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簡述柳宗元山水游記的藝術(shù)特色_柳宗元山水游記的藝術(shù)成就有哪些

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  柳宗元寫的畫意山水游記文章,把我國的山水游記文學推向了一個高峰,在藝術(shù)上的成就是非常之高的。下面是學習啦小編為大家收集整理的柳宗元山水游記的藝術(shù)特色的內(nèi)容,相信這些文字對你會有所幫助的。

柳宗元山水游記的藝術(shù)特色

  柳宗元對后世影響最大,最膾炙人口的是他的山水游記。柳宗元的山水游記有他個人的深沉感慨,也有社會現(xiàn)實的投影;他的游記歷來為人們贊譽、傳誦的最重要原因在于他卓越的藝術(shù)獨創(chuàng)性。

  山水記是包括山水游記、臺閣樓亭記、園林記的一種文學形式。柳宗元的山水記創(chuàng)作很豐富,在《柳河東全集》收錄的山水記一共二十八篇。其中記亭池六篇、祀廟九篇、山水十一篇,此外的《陪永州崔使君游宴南池序》、《愚溪詩序》兩篇,內(nèi)容和形式上可以算山水記。山水游記是柳宗元散文中的精品,也是作者悲劇人生的寫照。由于遭遇和環(huán)境的壓迫,造成心理的變異,長歌當哭,強顏為歡,聊為優(yōu)游,樂而復悲。由意在渲瀉悲情到藝術(shù)地表現(xiàn)自然,將悲情沉潛于作品之中,形成了柳氏山水游記“凄神寒骨”之美的特色。

  精彩的景物描繪,是柳宗元山水游記最主要的藝術(shù)特色之一。“永州八記”是柳宗元山水游記文中的代表作,這一組山水散文,用清新優(yōu)美的文筆,描繪幽深奇絕的永州景色,在讀者面前展現(xiàn)出一幅幅絢麗多姿的畫卷。柳宗元描繪山水景物,既善于用簡潔的筆觸勾勒出景物的全貌,又善于用精巧的細膩的手法對局部景物進行工筆描繪。比如《鈷鉧潭記》:“其清而平者且十畝,有樹環(huán)焉,有泉懸焉”,用十幾個字勾畫出鈷鉧潭概貌。寫冉溪流入鈷鉧潭則十分詳盡:“鈷鉧潭在西山西,其始蓋冉水自南奔注,抵山石,曲折東流。其顛委勢峻,蕩擊易暴。齧其涯,故旁廣而中深,畢至石乃止。流沫成輪,然后徐行。”把溪水的流向、形狀和水勢都描繪的具體而生動?!吨列∏鹞餍∈队洝?、《袁家渴記》和《游黃息記》等的景物描寫也十分出色,寫魚、寫樹、寫石各有不同、各具特色。他還常用以動寫靜的手法使自然景物表現(xiàn)出活躍的生命力,如寫小石潭的石底,“卷石底以出”,一個“卷”字寫活了石頭。

  柳宗元山水游記還有一個突出特點是,自然山水的性格化。他在處理“物我關(guān)系”上,不僅純客觀描摹精彩絕倫,借景抒情恰到好處,還擅于情景交融,客觀之景帶上了作家的主觀感情色彩。他在“永州八記”里,寫得最多的是清泉奇石、怪樹幽篁之類,這同作者高潔深邃、卓然獨立的品格氣質(zhì)顯然有內(nèi)在的聯(lián)系。作者在寫景狀物時著意渲染的凄清悲涼冷寂的氣氛,如鈷鉧潭西小丘那“悠然而虛”、“淵然而靜”的“清冷之狀”,小石潭的“竹樹環(huán)合,寂寥無人,凄神寒骨,悄愴幽邃”的意境,更是他那抑郁憂憤情懷的物化表現(xiàn)。一方面是棄置蠻荒,寂寥冷落,無人賞識的永州山水,另一方面是貶逐南國,英雄失路,壯志難伸的柳宗元,彼此各自引為知己,雙方相互同情支持,這樣,作者的思想感情和不幸遭遇同自然景物就水乳般地交融在一起,物我化為一體,顯得自然和諧。比如《鈷鉧潭西小丘記》中作者游小丘的感受。而且在情景交融的基礎上,他還處處以山水自喻。在《小石城山記》中,作者以山水景物自況,慨嘆小石城山之景雖美,但“列是夷狄,更千百年不得一售其伎”,實際上是抒發(fā)自己懷才不遇的深沉感慨。使山水景物都具有作者自己的思想品格,這是柳宗元山水游記的一大特色,這種山水景物性格化的寫法是柳宗元對游記文學的一個發(fā)展。

  形象化的議論,也是柳宗元山水游記的一個重要特色。比如《鈷鉧潭西小丘記》中關(guān)于小丘遭遇的議論。在游記中,從描繪的景物形象出發(fā),展開生動活潑、極富啟發(fā)性的議論,這事柳宗元的首創(chuàng),也可以說是為游記文學的發(fā)展又辟一途。

  柳宗元山水游記還有一個特色是語言精練而不雕琢,優(yōu)美而不華靡。他主張為文“意盡便止”。如《至小丘西小石潭記》中“隔篁竹,聞水聲,如鳴珮環(huán),心樂之。伐竹取道,下見小潭,水尤清冽。”長短交錯出現(xiàn),讀起來起伏變化、流暢婉轉(zhuǎn),顯示出語言的音韻美。蘇東坡稱柳宗元“善造語”,如“流若織文,響若操琴”等。

  山水自然之美要靠人們?nèi)グl(fā)現(xiàn),去改造,去建設,去美化,而人類的活動將進一步提升山水自然景觀的價值和品位。柳宗元說:“地雖勝,得人焉而居之,則山若增而高,水若辟而廣,堂不待飾而已奐矣”(《潭州楊中丞作東池戴氏堂記》)。美的自然景觀擁有的人文內(nèi)涵越豐富,它的審美價值就越大。而這種人文內(nèi)涵,往往是由重要的歷史事件的發(fā)生或杰出人物的登臨歌吟而形成、積淀下來的。柳宗元的游記文分兩類,一類是記亭、堂、寺、院,一類是記山水。這些景觀經(jīng)柳宗元的品題吟詠就有了豐富的文化內(nèi)涵,提高了美學品位。“美不自美,因人而彰”的美學思想,在人與自然的關(guān)系上,突出了人的作用。自然美必須是在與人的關(guān)系中實現(xiàn)的。自然山水沒有進入人的審美視野,沒有成為人的審美對象,它的存在是沒有意義的,而人類的活動:或?qū)ι剿匀坏母脑?、建設,或名人的游覽和游覽過后的品題吟詠,更賦予自然景觀以人文內(nèi)涵,這樣就提升了自然景觀的價值和品位。柳宗元的游記文所體現(xiàn)的這種美學思想在中國古代美學發(fā)展史上有著重要的地位,在他之前還沒有誰如此突出地強調(diào)過人類發(fā)現(xiàn)、改造、建設、提升自然美的重要作用,因此,我們可以說,“美不自美,因人而彰”的美學思想的提出及在柳宗元山水游記中的體現(xiàn),是柳宗元對我國古代美學的一大貢獻。

  游記一體,到了柳宗元的筆下更注重主觀情感的宣泄,“借山水寫心境”是柳宗元山水游記的一個重要特色。作者對謫貶人生的感悟,對民生疾苦的關(guān)懷,對山水美學的體悟等等滲透其中,使得這些模山范水的游記文有了更豐富深蘊的內(nèi)涵。它是一面多棱鏡,從不同的角度折射出柳宗元的思想修養(yǎng)、品格氣節(jié)、人生遭際、民情關(guān)懷、審美趣味等等。因此,柳宗元的山水游記具備了特有的思想文化品格,才得以在中國文學史上占據(jù)著一席特殊的地位。

  柳宗元文有畫意的山水游記,把我國的山水游記文學推向了一個高峰,確立了山水游記作為獨立的文學體裁在中國文學史上的地位。

  柳宗元山水游記的創(chuàng)作實績

  山水游記是柳宗元散文中的精品,也是作者悲劇人生和審美情趣的結(jié)晶。作者被貶永州期間,為排遣憂悶,常尋幽探勝,寄情山水,并形諸筆墨,其中以“永州八記”為著。這八篇是:《始得西山宴游記》、《鈷鉧潭記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《至小丘西小石潭記》以及《袁家渴記》、《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》。另有《游黃溪記》等。

  翻閱柳宗元這些主要寫于永州貶所的記游之作,會突出地感覺到其中呈現(xiàn)的大都是奇異美麗卻遭人忽視、為世所棄的自然山水。在描寫過程中,作者有時采用直接象征手法,借“棄地來表現(xiàn)自己雖才華卓犖卻不為世用而被遠棄遐茺的悲劇命運”,但多數(shù)情況下,則是將表現(xiàn)與再現(xiàn)兩種手法結(jié)合起來,既重自然景物的真實描摹,又將主體情感不露痕跡地融注其中,令人于意會中領略作者的情感指向。

  柳宗元還善于選取深奧幽美型的小景物,經(jīng)過一絲不茍的精心刻畫,展現(xiàn)出高于自然原型的藝術(shù)之美。用他自己的話說,就是“美不自美,因人而彰”。即通過文學家的發(fā)掘、加工和再創(chuàng)造,將那些罕見的勝境傳給世人,以免“貽林澗之愧”。他要用自己的全副精力和才情,去“漱滌萬物,牢籠百態(tài)”,借以安頓他那悲哀苦悶的靈魂,并從中獲得些許凄美的怡悅。

  柳宗元山水游記的兩大特點

  1、不為寫山水而寫山水,而把自己的悲憤積郁的情感寄托于其中。

  身世遭遇和環(huán)境的壓迫,造成心理的變異,長歌當哭,強顏為歡,聊為優(yōu)游,樂而復悲。郁憤填膺時,憎山惡水,以山水為“狴牢”;一人獨游時,又與之同病相憐,并借山水之“幽幽”、“窅窅”以“處休”、“觀妙”。從宣泄悲情到藝術(shù)地表現(xiàn)自然,將悲情沉潛于作品之中,形成了柳氏山水游記“凄神寒骨”之美的特色。概括地說,柳宗元游記在摹寫境界,描繪自然山水美的時候,具有獨具的審美特征,那就是他喜歡寫清幽深邃之景,遭遺被棄之地,怪異特立之物,除惡去穢之事。

  善于精細形象地寫出奇峭幽冷的境界,是柳宗元游記的創(chuàng)造,而他這種獨特的審美追求則是由他內(nèi)在的精神世界所決定的,即為他遭貶后孤寂失意心情的深刻反映,是他被冷落后抑郁憂憤心態(tài)的曲折外化。柳宗元本是一個有遠大抱負的人,也有杰出的才能,但由于他參加了永貞革新遭致失敗,被遠貶茺州,成了一名“僇人”,從此有才不得施展,有志不得實現(xiàn),一種被遺棄的失落感嚴重地困擾著他,這種心情寄之于他的游記就表現(xiàn)為喜歡寫被棄不售的美好事物?!垛掋a潭西小丘記》“問其主,曰:‘唐氏之棄地,貨而不售。’”一段,真可說是血淚之詞。

  柳宗元面對巨大的政治挫折,感傷苦悶,也曾乞憐請托過人,但其主流是不動搖、不后退,執(zhí)著于自己的政治理想,他不止一次地宣稱:“道茍直,雖死不可回也”,“雖萬受擯棄,不更乎其內(nèi)”,表現(xiàn)出堅持自己心志和操守的不屈性格。在這種精神狀態(tài)影響下,他在游記中又特別喜歡描繪大自然的奇特美,刻摹怪異特立的景致。他在《始得西山宴游記》里從各個側(cè)面對西山的“怪特”作了生動具體的描寫后,忽然插入一句:“然后知是山之特立,不與培塿為類”,顯然,這句話別有寓意。柳宗元好寫自然山水的“異態(tài)”、“怪特”是深有寄托的。

  柳宗元的游記還喜歡寫改變自然界的荒蕪面貌,開辟奇美景觀的過程。幾乎每一篇游記都不厭其煩地提到除茺去穢,露美顯奇之事。如《鈷鉧潭西小丘記》寫道:“即更取器用,鏟刈穢草,伐去惡木,烈火而焚之。嘉木立,美竹露,奇石顯。”其對“糞除”的過程每文必談,似乎是有深意的。

  2、觀察細膩,體驗深切,文筆精細秀美,語言清麗流暢。

  概括地說,柳宗元以他那敏銳的觀察力,幾乎能夠捕捉住大自然任何美妙動人之處,他那豐富的想象力,又賦予山水景物以活的生命力,并以清新峻潔的語言,恰切生動的比喻,把自然景色細致入微、形神畢肖地再現(xiàn)出來,達到了“文中有畫”的境地。

  柳宗元模山范水,做到了鮮明生動,肖物傳神。“柳州集中第一得意之筆”,摹寫生動的特點表現(xiàn)得最為明顯的,是《至小丘西小石潭記》,近代林紓說:“一小小題目(《小石潭記》),至于窮形盡相,物無遁情,體物直到精微地步矣。”柳宗元之所以能寫山水入神主要是由于他徜徉在永、柳山水之間時,常常精心體察,不僅“能使是物了然于心”,細致地掌握景物的特征,而且“能了然于口與手”,通過文字把景物的精妙之處充分地表現(xiàn)出來。他的游記中,寫得最多的是山和水,而各篇所寫山和水毫不相同、千姿百態(tài),其間細微差別都表露無遺。柳宗元洞幽燭微地寫出自然景觀的千差萬別,劉熙載說:“柳州記山水”,“無不形容盡致,其自命為‘牢籠百態(tài)’固宜。”他筆下怪石、草本等等,無不表現(xiàn)出體物精微的特點。比喻和比擬是天才的標志,也是使描寫的事物鮮明生動的有力的藝術(shù)手段。富有智慧、想象力極其豐富的柳宗元,在他的游記中就善于運用比喻和擬人化的手法,從而大大增強了描繪自然景觀形象化的程度。

  “摹寫情景入化,畫家所不到”,這是清人汪基對柳宗元游記的評論。確實,柳宗元的優(yōu)秀游記作品不僅隨物賦形,逼真生動,而且寫景出神入化,往往賦予所寫的景物以一種神韻,一種活的生命,達到形神兼?zhèn)?、栩栩欲活的境地。柳宗元游記?ldquo;文中有畫”,除上述表現(xiàn)外,還融入作畫的某些技法,體現(xiàn)出一定的畫理。比如繪畫十分講究經(jīng)營位置,對所畫景物 作出精當?shù)慕M織安排,也就是構(gòu)圖的問題。柳宗元游記在景物的組織安排、布置構(gòu)局上頗具匠心。在繪畫的經(jīng)營位置上,還有運用畫的空白的技法,即所謂不畫之畫,柳宗元借鑒這種技巧,在他的游記中表現(xiàn)為在用實筆的同時也用虛筆,即不寫之寫。再如繪畫中色彩十分重要,柳宗元游記對景物色彩的描繪非常重視,他不僅視色彩為景物客體的重要特征,而且當作創(chuàng)造意境、表達作者主體感情的有力手段。其他如應物象、形氣韻生動等畫理,在柳宗元的游記中也有出色體現(xiàn)。


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