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伊豆的舞女讀書(shū)筆記800字

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  在80年之前,有一個(gè)叫川端康成的人講了一個(gè)故事,一個(gè)關(guān)于伊豆舞女的,有著淡淡的哀愁的故事。

  伊豆的舞女讀后感1

  看了川端康成伊豆的舞女,我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛(ài)所打動(dòng)了,讀罷全文,發(fā)現(xiàn)文中有很多細(xì)節(jié)進(jìn)行著對(duì)比如世人對(duì)舞女的看法:那種人誰(shuí)知道會(huì)住哪呢;乞丐,巡回演出藝人禁止進(jìn)村……但這些世俗的語(yǔ)言并不影響舞女善良的本性,自尊自愛(ài)的靈魂:鳥(niǎo)商輕輕的拍了舞女的肩膀,阿媽板起可怕的面孔說(shuō):“喂,別碰這孩子,人家還是個(gè)姑娘呢”;急匆匆的跟上我,她走在我身后,保持不道兩米的距離她不想縮短距離也不愿意拉長(zhǎng)距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然一笑,停步回答我,我等她趕上來(lái),她卻依然住步不前,非等我起步她才邁腳;以及后來(lái)阿媽不讓“我”和舞女一起去看電影等等,這些情節(jié)充分的表現(xiàn)了藝人高潔的品格與人性。

  而作者與舞女之間深深的友誼與淡淡的情感,雖不加太多的心里描寫(xiě),但誰(shuí)都能感覺(jué)到他們之間真摯的情感,如果說(shuō)先前彼此在一起只是出于原因?qū)?duì)方的尊重,只是做為朋友彼此交流的前提,而之后動(dòng)身回去,本認(rèn)為昨晚睡的太遲,今早起不來(lái),大家都不能來(lái)送行時(shí)……到了岸邊,舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中,此時(shí)雖不加任何心里描寫(xiě)但卻能看得出這是一種怎樣的情感啊,彼此之間相互喜歡有不得在碼頭離別,舞女無(wú)精打彩的語(yǔ)氣表現(xiàn)了對(duì)作者離開(kāi)的不舍,作者上船之后與少年之間交流:“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見(jiàn)我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分表現(xiàn)了作者對(duì)舞女深深的留戀,我佩服川端康成高超的敘事藝術(shù)同時(shí)也喜歡他與人相處彼此尊重的情感。

  全文充滿了川端康成獨(dú)特的敘事氣息,這種敘事更讓人感到一個(gè)二十歲的學(xué)生單身來(lái)到伊豆旅行的這種氣氛。一個(gè)初生的少年對(duì)這個(gè)世界簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí);還是個(gè)孩子的舞女對(duì)這個(gè)世界簡(jiǎn)單的看法,正是由于這兩顆簡(jiǎn)單的心,所以整篇文掌顯的更加純樸感人。

  伊豆的舞女讀后感2

  看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事,讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō),給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》,沒(méi)有山盟海誓,沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言,甚至通篇的對(duì)話中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字,但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感,并默默地愛(ài)著對(duì)方,這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切,很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。

  每次看完《伊豆的舞女》,我都會(huì)有一份不同的感動(dòng),都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行,乃至一個(gè)眼神,一句對(duì)白所感動(dòng),“一篇讀不厭的文章,一個(gè)看不厭的故事。”這是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。

  有時(shí),在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著白色的東西的畫(huà)面總會(huì)一次次浮現(xiàn)在眼前。而每當(dāng)?shù)搅诉@個(gè)時(shí)候,,我總會(huì)有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么,我對(duì)這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么?是白色的手絹?或是紗巾?算是定情信物,卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的少年,一份懵懂的愛(ài)情,兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著對(duì)方,卻又都不知道對(duì)方的心思,于是,為了不讓對(duì)方尷尬,雙方都忍著不說(shuō)……

  也許,沉默的愛(ài)情才是最純潔,最偉大的愛(ài)情罷。

  伊豆的舞女讀后感3

  捧起川端康成的這本輕盈的書(shū),懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去,再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚,川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止,那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。

  我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美,綠色的縈繞下煙雨朦朧,木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里,戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上,含著笑,注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上,讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷,一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺,飄忽不定,卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇,卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新,我們找不到一絲邪惡的欲望,我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根,卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。

  被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的木屐,沖上前去要與少年同行,固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后,途徑老婦人家,老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸,眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景,猶如一把利刃,剎那將一切美好事物都斬?cái)?,原?lái)美好后面如此可怕,那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容,更是無(wú)法追討的歲月年華再次相遇,少年滿足地追逐著少女快不起來(lái)的步履,將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn),少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切,一夜不眠,直到望見(jiàn)少女赤裸的、干凈的軀體時(shí),他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。

  離別在即,遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳,深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情,統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人,終于再也忍不住,她踮起腳尖,滿含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。

  有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的、溫柔的邂逅,但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵,有多么累,又有多么艱辛!是的,世上沒(méi)有太多的奇跡,我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局,卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于,淚還是流下來(lái)了。

  伊豆的舞女讀后感4

  《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一,以前是知道有這本書(shū)的,只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存,歌中典雅古樸的韻味,懷舊的叁弦琴,讓我對(duì)電影有著莫名的期待。

  小說(shuō)是我在電影后讀的,也許是自己不善于形象思維吧,覺(jué)得電影是要比塬著好多了,并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品,電影的拍攝他也參與了其中,多年的積累和歷練,自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。

  “誰(shuí)知道那些賣藝的會(huì)在哪裡歇腳呢,哪有客人就會(huì)到哪兒去,在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣藝的呢,只有四海爲(wèi)家?!?/p>

  舞女們是一群走江湖賣藝的女人,在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生,離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧,這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢?“我眺望著她雪白的身子,它象一棵小桐樹(shù)似的,伸長(zhǎng)了雙腿,我感到有一股清泉洗凈了身心,深深地嘆了一口氣,嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢。 ” 只是身份的差異,舞女像候鳥(niǎo)一樣四處瓢潑,川島卻鐘要回東京的。

  我是不懂日文的,在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行,也只是身份的差異:

  “乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”

  身份的差異讓我懷疑,這是怎樣的戀情呢?

  川島因薰子的緣故與藝人們相識(shí)相知相交,可處處都存在著歧視,她們向路人彎腰致歉,只能住在擁擠的小酒店,每當(dāng)川島請(qǐng)她們?nèi)プ约核诘穆灭^玩時(shí),榮吉的岳母總會(huì)一打擾川島學(xué)習(xí)為由,而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)。看著薰子玩的如此的開(kāi)心,也只有純真的幼稚才會(huì)那樣的無(wú)憂無(wú)慮。當(dāng)川島讀書(shū)給薰子聽(tīng)時(shí),卻又是該走的時(shí)刻了。

  薰子還是個(gè)孩子,可她卻注定是個(gè)舞女,就像她撿起給川島的手杖一般脆弱,在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi),塬本是要和薰子出去玩的,但仍發(fā)生了變故,這是無(wú)法改變的,因?yàn)樗齻兪撬奶庂u藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離,哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當(dāng)駛往東京的號(hào)角響起時(shí),那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。

  可愛(ài)的小舞女手提大鼓,還會(huì)走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎?

  伊豆的舞女讀后感5

  故事的情節(jié)本身很簡(jiǎn)單:少年初戀。如果要再多說(shuō)一點(diǎn)兒,便是:在一個(gè)山色空蒙的季節(jié),一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年,在一次嫻靜的旅途中,邂逅了一名美麗的舞女。寫(xiě)到這兒,就知道這是件極雅致的事情,湯島是個(gè)相當(dāng)古樸的小島,有山,有水,有樹(shù),大凡散心所需的一切景物那里都有,于一名學(xué)生,是一個(gè)并不奢侈的勝地;于藝人,也是個(gè)賣藝的好去處。

  故事就是從湯島開(kāi)始的,少年對(duì)在旅途中初次見(jiàn)面的舞女一見(jiàn)傾心,我?guī)缀跻f(shuō)這是一個(gè)初戀故事了。說(shuō)“幾乎”是因?yàn)椋汗适轮械膬扇瞬o(wú)世俗之人想象的卿卿我我,花前月下,乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸,幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。

  日本是個(gè)小島國(guó),因此日本人從骨子里充斥著淡淡的絕望的味道,東山魁夷如此,村上春樹(shù)亦然,川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感,那種日本人特有的哀愁、頹廢,也讓整篇文章充斥著《北國(guó)之春》的曲調(diào)。

  日本的樂(lè)曲常有反復(fù)音,仿佛無(wú)時(shí)無(wú)刻不預(yù)示著終結(jié),估計(jì)舞女們彈唱的曲子也是如此。全文沒(méi)有一句熾熱的言語(yǔ),這才適合涉世未深的孩子的作為。

  年僅十四歲的舞女在每一個(gè)低頭、淺笑、行禮、羞怯間,流露著難以言喻的美好,甚至可以讓人想象出她在飄落的八重櫻花瓣中輕舞的豐姿。

  伊豆不同于東京,東京的繁華它沒(méi)有;伊豆不同于奈良,奈良的睿智它沒(méi)有;伊豆更不同于京都,京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有,它所擁有的,大概只是那淡季的憂郁與純真的自然吧?而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀,因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。

  最終,這個(gè)在一個(gè)合情合理的地點(diǎn),恰恰時(shí)宜的季節(jié)發(fā)生的初戀故事還是有了一個(gè)恰如其分的平淡結(jié)尾:“我”終于還是回去了,在與舞女相識(shí)的整段日子里,兩人始終沒(méi)有捅破這層薄紙,不說(shuō)也好,正如有句古話叫:“知君情深意也厚,憶人全在不言中?!?/p>

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