編者按：庫斯圖里卡回來了。借助兩場還未舉辦的婚禮，一場沒有盡頭的戰(zhàn)爭，以及各種通靈的動物還原了戰(zhàn)火下那個充滿熱情的奔放的民族。在愛情和喜劇的充分調(diào)配下，我們發(fā)現(xiàn)民族衰敗和國家分裂的苦酒令人心碎。下面我們一起看看這篇《牛奶配送員的奇幻人生》影評。

　　一個導(dǎo)演一個國家

　　導(dǎo)演有很多種。有的熱衷名利和名人(港片導(dǎo)演羅維)，有的善于自我剖析(伍迪艾倫)，有的胸懷人類悲天憫人(庫布里克)，有的執(zhí)著深刻用生命記錄歷史(黑澤明)。對庫斯圖里卡而言，他導(dǎo)演的全部意義，或在于以一己之力記錄一個已經(jīng)不復(fù)存在的國家。他對曾經(jīng)的巴爾干火藥桶充滿了發(fā)自內(nèi)心的熱愛，更夾雜著糾結(jié)的憐愛。

　　一部《地下》就足以讓他登上神壇，笑傲群雄。黑色幽默的表現(xiàn)方式，神一樣的邏輯框架，讓我們看到了意識形態(tài)、人性吊詭以及利益占有的互相撕扯，最終在癲狂的氣氛下分崩離析，令觀者無不驚嘆?！杜Ｄ膛渌蛦T的奇幻人生》雖比前者更光鮮亮麗，但觀影后籠罩在觀眾內(nèi)心的失落和惆悵卻絲毫未減。

　　可憐之人的可嘆之處

　　庫斯圖里卡飾演的牛奶配送員在戰(zhàn)場上堪稱神一樣的存在。一頭忠實(shí)的小毛驢一直緊隨左右，會隨著他琴聲跳舞的鷹隼，一把普通的黑色雨傘，兩支軍用牛奶配送箱，一把蘇制A4，讓他與這個本不屬于他，又和他關(guān)系緊密的戰(zhàn)爭格格不入，又無法分離。當(dāng)別人都躲在戰(zhàn)壕或者掩體后面的時候，他卻經(jīng)常張果老倒騎驢在槍林彈雨中閑庭信步，躲子彈就像是躲蒼蠅蚊子，也恐懼也不甚恐懼。

　　這個“樂天知命”的中年男人其實(shí)是苦命人。就像戰(zhàn)爭中的任何一個人一樣。家里的照片有父親被人斬首后的遺照，兇手的大胡子已經(jīng)表明的自己的身份。能如此心大接受殘酷現(xiàn)實(shí)，其實(shí)他已屬半瘋狀態(tài)。炮火隆隆集中轟炸他所在的每一處角落。別人躲避他卻“舍生忘死”無所顧忌，這種麻木或許才是最令人害怕的。和平生活的上班打卡，變成了戰(zhàn)時歲月的上膛打仗，遙遙無期的停戰(zhàn)時間讓每個人都將危險(xiǎn)和恐懼當(dāng)成生活的慣性。自己的家人陣亡，家庭組織破碎。賴以生存的物資變成緊俏產(chǎn)品。每日與自己朝夕相伴的朋友不再是人類反而是動物。這算不算最大的諷刺?

　　戰(zhàn)爭與和平

　　戰(zhàn)爭與和平是庫斯圖里卡作品的永恒主題。所以前國家女子體操冠軍所在的場景你會看到青春與希望。而男人所在的場所則圍繞著戰(zhàn)爭和沖突。當(dāng)那口神奇的大鐘來回折磨女主人公時，我們或許可以認(rèn)為，是戰(zhàn)爭歲月的循環(huán)往復(fù)折磨著這個本該和平安定的國家。順時針轉(zhuǎn)多少下，到某個點(diǎn)又開始逆時針旋轉(zhuǎn)，似乎也預(yù)示著塞爾維亞地區(qū)戰(zhàn)爭的來了又走，去了又來。在永遠(yuǎn)無法停止的戰(zhàn)爭時間軸上，任何人都會像女主人公一樣被鐘擺玩弄著，調(diào)戲著，傷害著。

　　庫斯圖里卡作品很值得玩味的，恰恰在于某些小細(xì)節(jié)。這口大鐘并不是塞爾維亞人的產(chǎn)物，而是一百多年前奧匈帝國的“饋贈”。細(xì)細(xì)推算下我們又發(fā)現(xiàn)了百年前另一大國對這里的的統(tǒng)治和欺凌。上一次統(tǒng)治留下的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷還在延續(xù)(不斷夾手，夾頭，弄傷自己)，這一次的戰(zhàn)爭沖突又絲毫不見停止的征兆。所以每個人都不得不在戰(zhàn)爭和命運(yùn)的齒輪上茍延殘喘，被玩弄，被調(diào)戲，被折磨。

　　影片中所發(fā)生戰(zhàn)爭并不明確，但我們?nèi)耘f可以從聯(lián)合國維和士兵藍(lán)色的帽子和LOGO上窺探出些許端倪。交戰(zhàn)雙方?jīng)]有任何立場和指向性，只要出現(xiàn)在戰(zhàn)場上一律格殺勿論。正如婚禮前狂歡上村民所唱。哪天老大哥嗝屁了或許戰(zhàn)爭才會結(jié)束?？涩F(xiàn)實(shí)中的戰(zhàn)爭其實(shí)早已不是蘇聯(lián)鐵幕時代的產(chǎn)物，不同民族、宗教和利益沖突者在不同幕后勢力的支持和幫助下展開了你死我活的戰(zhàn)爭。其實(shí)對送奶工而言這又和他有屁的關(guān)系?這又和普通民眾有屁的關(guān)系?

　　巴爾干，蜜與血之地

　　巴爾干(Balkan)在土耳其語的原意是蜜(Bal)與血(Kan)，而奶工囤放奶品的屋外不時有野鵝在砲火中沾血，充滿了現(xiàn)實(shí)隱喻。一面是上世紀(jì)遺留下的歷史戰(zhàn)爭問題，另一面是各種外國貨的流入。物質(zhì)的交流與精神文化的停滯，使得這里成為一片人類生存的真空。稍有一絲空隙便會有不可知的東西跑進(jìn)來。比方說極端穆斯林的殺戮，比方說妖艷多情的意大利美人，比方說為愛殺人連累無辜的英國將軍。

　　當(dāng)愛情遭遇戰(zhàn)爭，或許是人類最可悲的事情之一。買來的意大利新娘早已不是當(dāng)年模樣，莫妮卡貝魯奇的傾國傾城添上了時間的痕跡，相比被時光折磨過的容顏我們更愿意看她的眸子，深情而充滿活力。她的前半生我們只能揣測，之后的生活也注定在不平凡中捕捉僅有的平凡。一場不屬于她的婚禮，一場一見鐘情的愛戀，一場蓄謀已久的復(fù)仇，使得這段愛情與巴爾干的生活相互沖突。但正因?yàn)槿绱宋覀儾庞X得應(yīng)該珍惜。珍惜這種愛與被愛，珍惜這種轉(zhuǎn)瞬即逝的溫柔。

　　就像影片中動不動就沾染了血跡的大白鵝，絕世的容貌也敵不過這殺伐屠戮的亂世。所以一直愛戀送奶工的女孩子希望早日把自己送給心上人，在烈酒的刺激下狂舞直至昏迷不醒。這種癲狂在男人看來都無比過分，可對于今天的巴爾干來說，今朝有酒今朝醉未嘗不是一種生命的解脫。前一刻還穿起了婚紗期待著和自己的英雄哥哥共同舉辦婚禮，下一刻盡然成為一具高度碳化的干尸。愛情的甜蜜與戰(zhàn)爭的黑暗映照在這片本該美麗至極的土地上。

　　魔幻人生，肉身離開精神回來

　　庫斯圖里卡的作品中，我們能感受到他對故土的愛與恨?！栋棕埡谪垺防锎硐Ｍ哪贻p人最后離開了家鄉(xiāng)，《地下》里干脆用魔幻的方式讓故土與整個巴爾干分離，希望與失望或許是他對前南斯拉夫最深刻的記憶。時過境遷，本片中的他似乎拋開了成見，重新回到故土，甘心做一名傻乎乎的送奶工。在愛人意外亡故后仍舊不愿離去，用苦行僧的方式去鐫刻最美好的記憶。

　　我總是在想，為什么人們會迷信，或者信奉某個宗教，某種神靈?；蛟S是因?yàn)樗麄儽旧砭兔媾R著無法解決的問題。而這些問題不是小問題，是自身永遠(yuǎn)無法解決的大問題。因此才會希望借助神靈的力量去達(dá)成宏愿，滿足想象。

　　前南斯拉夫的滅亡是庫斯圖里卡無法解決的，眼睜睜看著自己的祖國由生到死，自己卻無能為力，所以斷不如把一切的一切交給神靈，山川和大地萬物。主動襲擊敵人的鷹隼，保護(hù)自己人的毒蛇，忠誠的驢子，一切都能為我所用，未來還有翻盤的機(jī)會，自己和愛人也有重聚的一刻。

　　這部電影相比老庫之前的作品而言更輕松凝練，身份的包袱也不再顯得那么沉重。一段有始無終的愛情之后，成為僧侶的送奶工用千里迢迢運(yùn)來的石頭鋪就自己的過往，祭奠自己的美好歲月。該片也正應(yīng)了樸樹的歌詞，誰來紀(jì)念那些沒有墓碑的愛情和生命。和平可貴，生命無價，愛情美好。

　　公眾號：燕子李三

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