伊豆的舞女讀后感范文800字
《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁(yè)，卻牽引了多少讀者的心!
伊豆的舞女讀后感1
一個(gè)青年學(xué)生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人并與他們結(jié)伴同行，他們之間會(huì)發(fā)生怎樣的故事呢?
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說(shuō)，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛(ài)慕之情。
小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。
小說(shuō)中所描寫的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛(ài)的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語(yǔ)言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。
這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
伊豆的舞女讀后感2
這本是一個(gè)極簡(jiǎn)單的故事：在一個(gè)山色空蒙的季節(jié)，一位大學(xué)預(yù)科的少年，踩著高齒木屐默默獨(dú)行于山谷中。然后邂逅了一位美麗的舞女：她梳著鴉羽色的高髻，眼角涂抹著古色胭脂紅。卻僅有十四歲，單純美好心如赤子。他們結(jié)伴同行。山間落花卷在雨中纏綿墜地，席卷著點(diǎn)點(diǎn)淡季的憂郁與青澀，最終少年走了。相識(shí)時(shí)，他們情意于心卻從未訴諸于口。別離時(shí)，少年低泣地握緊舞女的木梳，從此他們?cè)俨幌喾?。不說(shuō)也好，不遇亦緣，正如那句清淺的詩(shī)：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”
在這寧?kù)o悠遠(yuǎn)的故事了，最動(dòng)人的卻是那份再不相見。那么思念深處，一切仍是那副純真美好的樣子，舞女熏子仍天真坦率地贊揚(yáng)學(xué)生：“是個(gè)好人啊”，她的面容仍灼灼美麗得像夾竹桃花。試想若時(shí)過(guò)境遷，兩人又會(huì)是怎樣的滄海桑田?川端康成的筆鋒于送別時(shí)戛然而止，構(gòu)成一種“水流心不競(jìng)，云在意俱遲”的韻味。如此結(jié)局，凄迷婉轉(zhuǎn)地令人不禁枰然心動(dòng)。
猶記得沈從文先生筆下的《邊城》：綠水情波旁有等待中的翠翠，她在心中無(wú)聲地低吟：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)，也許明天就回來(lái)?！毕氲蕉爬沟摹肚槿恕罚号⒌念^發(fā)在等待中漸漸變白，湄公河畔卻再見不到她所思念的情人。想到《四郎探母》，楊家四郎困于敵國(guó)生活多年，宋遼交戰(zhàn)之際他偷偷潛去探望病中老母。佘太君見到他即老淚縱橫：“…你不如不回來(lái)呀…”或許，不見亦是一種幸福。川端康成的作品中總喻有佛典的禪意，我便從中領(lǐng)略到“憶人全在不言中”的境界——不見，你在我心目中永遠(yuǎn)是那歸真返璞的樣子。想到那句“人生若只如初見”，你便只能喟嘆：不見而思之，亦是一種成全。
靜觀現(xiàn)實(shí)，“憶人全在不言中”的祈愿又豈止在伊豆?當(dāng)魯迅見到那一口一個(gè)“老爺”的卑微的閏土，是否寧愿不見，保留那兒時(shí)親密的朋友?當(dāng)兩岸初通，臺(tái)灣老人們?cè)趦簩O的陪伴下回歸大陸。卻見故人已逝故鄉(xiāng)斗轉(zhuǎn)星移。他們會(huì)否感慨寧愿定格于那紛亂時(shí)代的記憶?
合上《伊豆的舞女》書頁(yè)，拂去那青澀初戀中如煙似霧的少年情懷，卻依舊沉醉于那“憶人全在不言中”的氤氳情意。忽想起日本歌舞伎名家東坂玉三郎的《楊貴妃》，曾于一本小說(shuō)中看到后便輾轉(zhuǎn)求來(lái)錄像，看那風(fēng)華絕代的演員淺笑清歌，用與《伊》同樣的語(yǔ)言吟唱如出一轍的意蘊(yùn)：
“浮華夢(mèng)，三生渺渺，因緣無(wú)蹤。
雖堪戀，何必重逢，
息壤生生，誰(shuí)當(dāng)逝水?
東流無(wú)終?！?/p>
伊豆的舞女讀后感3
在80年之前，有一個(gè)叫川端康成的人講了一個(gè)故事，一個(gè)關(guān)于伊豆舞女的，有著淡淡的哀愁的故事。
故事的情節(jié)本身很簡(jiǎn)單：少年初戀。如果要再多說(shuō)一點(diǎn)兒，便是：在一個(gè)山色空蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次嫻靜的旅途中，邂逅了一名美麗的舞女。寫到這兒，就知道這是件極雅致的事情，湯島是個(gè)相當(dāng)古樸的小島，有山，有水，有樹，大凡散心所需的一切景物那里都有，于一名學(xué)生，是一個(gè)并不奢侈的勝地;于藝人，也是個(gè)賣藝的好去處。
故事就是從湯島開始的，少年對(duì)在旅途中初次見面的舞女一見傾心，我?guī)缀跻f(shuō)這是一個(gè)初戀故事了。說(shuō)“幾乎”是因?yàn)椋汗适轮械膬扇瞬o(wú)世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
日本是個(gè)小島國(guó)，因此日本人從骨子里充斥著淡淡的絕望的味道，東山魁夷如此，村上春樹亦然，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著《北國(guó)之春》的曲調(diào)。
日本的樂(lè)曲常有反復(fù)音，仿佛無(wú)時(shí)無(wú)刻不預(yù)示著終結(jié)，估計(jì)舞女們彈唱的曲子也是如此。全文沒(méi)有一句熾熱的言語(yǔ)，這才適合涉世未深的孩子的作為。
年僅十四歲的舞女在每一個(gè)低頭、淺笑、行禮、羞怯間，流露著難以言喻的美好，甚至可以讓人想象出她在飄落的八重櫻花瓣中輕舞的豐姿。
伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有;伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有;伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有，它所擁有的，大概只是那淡季的憂郁與純真的自然吧?而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。
最終，這個(gè)在一個(gè)合情合理的地點(diǎn)，恰恰時(shí)宜的季節(jié)發(fā)生的初戀故事還是有了一個(gè)恰如其分的平淡結(jié)尾：“我”終于還是回去了，在與舞女相識(shí)的整段日子里，兩人始終沒(méi)有捅破這層薄紙，不說(shuō)也好，正如有句古話叫：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”
伊豆的舞女讀后感4
日本電影《伊豆的舞女》是由三口百惠和三浦友和主演的?？磿r(shí)我感到電影里的日本的自然風(fēng)光真是美呀!三浦友和長(zhǎng)得真英俊，雖然他比三口百惠大七八歲，可是看起來(lái)他跟三口百惠很般配。三口百惠表面看，長(zhǎng)得并不是很絕美的出色，但是很有自已獨(dú)特的東西。她的眼睛也并不大，可是整個(gè)人一笑起來(lái)，就是顯得很討人喜愛(ài)的純潔美好。
電影講了一個(gè)藝妓舞女阿熏，和三浦友和演的一個(gè)學(xué)生男青年，在路途中想遇，暗暗互相喜愛(ài)的過(guò)程故事。是那種很純美的少男少女的情感?？墒巧詈同F(xiàn)實(shí)卻是殘酷的，這其間有阿熏的女友因病死去，有各種尋歡的男人們對(duì)藝妓的不懷好意……一個(gè)讀書人的男青年，將會(huì)與一個(gè)藝妓少女，有怎樣的愛(ài)情結(jié)果呢?!電影突然的就沒(méi)有明顯結(jié)局的結(jié)束了。結(jié)尾出乎意料之外的快，顯得整部電影時(shí)間很短。但細(xì)分析，又覺(jué)得它嘎然而止的結(jié)束，又是極恰到好處的。因?yàn)?，這樣的結(jié)尾，讓人有很多回想連連的余地，使人感到意由未盡。更主動(dòng)的去為阿熏這個(gè)純潔天真的藝妓舞女擔(dān)擾，為她同那個(gè)讀書的年青人的純真的愛(ài)情，到底是不是現(xiàn)實(shí)的對(duì)手而擔(dān)擾……
從這電影里，我發(fā)現(xiàn)了日本女人在生活中的溫良謙卑，和太多的規(guī)矩表面的禮節(jié)，看了真讓我有點(diǎn)受不了!我想，如果她們這樣做，是對(duì)自已愛(ài)敬的男人那叫尊重，可是她們沒(méi)有分別，對(duì)所有的男人都要那樣的故做和氣謙卑，就是不情愿，她們裝都要裝出情愿的樣子來(lái)那樣做。真讓我替她們難受!好象一切日本男人的丑態(tài)污穢，全被罩在了日本女人的那些表面的和氣笑臉和卑躬軀膝的禮節(jié)之下似的。雖然明顯的看不出來(lái)，但卻時(shí)時(shí)的隱藏著使人能感受到……我想，中國(guó)女人該學(xué)學(xué)日本女人，對(duì)自已所愛(ài)男人的那種敬重和順細(xì)心和關(guān)懷……這樣，也許會(huì)使現(xiàn)在那些好多自以為是的，一天天更小瞧男人們的中國(guó)女人們更幸福些!
伊豆的舞女讀后感5
作品寫了作為高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。
舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，舞步輕盈而優(yōu)美，對(duì)男主人公“我”更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公“我”對(duì)她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。
日本作品感情很是細(xì)膩，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句，讀來(lái)卻韻味無(wú)窮，川端康成在這方面運(yùn)用的如魚得水，不得不讓人佩服。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，作品的基調(diào)始終處于一種淡淡的憂傷美，飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對(duì)旅途景物的描寫，還是對(duì)主人公和舞女之間的感情的描寫，甚至是生活美、人情美的描寫，都是處于一種經(jīng)驗(yàn)之中。
小說(shuō)中所描寫出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語(yǔ)，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。
就好像川端康成先生把主人公們的第一次見面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫到了極致，把少年人的情竇初開寫的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公“我”對(duì)于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺(jué)，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。
準(zhǔn)確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開和自持自省的過(guò)程，什么都木有開始就結(jié)束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。
這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，“輪船開出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快?！?/p>
瞬間相識(shí)，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結(jié)局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。
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