雪國(guó)讀書(shū)心得范文5篇
《雪國(guó)》這部書(shū)，是川端康成在1968年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的倚仗之一。有人說(shuō)，這本書(shū)是歷史上最唯美的獲獎(jiǎng)作品。
雪國(guó)讀后感1
作者這樣的寫(xiě)作風(fēng)格與他自身的經(jīng)歷密不可分。在幼年時(shí)，父母均因結(jié)核病死亡，其后姐姐和祖父母又陸續(xù)病故，他被稱為“參加葬禮的名人”，他的一生四處旅行，性格感傷又孤獨(dú)，這也許是書(shū)中主角島村略頹廢的性格形成的原因。
雪國(guó)是一個(gè)很純凈的地方，終年積雪，看不到任何掩埋在雪下或別的地方的骯臟，即使這樣的白凈被誰(shuí)踩了幾下，添了幾個(gè)腳印，也無(wú)關(guān)痛癢，左右不過(guò)一時(shí)的凌亂罷了，睡一晚的好覺(jué)，這些雜亂又會(huì)被落下的雪花重新掩埋，并且看不出任何一絲痕跡。
主人公島村是一位舞蹈研究者，全書(shū)也正是圍繞著他與藝伎駒子、少女葉子的感情展開(kāi)，這兩個(gè)女孩兒是真真正正的社會(huì)最底層，苦苦掙扎著想要生存,一切卻只能如那些簌簌落下的雪花一樣，消融在人們看不到的角落。
駒子早年被賣(mài)到風(fēng)塵之地陪酒，后來(lái)一位三弦琴師傅收留了她，令她脫離煙花之地，以賣(mài)藝為生。可后來(lái)三弦琴師傅的兒子得了重病，她不得已再次淪落風(fēng)塵，以賣(mài)身來(lái)賺錢(qián)治病。盡管這樣，她面對(duì)生活依然是熱情的，學(xué)琴、記日記、收集煙，她幾乎做到了自己能做的極致，卻依然擺脫不了藝妓的束縛。
而葉子,她努力地學(xué)護(hù)理、認(rèn)真地照顧一個(gè)病人，那個(gè)病人卻依舊去了。她愛(ài)她的弟弟，竭盡全力卻也未能找到經(jīng)常與他見(jiàn)面的辦法。這樣一個(gè)美麗的少女，最后的下場(chǎng)卻是葬身火海，“她的小腿抽搐，蒼白的臉燃燒著……”這樣的描寫(xiě)，讀來(lái)便讓人痛得窒息。
而島村，他繼承了一筆豐厚的遺產(chǎn)，有妻室兒女，每天無(wú)所事事，偶爾通過(guò)照片和文字資料研究評(píng)論西洋舞蹈。他可以為了當(dāng)年和駒子的一場(chǎng)邂逅，就三次跑到雪國(guó)，把雪國(guó)當(dāng)成了一個(gè)逃離現(xiàn)實(shí)的地方。家境富裕的他，卻對(duì)生活抱著這樣徹底的悲觀態(tài)度。
我極少讀這種訴說(shuō)民間疾苦的書(shū)，讀來(lái)略顯平淡，也沒(méi)有過(guò)多的驚天動(dòng)地的故事情節(jié)，但川端康成的這一本書(shū)，讀來(lái)看似沒(méi)有什么波瀾起伏的情節(jié),但又能夠給讀者的內(nèi)心留下一層淡淡的憂傷，經(jīng)久不散。
或許這就是他心中的雪國(guó)吧，白得無(wú)瑕、美得驚心動(dòng)魄，卻又寒冷徹骨。雪下埋藏的到底是什么?我們不得而知。
雪國(guó)讀后感2
川端康成的作品總是帶著一種日本式的細(xì)膩和感傷。多年以前第一次讀《雪國(guó)》總覺(jué)得它過(guò)于晦澀壓抑了，不及《伊豆的舞女》那樣天真美好。現(xiàn)在再次讀《雪國(guó)》仍然不敢說(shuō)能夠完全理解作者的意圖，雪國(guó)這個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的小鎮(zhèn)和其中發(fā)生的或喜或悲的故事都像夢(mèng)境一般，似乎蘊(yùn)含著某種預(yù)示性的答案。作者借筆下的人物說(shuō)出了自己對(duì)生命的理解，駒子卑微而堅(jiān)強(qiáng)的美麗，葉子單純而執(zhí)著的美麗以及島村的冷漠與旁觀，在分分合合，生死交替之后美麗破滅，最終一切都是徒勞。
文章以“穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)”開(kāi)頭。在二戰(zhàn)的背景下，一條隧道隔開(kāi)了現(xiàn)實(shí)，雪國(guó)仿佛是另一個(gè)世界，一個(gè)與現(xiàn)實(shí)隔絕的夢(mèng)境。作者無(wú)數(shù)次提到這里的“潔凈”與平和，故事就在這個(gè)風(fēng)光如畫(huà)的世外桃源緩慢的展開(kāi)。小說(shuō)的大半部分作者的筆觸都十分悠閑，他細(xì)致而耐心的描寫(xiě)主人公們的對(duì)話與心理活動(dòng)，并且不時(shí)離開(kāi)敘事去描寫(xiě)美麗的女子，空靈群山和三弦琴聲，這散文詩(shī)一樣的氣氛無(wú)形中給故事帶上了一層淡淡的神秘色彩。
故事圍繞兩個(gè)女子展開(kāi)，駒子和葉子是夢(mèng)境的核心。作者對(duì)于駒子細(xì)致的描寫(xiě)對(duì)葉子卻著墨不多，但我們依然可以看出二者之間存在的某種潛在關(guān)系。首先看葉子，她的出場(chǎng)是在火車(chē)上。對(duì)于島村來(lái)說(shuō)對(duì)她的第一印象是她的聲音“優(yōu)美而近乎悲戚”。島村看葉子總是隔著一段距離，兩人之間也沒(méi)有過(guò)多的交流，一直到最后她從樓上墜落島村也是在一定距離遠(yuǎn)觀。葉子對(duì)于島村來(lái)說(shuō)是車(chē)窗上迷人的鏡像，是只能遠(yuǎn)觀的美麗幻影。葉子是從車(chē)窗里望去“眼睛里燈火閃映的女人”，而駒子卻是“憑借指頭觸感記住的女人”，這句話可以看做作者對(duì)二人的定位。駒子與葉子不同，她的美是現(xiàn)實(shí)的，是可以觸及的。她又與一般的風(fēng)塵女子不同，她記日記，寫(xiě)下自己讀過(guò)的小說(shuō)標(biāo)題與人物關(guān)系;她彈得一手好琴，雖然只是一個(gè)十八九歲的鄉(xiāng)村藝妓，卻彈得像在舞臺(tái)上一般。這一切在島村看來(lái)都是徒勞的，但我認(rèn)為這對(duì)于她來(lái)說(shuō)則更多是一種記錄自己人生的方式。從性格上看，葉子單純而執(zhí)著，她全心全意的照顧行男，他死后天天去墳上祭拜。駒子則不同，她同樣愛(ài)著行男，她的日記從他送她去東京開(kāi)始，到行男死后結(jié)束，說(shuō)明行男在的日子是她想要留下回憶的時(shí)光。但在行男病危時(shí)卻沒(méi)有回去陪伴他，這并不是表明駒子冷酷，而是她的一種內(nèi)心掙扎。駒子對(duì)自己的生活有太多不滿也有太多期冀，她努力的奮斗卻總是不能如愿，這使她痛苦只有在酒醉時(shí)才能得到感情宣泄。作者對(duì)于駒子這個(gè)人物傾注了太多的感情，她內(nèi)心純潔，她熱愛(ài)藝術(shù)對(duì)生活也有堅(jiān)持，雖然處在不如意的環(huán)境中她的光芒總能觸動(dòng)人心。因此葉子是理想，駒子是現(xiàn)實(shí)，二者不同的生活背后是同樣潔凈的心靈。只是相對(duì)于葉子單純的愛(ài)上一個(gè)人然后自己死去，駒子要承擔(dān)很多的痛苦，因此變得更加堅(jiān)強(qiáng)。
島村則是本文的線索，他是一個(gè)旁觀者，對(duì)葉子和駒子都是如此。他來(lái)到雪國(guó)與駒子相會(huì)，更多的只是享受駒子對(duì)他的傾慕，卻沒(méi)有對(duì)她的生活表現(xiàn)出更多的關(guān)心，只是認(rèn)為她所做的一切都是徒勞。雖然他珍視她憐惜她，但本質(zhì)上仍是以一種冷漠旁觀的態(tài)度來(lái)對(duì)待她。
最后的大火是文章的高潮所在，到了這里作者的筆調(diào)變得緊張?；馂?zāi)發(fā)生在島村離開(kāi)之際駒子為他送別，地點(diǎn)就在駒子居住過(guò)的蠶房，葉子在觀影的人群中，所有的矛盾都集中到了火場(chǎng)。鮮紅的火光，璀璨的銀河，晶瑩的冰雪，喧鬧的人群，觀望的島村，色彩的碰撞和動(dòng)靜的對(duì)比預(yù)示著巨大的變革將要發(fā)生。故事結(jié)束在葉子墜樓身亡，她所代表的美麗幻影破滅，駒子在這之后要開(kāi)始正經(jīng)的生活，而島村也將一去不返，雪國(guó)發(fā)生的一切都隨著這一場(chǎng)大火被完全抹去了。大火熄滅，人群散去，離別的火車(chē)將行漸遠(yuǎn)，夢(mèng)境蘇醒了，留下的只有記憶中僅存關(guān)于美麗的記憶和淡淡的憂傷。
雪國(guó)讀后感3
一直以來(lái)都對(duì)日本的事物有強(qiáng)烈的抵觸情緒，認(rèn)為日本的事物會(huì)透露出一些和主流格格不入的特性。直到老師推薦了川端康成的書(shū)《雪國(guó)》，認(rèn)真地去讀了一遍之后，才發(fā)現(xiàn)日本文學(xué)曾經(jīng)一度的魅力。
那種純美學(xué)的藝術(shù)感源自于生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有深深的親切感，產(chǎn)生一種與人共鳴的氣場(chǎng)，仿佛沉入于小說(shuō)中那種唯美的境界。
雪國(guó)這樣一個(gè)純白無(wú)暇的世界中清晰得反射了種.種人物的性格特征。葉子，島村，駒子，三人之間曖昧而又“純潔”的感情糾葛始終貫穿著文章的始末，葉子的逝去悲鳴了這個(gè)世界，使雪國(guó)這樣一個(gè)冷靜的世界又添上了一層凄涼的色彩，引領(lǐng)了日本那個(gè)時(shí)代的文學(xué)走向，更加應(yīng)和了當(dāng)時(shí)道德的束縛和悲情的現(xiàn)實(shí)。
如果給了一個(gè)時(shí)間去了解日本現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的魅力，《雪國(guó)》無(wú)疑是一個(gè)“導(dǎo)游”。島村這樣一個(gè)世俗的日本男人是文章中兩位女性角色的貫穿點(diǎn)，通過(guò)兩者的比較，深入的顯現(xiàn)了日本現(xiàn)實(shí)中的女子的無(wú)奈，以及難以逃脫命運(yùn)和道德的約束，終其一生也無(wú)法得到的地位。
在文中所展現(xiàn)的環(huán)境和人物之間的融合也表明了這樣一個(gè)不存在的世界有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。
雪國(guó)讀后感4
回首昨天，我們不難發(fā)現(xiàn)，在通古搏今的大世界里，其實(shí)仍有許許多多我們認(rèn)為已經(jīng)很完美的東西，仍舊還需要那么一些極小甚至細(xì)微的東西進(jìn)行一下精心的點(diǎn)綴，包括我們認(rèn)為無(wú)法更改的記憶亦同樣如此，《雪國(guó)》一書(shū)的出現(xiàn)就為我的記憶增添了一道絢麗的亮點(diǎn)，《雪國(guó)》一書(shū)已記不起是哪個(gè)假期讀的了，大概距今已有許多時(shí)日了吧!然而書(shū)中精彩之處至今仍記憶尤新。
《雪國(guó)》的作者名為川端康成，日本作家，初期的川端康成可以說(shuō)成是屬于現(xiàn)代主義系統(tǒng)的作家，然而，實(shí)際上在《意大利之歌》等許多川端康成的著名小說(shuō)作品中充分的體現(xiàn)出，后期的川端康成的資質(zhì)都已顯現(xiàn)出來(lái)，曾經(jīng)的川端康成是日本現(xiàn)代主義文學(xué)的一員，文章十分的新穎，內(nèi)容也具有一定的近代性，也可以說(shuō)成是十分異質(zhì)的。而《雪國(guó)》則是從現(xiàn)代主義向日本古典主義美意識(shí)轉(zhuǎn)換時(shí)期的代表作品，是川端康成這一時(shí)期最初的優(yōu)秀小說(shuō)，其中是以《雪國(guó)》為契機(jī)，川端康成脫離了現(xiàn)實(shí)主義的封鎖，自此充分的發(fā)揮了長(zhǎng)篇作家的個(gè)性。
雪國(guó)讀后感5
第三次看《雪國(guó)》，更加喜歡葉子這個(gè)姑娘，干凈、單純、美好。去《雪國(guó)》的論壇轉(zhuǎn)了一圈，看到了一個(gè)很不錯(cuò)的觀點(diǎn)，葉子是冷艷的，與駒子不同。就這一句話，我恍然大悟，就是這種感覺(jué)。葉子是個(gè)讓人有距離感的姑娘，或者說(shuō)只是島村感受到了。駒子的可愛(ài)表現(xiàn)在熱情上，而葉子的可愛(ài)更多的是表現(xiàn)在她像一只小刺猬那樣保護(hù)自己，躲開(kāi)陌生的島村的時(shí)候。開(kāi)頭一段，島村在火車(chē)上看到的葉子，對(duì)葉子的描述，鏡子中的美人，讓人感覺(jué)到葉子那么不真實(shí)，美麗的不可觸及，可是也就是島村的想法罷了，這個(gè)活在自己世界中男人。
喜歡在澡堂里唱歌，愛(ài)著行男，幫著跑腿，幫著送信，想要去東京，關(guān)心著她的駒子姐。這不長(zhǎng)的段落里把葉子的可愛(ài)，善良，單純表現(xiàn)的淋漓盡致。最后死去，也是那么讓人心疼。像玩偶一樣，落下，漂亮的臉變得蒼白。蠶房在火苗中，火苗像是銀河，而葉子就是消失在這美麗的銀河之中?；蛟S葉子太完美，她的結(jié)束也要用銀河來(lái)襯托。也或許是作者對(duì)死亡的一種贊美。于是，我們也覺(jué)得葉子最終也還是漂漂亮亮的，纖塵不染~就這樣，故事最后的悲劇也就不那么難以接受。
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