《借眼》影評觀后感范文5篇
《借眼》是一部靠劇情大玩驚悚、懸疑、燒腦游戲的電影。下面是學習啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
《借眼》影評
緊張、血腥、恐怖、幽閉……我們可以用很多詞語形容眼前看到過的驚悚電影。也許對于我們的感性經(jīng)驗來說，觀看驚悚電影需要強大的心理作支撐，面對突如其來的困擾和風險內(nèi)心的恐懼會轉(zhuǎn)化成為“還好我不是他，還好我沒出現(xiàn)在那里。”吱咬作響的房門，荒僻的古宅，幽暗的街道，這種最原始最簡單的情景設置成為驚悚電影中的經(jīng)典元素。
3D驚悚懸疑電影《借眼》，在國產(chǎn)恐怖片的類型版圖中擴展了對心理現(xiàn)實的探索。影片由張洋執(zhí)導，內(nèi)地和香港的影星搭配，突破了當下國產(chǎn)恐怖片制作的明星資源的限制。張洋導演的履歷從制作MV短片開始，豐富的片場經(jīng)驗，使得他在影片的場面調(diào)度、美術設計、視聽風格等的把控上，都在國產(chǎn)同類型的影片之上。
《借眼》講述了單親媽媽明依(薛佳凝飾)在眼睛失明的情況下，獨自撫養(yǎng)小女兒歡歡。機緣巧合在海歸博士高木(陳浩明飾)的治療下得以重見光明。為了幫助明依早日康復。高木為善良的母子提供了朋友的別墅，安置她們住在那里安靜調(diào)養(yǎng)。影片的恐怖氛圍和情節(jié)便在這個看似古色古香的寧園別墅里發(fā)生了。
這座稍顯破敗的別墅流傳著很多傳說，明依住進之后也覺得愈發(fā)奇怪。觀眾也將在這個封閉的空間里進行心理承受能力的測驗。《借眼》的敘事空間以寧園為主軸，前后勾連了她重獲光明的幾個典型的室外空間，但都是以交代故事背景的目的出現(xiàn)，最具恐怖氛圍的場景還是在寧園的房間內(nèi)。
歷史與回憶、現(xiàn)實與過往互相交織，明依的眼睛看到了不該看到的東西，為了尋找出現(xiàn)在寧園的“靈異事件”的原因，高木帶著明依來到了寧園原主人的家里。或許真相在這一刻可能有所暗示。影片的編劇使用了多次反轉(zhuǎn)，建立起了成熟的驚悚敘事，而這一敘事的傳統(tǒng)最早可以追溯到民國時代。
在中國電影史上，最早的恐怖片可以追溯至上世紀二三十年代。中國恐怖片第一人，馬徐維邦的“籍鬼神以泄其憤”的驚悚片基本上奠定了此后關于驚悚片的敘事結(jié)構，很多經(jīng)典的敘事元素也在當時確定下來。馬徐維邦所導演的《夜半歌聲》當時在內(nèi)外行受到一致推許。由于傳統(tǒng)思想的根深蒂固和政策上的不允許，中國的恐怖驚悚類型受到限制。直到20世紀90年代后期，電影政策的放寬和產(chǎn)業(yè)環(huán)境的好轉(zhuǎn)，國內(nèi)的恐怖驚悚電影的數(shù)量才開始呈上升趨勢。
《借眼》的出現(xiàn)是在國產(chǎn)驚悚電影漫長的原始敘事積累當中脫穎而出的佼佼者。在評論界，“國產(chǎn)驚悚”一度成為商業(yè)爛片的代名詞，低成本、情節(jié)支離破碎、演員表演過于夸張和失真，驚悚情節(jié)的出現(xiàn)是為了恐怖而恐怖的噱頭，并沒有在電影敘事中形成一貫性……“國產(chǎn)驚悚”的電影原罪似乎是個永遠能夠引起大家吐槽欲望的話題。盡管如此，作為一種類型需求，驚悚懸疑電影的拍攝需要更加專業(yè)的制作團隊。張洋導演的大膽嘗試突破了很多敘事上常規(guī)陳見，用“套層敘事”的方式來講述故事里的故事，進而揭開影片最大的謎題。
《借眼》的恐怖敘事背后，是現(xiàn)代人關于價值喪失、真理遁形之后的焦慮體現(xiàn)，此前牢固的婚姻和人際關系，都在商品化的浪潮中，被金錢和虛擬的價值重構。信任和愛成為這個社會最稀缺的資源，這些人與生俱來的情感品質(zhì)正在被極端集體主義變異出來的更加強調(diào)私人占有的價值觀所侵蝕?！督柩邸沸枰鉀Q的戲劇沖突，不僅僅是明依復明后為什么會看見靈異事件，更重要的是在恐怖敘事的內(nèi)里包裹著一個價值失序和重構的話題。
《借眼》影評
驚悚懸疑類型片從不缺乏忠實的擁護者，懸念燒腦+驚悚飆升腎上腺讓觀眾在感官和心理上享受雙重刺激。而最新的3D驚悚懸疑片《借眼》，自然吸引了觀眾灼灼目光，該片故事圍繞著女主角母女在一座百年古宅所經(jīng)歷的一些列匪夷所思的事件展開，在主打心驚肉跳+燒腦元素外，視覺沖擊力上再次提升，全面升級觀影體驗。
另外影片的主演陣容也非常強大，久未露面大銀幕的哈妹薛佳凝任女一號，對戲香港顏值實力小生陳浩民，此外王皓禎，游樂兒等新人也備受矚目。而帶來最大驚艷的，當屬香港資深實力影后羅蘭!她在片中扮演的娟姨，每一次出現(xiàn)自帶bgm渾身都是戲，就算僅僅是一個微表情，都相當深刻又精彩。
論頭銜，似乎“鬼后”這個稱呼更適合羅蘭一些。很多70后80后的觀眾對羅蘭的印象更加深刻一些，尤其是她主演的一系列經(jīng)典鬼片驚悚片，更是被影迷觀眾奉為經(jīng)典。比如《怪談之魔鏡》、《office有鬼》、《午夜出租車》、《怪談》等等都被影迷所喜愛追捧，從1960年入行至今，走過57年電影之路的羅蘭，共計出演了50多部鬼片恐怖片驚悚片，且其表演風格獨特，經(jīng)典角色眾多，“鬼后”之稱，當之無愧!
而這一次在《借眼》中以83歲高齡再演驚悚角色，羅蘭依舊展現(xiàn)出行云流水的恐怖演出和影后戲骨級的演技。不得不說片中娟姨這個角色至關重要，她身為百年老宅的神秘知情人，明里在幫薛佳凝找到真相，但實際上她別有目的，而羅蘭以細膩又老辣的表演，與無聲的驚悚氛圍中高度保持神秘氣息。尤其難忘片中突然出現(xiàn)的她的臉，伴隨光影的恐怖，羅蘭僅僅是站在那里都足夠令人震撼，她的表演更多的是滲透在觀眾心中，而不是依附在角色身上。
對于觀眾而言，《借眼》中羅蘭的出演，其情懷意義更大于角色魅力，觀眾看著她的電影長大成熟，也看著她慢慢變老。且《借眼》更是羅蘭的收山之作，對觀眾和粉絲而言，通過銀幕和角色跟羅蘭揮手告別，是最好的致敬方式啊，因而影片的價值意義更加凸顯。
當然，《借眼》除了羅蘭真·鉆石招牌之外，劇情的設計環(huán)環(huán)相扣，驚悚氛圍的營造無孔不入，絕對靠高質(zhì)故事內(nèi)核而讓你汗毛倒立從內(nèi)心生發(fā)恐懼之感。影片的故事場景主要在一座百年老宅中進行，而導演也充分運用空間場景所能蘊含的驚悚元素，那副小姨太畫像透著說不出的詭異，古宅內(nèi)的一切都帶著神秘的面紗，地下室，緊縮的大門，導演在道具運用上做足了效果。
而身在其中的女主角明依，更是經(jīng)歷了現(xiàn)實與回憶的雙重考驗，一件件離奇古怪的事件在眼前發(fā)生，一步步擊垮她的心理防線。女兒在安危，自己的無助，不斷出現(xiàn)的關鍵角色似乎在幫她卻又似將她推向猙獰的未知困境，遭遇不可控事態(tài)難預料，明依身陷無法自拔的恐怖深淵，一點點叩擊觀眾的心防。
真相到底是什么?百年老宅里到底隱藏真什么秘密，在這里本人不再過多劇透。但可以肯定的是，演員的表演亮點頻頻，故事設定走心反轉(zhuǎn)，驚悚視聽效果出眾，《借眼》絕對是近年來高質(zhì)的驚悚片。
《借眼》影評
看這部電影有兩個原因，第一個當然是羅蘭姐。她是香港電影界的常青樹。想當年在電影神龍教主中她只出場了幾分鐘，卻讓人驚艷。她的臺詞到今天我還記得清清楚楚。她對張敏說：為師，算到今天，已經(jīng)油盡燈枯，你速入血池，恢復真身，接替神龍教主之位。然后飛起，炸掉坐壇變成血池。很精彩。第二個是因為薛佳凝，當年她在演藝事業(yè)全盛時期。因為胡歌受重傷而退出。是一位有情有義的好演員。當然，今天的胡歌與她分手并非是一件壞事，至于原因要有觀眾自己去體會。
回到這部電影，這部電影之所以讓我感覺不夠精彩，是因為劇情太弱了。當所有謎底揭開的時候，真相竟然是那么的簡單。所有的套路又是那么的經(jīng)不起推敲。薛佳凝扮演的女主角怎么可能隨意地住進一位追求者介紹的空曠大別墅呢?那幅畫像隨著光線的不同而產(chǎn)生變化，這在普通人眼里面其實是很容易看出來的。而受傷的弟弟躲在別墅的地窖里，眼睛都看不到，居然能夠跑出來和小姑娘玩耍，而且女主角還發(fā)現(xiàn)不了，我真覺得女主角應該是瞎了眼的。男主角的弟弟從那么高的懸崖上掉下去，而且看到腦袋后面一大灘血，居然還有人能把他救活。這更加令人不可思議。羅蘭姐的角色實際上是一個打醬油的。除了增加恐怖的氣氛，一點用都沒有。整部電影讓人看完了之后覺得寡然無味。不像很多的恐怖片，看完之后還想再去看一遍。總的來說，太多的細節(jié)做得粗糙!!
《借眼》影評
國產(chǎn)驚悚懸疑電影大概分兩類，一類是通過海報等電影周邊物料來營造驚悚懸疑的氛圍;另一類則是通過嫻熟的電影語言和鏡頭調(diào)度，讓景框之外的你不寒而栗。觀眾們已經(jīng)看過了太多令人失望的前者，但是這部3D驚悚懸疑電影《借眼》，無疑將以后者的姿態(tài)，成為6月份國產(chǎn)電影中的一匹黑馬。
作為薛佳凝闊別影壇三年的復出之作，電影《借眼》是薛佳凝首次挑戰(zhàn)3D驚悚懸疑電影。貼在薛佳凝身上的標簽有太多，但是這一次她選擇本片中重見光明的單身母親明依，正是看中了這個角色身上的堅韌品質(zhì)——作為一名雙目失明的單身母親，她獨自撫養(yǎng)女兒歡歡并經(jīng)營起了一家花店，在這個人物身上，體現(xiàn)著角色的魅力，更體現(xiàn)出了導演的匠心：三流的恐怖片，是需要你用眼睛去感受視聽語言的恐怖敘事;但是一流的恐怖片，是來自內(nèi)心深處的恐懼。正如《穆赫蘭道》里的男人講述著自己的噩夢，直到噩夢真實再現(xiàn)，男人被活生生嚇死了。
《借眼》就是這樣一部“造夢”的3D驚悚懸疑電影，電影從薛佳凝飾演的單身母親角色入手，以這位單身母親的眼睛為視角，滿足了觀眾們極大的獵奇心理。因為這位母親經(jīng)歷著兩個階段的改變：
首先是失明狀態(tài)下的明依——雙目失明的單親媽媽明依，恰逢幫助她復明的、由陳浩民飾演的眼科醫(yī)生，這是片中人物際遇推動故事發(fā)展的第一個契機。讓本片以上帝視角呈現(xiàn)出這個失明女人周圍的世界，似乎是波瀾不驚的。
然后是復明后的明依——薛佳凝所飾演的復明后的明依，開始想要跟女兒重新生活，于是搬進了百年古宅，也遇到了羅蘭飾演的跟百年古宅息息相關的神秘女人，這也成為片中第二個契機。展現(xiàn)了主角視角下表面波瀾不驚的古宅里，其實暗潮涌動。
值得一提的是，這兩段薛佳凝的表演，也隨之呈現(xiàn)出大不同的變化。從失明狀態(tài)下的“發(fā)現(xiàn)美”，到復明狀態(tài)下的“揭開丑惡”，薛佳凝兩段極具張力的表演，也讓觀眾們的整個觀影過程猶如坐上了過山車。
片中極盡懸疑和驚悚的部分，主要集中在薛佳凝飾演的單身母親明依復明之后，遇到了第二個契機也就是羅蘭之后。
在這座古宅里，處處充斥著無處可逃的驚悚氣氛，更是關于“失明”的深層次探討：或許你認為薛佳凝所飾演的單親媽媽明依，在失明后失去了愛情，承受著生活的艱辛。但是當明依復明后，她的生活真的就迎來了光明嗎?這是本片令觀眾們感到真正毛骨悚然的，輔以本片運用到極致的視聽語言，整部電影呈現(xiàn)出一般的國產(chǎn)驚悚懸疑電影所不具備的質(zhì)感和吸引力。
以至于在本片的采訪過程中，作為女主角的薛佳凝，就曾說到本片最打動她的就是“故事”，一部好的電影是以一個好的故事為前提的，有了《借眼》這個好故事，薛佳凝對于片中這個單身母親的詮釋，便更是用心揣摩和仔細拿捏了，片中敢于嘗試和挑戰(zhàn)更多不同類型和不同風格角色的薛佳凝，從當年《粉紅女郎》中，那個天真的哈妹，洗盡鉛華為一名演員，而薛佳凝這一次的嘗試，更是帶給了觀眾不一樣的驚喜，《借眼》中薛佳凝的嘗試和顛覆性演出，無疑是令人驚艷的。更令人驚喜的是可以在國產(chǎn)大銀幕上，看到一部如此強調(diào)內(nèi)涵和視聽語言的良心3D驚悚懸疑電影。
走進電影院吧!你會驚喜于這部《借眼》對于驚悚更深層次的探討和極具張力的熒幕呈現(xiàn)。
《借眼》影評
一個失明的單身媽媽，一個歡快活潑的蘿莉萌童，卻因為住進了一座百年老宅，而際遇了人生的種種不可能。是誰讓她們惡鬼纏身，是什么事令她們陰魂附體，3D驚悚懸疑電影《借眼》，將為你一一揭曉真相。
影片開場不久，觀眾就隨著男女主角的腳步、身影，來到了一座百年老宅中。也由此進入了一座心理、懸疑的迷宮。與此同時，母女的親情，男女的愛情，也一次次接受著頻頻來襲厲鬼的考驗和挑戰(zhàn)。而接連的反轉(zhuǎn)，不斷的意外，更將影片驚悚、懸疑的氛圍營造到了極致。所以，當有人接連不斷持續(xù)的發(fā)出驚聲尖叫的駭人之聲的時候，觀眾心驚肉跳、毛骨悚然的指數(shù)也居高難下。情節(jié)織造可怖氛圍，《借眼》做的相當有范兒。
《借眼》對驚悚懸疑硬件設施的利用，同樣不遺余力。陰郁、晦暗的百年老宅，狹窄、陰森的樓梯樓道，陰氣重重、殺氣騰騰且溢滿血光的眼眸，還有那布滿血跡，綴滿污漬的白衣女鬼，加上足以加分的視聽效果，《借眼》對驚悚懸疑氛圍的織造，可謂匠意十足，誠意滿滿。尤其是不俗的3D視覺特效，不但讓惡鬼充滿了立體感，增強了劇情的可怖度，更提升了國產(chǎn)驚悚懸疑電影的整體水準。
《借眼》的高明之處在于，它既沒有軟情色，更不會裝神弄鬼，但依舊將驚悚懸疑玩得得心應手，風生水起，看了直叫人不寒而栗。不僅如此，《借眼》的演員陣容絕非18線的無名人士，薛佳凝、陳浩民的實力與演技還是有的。
特別是“鬼后”羅蘭老師的傾力加盟，更為影片增色不少。雖然羅蘭老師的戲份不是很多，但凡她每每出場，渾身上下，分分秒秒都是戲。尤其是那雙足以剜心噬魂的雙眼，所投射出的每一道目光，都有如厲鬼上身，惡鬼附體。羅蘭老師“鬼后”美譽，實至名歸。
值得一提的是，據(jù)說《借眼》是已經(jīng)83歲的羅蘭老師的最后一部驚悚懸疑片。所以，《借眼》也極有可能是觀眾在大銀幕上最后一次看到羅蘭老師出演驚悚懸疑電影，機會實屬難得。
作為一部頗具風格化，也頗講究內(nèi)質(zhì)的3D驚悚懸疑電影，《借眼》并沒有一味的販賣驚悚、懸疑等吸睛元素。影片通過一個有些驚悚，有些懸疑，有些恐怖，但也有些溫情、暖心的故事告訴人們。有時候，心盲比眼盲更可怕。很多時候，眼明，看到的未必就是真的。因此，心明，才是最最重要的。因為，心明，才是驅(qū)除心魔的關鍵所在。
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