《嘴唇里的陽(yáng)光》是陳染出版的一部中短篇小說(shuō)集，收集她近年來(lái)創(chuàng)作的12篇中短篇小說(shuō)，代表了她的創(chuàng)作成就。下面學(xué)習(xí)啦小編對(duì)《嘴唇里的陽(yáng)光》這一文章進(jìn)行解讀賞析。

　　《嘴唇里的陽(yáng)光》的解讀

　　《嘴唇里的陽(yáng)光》是陳染出版的一部中短篇小說(shuō)集，收集她近年來(lái)創(chuàng)作的12篇中短篇小說(shuō)，代表了她創(chuàng)作成就。文章以獨(dú)特離奇的視角、大膽怪異的想象，敘述了一系列女人的故事。巫女、空心人和禿頭女們都在為幻覺(jué)守寡，在雜草叢生的情欲地帶，人影像靈魂一樣輕……，這本小說(shuō)集是陳染先鋒特質(zhì)的代表作。中篇小說(shuō)《嘴唇里的陽(yáng)光》(以下簡(jiǎn)稱《嘴唇》)集中代表了這一風(fēng)格。

　　小說(shuō)以第一人稱、第三人稱并行的手法描寫(xiě)了一位做校對(duì)工作的知識(shí)女性黛二小姐(作者小說(shuō)慣用的女主角)由拒絕愛(ài)(實(shí)質(zhì)是一種情欲，分列于“零，另一種規(guī)則”、“-，對(duì)針頭的恐懼”、“三，重現(xiàn)的陰影”三節(jié))到屈服愛(ài)或是幻想愛(ài)(分列于“二，一次奇遇”、“四，冬天的戀情”、“五，一次臨床訪談”三節(jié))并最終嫁給愛(ài)或是陷入愛(ài)幻想中(分列于“六，誕生或死亡的開(kāi)端”，“七，飛翔的儀式”兩節(jié))的故事，刻畫(huà)了黛二小姐對(duì)情欲由壓抑到接受并最終沉湎于幻想之中不能自拔的歷史發(fā)展階段表現(xiàn)出的不同心理反應(yīng)，揭示了現(xiàn)代知識(shí)女性對(duì)突如其來(lái)的情欲或者說(shuō)性的解放產(chǎn)生的心靈悸動(dòng)，更深層次反映了女性主體地位在男性為中心的傳統(tǒng)文化氛圍中，如何“突出重圍”，取得立足之地，其中對(duì)佛洛伊德等人“潛意識(shí)”的運(yùn)用使得小說(shuō)一啟幕便呈現(xiàn)一種迷霧。

　　由于很小的時(shí)候，黛二小姐的鄰居為實(shí)現(xiàn)他的裸露癖而強(qiáng)迫未經(jīng)世事的黛二看到了她一無(wú)所知的事情，從而使她幼小的心靈受到原始的“性”的刺激，產(chǎn)生先天心理上對(duì)性，也是對(duì)愛(ài)的恐懼。這里，鄰居男工程師成為男性主體地位的代表，而幼小的黛二則無(wú)力反抗，只有默默地承受這種強(qiáng)質(zhì)刺激。小說(shuō)以“對(duì)針頭的恐懼”來(lái)敘述，“針頭”以不再是一般意義上的醫(yī)用工具，而是隱射男性生殖器的代表意象。小說(shuō)在不同地方寫(xiě)到黛二小姐對(duì)“針頭”的恐懼。

　　“他取來(lái)了裝滿麻藥的注射器，針頭沖上，用右手拇指推了推針管，細(xì)細(xì)碎碎的霧狀液體便從針頭孔零零星星噴射出來(lái)。這霧狀的液體頃刻間紛紛揚(yáng)揚(yáng)，夸張地彌散而開(kāi)。”

　　“黛二小姐望著孔森醫(yī)生舉著裝滿藥液的針管向她靠近，驚恐萬(wàn)狀。她張大嘴，那只就要戳向她的猙獰的針頭使她面色蒼白，失去可控制力。‘不，不!’她驚叫。”

　　“模模糊糊中黛二小姐觸目驚心地看到一根長(zhǎng)在男人身上的巨大的針頭朝向她的臉孔…….。”

　　這里，黛二小姐不僅僅看到了的的確確讓人頭痛的針頭，還感覺(jué)到了從小便深刻在心里的“那根長(zhǎng)在男人身上的巨大的針頭”對(duì)她產(chǎn)生的極其可怕的刺激，“那長(zhǎng)長(zhǎng)的針頭從小黛二的屁股刺到她心里，那針頭同她年齡一起長(zhǎng)大”，這種小時(shí)候受到的強(qiáng)質(zhì)刺激一直伴她走過(guò)18歲繼而成長(zhǎng)到23歲。這使得經(jīng)歷了“性噩夢(mèng)”的黛二小姐始終拒絕著愛(ài)，也抗拒著性。她的生命里排斥了愛(ài)，排斥了性。因此，她將自己保守地困在一種“零規(guī)則”中，即“如同鐘表的時(shí)針，永遠(yuǎn)以相同的半徑朝著一個(gè)方向進(jìn)行圓周”，機(jī)械得像她的校對(duì)工作一樣。

　　但作為一個(gè)正常的、年輕的女人，黛二小姐也渴求愛(ài)，也渴求性，她不可能無(wú)欲無(wú)求。她想拔掉“使她疼痛了17年”的牙，即那位鄰居-男工程師留給她深刻的性記憶-性噩夢(mèng)。于是，她見(jiàn)到了孔森，一位年輕的醫(yī)生。她找到了她的戀愛(ài)對(duì)象，盡管她一再回避看著他的眼睛，但他依舊征服了她。于是可愛(ài)的黛二回到了五年前的18歲，如癡如醉地虛構(gòu)了一個(gè)與愛(ài)情有關(guān)的劇目。她沉湎于這場(chǎng)愛(ài)情之中，“我們每晚都約會(huì)，并且在‘這個(gè)冬季，我對(duì)他的依賴程度僅次于對(duì)陽(yáng)光的依賴’”。但，她感到“每一天都活得像做夢(mèng)一樣不真實(shí)”。可見(jiàn)，她依舊對(duì)愛(ài)，對(duì)性存在有相當(dāng)?shù)目謶?，即便是美好的?ài)情當(dāng)中，即便是在蕩人心弦，“使兩個(gè)初經(jīng)風(fēng)雨的年輕男女魂飛魄散”的做愛(ài)后，她依舊沒(méi)有擺脫幼年的隱痛，感覺(jué)自己像是“被針頭抽空的容器”，一種從未體驗(yàn)過(guò)的空虛在蔓延，“以至于在做愛(ài)前，她還一再聲名‘我不想看見(jiàn)它……’、‘我就是不想看見(jiàn)它’”，她體驗(yàn)了愛(ài)同時(shí)也體驗(yàn)了性，但她依舊無(wú)法忘記7歲的她第一次被“針頭”的刺激，這種幼年的陰影給18歲的她帶來(lái)的不僅僅是對(duì)愛(ài)情的仰慕，而是在愛(ài)情的遮掩下對(duì)性欲的渴求，也許這是青春期青少年應(yīng)有的心態(tài)。

　　小說(shuō)安排了很好的結(jié)局，黛二小姐與孔森醫(yī)生相戀五年后結(jié)合了，但那張結(jié)婚證“厚如鐵板卻薄如蟬翼”。在領(lǐng)結(jié)婚證的途中，他們依舊穿過(guò)了那位有裸露癖的男工程師自焚后的遺骸及廢棄物的堆積地，這種歷史的隱痛，即便是孔森醫(yī)生拔掉了令她疼痛了17年的牙齒-似乎也開(kāi)始了新的生活，但最終她也無(wú)法擺脫一輩子對(duì)“針頭”的恐懼。

　　《嘴唇》一文，延續(xù)了作者一貫“私人寫(xiě)作”的風(fēng)格，以黛二小姐拔牙為副線，以她對(duì)愛(ài)-對(duì)性的態(tài)度轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，追溯其幼年的心靈遭遇，雙線交織運(yùn)用，視角獨(dú)特離奇，比較作者之前文章則大為成功，頗具匠心。

　　陳染這類小說(shuō)對(duì)“女性主體意識(shí)”的實(shí)踐是成功且有益的。但需要指出的是，這種建立在批評(píng)家銳敏地把握一些女作家在取材、主題敘述風(fēng)格特色基礎(chǔ)上的理解，在進(jìn)入上世紀(jì)90年代中后期，則在所謂“新新人類”的“新試驗(yàn)派”創(chuàng)作中被棉棉、衛(wèi)慧、把裔、衛(wèi)己、周潔茹等人任意揮霍，成其為“身體寫(xiě)作”的理論依據(jù)，她們極力表現(xiàn)女性獨(dú)立于男性的另類感覺(jué)，即露骨的性描寫(xiě)、性體驗(yàn)以及在這種嘈雜的社會(huì)中一種嘈雜無(wú)序的心理體驗(yàn)。顯然，這類作家(大抵稱為作者更為準(zhǔn)確)濫用了“女性獨(dú)立意識(shí)”的內(nèi)涵，而盡可能廣泛地延伸了“獨(dú)立意識(shí)”，更為強(qiáng)調(diào)女性不同于男性的主體意識(shí)，打破傳統(tǒng)的男性中心社會(huì)地位形成的文化心理和文化身份，以一種簡(jiǎn)單但又粗俗的方式引領(lǐng)了另一種“女性社會(huì)中心”的文化建構(gòu)，這種理解“異常”突出，值得整個(gè)社會(huì)深刻反思。作為一種文化現(xiàn)象，文學(xué)批評(píng)界也應(yīng)當(dāng)在理智的范圍內(nèi)給予界定，似乎對(duì)于“新新人類”諸如衛(wèi)慧、棉棉等人的這種“身體寫(xiě)作”，批評(píng)界的關(guān)注仍然不夠。當(dāng)然，這類作家(作者)與陳染、林白等人對(duì)“女性寫(xiě)作”的實(shí)踐是不同的。雖然批評(píng)界有所發(fā)言，但呼聲不夠響，關(guān)注仍然不夠全面，批評(píng)家或者整個(gè)批評(píng)界對(duì)文學(xué)的有益支持還不夠，這是上世紀(jì)90年代中后期到本世紀(jì)初，文壇呈現(xiàn)混亂，良莠不分現(xiàn)象形成的又一原因。

　　作者簡(jiǎn)介

　　陳染女，漢族，1962.04生于北京。她幼年學(xué)習(xí)音樂(lè)。18歲興趣轉(zhuǎn)向文學(xué)。1986年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系獲文學(xué)學(xué)曾在北京做過(guò)四年半的大學(xué)中文系教師，后調(diào)入中國(guó)作協(xié)作家出版社做編輯。曾在澳洲墨爾本的英國(guó)倫敦大學(xué)、愛(ài)丁堡大學(xué)等旅居生活和講學(xué)。歷任北京師范大學(xué)分校中文系教師，作家出版社編輯?，F(xiàn)居北京。1982年開(kāi)始發(fā)表作品。1990年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。從八十年代初開(kāi)始發(fā)表詩(shī)、散文，以小說(shuō)《世紀(jì)病》在文壇脫穎而出，被視為“純文學(xué)”、“先鋒小說(shuō)”嚴(yán)肅文學(xué)女作家中的最新代表。重要作品集中在90年代以后，代表作《與往事干杯》、《無(wú)處告別》、《私人生活》等。她以強(qiáng)烈的女性意識(shí)，不懈的探索精神，成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的一位獨(dú)特而重要的女性作家代表。曾獲首屆中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)等。著有小說(shuō)集《紙片兒》、《嘴唇里的陽(yáng)光》、《獨(dú)語(yǔ)人》、《無(wú)處告別》、《私人生活》、《與往事干杯》、《在禁中守望》、《潛性逸事》，《陳染文集》(6卷)等。 她的小說(shuō)在英、美、德、日等國(guó)家以及港臺(tái)地區(qū)均有出版和評(píng)介。根據(jù)她的小說(shuō)《與往事干杯》改編的同名電影，被選為國(guó)際婦女大會(huì)參展電影?！蛾惾疚募芬?、二、三、四卷于96年8月由江蘇文藝出版社出版。