格魯克的歌劇改革有什么歷史意義
格魯克的歌劇改革是一次有著劃時代意義的音樂變革.從形式上說,他批判性地繼續(xù)了意大利正歌劇的形式,下面給大家分享一些關于格魯克的歌劇改革有什么歷史意義，希望對大家有所幫助。
格魯克的歌劇改革有什么歷史意義
18世紀在音樂界中最有影響的事件就是格魯克歌劇改革。歌劇改革的社會歷史原因是舊制度的瓦解和新思想的形成。作為啟蒙運動在音樂領域的直接成果，表現(xiàn)最突出的是喜歌劇的產(chǎn)生。喜歌劇是對意大利正歌劇的革命，它不僅是創(chuàng)造了一個新體裁，更重要的是宣揚了啟蒙主義的思想觀念，表現(xiàn)了民主、平等、博愛的精神。它采用的新題材來源于市民群眾新生活，它塑造的新人物具有理想主義的新形象。它的出現(xiàn)和取代正歌劇，是社會歷史發(fā)展的必然結果。 格魯克一生共創(chuàng)作歌劇百部以上，雖然他的改革影響頗深，但仍未能使歌劇脫離與現(xiàn)實隔絕的虛構世界。
意大利正歌劇在走了一個多世紀的歷程后，進入了“沒落期”。到18世紀初葉，意大利劇作家塔西奧的30多部歌劇腳本，被作曲家們數(shù)百次地配樂，使正歌劇形成了標準而固定的模式：題材基本上是歷史正劇，結構一律為3幕多場，人物往往是一對情人、一位暴君和幾個配角，詠嘆調和宣敘調一成不變地輪流出現(xiàn)，宣敘調不用樂隊伴奏，音樂創(chuàng)作也陷入 了固定的格式。這種公式化概念化的創(chuàng)作模式，理所當然地引起觀眾的不滿和厭煩，也最終扼殺了正歌劇的活力與生命。18世紀初，曾經(jīng)輝煌的意大利正歌劇壽終正寢了。
與此同時，歌劇的演出情況更糟。閹人歌唱家在舞臺上占據(jù)著主導和支配的地位。尤其是擔任女高音的演員，不僅可以隨意向作曲家、指揮提出各種古怪離奇而又必須滿足的苛求，并且根本不顧劇情和人物的規(guī)定，在第一次上場時一定要騎馬，要佩帶羽毛頭飾，要有侍從跟隨其后，不能擔任稍微次要一點的角色，不能扮演暴君、叛徒，甚至不能扮演可能有損其美好形象的上年紀的人物，不能在舞臺上“死”去。同時，他們還必須享有在舞臺上吃水果、喝香檳酒等特權。這種近乎胡作非為的荒謬行為，把歌劇的戲劇性完全拋棄了。歌劇舞臺簡直成了閹人歌唱家的私人宅邸。在這種情況下，正歌劇只能加快其衰敗的過程。
正歌劇的消亡與新歌劇的興起，并不是“和平過渡”的。在新舊勢力之間，圍繞著歌劇的改革，進行了具有歷史意義和深遠影響的激烈爭論。在改革派中，格魯克是最杰出、最重要的一位。他的貢獻在于使歌劇這一珍貴的藝術品種獲得了新生，并為大歌劇和浪漫派歌劇的出現(xiàn)奠定了基礎。
格魯克一生共創(chuàng)作歌劇百部以上，其中最著名的是《奧菲歐與尤麗狄茜》、《阿爾切斯特》、《伊菲姬尼在奧利德》、《阿爾米德》和《伊菲姬尼在陶里德》。他是第一位偉大的代表人物。雖然他的改革影響頗深，但仍未能使歌劇脫離與現(xiàn)實隔絕的虛構世界。1787年11月15日，格魯克在維也納病逝。
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