紅樓夢(mèng)讀書(shū)心得500字范文
《紅樓夢(mèng)》，它記載著歷史辛酸。林黛玉那多愁善感的面容，賈寶玉那命運(yùn)多舛的人生，薛寶釵那如醉如癡的愛(ài)，都能讓我們感受到《紅樓夢(mèng)》那其中憂(yōu)愁的韻味。以下是小編整理的《紅樓夢(mèng)》讀后感范文，希望給大家?guī)?lái)幫助。
紅樓夢(mèng)讀后感
故事講的是一個(gè)家族的興衰，一個(gè)家族的大小故事。主人公為賈寶玉，他應(yīng)該說(shuō)來(lái)是一個(gè)柔中稍稍帶剛的男子，他的柔有部分是因?yàn)榄h(huán)境所致，他們家上上下下幾乎都是女性，掌管全家的又全是女子，自然而然地就應(yīng)了一句話(huà)“近朱者赤，近墨者黑”。他們的家族是因?yàn)樗麄兗抑幸慌舆M(jìn)宮當(dāng)了皇帝的寵妃而盛起，于是他們天天吟詩(shī)作樂(lè)，而其中又有兩女子非提不可，那便是薛寶釵和林黛玉。林黛玉生性猜忌，多愁善感，可賈寶玉偏偏就是喜歡她，她身子弱，老祖宗看不上她，便騙賈寶玉與薛寶釵成親，林黛玉聞?dòng)崥馑?，而?dāng)賈寶玉揭開(kāi)喜帕發(fā)現(xiàn)并非林黛玉，而林黛玉又身亡，悲痛欲絕，出家當(dāng)了和尚。
這里的是是非非是“剪不斷，理還亂”，讓人看到古時(shí)婚姻的紕漏，它們往往全有父母處理，什么“指腹為婚”，更為可笑的是，他們有時(shí)從未見(jiàn)過(guò)面便稀里糊涂地成親了。而且古時(shí)女子爭(zhēng)著要進(jìn)宮，因?yàn)槟菢涌梢允辜易甯毁F，可皇帝有上千嬪妃，得寵一時(shí)，沒(méi)多久又要冷清了，又何苦進(jìn)宮呢?皇帝姥兒們飲酒作樂(lè)，衣食無(wú)憂(yōu)，而老百姓則是吃了上頓沒(méi)有下頓，生活之苦讓人難以想象，也怪不得有了一次又一次的起義“造反”了，禍害之緣還是在于皇帝身上埃這一出出的悲劇讓人心寒而又憤怒，讓人不由得痛恨起古時(shí)的苛捐雜稅，它們把老百姓一步一步往火坑邊上推，真讓人深?lèi)和醇病?/p>
《紅樓夢(mèng)》一書(shū)讓我時(shí)而高興時(shí)而憂(yōu)傷，時(shí)而憤怒時(shí)而感慨萬(wàn)千，也讓我想了很多，或許吧，事事不能完美，而人也如此。
紅樓夢(mèng)讀后感
今天我看了一本書(shū)名叫《紅樓夢(mèng)》，我知道這本書(shū)的作者是清代的曹雪芹、高鶚寫(xiě)的。
書(shū)中刻畫(huà)了眾多人物形象，盡管他們的生活境遇和理想追求各不相同，但他們的愛(ài)與恨，痛苦與歡樂(lè)，也呈現(xiàn)不同的情節(jié)，但他們的悲劇命運(yùn)卻是相同的。作者用爐火純青的筆法，塑造出了林黛玉、賈寶玉、薛寶釵、王熙鳳等眾多的藝術(shù)典型，他們已經(jīng)家喻戶(hù)曉。它是一部中國(guó)文學(xué)史上最優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)名著，在世界文學(xué)寶庫(kù)中也是罕見(jiàn)的瑰寶，是我們小學(xué)生加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)的良好讀物。
紅樓夢(mèng)讀后感
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代四大名著之一，是我國(guó)十八世紀(jì)中期的一部古典小說(shuō)。它高度的藝術(shù)，在我國(guó)及世界發(fā)展中占有顯著的地位。
故事講的是一個(gè)家族的興衰，一個(gè)家族的大小故事。主人公為賈寶玉，他應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)柔中稍稍帶剛的男子，他的柔有一部分是因?yàn)榄h(huán)境所致，他們家上上下下幾乎都是女性，掌管全家的又全是女子，自然而然的就應(yīng)了一句話(huà)，近朱者赤，近墨者黑。他們的家族是因?yàn)樗麄兗抑幸慌舆M(jìn)宮當(dāng)了皇帝的寵妃而盛起，于是他們天天吟詩(shī)作樂(lè)，而其中又有兩女子非提不可，那便是薛寶釵和林黛玉。林黛玉生性猜忌，多愁善感，可賈寶玉偏偏就是喜歡她，她身子弱，老祖宗看不上她，偏偏賈寶玉與薛寶釵成親，林黛玉聞?dòng)崥馑溃?dāng)賈寶玉揭開(kāi)喜帕發(fā)現(xiàn)并非林黛玉，而黛玉又身亡，悲痛欲絕，出家當(dāng)了和尚。
紅樓夢(mèng)帶著憂(yōu)傷，凄涼的氣氛，讓人常常想落淚，而里面的詩(shī)詞之多又讓人不得不折服其下。
紅樓夢(mèng)讀后感
《紅樓夢(mèng)》第四十八回“濫情人情誤思游藝，慕雅女雅集苦吟詩(shī)”有香菱學(xué)詩(shī)一段。香菱搬到蘅蕪苑，想跟寶釵學(xué)詩(shī)，寶釵委婉拒了，叫她先把大觀(guān)園的門(mén)摸清;香菱又找黛玉，才有黛玉教香菱學(xué)詩(shī)這一段。
黛玉教的學(xué)詩(shī)門(mén)徑是，先五律，后七律，再到七絕，然后上窺陶謝諸家。這條門(mén)徑，是古人學(xué)詩(shī)比較正統(tǒng)的路途。最近有些體會(huì)。聊以記之。
從五律入門(mén)，學(xué)的是平仄聲韻，對(duì)仗，相粘，相錯(cuò)，以及煉字，揣摩，優(yōu)游涵泳。香菱本來(lái)就有點(diǎn)古學(xué)功底，平仄應(yīng)該是通的，所以格律被黛玉一點(diǎn)就明白了。黛玉教她寫(xiě)詩(shī)，一上來(lái)香菱用功的點(diǎn)就是“煉字”。黛玉緣何推薦她先看王維的五律，蓋王維詩(shī)工整，字句皆斟酌出，遣詞造句極準(zhǔn)。香菱體悟“大漠孤煙直”，體悟的正是王維的“煉字”工夫。
學(xué)詩(shī)也要學(xué)對(duì)仗。古人的對(duì)仗本領(lǐng)，是從四六駢儷中訓(xùn)練來(lái)的，像李商隱，杜工部一類(lèi)句工的詩(shī)人，駢文必定是極好?！都t樓夢(mèng)》里沒(méi)有提香菱怎么訓(xùn)練對(duì)仗，只是從對(duì)話(huà)中強(qiáng)調(diào)了體味“詩(shī)眼”，“煉字”的本事，寶玉說(shuō)，你已經(jīng)“得了”，得的應(yīng)該是古詩(shī)的字句那種“吟安一個(gè)字,捻斷數(shù)莖須”，下一字如畫(huà)龍點(diǎn)睛的境界，是一種玩漢字游戲的優(yōu)雅技巧。
到了這層，香菱便可以入詩(shī)社了。所以黛玉說(shuō)閨閣之玉不外傳，自知多是一些雅好，文字游戲而已。
說(shuō)到這里扯點(diǎn)閑話(huà)。自古官宦家庭，大多有詩(shī)教，相信沉廢在閨閣之中的詩(shī)作真是太多了，連名家的作品，如大詩(shī)人李白，也是“十佚其九”，雖說(shuō)是很遺憾的事，但是寫(xiě)古體詩(shī)，本身第一目的并非流傳，而是陶冶性情，這一點(diǎn)其他的文學(xué)體式很難與之相比。比如現(xiàn)代詩(shī)，濫觴于西方的自由體，也叫詩(shī)，但是它不淵雅，體式太自由了，情感不受克制，帶進(jìn)節(jié)奏里容易患中二病，精神病之類(lèi)的;當(dāng)不了文字游戲來(lái)玩，一當(dāng)文字游戲，就俗爛了，因其語(yǔ)句的精煉感不如古詩(shī)，白話(huà)詩(shī)的作者可能會(huì)宣稱(chēng)，我們也會(huì)糾結(jié)于哪里該不該換行，哪里要不要用“了”——我看現(xiàn)代詩(shī)，只看思想和意象，以及理路這些東西。對(duì)于那些悄悄多了一個(gè)“了”字的感覺(jué)，如果漢字工夫過(guò)關(guān)，是不會(huì)錯(cuò)過(guò)的，已經(jīng)滲到肌肉記憶了。詩(shī)人在這里多用了一個(gè)“了”字表達(dá)什么眾芳荒蕪之感之類(lèi)的詩(shī)評(píng)，和欣賞一個(gè)“但是”表達(dá)了轉(zhuǎn)折是一樣的好不好。
回題。香菱得了黛玉的命題，寫(xiě)月，接連做了三首：
其一
月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。
詩(shī)人助興常思玩，野客添愁不忍觀(guān)。
翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾冰盤(pán)。
良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫(huà)欄。
其二
非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤(pán)。
淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。
只疑殘粉涂金砌，恍若清霜抹玉欄。
夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容尤可隔簾看。
其三
精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜依欄。
博得嫦娥應(yīng)借問(wèn)，緣何不使永團(tuán)圓?
黛玉評(píng)第一首，說(shuō)措辭不雅。應(yīng)是指“月掛中天”，“詩(shī)人助興”之類(lèi)的詞匯，顯得質(zhì)直粗俗。其次，這首句法呆板，句式結(jié)構(gòu)缺少變化。像寫(xiě)字一樣，一撇一捺都老老實(shí)實(shí)，欠一股風(fēng)流勁。
第二首，香菱可能感覺(jué)到了第一首確實(shí)寫(xiě)得太拘，起句就是“非銀非水”，謎語(yǔ)的氣氛，知道賣(mài)關(guān)子了，第二句承接點(diǎn)題，這樣的起句比起第一首的粗平，就風(fēng)流別致許多了。這就是進(jìn)步。頷聯(lián)寫(xiě)夜景，襯月色，頸聯(lián)還是寫(xiě)月色，兩個(gè)比喻說(shuō)一個(gè)意思，這是“合掌”，古詩(shī)中的忌諱，不像現(xiàn)代詩(shī)，可以反復(fù)吟回，增進(jìn)某種效果。尾聯(lián)力弱，是因?yàn)闆](méi)有出神韻，月還是死沉沉的。黛玉評(píng)說(shuō)“穿鑿”，我想該是指這首太刻意寫(xiě)月色，寫(xiě)多了反而意蘊(yùn)單薄，要緊的是沒(méi)了一個(gè)“我”在里面。
第三首，水平突然漲起來(lái)。作者壞壞的說(shuō)，這是夢(mèng)中得之，精誠(chéng)所致。為什么第三首好呢。一是有些照鏡子的意思，月中有我，詠物不止言物，自古好的詠物詩(shī)大多如此?？?，“精華欲掩料應(yīng)難”，既說(shuō)月亮，又說(shuō)自己。寫(xiě)法上，比起前兩首，多了切換的鏡頭。頷聯(lián)，是聲音，又有月籠大地的闊境，比起前兩首，不再拘束了，思路打開(kāi)了，“千里白”，人當(dāng)然看不了千里，何況在大觀(guān)園，所以這里就是想象，想到了江上蓑衣。頸聯(lián)也不再犯第二首的毛病，切一個(gè)鏡頭，緊接頷聯(lián)的余意，上聯(lián)寫(xiě)游子，下聯(lián)寫(xiě)思婦，對(duì)仗不但字面工整，意思也工。于是，尾聯(lián)跟著就向月亮發(fā)問(wèn)，你這陰晴圓缺為哪般呢，為什么不常圓呢?這便有了意趣。
第三首是好作品，在書(shū)中，大伙都覺(jué)的達(dá)到了海棠社的水平了，可以邀請(qǐng)入社了，但是按王國(guó)維的說(shuō)法，這是造境，只是起句有點(diǎn)“個(gè)人意志”，而且此造境也不是非常的淵深幽遠(yuǎn)，所以也不是極品。但平常寫(xiě)著玩，陶冶性情，這種水準(zhǔn)我想也已經(jīng)足夠了。
今天的業(yè)余愛(ài)好者寫(xiě)詩(shī)，大多到不了“其三”的水準(zhǔn)，一是動(dòng)機(jī)不純，剛學(xué)一點(diǎn)押韻，格律還沒(méi)通，就到處發(fā)表，加好友求互相點(diǎn)贊自慰，實(shí)則是很粗鄙的習(xí)氣;或者粗通格律，就自以為通詩(shī)了，窺到堂奧了，到處收徒弟，擴(kuò)散荷爾蒙，其實(shí)水平一直原地踏步，不登大雅之堂。
二是門(mén)徑方法不對(duì)，我自己的體會(huì)，做古詩(shī)最難的不是格律，格律好學(xué)，對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，難的是積累，典故(包括事典，語(yǔ)典)，對(duì)漢字掌握得精深之后，才會(huì)懂得煉字，對(duì)仗這些細(xì)活。許多愛(ài)好者，包括我自己，起初都不肯仔細(xì)讀古人作品，至多邁不過(guò)唐詩(shī)三百首，我大學(xué)二年級(jí)開(kāi)始好此道，最初的動(dòng)機(jī)當(dāng)然是用來(lái)泡妞，后來(lái)妞沒(méi)有泡著，倒把詩(shī)詞的愛(ài)好融到生命里來(lái)了，這也是造化弄人吧。那時(shí)候入門(mén)，學(xué)平仄押韻對(duì)仗，很快掌握，但是發(fā)現(xiàn)詞匯量受限，一時(shí)真的是“書(shū)到用時(shí)方恨少”，寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)像這種：
纖風(fēng)昔怨木兒癡，拋卻花高飄墜遲
渺渺孤魂秋一落，飄飄三載未雙棲
青窗喧鳥(niǎo)聞君諾，月窟仙音夢(mèng)我知
此道青青看不斷，與誰(shuí)相寄別離思
這種：
十五青窗最夢(mèng)深尋常呢語(yǔ)細(xì)如針
輕藏筆墨紅云笑偷續(xù)文章女齒音
草木相逢秋后盡參商不見(jiàn)夜長(zhǎng)臨
情生有定當(dāng)年事情死無(wú)常此地心
第一首不圓融，有澀感，我可以辯解說(shuō)這叫“意識(shí)流”;第二首也澀，有生造的詞語(yǔ)，很討厭。這都是詩(shī)讀的少，練得少的緣故。后來(lái)經(jīng)名師指點(diǎn)一二，才知道，寫(xiě)詩(shī)有一步關(guān)鍵，那就是如練習(xí)書(shū)法臨摹名帖一般，臨摹名家作品。這個(gè)名家，可以是一流詩(shī)人，可以是二流詩(shī)人，但不能是三流詩(shī)人。臨摹對(duì)象，又有忌諱臨摹李白，上古陶謝這些講法，最好取法杜甫，然后于清末民國(guó)選一二家摹寫(xiě)，堅(jiān)持已久，用心精誠(chéng)，就會(huì)有所成。我一開(kāi)始選李商隱，后又法龔自珍，但因?yàn)槭钁?，現(xiàn)在還是沒(méi)有“學(xué)成”的感覺(jué)。最近一有時(shí)間，大多時(shí)候讀《杜詩(shī)鏡銓》，以期強(qiáng)化自己的底子。
《紅樓夢(mèng)》只是講了律詩(shī)的體性門(mén)徑，沒(méi)有講對(duì)仗的訓(xùn)練方法，也沒(méi)有講到臨摹這一層，不過(guò)香菱這三首水平的變化，往往于初學(xué)者有照鏡子的作用。如果欣賞第一首，覺(jué)得這首也還不錯(cuò)，那大概很難寫(xiě)出第一首的水準(zhǔn)，以此類(lèi)推。吐槽一句，香菱的這第一首，比中華詩(shī)詞大會(huì)那酈波的作品要好。
臨摹一事，說(shuō)的輕巧，但這個(gè)過(guò)程其實(shí)挺“痛苦”的，如果是業(yè)余愛(ài)好者，大量臨摹是耗體力和時(shí)間的，但要有所成，堅(jiān)持并力行之，是不可少的。
紅樓夢(mèng)讀后感
書(shū)籍是人類(lèi)進(jìn)步的階梯，我個(gè)人比較喜歡閱讀，因?yàn)闀?shū)里有一個(gè)奇幻的世界，可以讓我去遨游，去幻想。每讀同一本書(shū)都會(huì)讓我對(duì)他的理解更深一點(diǎn)，更透一點(diǎn)。
我買(mǎi)過(guò)一本書(shū)，它是我國(guó)四大名著之一，買(mǎi)它是因?yàn)槔蠋熣f(shuō)要寫(xiě)一本名著的讀后感，所以只是任務(wù)型的買(mǎi)了放在家里，不知道是不是假期太長(zhǎng)，我在讓自己忙起來(lái)，打掃衛(wèi)生的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了這本積灰已久的---《紅樓夢(mèng)》。綠色的外殼，紅色的大字繡在上面，打開(kāi)第一篇時(shí)介紹作者的生平事跡，曹雪芹也是世家，家道中落，據(jù)說(shuō)這本書(shū)是寫(xiě)他和自己的表妹的凄美愛(ài)情，我也不是很確定，有待考證。
《紅樓夢(mèng)》別名《三石記》，講述的是世家之間的愛(ài)恨情仇。賈寶玉與林黛玉寶釵三人之間的感情為鋪墊，返現(xiàn)出一代世家興到衰亡的過(guò)程，;林黛玉我比較同情，她身世坎坷，賈府生活寄人籬下，雖有賈母的疼愛(ài)，但難免會(huì)因自身體弱，而產(chǎn)生自卑。她與賈寶玉之間的愛(ài)情，她旺旺沒(méi)有安全感，寶玉是家中唯一的繼承人，從小身旁都是女孩子，難免有些花心，不靠譜，軟弱。在賈母和生母的壓迫下最終沒(méi)有堅(jiān)守自己與黛玉的愛(ài)妻而娶了寶釵。最后待遇圖學(xué)而亡的悲劇悲劇收?qǐng)觥?/p>
他們的故事讓我明白人的一生不只是只有愛(ài)情，你還有責(zé)任，賈寶玉出身為家族繼承人，他身上肩負(fù)著賈府的興衰，與寶釵的聯(lián)姻可以穩(wěn)定賈府一定這個(gè)老態(tài)龍鐘的老人，而林黛玉出生小品官員之女，父母雙亡，孤獨(dú)的一人，讓她無(wú)法在那個(gè)封建古思想的時(shí)代中生存的自己愛(ài)情，因?qū)r(shí)態(tài)的無(wú)力和自身病態(tài)的恨，最終在寶玉與寶釵成親當(dāng)晚吐血而死，感慨自古紅顏多薄命啊。
《紅樓夢(mèng)》其實(shí)并不是只有愛(ài)情故事，劇中的人物都是對(duì)生活充滿(mǎn)著向往，充滿(mǎn)著期待。劇中的一位少女名為香菱，本是富家之女，因少時(shí)被拐，流落到寶釵的弟弟的府中為妾。雖然身份卑微，但她對(duì)詩(shī)詞的熱愛(ài)，讓她無(wú)畏嘲諷，敢于做自己，讓自己活得精彩一生。
書(shū)里的道理，是讓我們?nèi)ヌ剿鞯?，去發(fā)現(xiàn)的，我們應(yīng)積極讀書(shū)，讓我們更加有內(nèi)涵。
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