學(xué)習(xí)啦：越劇與黃梅戲初聽覺得兩個同出一源，其實兩者之間大有不同，下面我們一起看看這篇《越劇與黃梅戲》。

　　很多不?？磻虻娜?，覺得越劇黃梅戲唱腔風(fēng)格趨于接近，極易混淆。其實二者大不相同。

　　越劇雖以擅演男女愛情見長，但亦能演袍帶大戲，而黃梅戲則較少。但越劇的袍帶戲讓人感覺形式大于氣魄。因為越劇演員基本全是女性。角色以小生花旦為主，男性演員鳳毛麟角。一個女人粘上胡須演男人，滿口雌音不說，忸怩作態(tài)，令人渾身起雞皮疙瘩。所以不如直接看《梁山伯和祝英臺》一類愛情戲來得過癮。越劇的所有要素全是美，就像昆曲的《游園》一樣。演員的扮相唱腔服飾，稍有瑕疵，觀眾便能極細(xì)微地覺察到。這點與秦腔大異。秦腔追求的就是那種粗糙粗獷的感覺。

　　《梁祝》的各樣文藝題材極多。但尤以小提琴協(xié)奏曲，越劇版見佳。而越劇《梁祝》演了近百年，使得小提琴協(xié)奏曲都不由自主地向越劇汲取營養(yǎng)。仔細(xì)一聽，協(xié)奏曲里果有越劇絲竹伴奏的影子?！都t樓夢》也是需要看書，看八三版電視劇，然后看越劇的。徐玉蘭、王文娟兩位大師，雖曰假鳳虛凰，然而又有那個戲曲能避免。事實證明，有時候性別錯位，飾演人物，可至化境.

　　黃梅戲亦以演愛情題材見長，基本沒有袍帶大戲。它來得更本色一些。既是源于民間小調(diào)，便不能拋卻豐富的民間題材。《打豬草》《夫妻觀燈》便是例子。老百姓看了聽了，腳步都挪不動。

　　民間的東西一旦搬上舞臺，稍作修飾，便美得光彩照人，令人驚艷?！短煜膳洹贰杜€馬》《孟麗君和皇甫少華》，便是這樣的劇目。唱腔不似越劇男女行腔，無多差別，而是男用男聲，女用女聲。男聲寬厚響亮，女聲柔美婉轉(zhuǎn)。金風(fēng)玉露一相逢，簡直就是天女散花，天花亂墜。

　　越劇黃梅戲都是比較受年青人歡迎的。但由于越劇方言味更濃一些，當(dāng)然還包括黃梅戲接近于歌曲歌唱。所以，黃梅戲唱腔更易于流行。上世紀(jì)六七十年代，香港邵氏兄弟電影公司就拍了不少以黃梅調(diào)為演唱形式的影片，廣受觀眾歡迎?！短煜膳洹窇蚋韪菋D孺皆知。

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