電影歸來觀后感1000字作文

　　《歸來》通過豐富的視聽語言讓我們在“”的時代背景下重新感受了愛情的真摯，親情的偉大，人性的溫暖。導(dǎo)演張藝謀再次用對歷史寓意的構(gòu)筑架起了歷史與現(xiàn)代的橋梁，讓我們在感受中反思，在反思中回顧社會發(fā)展史、個人成長史，慢慢積淀。下面是學習啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

　　電影歸來觀后感1000字

　　電影一開始，衣衫襤褸的主人公孤獨的躺在火車站的站臺上，火車從旁邊呼嘯而過。那一瞬間，我意識到，這部電影是要講述一個殘酷的故事。

　　故事很快便呈現(xiàn)出來，典型而又普遍的那個時代的故事。丈夫陸焉識是右派分子，被打倒勞改17年后，在押送途中逃走，回家見妻子與女兒，女兒揭發(fā)了他，妻子情緒激動中摔傷了頭部，造成部分失憶。歸來觀后感。妻子不能原諒自己的女兒，把她趕出了家門。三年后丈夫平反回來，妻子卻認不出他。演員的表現(xiàn)很真實，真實到劇場里的人都在流淚。

　　接下來的故事似乎變得輕松幽默感人而溫馨。丈夫通過組織、女兒、相片、鋼琴等等各種途徑想讓妻子想起他，上演了一段中國版的初戀五百次。我一度猜想，劇情會怎樣發(fā)展呢?在什么情況下妻子會認出丈夫呢?我以自己那點心理咨詢的知識做了一個庸俗的猜想，以為會有一個逆轉(zhuǎn)，回到那個創(chuàng)傷點，讓父親再衣衫襤褸的出現(xiàn)一次，然后母親就會好了，就像童話里的一樣。然而丈夫的嘗試均以失敗告終，在女兒的勸說下，他似乎放棄了讓妻子恢復(fù)記憶的想法，開始給她讀信，照顧她，盡管他為妻子把他當成讀信的很傷心。歸來觀后感。在讀信的過程中，妻子原諒了女兒，女兒搬回了母親的身邊。還跳起了父親希望她跳的舞蹈?？吹酱藭r，我依然抱有些許的幻想，幻想導(dǎo)演會給觀眾一個怎樣的相認的結(jié)尾。

　　然而導(dǎo)演無意于講述一個童話故事，輕松與幽默也只不過是飄在沉重現(xiàn)實上面的美麗白云，很快就消失了。包括那個一開始讓觀眾多次發(fā)笑的“方師傅”，在母親的話語中，丈夫發(fā)現(xiàn)了殘酷的事實。他拿了一個湯勺去尋仇，卻發(fā)現(xiàn)方師傅也只是那個時代中，和他一樣掙扎于命運的普通人。

　　鏡頭切換到多年以后，飄著雪的冬天的早晨，丈夫送妻子到火車站接她的“丈夫”陸焉識。()人流散盡，他們還在那里等著……

　　影片還是給了觀眾一些安慰，現(xiàn)實中的丈夫和父親回來了，丈夫通過讀“陸焉識”寫來的信，讓妻子可以在幻想的丈夫與現(xiàn)實的丈夫之間建立一個連接。女兒也不必再過著被母親拋棄的生活?？墒菙嗔艘粋€世紀的文化“父親”何時能回來，那個父親在影片中留下一些蛛絲馬跡，他會說法語，知識淵博，寫的一手好毛筆字，會彈鋼琴，是個教授，會在接生小馬駒的時候?qū)懴?，感覺整個春天都回來了……這個父親是女兒不曾見過的父親，是妻子心中的丈夫。妻子依然固執(zhí)、堅強、不遺余力的病著。每天都到火車站接“陸焉識”。

　　影片結(jié)尾，丈夫和妻子站在出站口，望著空空的前方。看著這個畫面，我很想對他們說一句:君在側(cè)，卿識焉?

　　歸來電影觀后感

　　《歸來》是張藝謀對特定歷史下的自我解讀，他用濃濃的東方倫理情懷，多元融合的文化背景，高超的電影敘事技巧，以及簡約、洗煉的電影構(gòu)圖和鏡頭運用，為我們講述了妻子等待丈夫，丈夫守候妻子的故事。影片在線性結(jié)構(gòu)的推衍下，展示了風雨如晦的時代特色，揭露了年代政治斗爭的殘酷與迫害，在客觀剖析大時代的背景下，用溫暖的親情、動人的愛情表達導(dǎo)演對于“歸來”的深刻理解。

　　愛情中，甘心守候。無論是馮婉瑜還是陸焉識，無論是“”前還是“”后，夫妻兩人相互的等候與堅守都是這部片子中最令人感動的“情”。在陸焉識逃回家中敲門時，導(dǎo)演用特寫將馮婉瑜的臉部表情完整呈現(xiàn)，滿眼的淚水，慌張的表情，展現(xiàn)了馮婉瑜內(nèi)心的激動與慌張，也暗示了她現(xiàn)實的苦楚與無奈;陸焉識與馮婉瑜屋外屋內(nèi)光線的對比，隱含著兩人的關(guān)系因外界的因素而產(chǎn)生的隔閡與距離。在陸焉識給馮婉瑜往門下塞信時，紅色的紙張，沉重、惆悵的音樂表達出陸焉識心中的思念和深深的歉意，凸顯了在大時代背景下小人物的真摯情感。電影中最讓人糾結(jié)的一幕便是馮婉瑜與陸焉識在火車站分離，鏡頭在丹丹、馮婉瑜、陸焉識與組織中的人中快速切換，表現(xiàn)出當時情況的危急，陸焉識與馮婉瑜聲嘶力竭的哭喊，大提琴沉重、感傷的音樂為這痛苦時刻更添悲愁，將觀眾帶入電影中，切身感受愛人別離的徹骨傷痛，

　　彰顯了兩人情感的堅守。“5號接焉識”的紙條，老舊的“陸焉識”的名牌······在細節(jié)中為我們展現(xiàn)了一種真誠且難得的愛情，心甘情愿守候一輩子的真摯。電影中對愛情的詮釋讓我們在物欲浮華的現(xiàn)代重感純真與守候的不易。

　　親情中，學會諒解。影片中丹丹與陸焉識的父女親情也是一大亮點，從不認父親到相認諒解的過程，不僅是親情的回歸，也是人與人心靈的靠近。影片開始時，陸焉識回到家中被丹丹碰到，丹丹與陸焉識，明亮與昏暗的關(guān)系對比，表現(xiàn)出的是兩人情感的隔閡，暗示了丹丹的父愛的缺失，為下面丹丹去告狀做了鋪墊，推動了故事情節(jié)發(fā)展。在幫助母親恢復(fù)對陸焉識記憶時，黑白的老照片，父親的位置全部被剪掉，用特寫的拍攝方式強調(diào)了照片上的空缺，再次揭示了丹丹父愛的缺失，也展示出了“”的時代背景下小人物命運的悲慘與無奈。陸焉識接丹丹回家時，特寫鏡頭將兩人激動的神情完整展現(xiàn)，暖色調(diào)的使用不僅符合主人公的心情，也彰顯了時代感與歷史厚重感，突出了時代變遷下人的改變。電影中對親情的解讀讓我們品味了在不同時代背景下的親情的不同內(nèi)涵。

　　人性中，固守本真。特殊的時代背景下表現(xiàn)出不同的人性情感，在影片中，李主任這個角色的設(shè)置就是導(dǎo)演對于大時代下的一種人文關(guān)懷。在調(diào)查的人來到馮婉瑜家中時，全景的拍攝方式讓觀眾直觀的看到李主任的站位，一句“問問

　　也是人之常情”展示的不僅是李主任的關(guān)懷，也是導(dǎo)演對于“”時代人的一種關(guān)懷，以及恪守人的善良本真的呼吁。馮婉瑜對丈夫此志不渝的等待，陸焉識對妻子心甘情愿的守候，丹丹對父親的體諒，李主任對馮婉瑜的關(guān)心都是在特殊時代背景下人性本真的體現(xiàn)。電影對人性的展現(xiàn)讓我們在冰冷的“”時期感受到絲絲溫暖。

　　歸來觀后感

　　有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期盼，結(jié)果就是各種吐槽和不滿。自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動不動第五代導(dǎo)演的標簽就貼上去了，然后一頓批。其實，有些人的價值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮，我覺得是好事兒，為什么要一向苛責其人呢。所以說，看歸來的時候，必須要記得，忘記這部電影是誰導(dǎo)演，是誰主演，是誰編劇，是誰制作。

　　單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選取拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一齊，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點能夠觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書的價值一樣。

　　這段故事?lián)f取材于嚴歌苓的《陸犯焉識》的最后一部分。其實沒看過這本書，嚴歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細膩，關(guān)注的點兒很特殊。雖然沒看過這本書，但是耳聞過，講“”的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。

　　所以看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什么這么好?萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發(fā)生過什么事情?？傆X得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結(jié)果。我一向都覺得這兩個人在現(xiàn)實生活中有原型，而且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。

　　馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽，個性對我的口味兒。陳道明用個性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。

　　這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買票時候出現(xiàn)了誤會，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點會比較多，但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

　　國產(chǎn)電影喜歡制造淚點，這是我一向都明白的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，而且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時候，還有之后“”結(jié)束，他回來之后她早已認不出他的時候。后面整個故事相比較較平淡了，但不明白任何一個節(jié)點都能引爆我的淚腺。

　　我一向都在想，我為什么會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣貌，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個人都很善良，但是卻沒有我心目中完美的結(jié)局。

　　一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學識。但是不是任何人的錯，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中;理想狀態(tài)的他們?？赡苓@種狀態(tài)對他們來說已經(jīng)最好了，但是我卻不愿意理解這樣的事實。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不期望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會這么發(fā)達。

　　看了陸犯焉識的簡介，發(fā)現(xiàn)陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經(jīng)歷“”之后，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鐘情，只有經(jīng)過時間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場跑出來的陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，但是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。

　　當然，他們的女兒在整個矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。戲劇沖突的引爆點兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責怪兒女，陸焉識說，自己不是一個好父親，沒有陪伴女兒的成長，期望馮婉瑜做個好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個人的相處，必須要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。

　　毫無疑問，兩個人是相愛的。得了健忘癥，這點兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣貌，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會是她最后記起了他，沒想到不是的。所以這個小說，電影才更加現(xiàn)實，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。

　　陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節(jié)好感動。這是哪個年代特殊的表達感情的方式，此刻這個社會估計也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛，雖然她最終沒認出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對面，卻那么遠。連泰戈爾都務(wù)必承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎?

　　電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

　　化妝。很少見到國產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候，馮婉瑜都會去火車站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個簡單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來。

　　演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號召力了。

　　這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎肯定是毫無疑問的，就是看會拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個類型。對著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。