一群風(fēng)華正茂的文藝青年在七八十年代，那個(gè)傷痕文學(xué)崛起的年代，“”、戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，五湖四海的他們?cè)谖墓F(tuán)成長(zhǎng)、生活，演繹譜寫著自己的人生，書寫著僅屬于自己的芳華歲月，然而每個(gè)不同的個(gè)體卻被當(dāng)時(shí)這個(gè)“大背景”所籠罩著，時(shí)代的烙印在每個(gè)人身上都清晰可見。

　　《芳華》中的每首音樂都有更深層的含義。主題歌《絨花》來自于一部多年前在荊州大北門取過景的老電影——《小花》。就在文工團(tuán)解散前的最后一場(chǎng)演出中，昔日的戰(zhàn)友見到了精神分裂的小萍，當(dāng)演到舞曲《沂蒙頌》時(shí)，音樂再度喚醒了小萍多年來內(nèi)心深處對(duì)舞蹈的摯愛，小萍一人翩翩起舞，《沂蒙頌》的音樂與當(dāng)時(shí)的情景相吻合;文工團(tuán)解散時(shí)所有人合唱的曲目《駝鈴》，在音樂響起時(shí)，那含淚的離別情和期待佳訊的心情和濃濃的友情，充斥著整個(gè)屏幕，感染著觀眾;毛主席去世時(shí)的歌曲是《繡金匾》，歌曲很好的體現(xiàn)了廣大人民群眾對(duì)毛主席、朱總司令、周恩來總理的熱愛、思念之情，在應(yīng)景的同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)人民子弟兵的深厚情誼，給影片的時(shí)代背景做了一個(gè)強(qiáng)有力的陪襯反映。陳燦在錄音中放的鄧麗君的《濃情萬(wàn)縷》，甜美圓潤(rùn)的聲音撥動(dòng)著影片中每個(gè)人心中的情感，撫平觀眾觀影情緒，也讓故事的情感更加豐富、細(xì)膩，把隱藏的情緒點(diǎn)慢慢的逼現(xiàn)出來。

　　電影《芳華》中還有一個(gè)突破，在戰(zhàn)爭(zhēng)中的一場(chǎng)戰(zhàn)斗戲份用了一組宏大的長(zhǎng)鏡頭來進(jìn)行拍攝，全程靠搖臂將攝像機(jī)跟隨在演員身旁，這個(gè)長(zhǎng)達(dá)6分鐘左右的長(zhǎng)鏡頭堪稱是電影中拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)畫面的一個(gè)巨大的創(chuàng)新，演員在跑，鏡頭引導(dǎo)觀眾的視線也在跟著跑，相對(duì)于畫面的直觀刺激來說使人物身處的危險(xiǎn)能夠在熒幕上給予觀眾相同感受，但塑造出的真實(shí)感是其他視聽方式所無(wú)法比擬的，無(wú)論是鏡頭的晃動(dòng)還是移動(dòng)，都有一種身臨其境的觀影體驗(yàn)。

　　劇中的劉峰和何小萍在文工團(tuán)里是截然不同的兩種人，卻一樣的渺小平凡，不過兩個(gè)人又是相對(duì)的兩個(gè)極端：一個(gè)是“活雷鋒”，備受喜愛;一個(gè)則是被欺負(fù)和排擠。在一個(gè)集體里，兩人唯一的相似點(diǎn)就是都相當(dāng)英雄，因?yàn)椴粔蜃孕?，所以自始至終的追求都是被人“看得起”，與此相對(duì)應(yīng)的卻是同樣的愈發(fā)與這個(gè)集體不斷疏離。過于完美的劉峰如同高高在上的完美標(biāo)兵一般，被各種典范和規(guī)矩牢牢束縛，以至于在追求一個(gè)女孩的時(shí)候都能被認(rèn)為是個(gè)人形象的毀滅，進(jìn)而被驅(qū)趕出這個(gè)文工團(tuán)，不過在最后劉峰走下完美神壇時(shí)，何小萍成了英雄，何小萍獨(dú)舞一曲時(shí)，整個(gè)世界都是她的。兩人無(wú)論怎樣變化，但心中的美好從未改變過。

　　芳華總會(huì)逝去，但善良卻是永存的。青春的芳華歲月，正如一出悲劇中英雄逝去的段落才真正是它的華彩一般，再回看這個(gè)不同的時(shí)代時(shí)，曾經(jīng)的美好也只能留在經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的每一個(gè)人的心中，任其翻頁(yè)，不做停留。

　　【公眾號(hào)： 次宇曦的編導(dǎo)小屋】

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