《騾子》講述的是一個獨居老人，因為破產(chǎn)所以接受了一份開車的工作。但是讓人沒想到的是，老人運送的貨物不簡單，后來老人因為工作十分出色得到上頭的賞識，老人一躍成為集團的大紅人，但是雖然老人的財務(wù)問題解決了，但是他也為人生犯下的種.種過錯感受到壓力，這位年歲近百的老人最后會選擇走向什么樣的道路呢?希望以下影評對您有所幫助!

　　《騾子》觀后感一

　　時間如同一個漩渦。年輕與年老面對時間的區(qū)別，大概在于距離漩渦遠和近時截然不同的意識。前者因為手里尚有大把時間可用來揮霍，于是一徑麻木。后者則逐漸有所警覺，所以他的心和眼睛如同寂靜的房子，在某個時刻突然被深夜的月光照得雪亮。

　　他們也有相似。相似在于無論快慢終有一日會被時間的漩渦吞沒。

　　影片中的老人厄爾面對時間，不同于年輕人對時間沒有足夠的意識，也不同于更多他的同齡人，面對所剩無幾的時間恐懼，焦慮，或者干脆撒手靜等死神的來臨。所以他的生命成為了一個傳奇。

　　他的傳奇在于他既沒有逃避時間，也沒有刻意去戰(zhàn)勝時間。而在于他對時間的不卑不亢。他與時間從容共處，既沒有恐懼，也沒有企圖去扼制。如同在跟死神跳一支華麗的舞蹈。舞蹈中，他獲得的是一種心甘情愿的滿足。

　　當然，厄爾并非生來就擅長這種處理時間的藝術(shù)。他付出了代價。

　　或許是因為直到老年他仍然具有一種如同孩子般好奇活潑的天性。屬于那種容易追隨一只蝴蝶而在不知不覺中迷路的類型。所以差一點他幾乎就被時間的漩渦吞沒。因為人在真正追逐自己的熱愛時是對時間沒有意識的。很容易顧此失彼。厄爾在園藝上有所收獲，留給妻子和孩子的卻是漫長的孤獨。如果真是那樣的結(jié)局，他直到臨終都不能挽回家人的愛，并且會因電商的沖擊，園藝破產(chǎn)而一貧如洗。

　　而當他終于因為一個偶然的契機得以反省，并重新調(diào)整他處理時間的方式時，他也并沒有視時間為敵，企圖扼住時間的喉嚨，沒有刻意遠離那個即將把他吞沒的時間漩渦。他的方式并沒有拒絕，也并不曾否認。他一度遺失了時間，此時開始找回時間，并尊重時間。他做好了準備要溫和而平靜地進入那個時間的漩渦，那對它來說不是一種死刑，而是一個擁抱。

　　懸疑，驚悚，犯罪，愛情，都可以是這部影片的標簽。但對我來說，最讓我感慨的部分是它講述了一個關(guān)于時間的故事。一個老人在他的晚年如何認知時間，并處理與時間的關(guān)系。

　　印象深刻的一段是妻子問他，我一直不明白為什么你把更多的時間用在花上而不是家人。他說，因為每一朵花都是獨特的，它的生命極其短暫，開的瞬間幾乎就達到生命的終點，值得用心對待。

　　顯然這個回答如同孩子的眼睛一樣清澈純粹。人的生命與一朵花并無不同，從某種維度來看短暫如同一夢。用怎樣一種方式才算用心對待了一生?是無視時間，還是緊緊扼住時間?或許都不是，無視時間或許會在一生庸碌中不知不覺滑向那個漩渦而不自知。扼住時間，可能一生都變成了飛速掠過的風景，難免狼狽匆促。所以從容才是一種真正的智慧。就像厄爾，命懸一線也不能阻止他坐下來從容地享受一個好吃的豬肉漢堡。

　　人從獲得生命的最初就被拋入時間的汪洋中。有的人一輩子被囚禁于海底，有的人發(fā)現(xiàn)陸地上的樂趣而再也不思回返。厄爾既沒有拋棄時間，也沒有屈服于時間。他是岸邊踏浪的純真的孩童。

　　時間所呈現(xiàn)的樣貌和質(zhì)感因人而異。尤其對老年人來說，時間意義非凡。無論89歲高齡的東木先生是否藉此謝幕，他對生命和時間的表達已然圓滿。大概只有一個進入老境的人，一顆老的靈魂才會真正洞悉關(guān)于時間的秘密。

　　《騾子》觀后感二

　　在電影院看這部電影的時候，它不斷的勾起我關(guān)于聽過的當事人講述的一個故事的回憶?？赐觌娪爸?，既然在豆瓣上發(fā)現(xiàn)了這個話題，我就嘗試著對比敘述一下電影的故事和我聽到的故事吧。

　　厄爾是一名經(jīng)歷過國外戰(zhàn)爭的退伍老兵。他退伍之后因沉迷于工作，流連于各式各樣似乎能給他帶來榮譽的社交場合，而忽視了家庭，在一而再再而三地傷害家人之后，終為家人所排斥拋棄。時代變化的速度遠遠超過了一個九旬老人所能夠適應(yīng)的速度，互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟將厄爾賴以生存和獲取榮耀的事業(yè)摧毀，并使他背上了沉重的債務(wù)。在人生幾乎絕望的時刻，毒販找到了他，并利用他嫻熟的駕駛技術(shù)為毒販當運輸?shù)尿呑印＿\輸?shù)倪^程中，厄爾獲得了大量的金錢，迅速擺脫了貧困潦倒的境遇，重拾了在社交場合里的往日榮耀，甚至贏得了家人的原諒?？上иA回家人原諒時，毒販交代的任務(wù)尚未完成。也就在與家人冰釋前嫌，重新上路完成任務(wù)時，為警察所抓獲，并被關(guān)入聯(lián)邦監(jiān)獄。

　　這是電影講述的故事。接下來我要講述的，是發(fā)生在云南的一個真實案件。

　　有這樣一個小女孩。她出生在這個國家最貧困最荒涼的角落。她是家中長女，家中還有一個弟弟。她的父親有著嚴重的傾向，經(jīng)常對待她和她母親。同時她奶奶和她父親還有著根深蒂固的重男輕女的思想。備受欺凌和虐待的童年，讓她格外痛恨她的家庭，她的父親、弟弟、奶奶。進入初中，進入青春期的她，比其他的同學更加叛逆，更加不服從家長和學校的管教。而在她生活的地方，在她學習的學校，師生比有時能達到1比50甚至更高的比例。她愈是叛逆不服管教，學校和家庭也就愈是放任自流，既然不服管，正好又管不過來，索性就不管。越是不管，她越希望引起家長和老師的注意，行為就越是出格。由此陷入惡性循環(huán)。久而久之，所有人包括她自己也對她失去信心。于是初中肄業(yè)之后，這個小女孩一個人踏上了去省會昆明的路。

　　就像每個剛來到大城市的人，一開始都是“站著如嘍啰”，也都會“含淚發(fā)誓”讓每個認識的人都“看到我”。她也不例外。從小養(yǎng)成的不服管教的性格，讓她在初到昆明所經(jīng)歷過的每一份工作都難以長久。她總是嫌棄工作太累，工資太低，又迫不及待地想一夜暴富衣錦還鄉(xiāng)讓所有曾冷落她鄙視她侮辱她的人都看見她發(fā)達的樣子。可是她終于迷失在這花花世界。她跟著在昆明認識的所謂“好朋友”頻繁出入娛樂場所，揮霍著她掙來的微薄的薪水。短暫的麻痹從來不能消除焦慮，放縱過后的空虛反而更容易讓人加倍悔恨。

　　但是很快她不在焦慮也不在悔恨了。她遇到了一個男人。一個“大哥”一樣的男人?；蛟S幾乎所有17、8歲的少女，都會幻想過一個成熟穩(wěn)重、閱歷豐富、揮金如土的男人為自己傾倒。而她真正遇見了一個這樣的人。至少在當時的她眼里，這個“大哥”就是這樣的人。

　　大哥帶著她買她從來買不起的名牌，消費她從來消費不起的娛樂場所，吃她從來吃不起的山珍海味。吸她從來沒有吸過也吸不起的。一個沒有見過世面、沒有受過良好教育、沒有經(jīng)歷過良好的人際關(guān)系的來自貧窮山村的女孩，就此徹底墮落。徹底為大哥所控制。

　　或許是受大哥要求，或許是希望能為自己心愛的男人貢獻一份力量，或許是想賺到屬于自己的錢讓過去看不起她忽視她欺辱她的人知道她在昆明也有發(fā)達的日子，又或許還有其他緣由，她也從吸毒走上了販毒的道路。很快，暴利的生意讓她賺的盆滿缽滿，甚至能為家里打去一筆又一筆“巨款”。連她的父親都對她刮目相看，她第一次感受到了作為家人的“掌上明珠”的感覺。

　　天網(wǎng)恢恢，疏而不漏。她販毒被捕是遲早的事情。而被捕之后的她天真的以為，她的大哥遲早能“撈”她出來，于是十分抗拒警方調(diào)查。一段時間后發(fā)現(xiàn)并沒有人“撈”她，她又為自己心愛的“大哥”頂罪，一個人扛下所有罪名。最終宣判之時，她甚至還沒滿18周歲。

　　生活遠比電影更加電影。

　　看《騾子》的時候，我之所以不斷的聯(lián)想到這個故事，是因為二者之間實在太多相似之處。

　　首先，他們都為家庭所放逐。無論原因為何，風燭殘年的老人陷入窮困潦倒的絕境，和未經(jīng)世事的小孩飽受不公的虐待和歧視，兩者都是真正意義上的孤家寡人。

　　其次，社會環(huán)境都讓他們前路迷茫。時代更迭的腳步前所未有的加快，耄耋之年的老人本該安享晚年，卻突然間負債累累，窮困潦倒。來自閉塞窮困的小山村的女孩，沒有見過世面也沒有收過良好教育，在“大學生尚且活得不如狗”的省會城市如何能夠生存下去。

　　再者，初嘗金錢的魔力之后，想要收手就已經(jīng)不可能了。金錢意味著什么?兩千多年前的蘇秦周游列國卻郁郁不得志，回到家后，家中姑嫂甚至不愿正眼看他，于是他嘆息出一句“人生世上，勢位富貴，蓋可忽乎哉”;而等他擁六國相印，縱橫捭闔于山東諸國，衣錦還鄉(xiāng)之時，姑嫂諂笑著遠迎。金錢就是有讓所有曾忽視你鄙視你歧視你侮辱你唾棄你排擠你的人前倨后恭的魔力。電影中他用金錢贏得了社交場上眾人的歡呼，又何嘗不是用金錢打開了回家的門。固然最后是陪伴讓他獲得原諒，但是包下孫女婚禮的酒水才是他回家的敲門磚。沒有前期的鋪墊，或許他妻子并不一定能夠接受窮困潦倒的他在消失十二年之后出現(xiàn)在她臨終的床前，而事實上婚禮前她就已經(jīng)趕走過窮困的他一次了。退一萬步說，即使厄爾或者小女孩能夠抵御住金錢的誘惑見好就收，但是毒販們又怎會輕易饒過他們?

　　或許會有人說“可憐之人必有可恨之處”。我一直都認為這句話是站著說話不腰疼，是“何不食肉糜”的議論。當然厄爾也有他自己的虛榮、小女孩也有她自己的懶惰的因素在內(nèi)，可是他們和我們并沒有任何的區(qū)別。所有的虛榮，懶惰，貪婪是我們每一個人身上或多或少共有的品質(zhì)，是人類作為生物必然存在的品性。我們都是普通人，只是因為生長的環(huán)境不同，橘生淮南為橘，橘生淮北為枳。與其說他們是在為自己的虛榮、貪婪、懶惰而接受刑罰，不如說是在為他人對他們自己的傷害而接受刑罰。所有這些惡劣的品性我們是用每一個人所共有的，但是我們并不是每一個人都因此受罰，所有美好的品質(zhì)也都是我們每一個人共有的，而我們也并沒有因為這些美好的品質(zhì)而接受褒獎。我們受刑罰是因為行為破壞了大多數(shù)人的利益，受褒獎是因為行為為大多數(shù)人提供了重大利益。但是我們的行為，有多少是真正能為自己所控制的呢。思想上的“我”，是為“我”的記憶所塑造，“我”經(jīng)歷過的每一件事，見過的每一個人，讀過的每一個字，都在塑造“我”的記憶，而“我”的記憶提煉出了“我”的思想。而“我”的思想決定著“我”的行為。由此觀之，構(gòu)成“我”的，是“我”所經(jīng)歷過的一切。刑罰籍由我的行為而降臨于“我”，實際上也就是籍由塑造“我”的“我”所經(jīng)歷過的一切。

　　我想講述的大抵如此。最后這一段或許有些拗口，又或許在許多人看來都是謬論。我的思考也不可能完全嚴謹。歡迎理性探討。

　　

　　《騾子》觀后感三

　　我們年近90的會做什么，好萊塢傳奇88歲的伊斯特伍德自導自演了可能是他影壇謝幕之作《騾子》，愛好花(自由)的男主被網(wǎng)絡(luò)時代毀掉了生活，為了家人成為了幫組織運送貨物的“騾子”，掙錢幫助恢復那些被新時代毀掉的美好，但是最后發(fā)現(xiàn)親人需要的不是錢而是陪伴，自己拒絕辯護認罪入獄。我潸然淚下的片段沒有臺詞和配樂，只有東木的佝僂背影和他面對新世紀的無力與倔強。

　　道理是簡單樸實的，但是從東木導演那融合了將近90年滄桑歲月的人生感悟那么真誠的勸誡眾人，振聾發(fā)聵引人深思，但是年輕人是會當耳旁風，就像他們不能真正體會這個平淡的電影，因為人生總要自己經(jīng)歷過才明白。不過沒關(guān)系，老當益壯的Eastwood告訴你，就算我90了，就算做騾子，你大爺還是你大爺。

　　《騾子》觀后感四

　　時間先撥到2007年的奧斯卡頒獎典禮上。

　　那一晚，有兩個場景最具情懷。

　　一是馬丁·斯科塞斯憑《無間道風云》獲最佳導演獎，頒獎嘉賓動用了科波拉、斯皮爾伯格、盧卡斯這個陣容。

　　二是當時79歲的意大利音樂家艾里奧·莫里康內(nèi)獲終身成就獎，當時的頒獎嘉賓是老搭檔克林特·伊斯特伍德。

　　莫里康內(nèi)曾五次獲得最佳電影配樂提名卻顆粒無收，伊斯特伍德稱，“電影學院做了一個明智的決定?！边@個略帶安慰性的獎項，顯示了奧斯卡對這位老人應(yīng)有的尊敬，可是卻忽略了他作為藝術(shù)家和電影人的創(chuàng)造力。10年后，艾里奧莫里康內(nèi)終于拿到了第一座最佳配樂的小金人。

　　而晚，伊斯特伍德也77歲了，憑借《硫磺島的來信》第四次獲最佳導演提名。典禮期間他還被主持人調(diào)侃過，大概有100歲了。

　　伊斯特伍德是影史上極為特殊的存在。作為演員妥妥的是西部片巨星，雖然有點沾了萊昂內(nèi)的光，但萊昂內(nèi)的執(zhí)導、莫里康內(nèi)的配樂、伊斯特伍德的表演可謂渾然一體，不可分割。

　　論演技伊斯特伍德不比《黃金三鏢客》中其他兩位李·范·克里夫、埃里·瓦拉赫高，但形象太加分。身材高大瘦削，眼神深邃憂郁，在萊昂內(nèi)的鏡頭語言中也不需要他有太多的表情。離開萊昂內(nèi)后的伊斯特伍德又接演了幾部西部片，反響并不大。

　　再過幾年就開始執(zhí)導電影了，早期的導演生涯比較平淡。直到1993年，自編自導自演的西部片《殺無赦》，以一種“反西部英雄”的形式殺死了西部片，如同塞萬提斯用《堂吉訶德》殺死騎士小說、金庸用《鹿鼎記》殺死武俠小說。本片共獲得四個奧斯卡獎杯，伊斯特伍德摘下“最佳導演”和“最佳影片”兩項大獎。

　　那一年，老牛仔已經(jīng)63歲，人們以為可以光榮收山。雖知道他卻迎來創(chuàng)作的高峰期。像人氣極高的愛情經(jīng)典《廊橋遺夢》，凱文·科斯特納主演的《完美的世界》，更恐怖的是，他巔峰期是21世紀，也就是70高齡以后。單看他的奧斯卡履歷：

　　2004年，憑借《神秘河》再獲最佳導演、最佳影片提名;

　　2005年，《百萬寶貝》為他再拿下一個奧斯卡最佳導演，并獲最佳影片提名;

　　2007年，《硫磺島來信》獲最佳導演、最佳影片提名;

　　2015年，《美國狙擊手》入圍最佳最佳影片提名。

　　其余如《老爺車》《換子疑云》《成事在人》《澤西男孩》等等，都是水準以上高分作品。

　　論影片的質(zhì)與量，老東木無疑是影史大師級別的。但似乎人們談及當代巨匠時，往往忽略他，與他歲數(shù)差不多的雷德利·斯科特、伍迪·艾倫人氣都比他高。畢竟比起雷德利的凌厲霸道、伍迪的輕盈跳脫，東木的片子明顯沉悶許多，且缺少話題性的商業(yè)大片。

　　東木的電影，尤其是到了21世紀，可謂平淡處見老辣遒勁，鏡頭語言可謂臻至化境。敘事節(jié)奏極為平靜，并不見太多波瀾，往往以人物的命運變化調(diào)動觀眾情緒，而且大多是具有悲劇性的故事。

　　他的電影總是以一種冷靜的態(tài)度，有時還會用女性視角去發(fā)現(xiàn)社會不可調(diào)和的矛盾。性侵犯罪(《神秘河》)、女性弱勢地位(《百萬寶貝》《換子疑云》)、同性戀(《胡佛》)、種族歧視(《老爺車》《騾子》)、戰(zhàn)爭反思(《硫磺島的來信》《美國狙擊手》)、美國司法裁決(《薩利機長》)，在東木的電影里從來沒有什么所謂的“政治正確”，最終的偏見的化解，也往往伴隨著悲傷的結(jié)局。

　　另一方面，在這種冷峻的鏡頭下，卻彰顯出一種對往昔留戀的熱情，這是從西部片中傳承下來的“老牛仔”英雄老邁、壯志難酬的崇高美學。外冷內(nèi)熱是他的風格，老牛仔的精神氣質(zhì)是他電影的烙印。這尤其體現(xiàn)在他本人主演作品中。

　　《殺無赦》中他是一位已經(jīng)洗手不干的老牛仔，連牲口都開始欺負他。為了家庭再度出山。最后在一個雨夜，老人家血洗小酒館為友報仇。

　　《廊橋遺夢》里他是個流浪的攝影師，滄桑、憂郁、多情。在一次旅途中，與一位美麗的女主人相愛。最終選擇了離開，因為女主對家庭的責任感。

　　《血腥拼圖》中是里他成了令罪犯們聞風喪膽的聯(lián)邦調(diào)查局探員，《迫切的任務(wù)》中又成了重燃斗志的記者。

　　《太空牛仔》里和另外三個老宇航員壯心不已，暮年之際遨游太空，演繹一段動人的太空搖滾。

　　《百萬寶貝》他是一個老拳擊教練，為了事業(yè)忽略了家庭，晚年遇見一位年輕的女拳擊手，在培養(yǎng)她的同時內(nèi)心得到了親情的撫慰。

　　《老爺車》中他再次扮演了一個獨居的孤僻老人，在和亞裔鄰居相處的過程漸漸改變自己，最終為給鄰居復仇走上一條決絕的道路。

　　桀驁不馴，孤僻倔強，老年落寞，熱情猶存，這些片中的老頭子也許就試當年那位西部鏢客的晚年的樣子。也許妨礙我們稱呼其為大師的最大阻礙在于我們習慣稱他為老牛仔。

　　在新片《騾子》里，東木再次飾演一位晚年落寞、與家庭梳理的老人，只不過這次已經(jīng)88歲的他身形佝僂了些，遠不如早幾年那樣雄風猶在。本片根據(jù)真實案件改編，2011年10月，在密歇根州警和DEA(美國緝毒署)的一次聯(lián)合行動中，逮捕了一個不尋常的毒販。87歲的里奧·厄爾·夏普，因持有200磅而被逮捕。夏普是專門為黑幫運送的“騾子”，也是美國緝毒史上落網(wǎng)的最年長者。

　　電影中，東木飾演的厄爾·斯通比他以往飾演的所有形象都要顯得蒼涼些。年輕時是個有名的花匠，因為事業(yè)和妻女關(guān)系梳理，甚至沒有出現(xiàn)女兒的婚禮。到外孫女的婚禮時，他已經(jīng)破產(chǎn)，本來答應(yīng)負責婚禮酒水費用卻無法兌現(xiàn)。最后成為黑幫運輸?shù)摹膀呑印?。這個工作為他帶來可觀的收入，也一定程度上緩和了與家庭間的矛盾。在與探員科林·貝茨的交談中，也規(guī)勸他注重家庭。在一次運毒行動中，得知妻子病危，終于放下了工作回到妻子身邊陪伴她走完最后旅程。

　　故事中厄爾·斯通對自己的一生充滿悔恨，但另一方面在運毒過程，有展現(xiàn)出自己的老沉練達、激情依舊。與黑幫大佬在一起，依舊談笑風生，美女在旁，花心不老?；诤拗锌释H罪，贖罪中卻找回激情，典型的東木式的老牛仔。

　　東木選擇了這個故事，并決定出演，也許是對自己的演員生涯做一個總結(jié)。電影內(nèi)，扮演他的女兒的是東木的女兒艾莉森·伊斯特伍德。電影外，他也與自己的私生女和解并相認。沒錯，真實生活中的東木也是到老也風流不斷。

　　《騾子》也許是克林特·伊斯特伍德最后一次出現(xiàn)在銀幕上了，不僅僅是因為已經(jīng)89歲高齡了，更因為這部影片所表現(xiàn)出的人生態(tài)度。他臉上的斧鑿般的線條沒有以往硬朗，孤寂的眼神也無過往那樣凌厲。最重要的他表現(xiàn)出了最生活的和解，《百萬美元寶貝》最后，他結(jié)束弟子的生命給與其自由，然后獨自離去;《老爺車》最后，他在做完懺愧，整理儀容后走向自我毀滅的復仇之路。而這次，老人家沒有以往那樣勇決，他獲得了生活的寬恕，盡管結(jié)局仍有那么點哀傷，卻多了些溫馨。

　　《騾子》觀后感五

　　關(guān)于克林特·伊斯特伍德，我了解的不多，知道他在全球有眾多影迷，被親切的稱為“東木老爺子”，依稀記得看過的他的電影是《廊橋遺夢》。90歲的高齡還在拍片并且自己當主角，算得上傳奇了，真90后。

　　之前沒看過簡介，只覺得海報有點沉悶壓抑，符合犯罪懸疑片的基調(diào)，對于“騾子”這個有點文藝的片名，最先出現(xiàn)在我腦子里的竟然是魏無羨騎的那頭驢(啊喂，你在想什么)，看完后覺得這哪里懸疑了?而且騾子原來是指為販毒集團運送的人。

　　主要講述一個90歲的耄耋老人破產(chǎn)獨居，意外成為販毒集團的運輸者“騾子”的故事，雖然是犯罪題材，卻不急不緩的娓娓道來，節(jié)奏類似于西部公路片，像是某種形式上的英雄遲暮。但所表達出的東西一點都不溫和，劇情中穿插著工作、生活、家庭的矛盾，用一種近乎真實冷血殘忍的方式，來反思自由和家庭之間的關(guān)系，值得琢磨。

　　從人物上來講，片中的老爺子厄爾像是導演自己的寫照，的確是個有魅力的人。不得不說，他幾乎滿足了我對于一個男人老去時的樣子所有的幻想，硬朗，自信，又睿智，如果忽略掉風流的話。熱愛種花，為了種花事業(yè)忽略家人，向往自由，帶有一種老派的頑固和倔強，鄙視互聯(lián)網(wǎng)和手機，不止一次的吐槽，“現(xiàn)在的人都離不開手機”，“該死的互聯(lián)網(wǎng)毀掉了一切!”，塑造了一個跟不上時代，卻依然老驥伏櫪般倔強前行的銀幕形象。

　　作為退伍老兵身經(jīng)百戰(zhàn)，心理素質(zhì)太強大了，有幾次在警察眼皮子底下打開后備箱的操作，讓人捏一把汗，這也是他能成為最好騾子的原因吧。至少在看的時候，從他第一次開車進輪胎店，我就開始緊張，一趟趟的運輸，很怕他在半路倒下或者被警察攔住，好在開著皮卡穿過美國一條又一條綠蔭公路，bgm是歡快的鄉(xiāng)村音樂，音樂和風景襯托得恰到好處，倒是舒心自在了許多，這里看得出導演的功力不俗，不疾不徐之中流露驚心動魄。

　　借老爺子幾次對晚輩的說教，來傳達片中的價值觀，這樣的講道理方式顯得有些陳腐笨拙，可正是這種不花里胡哨的敘事節(jié)奏，反而更符合我們心中的某些標準。他的每次說教背后帶有幾分自嘲，像是“時間是最珍貴的，我可以買來任何東西，卻買不回時間?！薄凹彝ゲ攀亲钪匾??！边@些話若是一個年輕人來說，我定會不屑一顧，網(wǎng)上有無數(shù)這樣的雞湯段子，可是老爺子這樣說的時候，那一刻覺得里面包含的是他的全部人生。身邊總有很多年長的人告訴你，要讀書努力，要珍惜時間，要陪伴家人。我們很難有那樣的理解共鳴，只有犯了錯才會明白這些最樸實的道理，人生不就是這樣一步一步摸爬滾打過來的 。

　　前半段看的時候越來越難過，幾乎已經(jīng)預見了結(jié)局，我以為轉(zhuǎn)折會是老人跟毒販的搏斗，或者與警察的對峙，結(jié)果是為了看妻子最后一眼而拋卻販毒任務(wù)。給我最有感觸的兩個畫面一個是他在床前聽到妻子臨終說的話，“你是我畢生的摯愛，也是我一生的苦楚，對我來說，你在這里，就是全世界。即使身無分文你一樣可以挽回我們?！崩蠣斪幽菚r的眼神帶著渾濁，或許還有傷痛，愧疚。

　　第二個畫面是他被捕后，側(cè)臉流著血坐在警車里的畫面，車外是陽光和綿長的公路，一切仿佛塵埃落定，但卻感到一股沉甸甸的無力感，那種無力感大概是我們無法在法理和道德之間找到一個平衡點，最終只能將這一切歸結(jié)為情感。最后沒有為自己辯解，坦然認罪，在監(jiān)獄里又回歸種花匠的身份，也算是另外一種歸宿吧。首尾呼應(yīng)，這個結(jié)局挺巧妙。

　　當然里面還有一些值得我們深思的細節(jié)，比如老爺子在發(fā)現(xiàn)后似乎很自然就接受了，過程中甚至是在享受犯罪，或許面對巨大的金錢利益，人性永遠是脆弱的。比如里面夾雜著種族歧視的部分有些諷刺。

　　總之，是一個能觸動人心的故事，即使是個罪犯。硬朗鮮明，風骨迷人，沒有驚心動魄的場面，敘事工整流暢，像老酒一樣醇厚，品味出濃厚的人情味。主旨講的回歸家庭，珍惜時間，如何體面的老去，不辜負光陰，不辜負愛人。每一朵花都是獨特的，從花開到花落的時間，生命如此短暫，人生如此漫長，珍惜眼前人吧。

　　“昨日更勝今日嗎?”

　　“明日更勝今日。”

　　祝福東木老爺子能夠活到100歲，希望不是你的最后一部電影。

　　

　　《騾子》觀后感六

　　一個男人充實的一生!

　　自由本該要給需要自由的人，家庭我們不是不需要，只是我們的更向往自由.

　　影片從一開始的東木從種.種典禮上走來，這樣的光芒及簇擁，誰又能斷舍離.

　　家庭!多么沉重的一個象征詞.丈夫，父親，外公.這么多身份套在一個向往自由的人身上時，大部分人會盡忠職守，遵循社會主流及輿論導向。但劇中本來只有一個女兒的東木，不難看出他對于家庭的束縛，若即若離。他需要愛，他也會愛，但請別用自由當籌碼，這是我愿意為一生去追求的東西!包括即使要判這個老頭好幾個終生監(jiān)禁的販毒行為.

　　這部東木謝幕之作，輕描淡寫的著重談了自己的一生，干練、直接、勇敢，到最后問心無愧，即使年輕時會放錯.但這是人生中必經(jīng)的配菜!

　　For freedom!