伊豆的舞女讀后感范文800字
《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作,短短幾十頁,卻牽引了多少讀者的心!
伊豆的舞女讀后感1
一個青年學生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人并與他們結(jié)伴同行,他們之間會發(fā)生怎樣的故事呢?
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》,收錄的是川端康成的幾篇短篇小說,《伊豆的舞女》大概是最負盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學預科生去伊豆旅行,途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行,并且對其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情。
小說的情節(jié)很簡單,在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅,就如同秋風輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情,但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感,更多的是心靈上的凈化的洗滌。
小說中所描寫的環(huán)境點滴,也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰,秋日的木葉,流浪藝人輕敲的鼓點,舞女可愛的裙裾,一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品,能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細致的語言,文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致,都有一種真實的美感,淡淡的一點一點浮現(xiàn)在人們的眼前,叫人領悟。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào),主人公所見的中風老人的病痛,被流感奪去父母性命的三個孤兒,失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉,流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子,哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子,迫于社會風習自己也看輕女人的阿媽,離開故里親人只身做了舞女的百合子等等,無不反映出一種悲苦,無奈的情感,這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應。
這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
伊豆的舞女讀后感2
這本是一個極簡單的故事:在一個山色空蒙的季節(jié),一位大學預科的少年,踩著高齒木屐默默獨行于山谷中。然后邂逅了一位美麗的舞女:她梳著鴉羽色的高髻,眼角涂抹著古色胭脂紅。卻僅有十四歲,單純美好心如赤子。他們結(jié)伴同行。山間落花卷在雨中纏綿墜地,席卷著點點淡季的憂郁與青澀,最終少年走了。相識時,他們情意于心卻從未訴諸于口。別離時,少年低泣地握緊舞女的木梳,從此他們再不相逢。不說也好,不遇亦緣,正如那句清淺的詩:“知君情深意也厚,憶人全在不言中?!?/p>
在這寧靜悠遠的故事了,最動人的卻是那份再不相見。那么思念深處,一切仍是那副純真美好的樣子,舞女熏子仍天真坦率地贊揚學生:“是個好人啊”,她的面容仍灼灼美麗得像夾竹桃花。試想若時過境遷,兩人又會是怎樣的滄海桑田?川端康成的筆鋒于送別時戛然而止,構(gòu)成一種“水流心不競,云在意俱遲”的韻味。如此結(jié)局,凄迷婉轉(zhuǎn)地令人不禁枰然心動。
猶記得沈從文先生筆下的《邊城》:綠水情波旁有等待中的翠翠,她在心中無聲地低吟:“這個人也許永遠不會來,也許明天就回來?!毕氲蕉爬沟摹肚槿恕罚号⒌念^發(fā)在等待中漸漸變白,湄公河畔卻再見不到她所思念的情人。想到《四郎探母》,楊家四郎困于敵國生活多年,宋遼交戰(zhàn)之際他偷偷潛去探望病中老母。佘太君見到他即老淚縱橫:“…你不如不回來呀…”或許,不見亦是一種幸福。川端康成的作品中總喻有佛典的禪意,我便從中領略到“憶人全在不言中”的境界——不見,你在我心目中永遠是那歸真返璞的樣子。想到那句“人生若只如初見”,你便只能喟嘆:不見而思之,亦是一種成全。
靜觀現(xiàn)實,“憶人全在不言中”的祈愿又豈止在伊豆?當魯迅見到那一口一個“老爺”的卑微的閏土,是否寧愿不見,保留那兒時親密的朋友?當兩岸初通,臺灣老人們在兒孫的陪伴下回歸大陸。卻見故人已逝故鄉(xiāng)斗轉(zhuǎn)星移。他們會否感慨寧愿定格于那紛亂時代的記憶?
合上《伊豆的舞女》書頁,拂去那青澀初戀中如煙似霧的少年情懷,卻依舊沉醉于那“憶人全在不言中”的氤氳情意。忽想起日本歌舞伎名家東坂玉三郎的《楊貴妃》,曾于一本小說中看到后便輾轉(zhuǎn)求來錄像,看那風華絕代的演員淺笑清歌,用與《伊》同樣的語言吟唱如出一轍的意蘊:
“浮華夢,三生渺渺,因緣無蹤。
雖堪戀,何必重逢,
息壤生生,誰當逝水?
東流無終?!?/p>
伊豆的舞女讀后感3
在80年之前,有一個叫川端康成的人講了一個故事,一個關于伊豆舞女的,有著淡淡的哀愁的故事。
故事的情節(jié)本身很簡單:少年初戀。如果要再多說一點兒,便是:在一個山色空蒙的季節(jié),一個就讀于大學預科的少年,在一次嫻靜的旅途中,邂逅了一名美麗的舞女。寫到這兒,就知道這是件極雅致的事情,湯島是個相當古樸的小島,有山,有水,有樹,大凡散心所需的一切景物那里都有,于一名學生,是一個并不奢侈的勝地;于藝人,也是個賣藝的好去處。
故事就是從湯島開始的,少年對在旅途中初次見面的舞女一見傾心,我?guī)缀跻f這是一個初戀故事了。說“幾乎”是因為:故事中的兩人并無世俗之人想象的卿卿我我,花前月下,乃至山盟海誓。他們只是通過幾次回眸,幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫,于是眼波流轉(zhuǎn)之間,上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
日本是個小島國,因此日本人從骨子里充斥著淡淡的絕望的味道,東山魁夷如此,村上春樹亦然,川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感,那種日本人特有的哀愁、頹廢,也讓整篇文章充斥著《北國之春》的曲調(diào)。
日本的樂曲常有反復音,仿佛無時無刻不預示著終結(jié),估計舞女們彈唱的曲子也是如此。全文沒有一句熾熱的言語,這才適合涉世未深的孩子的作為。
年僅十四歲的舞女在每一個低頭、淺笑、行禮、羞怯間,流露著難以言喻的美好,甚至可以讓人想象出她在飄落的八重櫻花瓣中輕舞的豐姿。
伊豆不同于東京,東京的繁華它沒有;伊豆不同于奈良,奈良的睿智它沒有;伊豆更不同于京都,京都的古風古韻它也沒有,它所擁有的,大概只是那淡季的憂郁與純真的自然吧?而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀,因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
最終,這個在一個合情合理的地點,恰恰時宜的季節(jié)發(fā)生的初戀故事還是有了一個恰如其分的平淡結(jié)尾:“我”終于還是回去了,在與舞女相識的整段日子里,兩人始終沒有捅破這層薄紙,不說也好,正如有句古話叫:“知君情深意也厚,憶人全在不言中?!?/p>
伊豆的舞女讀后感4
日本電影《伊豆的舞女》是由三口百惠和三浦友和主演的??磿r我感到電影里的日本的自然風光真是美呀!三浦友和長得真英俊,雖然他比三口百惠大七八歲,可是看起來他跟三口百惠很般配。三口百惠表面看,長得并不是很絕美的出色,但是很有自已獨特的東西。她的眼睛也并不大,可是整個人一笑起來,就是顯得很討人喜愛的純潔美好。
電影講了一個藝妓舞女阿熏,和三浦友和演的一個學生男青年,在路途中想遇,暗暗互相喜愛的過程故事。是那種很純美的少男少女的情感??墒巧詈同F(xiàn)實卻是殘酷的,這其間有阿熏的女友因病死去,有各種尋歡的男人們對藝妓的不懷好意……一個讀書人的男青年,將會與一個藝妓少女,有怎樣的愛情結(jié)果呢?!電影突然的就沒有明顯結(jié)局的結(jié)束了。結(jié)尾出乎意料之外的快,顯得整部電影時間很短。但細分析,又覺得它嘎然而止的結(jié)束,又是極恰到好處的。因為,這樣的結(jié)尾,讓人有很多回想連連的余地,使人感到意由未盡。更主動的去為阿熏這個純潔天真的藝妓舞女擔擾,為她同那個讀書的年青人的純真的愛情,到底是不是現(xiàn)實的對手而擔擾……
從這電影里,我發(fā)現(xiàn)了日本女人在生活中的溫良謙卑,和太多的規(guī)矩表面的禮節(jié),看了真讓我有點受不了!我想,如果她們這樣做,是對自已愛敬的男人那叫尊重,可是她們沒有分別,對所有的男人都要那樣的故做和氣謙卑,就是不情愿,她們裝都要裝出情愿的樣子來那樣做。真讓我替她們難受!好象一切日本男人的丑態(tài)污穢,全被罩在了日本女人的那些表面的和氣笑臉和卑躬軀膝的禮節(jié)之下似的。雖然明顯的看不出來,但卻時時的隱藏著使人能感受到……我想,中國女人該學學日本女人,對自已所愛男人的那種敬重和順細心和關懷……這樣,也許會使現(xiàn)在那些好多自以為是的,一天天更小瞧男人們的中國女人們更幸福些!
伊豆的舞女讀后感5
作品寫了作為高中生的“我”到伊豆去旅行,途中偶遇到一家流浪的藝人,便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。
舞女名叫薰子,一個十四歲的藝妓,天真爛漫,純真可愛。她樸真、憨厚而嬌美,歌聲婉轉(zhuǎn)動聽,舞步輕盈而優(yōu)美,對男主人公“我”更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意,使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情,以至于主人公“我”對她感到驚奇,并漸漸地產(chǎn)生了邪念,進而由迷惑她的肉體美,到感覺她的心靈美。
日本作品感情很是細膩,簡簡單單的幾句,讀來卻韻味無窮,川端康成在這方面運用的如魚得水,不得不讓人佩服。在整個創(chuàng)作過程中,作品的基調(diào)始終處于一種淡淡的憂傷美,飄渺的虛幻美之中。無論是對旅途景物的描寫,還是對主人公和舞女之間的感情的描寫,甚至是生活美、人情美的描寫,都是處于一種經(jīng)驗之中。
小說中所描寫出來的環(huán)境,也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品,能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語,而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物,都有一種真實的美感,淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前,叫人回味。
就好像川端康成先生把主人公們的第一次見面,少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫到了極致,把少年人的情竇初開寫的曖昧、灼熱而煎迫,這種日系唯美意境的冷抒情,澄澈如水的詩意語言平添了淡淡的回味。主人公“我”對于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情,不可以用成年男子的粗俗情欲來形容,那是一種甜蜜而又煩憂的感覺,既不知道該怎樣把握,也不想眼睜睜地讓幸福溜走,于是幸福著,也煩憂著。
準確地說這是一篇忘情的故事。邂逅和告別,而告別也就是永別,這中間是一個情竇初開和自持自省的過程,什么都木有開始就結(jié)束了,就像一個含苞待放的蓓蕾。
這個愛情故事就像日本人心愛的櫻花一樣,蓬勃而短暫,鮮艷而凄美,正如文章中所說的一樣,“輪船開出下田的海面,伊豆半島南端漸漸在后方消失,我一直憑倚著欄桿,一心一意地眺望著海面上的大島。我覺得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中,少年的體溫暖著我,我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水,滴滴答答地流出來,以后什么都沒有留下,只感覺甜蜜的愉快。”
瞬間相識,瞬間離別,我們知道萍聚沒有結(jié)局,于是哭過、傷心過,還是要笑著回憶,回憶那短暫的幸福。
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