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觀話劇《南京審判》有感:話歷史,劇人物,說(shuō)角色

時(shí)間: 智明1010 分享

觀話劇《南京審判》有感:話歷史,劇人物,說(shuō)角色

  編者按:《南京審判》是一部江蘇省話原創(chuàng)話劇。作為觀眾,我也期待這部戲的正式上演。

  這是一部讓省話人費(fèi)心,編導(dǎo)者用心,演員們走心的歷史大劇,爭(zhēng)鳴話劇。

  這部劇看出了省話人新一輪的魄力,動(dòng)力,合力和張力。

  用話劇去觸碰大時(shí)代,大背景,大題材,大話題,這無(wú)疑成就了一部“話題”戲劇全新理念的雛形。

  能看到這部劇中,編導(dǎo)在試圖從另一個(gè)角度解讀歷史,紀(jì)實(shí)事件,表達(dá)人物的過(guò)程中犯難著,遲疑著也掙扎著。但他們還是依仗著自己豐富的閱歷,聰慧的駕馭,老辣的手法在一幕幕的場(chǎng)景中,盡可能巧妙地回旋,在一段段大篇幅獨(dú)白中,盡可能省略的斡旋,在一層層戲劇沖突中,盡可能機(jī)智的反轉(zhuǎn)。

  這部劇讓我看到了話劇幕后的擔(dān)當(dāng),戲劇臺(tái)前的探險(xiǎn),歷史事件的演變,劇中角色的多面。

  160分鐘長(zhǎng)度的話劇看完后并不覺(jué)著過(guò)于拖沓,冗長(zhǎng),沉悶,這已經(jīng)是這部劇站得住腳,沉得住氣,穩(wěn)得住魂的一面。整場(chǎng)劇的新老演員不跌份,不懈怠,不含糊,又是這部劇帶給省話全新氣質(zhì)和精氣神的絕佳契機(jī)。

  大膽的用“話”講述歷史,用“劇”反轉(zhuǎn)事件,用“角色”反思人物,而且不再常態(tài),不按常理,不唱老調(diào),這需要?jiǎng)?chuàng)作者們的勇氣和氣力。需要社會(huì)的認(rèn)知和觀眾的寬容。這些都是這部劇正式公演之后的“后話”。

  這是一部“群男戲”,又是一部“獨(dú)角戲”,又所謂“群男”不弱,“獨(dú)角”不獨(dú)。

  整部戲中, “群男”角色演員很整齊,體現(xiàn)出省話一批青年演員后生可畏的可喜態(tài)勢(shì)和勃發(fā)動(dòng)勢(shì)。

  幾位“男主”,勢(shì)均力敵,戲路各異,當(dāng)然不讓。

  從編劇構(gòu)思,構(gòu)劇到導(dǎo)演闡述,呈現(xiàn)開(kāi)始,劇中反一號(hào)“谷壽夫”一角,已經(jīng)悄然反客為主,戲份偏重。又偏偏選中“老戲骨”戲癡郝光扮演,“谷壽夫”作為話劇舞臺(tái)上的一個(gè)典型戲劇人物,他不僅僅是一粒“谷穗”,而且一點(diǎn)沒(méi)“瘦”,更不像一個(gè)“懦夫”。

  為戲而生的郝光與話劇游離和沉寂了好一段時(shí)間,前不久的一部話劇《中山碼頭》,才讓他重逢,回歸了話劇。而在這部《南京審判》上,能感覺(jué)他為了這個(gè)角色研讀,體驗(yàn),糾結(jié),掙扎和附體的全過(guò)程,他用猥瑣的奸詐,齷蹉的狡辯,傲慢的抵賴,虛偽的虔誠(chéng)和狂妄的掩飾塑造了一個(gè)舞臺(tái)上多面,冷血,殘酷,變態(tài)的“谷壽夫”。

  郝光為“谷壽夫”這一角色已近“入魔”,看得出他精心設(shè)計(jì)的個(gè)性形體,語(yǔ)速音色以及很多細(xì)小的戲劇動(dòng)作,處處令人道彩。比如,蜷縮,佝僂,蹣跚的步履,低迷不敢正視的詭異眼神,比如;暖水瓶,洗腳桶,拐杖和襪子。

  對(duì)不同的人,在不同的場(chǎng)合,于不同的規(guī)定情境中,善變的“谷壽夫”切換自如,表演與“鬼畜”一般神速而鬼靈精怪。如:在監(jiān)獄放風(fēng)時(shí)與“田中”的那段“接頭”戲。在監(jiān)獄地板上抱頭噩夢(mèng)那場(chǎng)戲,還有“泡腳”的那段。。。。。。

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