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《紅樓夢(mèng)》學(xué)習(xí)心得體會(huì):詩(shī)化紅樓

時(shí)間: 嘉馨975 分享

  什么是詩(shī)?孔子曰:“詩(shī)可以興,可以群,可以觀,可以怨”《紅樓夢(mèng)》便是一首詩(shī),它的身上無(wú)疑地凝附著興,觀,群,怨的功能。

  很多人研究過(guò)“詩(shī)化紅樓”這個(gè)主題,我不敢說(shuō)研究,只記一些不成熟想法于下,供饗。

  《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)化有內(nèi)化和外化兩方面,其中內(nèi)化是指《紅樓夢(mèng)》具有詩(shī)的素質(zhì),王國(guó)維《紅樓夢(mèng)評(píng)論》中談到《紅樓夢(mèng)》美學(xué)價(jià)值時(shí)強(qiáng)調(diào)了其消極性,并對(duì)《南桃花扇》,《長(zhǎng)生殿》之樂(lè)天精神進(jìn)行批判式剖析。

  王國(guó)維說(shuō):“《紅樓夢(mèng)》之為悲劇也如此。昔雅里大德勒于《詩(shī)論》中謂:悲劇者,所以感發(fā)人之情緒而高上之,殊如恐懼與悲憫之二者,為悲劇中固有之物,由此感發(fā),而人之精神于焉洗滌,故其目的,倫理學(xué)上之目的也。叔本華置詩(shī)歌于美術(shù)之頂點(diǎn),又置悲劇于詩(shī)歌之頂點(diǎn)”。

  王國(guó)維立在對(duì)人性欲望,痛苦分析的基礎(chǔ)上人生就像一場(chǎng)迷霧,一場(chǎng)游戲,所有的痛苦都源自無(wú)法擱置起來(lái)的欲望,是本能的貪念,在空間和時(shí)間的維度里充滿了空虛幻性。所以建立在這種幻性人生基礎(chǔ)上的美學(xué)詩(shī)歌都推悲劇為最高峰,詩(shī)歌整體的性質(zhì)似乎都蒙上了憂郁的面紗,這種傷感總是人感受到它美的震撼力,我的腦海中總是可以想得到,一位側(cè)身坐在椅子上,高高瘦瘦,憂郁的,眼窩深陷的猶太女士,這種景象總是讓人想起一些浪漫但慵懶略帶空虛氣息的詩(shī)歌,詩(shī)歌是具有悲劇素質(zhì)的。

  叔本華說(shuō):“人生即欲望,當(dāng)欲望的不到滿足便痛苦,當(dāng)欲望得到滿足便無(wú)聊,人生如擺鐘在痛苦與無(wú)聊之間徘徊”。司棋觸墻,幼安自刎,求其欲不可得,芳官出家,二姐吞金,心如槁灰之故也。這又是《紅樓夢(mèng)》的悲劇。

  這種觀點(diǎn)投射到詩(shī)歌領(lǐng)域就影響到了王國(guó)維的“無(wú)我之境”,以物觀物,把自己抽身于限外,不投入自身情感,作被動(dòng)的接收信號(hào)者,故不知何者為我,何者為物,一方面王國(guó)維強(qiáng)調(diào)“天地不仁”的境界又認(rèn)為好的詩(shī)歌應(yīng)該有高的道德人格,在這種沖突思想下王國(guó)維的詞也具有很深的沉痛感,創(chuàng)作在這種意義上不僅僅是為了創(chuàng)作,是對(duì)追求解脫的方式。

  這種詩(shī)歌的悲劇性升華到人性的角度就成了公眾心里的生存哲學(xué),《紅樓夢(mèng)》的悲劇性不僅體現(xiàn)在家族興衰的反差悲劇美上,也體現(xiàn)在書(shū)中人物在追求解脫過(guò)程中同各種誘惑,欲望,痛苦,的掙扎中,最痛苦的永遠(yuǎn)不是肉體而是靈魂,《紅樓夢(mèng)》中有:“因此一事,就勾出多少風(fēng)流冤家來(lái),陪他們了結(jié)此案”注定了寶玉一干人等墜入凡塵的目的是了結(jié),所謂了結(jié)最后不僅僅是家亡人散各奔騰,走一遍興衰過(guò)場(chǎng)那么簡(jiǎn)單,而是還淚的還淚,清賬的清賬,最后事了銷(xiāo)號(hào)的解脫過(guò)程,所以這種悲劇性更多的是求解脫的百般酸楚,對(duì)自己命運(yùn)和欲望無(wú)法掌控。這不也是曹雪芹經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)煙云富貴后的通透嗎?《紅樓夢(mèng)》具有的詩(shī)的素質(zhì)便是悲劇素質(zhì),《紅樓夢(mèng)》是徹底的悲劇。

  曹丕說(shuō):“夫文本同而末異,蓋奏議宜雅,書(shū)論宜理,銘誄尚實(shí),詩(shī)賦欲麗”這里便指出了詩(shī)歌的有一個(gè)素質(zhì)“麗”文以“氣”為主,這里的氣就是“文”的品質(zhì),是一種境界追求,王國(guó)維說(shuō)《蒹葭》得風(fēng)人深致,這里的深致就是詩(shī)歌之“氣”,這種氣應(yīng)該是一種“神韻”,非關(guān)乎長(zhǎng)短技巧,而是一種像“帝王之氣”那種概念給人的模糊感受。

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