入殮師觀后感作文1000字

去　　日本人靠這部《入殮師》重拿奧斯卡最佳外語片獎，是什么讓電影打動了海內(nèi)外觀眾的心?　下面是小編為你們整理的幾篇文章，希望你們喜歡

　　入殮師觀后感作文

　　印象中，很久很久，沒有為一部電影這樣哭的稀里嘩啦，作為一名超級影迷，電影看多了難免不會變得理性起來，但這部剛剛獲得今年奧斯卡最佳外語片的日本影片《入殮師》，卻在感悟生死的瞬間讓我好不容易建造起來的理性堤壩轟然坍塌。

　　《入殮師》，如果僅僅從片名上決定，你會以為這是一部充溢著死亡氣息的獨(dú)立電影，沉悶，抑郁，憋屈，絕望，讓人毛骨悚然，不忍卒讀。然而隨著影片第一個鏡頭的徐徐展開，你好似踏上了一段溫情的旅程，有淚水，也有歡笑，有憂傷，也有感動，有些許的惆悵，更有長足的溫暖----由于樂隊突然解散，英俊的大提琴手小林大悟失業(yè)了，他和妻子美香不得不離開了繁華熱鬧的東京回到了相對平靜的老家山形縣，然而，即便在老家，找一份稱心如意的工作對只會拉琴的大悟來說依然是件奢望。

　　“年齡不限，高薪保證，實際勞動時間極短，誠聘旅程助理。”一張條件惹眼的招聘廣告吸引了大悟，當(dāng)他拿著廣告興致勃勃地跑去應(yīng)聘的時候，不料卻聽到了這樣的回答——“啊，那個是誤導(dǎo)，我們要找人去給那個世界的人當(dāng)助理。”nk事務(wù)所的社長向大悟道出了實情，所謂的“旅程助理”其實就是入殮師，負(fù)責(zé)將死者的遺體放入棺木并為之化妝。

　　從某種好處上來說，這是一部關(guān)于下崗再就業(yè)題材的影片，是一出標(biāo)準(zhǔn)的主旋律。在那里，我們不僅僅看到了入殮師這一不為人所知的特殊行業(yè)的人的艱辛，也看到了他們平凡之下所孕育的崇高和偉大：給死者擦拭，換衣，像給明星化妝一樣仔細(xì)地打磨他們的面容，之后雙手合十戴上保佑的珠鏈，抬進(jìn)精致的棺材，仿佛踩著標(biāo)準(zhǔn)的舞步一樣一絲不茍，死者的親屬則圍坐在一旁低頭肅穆，看到畫面中不知不覺營造出的儀式感，看到入殮師所表現(xiàn)出的優(yōu)雅的動作，溫柔的情懷，不由得讓人心生敬畏：原先人的離去能夠這樣美，就像一個畫著美麗妝容的新娘等著上花轎去迎接新的人生，原先人的辭世是這樣的寧靜祥和，就像踏上了另一段旅程的開始。

　　影片中有兩個有關(guān)死亡的場景令人動容：一位剛剛?cè)ナ赖钠拮釉谏玳L的精心化妝后面目如生，一張白里透紅的臉靜臥在鮮花叢中，仿佛死亡從未降臨，丈為此激動莫名：“謝謝你們!這是我認(rèn)識我妻子以來最美的一天—”一個老人躺在棺材里，家里的女眷輪番走上前來親吻他，很快，他的臉上布滿了一個個紅唇，既讓人忍俊不禁，又讓人感動不已--這就是《入殮師》在不經(jīng)意之間散發(fā)的魅力：看似在講述不同的死，其實更是闡述不同的生：死亡不再是冰冷可怖的結(jié)束，而是優(yōu)雅從容的超脫。

　　影片中有一段臺詞令人難忘，經(jīng)營澡堂的老奶奶撒手人寰，火化遺體的那一瞬間，一位與老人相交多年的殯葬師站在熔爐旁感慨萬千，“死亡無非是一扇門，逝去并不是終結(jié)，而是另一段行程的開始。我作為看門的人，在那里送去了很多人，每次跟他們告別，我都會說：路上留意，我們會再見的。”

　　影片在日本上映之后，不到半年時間就攫取了30億日元的票房收入，在獲得奧斯卡最佳外語片之后短短兩周時間，又再次狂收20億日元，影片之所以感人至深，讓觀者潸然淚下，除了對死亡從容的應(yīng)對和用心的頓悟之外，濃濃的夫妻之情、父子之情也貫穿始終，成為影片重要的催淚手段之一。我認(rèn)為，這是今年眾多奧斯卡獲獎影片中最完美的一部佳作，它比《貧民富翁》要深刻的多，也感人的多!后者僅僅是一個一夜成名的夢幻童話，故事雖精彩，卻充滿俗套。

　　一個大提琴手失業(yè)之后去從事入殮師的工作，表面上看來似乎匪夷所思，實際上卻蘊(yùn)含著編導(dǎo)的獨(dú)特匠心：演奏音樂時充滿激情的大提琴手是對生命的謳歌，為死者送行時動作優(yōu)雅的入殮師則是對死亡的贊頌，作為大提琴手的大悟，為活著的生命制造美，之后轉(zhuǎn)型成為入殮師的大悟，又為死去的生命制造美。在對生命和死亡譜寫的詩篇中，二者不是殊途同歸嗎?而大悟的名字本身又代表者佛家中一種“大徹大悟”的含義，所以，當(dāng)大悟在美麗的田野上，在飄著白云的藍(lán)天下，激情豪邁地拉著大提琴的時候，我們似乎跟著這個已經(jīng)大徹大悟的年輕人一齊看淡了名利，穿越了生死，而到達(dá)了一種天人合一的理想境界：因為無比熱愛生命，所以無比尊重死亡。

　　我想，這就是影片之所以打動奧斯卡評委的原因所在：一種東方人特有的生死觀，就像孔夫子在論語里寫道的——子在川上曰：逝者如斯夫!

　　但是，這種包含深刻人生哲理的影片一旦處理不當(dāng)，容易走向另一個極端：刻板而說教!難能可貴的是，影片的主人公大悟并不是一個不食人間煙火，毫無七情六欲的圣人。一開始，應(yīng)對這樣一個和死亡打交道的職業(yè)，他也曾猶豫過，彷徨過，第一次應(yīng)對死尸，他甚至嘔吐的吃不下飯，第一次給死者畫完妝，他回到家甚至情不自禁地渴求妻子鮮活的肉體。他六歲那年，父親突然跟情婦私奔，從此杳無音信，為此大悟有著深深的童年創(chuàng)傷，但他又始終珍藏著小時候父親送給他的一塊石頭，那是父親和他在溪邊玩耍時彼此交換的一份珍貴的禮物：父親告訴他石頭代表了一種情感，光滑的代表情緒平穩(wěn)，凹凸的則代表了對對方的擔(dān)心和思念，沒想到始終對父親耿耿于懷的大悟，在父親離家出走三十多年后，最終還是見到了他，此時，父親已經(jīng)靜靜地躺在一個遙遠(yuǎn)的小城的一家普普通通的旅舍里，專程從家鄉(xiāng)趕來的大悟在給離去的父親作最后的化妝時，發(fā)現(xiàn)了父親手中緊緊握著的一塊小石子——那居然就是小時候他親自交到父親手中的小石子!霎那間，大悟的眼神濕潤了，站在一旁的妻子釋然了，三十多年對父親的怨恨都在這塊小石頭上徹底化解--

　　影片的結(jié)尾耐人尋味，大悟把父親手中的小石子輕輕掰開，放入已經(jīng)身懷六甲的妻子的手中，妻子面帶微笑，把小石子緊貼在微凸的腹部上，此時此刻，伴隨著久石讓所做的舒緩的大提琴曲，小石子無疑具有了一種象征的意味：人間的愛從未消逝，反倒生生不息，代代相傳。

　　入殮師觀后感作文

　　人們不會將大提琴手和入殮師相提并論，甚至很難將二者建立某種聯(lián)系，但這種印象恐怕都在接觸瀧田洋二郎導(dǎo)演作品《入殮師》之前構(gòu)成;隨著大悟工作的日臻熟練，表情莊重、動作舒展、步驟嫻熟，想必觀影者會在入殮的細(xì)節(jié)上領(lǐng)會一些關(guān)于音樂演奏的魅力，如有送別親人的經(jīng)歷則感觸更為強(qiáng)烈。

　　管弦樂團(tuán)解散了，從幼兒即苦練琴技的大提琴手大悟失業(yè)，不得不賣琴償還高額的購琴款，去鄉(xiāng)下老家渡過窘迫的日子。告別熱鬧繁華的都市回到鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，每一次我都難免凄惶，那種讓人感傷的凋敝，讓人揪心的冷清和讓人懼怕的寂靜始終揮之不去。瀧田洋二郎也發(fā)現(xiàn)了這種反差，并不經(jīng)意地表現(xiàn)出來，失望、頹唐而消極。

　　好在大悟的母親留下了一棟小木屋，一間陳舊但精致的咖啡店，工作之余，大悟和妻子圍著吧臺吃火鍋，上上網(wǎng)，拉拉琴。原野空曠，一望無垠，小鎮(zhèn)點(diǎn)綴其間，頓生天地浩淼之感。站在橋上看流水，看魚，或在庭院賞如雪的櫻花，在花木蔥郁的屋頂花園吃河豚卵。疲乏了，去大澡堂泡泡，聊聊陳年舊事……小鎮(zhèn)的日子，像落花、像飛絮，岑寂，閑散、愜意，無拘無束。

　　以前抱負(fù)遠(yuǎn)大的提琴手消失，讓位于為人不屑的入殮師，過程不可謂不艱難，但放在大工業(yè)化背景下的現(xiàn)代社會也不難實現(xiàn)。在城市里，工業(yè)化耐心地摧毀關(guān)于美的一切，藝術(shù)、想像，包括回憶?；蛟S，我們都只有在人人選取逃避而又向往的鄉(xiāng)村復(fù)原被一點(diǎn)點(diǎn)拋棄的童話。

　　回到入殮這個話題。無可厚非，我們一如既往地欣欣然期盼新生，恐懼甚至詛咒死亡，但死亡始終無法抗拒，每個人都無法決定死亡的時間。我們唯一能做的是好好活著，珍惜在世的每一寸光陰。

入殮師觀后感作文

　　時隔54年后，日本人靠這部《入殮師》重拿奧斯卡最佳外語片獎，是什么讓電影打動了海內(nèi)外觀眾的心?一個原本放在哪個國家都是敏感禁忌的故事，幫死者入殮，卻讓全球各種文化背景的人都能感動，又靠的是什么?看完電影，相信每個人都會得出答案，那就是對生命的珍重，對人生的思索，對逝者的尊敬，這是人類共有的情感。

　　不管是日本也好，中國也好，西方也好，為死者化妝整容都不是陽光行業(yè)，人們都是恐避之而不及，這是人類禮貌不發(fā)展的結(jié)果，出于對死亡的恐懼，以及對喪葬的避諱，一般人很難接觸到這個行業(yè)的內(nèi)部，更是不了解不尊重入殮師的工作，日本人能夠說是第一次大膽的觸及到這個領(lǐng)域，自然帶來的震撼和影響也是空前的，從電影中我們也能夠看到，小林大悟做起入殮師初始也是帶著羞愧的，周圍的人包括他的妻子都不理解，證明這個行業(yè)在日本也是不為人尊重的，影片中某個死者家屬甚至把小林的工作看成了是上天對他的某種懲罰，但是小林在經(jīng)過了初期的不適應(yīng)后，逐漸的愛上了這份工作，在為死者入殮的過程中，他是以一種愛心在為亡者服務(wù)，替死者擦身，換衣，化妝，給死者的家屬還原一個生命中最后的一種美麗，為死者踏上一個新的旅程而送別。

　　影片的故事性并不強(qiáng)，正如導(dǎo)演在拍本片前所擔(dān)憂的一樣，入殮，是平淡的，很難拍出什么驚天動地的東西來，但是最后小山熏堂拿出來的這個劇本，于平淡中見真情，就是在一次次入殮的過程中細(xì)膩的表現(xiàn)出那些細(xì)節(jié)，正是這些細(xì)節(jié)打動人，比如小林剛開始做的時候，白天做完入殮的工作，回到家抱著妻子深情擁抱撫摸，表現(xiàn)了他內(nèi)心的掙扎，對工作的不適應(yīng)，對妻子的依戀，統(tǒng)統(tǒng)在這出戲里表現(xiàn)出來。在每一次為死者成功

　　化妝后，家屬們對入殮師的感激，親人對死者的依依不舍，不管死者是老人，母親，兒童，每個入殮儀式，都是展現(xiàn)一種溫暖的關(guān)懷。影片的設(shè)計者們把高潮安排到了最后，一個是操堂老奶奶的去世讓妻子美香理解了丈夫的工作好處，一個是離家的老父親被入殮師的兒子親手整容入殮，透過一塊小小的石頭化解了三十年的隔膜，回憶起了童年時模糊的父親的臉，看者小林為父親整容時流淚不止的樣貌，我想觀眾也會跟著感慨萬千的!

　　最后贊美一下本片的音樂和畫面都到達(dá)了很高的水準(zhǔn)，日本音樂大師久石讓的大提琴曲或激昂或舒緩，為電影制造了一種蕩滌心靈的氣氛，而影片的畫面則對準(zhǔn)了日本自然的風(fēng)光田園，畫面是美不勝收，在觀眾做心靈思索時，帶給了一個延伸想象的空間。