倍。

　　首先彭于晏曾經(jīng)在《激戰(zhàn)》中演過(guò)職業(yè)拳手。觀眾有帶入感，而且彭于晏那身肌肉也像職業(yè)運(yùn)動(dòng)員。

　　就算跟楊祐寧產(chǎn)生不了什么火花，至少不會(huì)像金世佳演的這么尷尬吧。

　　而且這一段拍攝的也不好，我真不知道《深夜食堂》的劇組這么窮，連個(gè)武術(shù)指導(dǎo)都請(qǐng)不起。楊祐寧和吳廷燁的那場(chǎng)拳擊賽，連一點(diǎn)動(dòng)作設(shè)計(jì)都沒(méi)有。就是腦袋挨拳頭的特寫(xiě)，一點(diǎn)動(dòng)作戲的美感都沒(méi)有。

　　本來(lái)是一個(gè)勵(lì)志的故事，結(jié)果一點(diǎn)勵(lì)志的感覺(jué)都沒(méi)有，索然無(wú)味。第一道菜不合格。

　　第二道菜：胖妹的故事

　　說(shuō)實(shí)話，我都不明白這個(gè)故事放在這部電影中的意義。

　　胖妹小美，在學(xué)生時(shí)代就暗戀泰哥，但是泰哥又高又帥，身邊美女如云。小美一直不敢表白。多年后，小美和泰哥因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系再次相遇，小美發(fā)現(xiàn)原來(lái)泰哥在學(xué)生時(shí)代也一直喜歡自己。不過(guò)泰哥現(xiàn)在已經(jīng)成家，兩人遺憾的錯(cuò)過(guò)了彼此。

　　這個(gè)故事是啥意思?告訴我們要自信，不要自卑?包子有餡不在褶上?

　　這個(gè)故事的主演是鄭欣宜和陳建州，這倆演員沒(méi)毛病。但這倆人知名度太低，更別提什么票房號(hào)召力了。

　　這要是換成賈玲和沈騰，我倒覺(jué)得別有一番風(fēng)味。

　　第二道菜，差評(píng)。

　　第三道菜：鄧超的故事

　　這第三道菜是我最滿意的。可能是因?yàn)橛朽嚦木壒拾伞?/p>

　　故事也是一個(gè)爛俗的韓式“得絕癥”的故事。主角鄧超和焦俊艷演員自身的魅力還是不錯(cuò)的。這對(duì)cp也挺讓人“上頭”的。

　　如果展開(kāi)了講，沒(méi)準(zhǔn)是個(gè)爛俗偶像劇故事，還是篇幅太短，倆人一相遇，就死了一個(gè)。這劇情也發(fā)展的太快了點(diǎn)吧。這要是韓劇，怎么也得60集才發(fā)現(xiàn)得病的。《深夜食堂》里倒好，6分鐘就領(lǐng)便當(dāng)了。

　　這道菜不應(yīng)該是餛燉，應(yīng)該換成石鍋拌飯。

　　第四道菜：蛋餅的故事

　　我想先問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，蛋餅是湖南的小吃?兩個(gè)湖南人把蛋餅吃出了家鄉(xiāng)的味道。希望有湖南人能幫我解答一下。 第四個(gè)故事，又是一個(gè)淺顯且索然無(wú)味的故事。是講愛(ài)情?奮斗?

　　唐宋和思思一同來(lái)到上海打拼。一個(gè)想賺夠了錢回老家過(guò)平凡的日子，一個(gè)不想碌碌無(wú)為的過(guò)一生。最終倆人分道揚(yáng)鑣。

　　主演魏晨和張藝上，又是兩個(gè)毫無(wú)演員自身魅力和票房號(hào)召力的演員。我真是服了梁家輝的迷之選角。魏晨的口音實(shí)在是讓我出戲，這哪是湖南人啊，這是北京人兒啊。

　　還不如換成何炅和謝娜。讓觀眾吐槽個(gè)痛快。

　　為什么日版《深夜食堂》無(wú)論是漫畫(huà)還是劇集都能獲得觀眾的普遍認(rèn)可。而國(guó)內(nèi)翻拍版本，無(wú)論是劇集還是電影，都無(wú)法讓觀眾滿意呢?

　　其實(shí)真的不能全怪片方，他們也受到了很大的限制，翻拍《深夜食堂》就是帶著鐐銬跳舞。

　　1.文化內(nèi)核不一樣

　　《深夜食堂》有一個(gè)最重要的前提就是“居酒屋文化”。

　　由于大城市的日本職員，工作壓力大，經(jīng)常加班。下了班就結(jié)伴去居酒屋喝一杯放松。久而久之就形成了一種文化現(xiàn)象。深夜的居酒屋也變成了人們放松、交流的場(chǎng)所。

　　但是居酒屋文化，是日本的特色。咱們國(guó)內(nèi)可不這樣，基本下班都是回家，即使吃宵夜放松，也大多是大排檔，烤串、啤酒、小龍蝦之類的。

　　在大排檔發(fā)生“暖心”的故事，好像這個(gè)畫(huà)面也不是很美好。

　　2.沒(méi)法本地化

　　老板造型過(guò)于日式，不夠本地化。也是觀眾吐槽最多的一個(gè)點(diǎn)。這個(gè)也是沒(méi)有辦法的事情。不是片方不想，而是不能。

　　版權(quán)規(guī)定，要想改編《深夜食堂》必須要按照原版的人物形象，連臉上的疤痕都不能換地方。所以你看無(wú)論是劇版的黃磊，還是電影版的梁家輝，造型都是那個(gè)樣子。

　　《深夜食堂》從根上就不能“本地化”，觀眾吐槽也沒(méi)辦法。

　　這就是國(guó)內(nèi)拍不好《深夜食堂》背后的原因。

　　總之，梁家輝版《深夜食堂》是一部沒(méi)有味道的電影。梁家輝作為“食材”是頂級(jí)的。但是作為“廚師”不合格。

　　《深夜食堂》觀后感二

　　這個(gè)IP真是過(guò)度消費(fèi)，已經(jīng)讓人厭煩了。連原版在內(nèi)地上映都有點(diǎn)波瀾不驚。梁家輝翻拍的選擇真是錯(cuò)誤，雖然他看著比內(nèi)地電視劇版的黃磊有說(shuō)服力，但原版珠玉在前，加上內(nèi)地電視劇版引起的反感，已經(jīng)沖淡了大家對(duì)這部翻拍片子的興趣。尤其是17年就拍完，到現(xiàn)在才上映，真是涼涼了。

　　故事背景放在上海還是可以的。梁家輝還參加過(guò)對(duì)越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)，這個(gè)設(shè)定可以有，很多人都已經(jīng)忘記了那些為戰(zhàn)火犧牲的年輕人。梁家輝也是演過(guò)獨(dú)臂將軍，鄉(xiāng)村教師等主旋律人物的。

　　梁家輝過(guò)肩摔城管這個(gè)可以出現(xiàn)，倒是一種進(jìn)步。居然沒(méi)有城管出來(lái)反對(duì)?這其實(shí)說(shuō)明中國(guó)的觀眾對(duì)各類角色、社會(huì)現(xiàn)象的表現(xiàn)是很OPEN的，《戰(zhàn)狼2》軍人一腳踢強(qiáng)拆者多符合老百姓心理，電影其實(shí)就應(yīng)該表現(xiàn)真實(shí)的生活，而不是美化。本片同樣過(guò)度美化生活了，就顯得虛假矯情。

　　有些說(shuō)教真是太生硬了，讓人直起雞皮疙瘩。

　　選取的幾組人物，劉濤這個(gè)沒(méi)有深挖，那個(gè)拋棄“妻女”的港商渣男只是提了一句。鄧超這個(gè)，很容易讓人想到《擺渡人》和《從你的世界路過(guò)》。明道那個(gè)更是沒(méi)意思。反而是馮淬凡與金燕玲這個(gè)有點(diǎn)味道。鄭欣宜的故事是被用來(lái)取笑的。張藝上那個(gè)更是一點(diǎn)漣漪也沒(méi)有。

　　這種心靈雞湯電影(美其名曰治愈系)，要真正打動(dòng)人心，還得在人物和細(xì)節(jié)上用心，否則就是臉譜化的展示，還不如人家在火車站派出所架一臺(tái)攝像機(jī)拍一天記錄下來(lái)的片子精彩(周浩《差館》)。

　　日本有很多治愈系電影，但中國(guó)目前為止治愈系還不成氣候。

　　《深夜食堂》觀后感三

　　看過(guò)了這么多版本的《深夜食堂》，說(shuō)實(shí)在的，可能沒(méi)有一部比日劇版的要有可看性，包括日本電影版的也不算成功，可能這本來(lái)就是一個(gè)慢題材，本身就不適合縮短到那么短的時(shí)間內(nèi)去表現(xiàn)。黃磊版的和梁家輝版的硬傷其實(shí)是本土化的問(wèn)題，但是確實(shí)也挺為難他們的，翻拍本身可能因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題，不能改造太多，但是日式的食堂做著中餐多少有點(diǎn)奇怪。而且沒(méi)有圍坐式的氛圍，確實(shí)也比較難讓一這些無(wú)關(guān)的人就這樣閑聊起來(lái)，還產(chǎn)生了微妙的人物關(guān)系。也許有些劇是適合翻拍的，有些劇的設(shè)定有太多的局限性。但不能否認(rèn)這是一個(gè)好的題材，如果能出一個(gè)中國(guó)原創(chuàng)的，能給人們一種治愈溫暖的“深夜”系列，我覺(jué)得會(huì)更好! 當(dāng)然，本劇雖有硬傷，但也是有些亮點(diǎn)的，比如梁家輝的老板就比黃磊版的要合適的多，黃磊臉上即使有一道疤，也無(wú)法讓人感覺(jué)滄桑，神秘，有故事，但梁家輝的扮起來(lái)，真的有日劇版大叔的神韻呢。再有就是雖然彭于晏，楊佑寧那么帥，但最感動(dòng)我的是魏晨，張藝上演的最后一個(gè)故事，沒(méi)想到魏晨演技這么有感染力，好期待他能演一些現(xiàn)實(shí)題材的，或者硬漢類的影視劇。還有可能這個(gè)故事也比較觸動(dòng)我吧，那個(gè)街區(qū)那么熟悉，應(yīng)該是我剛來(lái)上海生活過(guò)的地方，影片里思思對(duì)唐宋說(shuō)，“我們都覺(jué)得這里很美，但你看到的是月亮，而我看到的是城市”，每次站到外灘，我都有和思思一樣的感嘆，這里好美啊!片尾的采訪那些現(xiàn)實(shí)生活中的都市夜歸人，也是同樣的扎心，希望大家都能身體健康，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想吧!

　　《深夜食堂》觀后感四

　　今天才注冊(cè)了豆瓣，只因?yàn)樽蛱靹倓偪赐炅擞鞍妗渡钜故程谩?。之前也是先看了日劇原版粉上的，后?lái)看黃磊版看了《明天》和《馬克的女兒》兩個(gè)單元之后棄了?？傆X(jué)得黃磊老師演的很不自然，看著很奇怪很尷尬;而且故事不能很打動(dòng)我。雖然我沒(méi)有去過(guò)日本，但是日劇里的情節(jié)簡(jiǎn)單樸素，很能觸動(dòng)人——即使是一個(gè)并未生活在他們社會(huì)里的外人。我覺(jué)得這是日版成功所在：有文化差異，溫暖卻沒(méi)有國(guó)界。

　　當(dāng)時(shí)影版出來(lái)的時(shí)候覺(jué)得梁家輝大叔給我的氣場(chǎng)就穩(wěn)重成熟很多，更貼近“老板”的那種氣質(zhì)。(不過(guò)先入為主，腦子里還是覺(jué)得小林薰才是真正的老板)以前沒(méi)有了解過(guò)梁家輝大叔，了解他的演藝歷程之后覺(jué)得他很靠譜，所以對(duì)這部作品也非常期待。

　　影片的開(kāi)頭的老板的獨(dú)白相比黃磊版要讓人聽(tīng)起來(lái)和諧很多，不是直板板的翻譯，而是帶有我們自己的語(yǔ)言習(xí)慣。食堂被設(shè)置在小巷深處，這也比黃磊版直面大街的設(shè)置要貼近原著和合理許多。如果是那種開(kāi)在霓虹燈下的飯店，里面不大可能會(huì)是安靜的，而是我們總提起的大排檔、燒烤攤，各種喧嘩、熱鬧、斗酒……而老板的藍(lán)工裝雖然不算是很接地氣，但比黃磊版澡堂般的既視感真的和諧太多，很干凈麻利的感覺(jué)。食堂比日劇原版明亮寬敞許多;黃磊版的我覺(jué)得太過(guò)華麗;日劇原版的說(shuō)不上來(lái)的恰到好處，樸素的小木屋，略微昏暗的環(huán)境，有些擁擠——不過(guò)我覺(jué)得影版已經(jīng)修改的很好了，畢竟人家版權(quán)在那里，完全本土化似乎有點(diǎn)難。

　　羅嗦了一大堆，還是應(yīng)該講講對(duì)于故事的感受。

　　【第一個(gè)故事】應(yīng)該是改編自日版的拳王的故事。不過(guò)我有點(diǎn)無(wú)法理解這個(gè)故事中的一些邏輯。首先是為什么王虎突然之間就要開(kāi)源去打拳擊、成為職業(yè)拳手?我有點(diǎn)沒(méi)有明白。而且也許是展博的形象太深刻，我看著王虎總有點(diǎn)出戲。然后開(kāi)源也不知道咋地就那么答應(yīng)了，這里發(fā)展的有點(diǎn)太快。我覺(jué)得應(yīng)該在前面鋪墊一下開(kāi)源也是很想成為一個(gè)職業(yè)拳擊手的，但是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因或者其他什么不敢邁出這一步;然后王虎是看在眼里的，之后找機(jī)會(huì)鼓勵(lì)他成為一個(gè)拳擊手，開(kāi)源推托之后最終答應(yīng)——我覺(jué)得這樣劇情會(huì)順暢許多——當(dāng)然這只是我自己的想法，也可能是看電影的時(shí)候自己沒(méi)認(rèn)真看。

　　然后后來(lái)開(kāi)源與他母親之間的那盤炒蜆子我也覺(jué)得有點(diǎn)莫名其妙。我不知道“炒蜆子救了我們母子倆一命”體現(xiàn)在哪里。在我的理解下，頂多是在母親疑似要自殺的那晚，開(kāi)源因?yàn)轲I了這才避免了母親的輕生，而那天吃的食物是炒蜆子。這樣看來(lái)，那只是一盤有事件意義的食物，我并沒(méi)有理解“救了一命”是體現(xiàn)在哪里。而且如果是我，我將永遠(yuǎn)不再吃炒蜆子，因?yàn)榭吹匠赐樧游揖蜁?huì)想到自己的母親因?yàn)楦赣H而要跳海輕生——這是一件多么難過(guò)的事。我不會(huì)想要回憶起這樣的事。所以這里，我真的有點(diǎn)沒(méi)法理解~

　　不過(guò)我倒是很喜歡開(kāi)源，覺(jué)得這個(gè)演員演得很自然很真實(shí)，特別有一種鄰家大哥哥的感覺(jué)。我對(duì)這個(gè)角色演繹的很有好感。蓮嬸的形象也很親民。尤其是在菜場(chǎng)，我仿佛看到了自己家鄉(xiāng)水產(chǎn)市場(chǎng)上的賣菜阿姨。

　　之后開(kāi)源打比賽，在比賽的時(shí)候被打的感覺(jué)都快要死過(guò)去了，可王虎卻叫他再堅(jiān)持一下——WHAT?我當(dāng)時(shí)看電影時(shí)覺(jué)得無(wú)法理解。關(guān)鍵是對(duì)手一點(diǎn)事看起來(lái)沒(méi)有，然后突然就被KO了?這個(gè)比賽看的我也是莫名其妙，有點(diǎn)強(qiáng)行“暗箱操作”的感覺(jué)——日版最后拳王是輸了，但是收獲了愛(ài)情。

　　愛(ài)情哦——日版那個(gè)小女孩是一個(gè)牽紅線“小月老”，因?yàn)樗矚g拳擊。電影版的小女孩似乎只是明月會(huì)留在食堂的原因，糖藕的故事也只是一帶而過(guò)，跟開(kāi)源沒(méi)有什么關(guān)系。所以他們兩個(gè)的情感發(fā)展也有點(diǎn)突兀，最后在一起了也覺(jué)得哪里怪怪的。日劇原版的鋪墊就描寫(xiě)得很到位，讓人看來(lái)順理成章。

　　【第二個(gè)故事】我不知道是不是改編，日版沒(méi)有全部看完。但我很喜歡小美這個(gè)角色，很單純很可愛(ài)?？吹剿秊榱俗约合矚g的人而減肥，我似乎看到了自己——原本是多么愛(ài)吃，可是不得不克制呀。這一點(diǎn)讓我有點(diǎn)理解和共鳴。她與泰哥的故事大體上是可以理解的——一場(chǎng)錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情。只是泰哥在會(huì)面的言行有點(diǎn)太直接，劇情發(fā)展都有點(diǎn)快。最后告別時(shí)撐傘、送車讓我看得有點(diǎn)尷尬。回到食堂“突如其來(lái)”的包子我也沒(méi)有理解和這個(gè)故事有什么關(guān)系。只是因?yàn)樘└缯f(shuō)她是一個(gè)可愛(ài)的小包子?食物聯(lián)系故事的結(jié)點(diǎn)太淺了些，讓我覺(jué)得有些畫(huà)蛇添足。似乎沒(méi)有這個(gè)包子，故事也可以很完整。

　　【第三個(gè)故事】阿信和小雪的知音之遇，有點(diǎn)像是《貓飯》那個(gè)單元的美幸。我可喜歡《貓飯》這個(gè)故事了，簡(jiǎn)單溫暖又有些傷感。美幸因?yàn)樨堬埮c食堂結(jié)緣，小雪因?yàn)轲Q飩與食堂結(jié)緣——可是美幸是因?yàn)橹挥猩钜故程糜胸堬埶圆艜?huì)一直來(lái)食堂，而餛飩是到處都有的，小雪為什么只留戀深夜食堂的餛飩呢?一句“和媽媽做的味道一樣”感覺(jué)說(shuō)明不了什么，或許隔壁家的餛飩店味道更正宗?所以覺(jué)得這個(gè)細(xì)節(jié)沒(méi)有處理好。而后突然來(lái)了個(gè)“膠質(zhì)瘤”，然后就掛了——額，這讓我說(shuō)什么好?一切來(lái)得太突然。

　　不過(guò)那個(gè)餛飩做得真的好誘人呀，又肥又大。比我家隔壁那個(gè)阿姨用筷子沾點(diǎn)肉末在面皮上實(shí)在多了。果然老板是個(gè)實(shí)在人哈哈。

　　影版讓我有點(diǎn)驚喜的是，他第一次給出了老板臉上刀疤的來(lái)歷。阿龍這個(gè)角色也很像某些城管的作風(fēng)，看得不尷尬。只是這里的強(qiáng)行插入的“包子”也讓我覺(jué)得是個(gè)配角。食物和故事沒(méi)有很好的交融在一起。

　　【第四個(gè)故事】唐宋和張思思的這個(gè)故事我覺(jué)得還是挺好的。出租車司機(jī)、網(wǎng)紅主播都很親民。我不記得電影里是不是有說(shuō)過(guò)只有深夜食堂能做蛋餅，所以小兩口才會(huì)與深夜食堂結(jié)緣——這里似乎有了一點(diǎn)關(guān)系，可還是不夠深。之前看到另外一個(gè)影評(píng)說(shuō)，如果可以把兩人的相識(shí)也放在深夜食堂和蛋餅上，食物與故事就會(huì)聯(lián)系的更豐滿。我覺(jué)得很有道理。這兩個(gè)人演的都很好，我看著魏晨也沒(méi)有很出戲。唐宋在最后面對(duì)思思的離去，喊出那句“張思思，”——我本以為他會(huì)說(shuō)出一些賭氣的話，可沒(méi)想到他居然說(shuō)的是“——你一定要成功啊!”——我承認(rèn)，我哭了。而且我覺(jué)得這句話對(duì)后來(lái)他們兩的重逢是一個(gè)很好的鋪墊。雖然思思決定離開(kāi)，但唐宋還是選擇支持著她，所以在兩年后思思回來(lái)，發(fā)了一個(gè)信息后，唐宋立馬就出現(xiàn)了——因?yàn)樗娴暮軔?ài)她。我覺(jué)得這個(gè)故事是電影里比較能打動(dòng)我的一個(gè)。

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　　在這些敘述中看到了電影版的一個(gè)很大的不足，就是食物和故事的聯(lián)系太淺，感覺(jué)只是拼湊故事，跟“深夜食堂”似乎沒(méi)有多大的關(guān)系。這些故事，即使沒(méi)有“深夜食堂”，也可以很完整——換句話說(shuō)，他可以發(fā)生在任何一個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)，不一定要在深夜食堂才能有。而日劇原版的很多故事，都是有著它“在深夜食堂”發(fā)生的原因，食物和故事的聯(lián)系很深，讓人看著非常自然。電影版有點(diǎn)強(qiáng)行聯(lián)系食物和劇情，讓我覺(jué)得有點(diǎn)像是《舌尖上的中國(guó)》和《感動(dòng)中國(guó)》的片段混剪。

　　怎么說(shuō)呢，還是失望大一點(diǎn)吧，畢竟期待了這么久。但是還是覺(jué)得挺不錯(cuò)了，比黃磊版的好太多。

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　　我自己本身也是一個(gè)喜歡吃好吃的人?，F(xiàn)在讀大學(xué)在外地，也常常會(huì)想念家鄉(xiāng)的食物。我有時(shí)候也會(huì)在半夜出去吃東西，的確，中國(guó)的深夜食堂真的就是大排檔、夜市燒烤、麻辣燙，常?？梢钥吹铰短斓膱A桌，一群人在深夜里斗酒吃串。現(xiàn)在菜豐富了，還有點(diǎn)烤魚(yú)之類的。安靜些的就比如小店里的麻辣燙，我家那里會(huì)有吃點(diǎn)清湯面、燉罐之類的，也有吃稀飯配點(diǎn)小菜當(dāng)夜宵的。反正就是熱鬧的是無(wú)辣不歡，安靜的是粗茶淡飯。我自己比較喜歡在路邊支起的露天小棚下吃點(diǎn)稀飯，然后打點(diǎn)皮蛋拌豆腐、紅腐乳、小煎魚(yú)配著吃。看著周圍漆黑的夜色，還有同在昏黃的小燈泡下吃稀飯的人們，心里是很安寧的。夜里路燈昏黃，路上行人和車很少，很安靜。周圍的一些人小聲談?wù)搮s也可以聽(tīng)的很清楚。那才是我們中國(guó)人自己的故事。當(dāng)然自己還是個(gè)大學(xué)的毛孩子，還沒(méi)有真正走上社會(huì)，還沒(méi)有真正體驗(yàn)?zāi)欠N打拼的辛酸，所以只能是知道，周圍的每個(gè)人都有自己的故事，但不一定會(huì)說(shuō)出來(lái)。以后自己走進(jìn)社會(huì)了，或許能有更多的感悟。現(xiàn)在只能是看著貌似熱鬧歡騰的大排檔、燒烤攤，卻無(wú)法深知背后那些受傷的心靈。

　　我覺(jué)得想要拍出完全本土化的深夜食堂很難。因?yàn)槲覀兒苌偕踔翈缀醪粫?huì)跟老板有過(guò)多的談心，甚至跟朋友也說(shuō)的很少。中國(guó)的深夜大排檔是大家逃避現(xiàn)實(shí)、歡樂(lè)一時(shí)的地方，我想不會(huì)有人會(huì)在這里講那些傷心難過(guò)的事，只會(huì)在歡聚之后自己黯然神傷，回到現(xiàn)實(shí)。所以說(shuō)同樣是人和食物的故事，為什么《舌尖上的中國(guó)第一季》就很能打動(dòng)人，很能引起共鳴，而《深夜食堂》就不行?；蛟S可以借用泰哥的一句話湊個(gè)數(shù)：“合適的時(shí)間，合適的地點(diǎn)，合適的人……”

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　　第一次寫(xiě)劇評(píng)，哪里評(píng)價(jià)不當(dāng)，還請(qǐng)大家多多包涵，會(huì)學(xué)會(huì)改正的，成為一個(gè)更好的觀劇人。

　　《深夜食堂》觀后感五

　　兩星半，不能再多了。

　　《深夜食堂》堪稱最一言難盡的IP了吧?原版評(píng)分高達(dá)9.2，黃磊翻拍的劇版2.8，梁家輝影版縱使比劇版好一倍、正好5.6，也依舊沒(méi)及格。

　　梁家輝執(zhí)導(dǎo)筒，可以選的作品空間有多窄、才要給自己挖這么大一個(gè)坑?

　　《深夜食堂》的本土化太難，多人片段式劇目的電影化改編也太難，在每個(gè)小片段的犄角旮旯里拍出完整的起承轉(zhuǎn)合更難。

　　這種模式唯一的好處大概就在于“方便收割人頭”，主演的戲份比客串多不了幾分鐘;這樣在一部戲里湊齊彭于晏、鄧超、蔣雯麗、張孝全、劉濤等等十幾位藝人比常規(guī)模式容易很多。

　　然而這樣的品相，哪怕湊齊了100+明星陣容又如何?

　　隔壁劇版《深夜食堂》，尚且可以甩鍋某藝人的年度最辣眼演技、歸咎金主吃相難看的植入。

　　但影版中菜做對(duì)了，在劇版瞪眼式奇葩表演的反襯下、影版所有人的表演也都正常了，于是沒(méi)有背鍋俠可以用，這就完全是導(dǎo)演、編劇團(tuán)隊(duì)的問(wèn)題了。

　　梁家輝在戲里亮相的部分其實(shí)很無(wú)可挑剔，短暫的正面鏡頭瞬間讓人懷疑當(dāng)時(shí)的黃磊是否適合這個(gè)角色，黃磊身上家長(zhǎng)里短的幸福味太重、太“主流”，而這個(gè)角色有著幾分邊緣人氣質(zhì)，有孤獨(dú)又治愈的質(zhì)感。

　　黃磊缺了這份邊緣和孤獨(dú)感、他就是一個(gè)幸福的會(huì)做飯的嘴碎的胖紙。

　　但梁家輝先生亮眼二三鏡頭里正確質(zhì)感，很快也就被帶著跑偏了。

　　剛剛一身日式打扮出現(xiàn)在店里，轉(zhuǎn)眼又穿著幾十年代的中山裝、推著二八杠自行車、好像八十年代上城辦事的村干部、這是什么蜜汁服化道?

　　這不是什么僅僅關(guān)乎裝修風(fēng)格的小問(wèn)題，整部電影里所有故事和細(xì)節(jié)都洋溢著一種“法式鵝肝燉東北粉條子”的不倫不類質(zhì)感。

　　每一個(gè)故事都匆匆忙忙無(wú)頭無(wú)尾、有形無(wú)神。

　　電影中楊祐寧母子的部分，大概是相對(duì)來(lái)說(shuō)完成度較高的片段;至少他演一個(gè)拳手看狀態(tài)能讓人相信，而魏晨演出租車司機(jī)怎么看是偶像錄綜藝打卡任務(wù)“體驗(yàn)出租車師傅的一天”既視感。

　　然而縱使有“完成度稍高一些”的小片段，也無(wú)法改變電影滿是bug的狀況。

　　一，諸多人物的存在毫無(wú)意義、特別碎片化，純粹是“為了有這個(gè)演員而拍這幾幕”。

　　比如蔣雯麗客串的藝人總監(jiān)太太，角色的存在極為尷尬，唯一的使命大概就是考觀眾眼力：你能堅(jiān)持不看手機(jī)、并且成功認(rèn)出所有演員嗎?

　　客串角色活得“加分項(xiàng)”，先決條件是要有好的故事肌理、然后才能通過(guò)“明星-客串”戲里戲外的互動(dòng)話題來(lái)獲得附加分，但這部電影里顯然本末倒置：仿佛為了讓人看有這么多客串明星，而讓原本就糟糕的故事產(chǎn)生更多補(bǔ)丁。

　　二，瑣碎的割裂的敘事線過(guò)多，沒(méi)有成功黏合在主體部分中、最終都成了病變的“癌變細(xì)胞”。

　　金世佳飾演的拳擊運(yùn)動(dòng)員，和楊祐寧的角色是“雙生AB線”模式，但金世佳這條線雞零狗碎非常尷尬。

　　莫名其妙上線表演輸了比賽泄憤暴打楊祐寧，以楊祐寧視角來(lái)看他作為“功能性人物”鏡頭有點(diǎn)多，但若是作為雙生線來(lái)看他的內(nèi)容又太少、太斷裂，如此不尷不尬、戲份冗余又浪費(fèi)演員。

　　三，細(xì)節(jié)失控感明顯，表達(dá)功力不足。

　　多人并行的故事結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)場(chǎng)切換是必備的高頻因素，顯然這部電影完成得很糟糕。一個(gè)最扎眼的例子，從楊祐寧母子二人戲份轉(zhuǎn)場(chǎng)至“小時(shí)候哥倆”的故事，剪輯生硬又突兀，角色介入的方式非?？鄯帧?/p>

　　比起轉(zhuǎn)場(chǎng)，所謂“高潮情節(jié)”的呈現(xiàn)，可能更拖后腿。

　　楊祐寧飾演的拳擊手最終反殺，本應(yīng)該是熱血沸騰的勵(lì)志瞬間，看看隔壁《摔跤吧爸爸》有多燃，彭于晏張家輝《激戰(zhàn)》有多熱血，但《深夜食堂》里完全不是那么回事，細(xì)節(jié)掉鏈子非常嚴(yán)重。

　　動(dòng)作邏輯嚴(yán)重失調(diào)，前一半是楊祐寧被打得毫無(wú)還手之力，后一半突然就變成了他狂打、對(duì)方幾乎一動(dòng)不動(dòng)挨打。這個(gè)拳擊賽的規(guī)則，是其中一方不準(zhǔn)還手嗎?

　　“反轉(zhuǎn)戲份”好看的前提，是從“弱對(duì)強(qiáng)”模式到“弱反殺強(qiáng)”中間有充足的合理、有動(dòng)態(tài)的變化過(guò)程，這個(gè)反轉(zhuǎn)要有動(dòng)作設(shè)計(jì)上的、鏡頭表達(dá)上的、演員心理上的合理呈現(xiàn)，一環(huán)都不能少。

　　但《深夜食堂》是怎么做的呢?

　　動(dòng)作設(shè)計(jì)，楊祐寧贏的部分，打出十拳，對(duì)方大概只象征性動(dòng)了兩下，嚴(yán)重的“全程捆手、只為放水”既視感。

　　鏡頭表達(dá)，在有限篇幅內(nèi)濃墨重彩大特寫(xiě)兩次鈴鐺，這是一整部電影只拍打拳這一件事、最后核心關(guān)鍵一秒才需要反復(fù)給“時(shí)間緊迫”的具象化代表鈴鐺特寫(xiě);這么一段渾水摸魚(yú)的“假燃”片段，總拍這個(gè)鈴鐺，重點(diǎn)失焦。

　　演員表現(xiàn)，這大概是唯一的加分元素，楊祐寧母子的生活質(zhì)感都很落地。

　　四，故事有向網(wǎng)紅段子方向發(fā)展的油膩跡象。

　　從事香水行業(yè)的胖姑娘，拼命健身只為見(jiàn)高中時(shí)期打籃球的學(xué)長(zhǎng)一面，電影里對(duì)兩個(gè)人感情莫名其妙的呈現(xiàn)甚至無(wú)法被稱為“電影”，大約就是彭于晏健身廣告+陳建州西裝造型+莫名其妙的感情段子合集，質(zhì)感非常糟糕。

　　講道理，我寧愿從頭到尾看彭于晏健身。

　　那些想“投機(jī)取巧”的故事，最后往往非常拙劣，“巧即是拙”。

　　五，人物設(shè)定詭異，強(qiáng)行雞湯。

　　如果說(shuō)楊祐寧的部分是故事里夾雜著槽點(diǎn)，那么魏晨、張藝上的部分則是不折不扣的“槽點(diǎn)里插播情節(jié)”。

　　兩個(gè)人莫名其妙的所謂“治愈”結(jié)尾，也太渾水摸魚(yú)、無(wú)病呻吟、強(qiáng)行“治愈”了吧?

　　姑娘好端端做直播，被男方大罵“傳回老家，你爹媽都會(huì)替你丟人”，這是什么十八世紀(jì)晚期直男癌?女方反擊“你沒(méi)錢才丟人”也同樣糟糕透頂。

　　這屆編劇已經(jīng)到了寫(xiě)不出矛盾、把控不好尺度，要讓男主一言不合就侮辱人然后一言不合又和好的地步了?

　　張藝上的角色被看起來(lái)不懷好意的“藝人總監(jiān)”帶走，對(duì)方卻沒(méi)什么潛規(guī)則念頭，只是提供了一份有淘汰率的正經(jīng)工作。類似于“天上掉餡餅”的好事，男主不跟著一起高興，反而大罵對(duì)方的進(jìn)取心是竹籃打水一場(chǎng)空的不知羞恥?

　　編劇你以為你在寫(xiě)很虐的青梅竹馬嗎?這是應(yīng)該報(bào)警的渣男吧。

　　這是所謂“夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)之間的矛盾”?這恐怕是價(jià)值觀版”有病就要去治“吧。

　　更要命的是，張藝上的角色去深夜食堂吃了一口苦瓜餅，人生就忽然茅塞頓開(kāi)、福至心靈、即將被“治愈”，走在路上魏晨開(kāi)著出租車跟上，二人對(duì)望、背景音樂(lè)MV響起，強(qiáng)行“治愈”。

　　這也是劇作最可怕的槽點(diǎn)，給出的心“病”又夸張又矯情，既不合情理也不通病理，讓人無(wú)法共情，如何能夠讓人感覺(jué)到“治愈”?

　　舒心結(jié)語(yǔ)

　　《深夜食堂》如何本土化，劇版就已經(jīng)驗(yàn)證過(guò)很困難。影版中梁家輝更放大了這種不倫不類，畫(huà)風(fēng)比謝大腳、謝廣坤坐在咖啡廳里聊case還違和。

　　“食材”本土化只是“表”，將人際關(guān)系和相處模式本土化才是最重要的“里”，然而電影顯然只是把菜名換成了中式，莫名其妙拼湊著荒腔走板的劇情。

　　所謂“治愈”主題，不是拍一拍笑和淚表情、念一念空間語(yǔ)錄、放一放煽情MV背景音樂(lè)就能做到。

　　故事不像故事，而像故事大綱展播+“猜猜我是誰(shuí)”明星秀。

　　本土化的“混搭”更不像“混搭”，全然是“混不搭”。