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簡(jiǎn)述柳宗元山水游記的藝術(shù)特色_柳宗元山水游記的藝術(shù)成就有哪些

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  柳宗元寫(xiě)的畫(huà)意山水游記文章,把我國(guó)的山水游記文學(xué)推向了一個(gè)高峰,在藝術(shù)上的成就是非常之高的。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的柳宗元山水游記的藝術(shù)特色的內(nèi)容,相信這些文字對(duì)你會(huì)有所幫助的。

柳宗元山水游記的藝術(shù)特色

  柳宗元對(duì)后世影響最大,最膾炙人口的是他的山水游記。柳宗元的山水游記有他個(gè)人的深沉感慨,也有社會(huì)現(xiàn)實(shí)的投影;他的游記歷來(lái)為人們贊譽(yù)、傳誦的最重要原因在于他卓越的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。

  山水記是包括山水游記、臺(tái)閣樓亭記、園林記的一種文學(xué)形式。柳宗元的山水記創(chuàng)作很豐富,在《柳河?xùn)|全集》收錄的山水記一共二十八篇。其中記亭池六篇、祀廟九篇、山水十一篇,此外的《陪永州崔使君游宴南池序》、《愚溪詩(shī)序》兩篇,內(nèi)容和形式上可以算山水記。山水游記是柳宗元散文中的精品,也是作者悲劇人生的寫(xiě)照。由于遭遇和環(huán)境的壓迫,造成心理的變異,長(zhǎng)歌當(dāng)哭,強(qiáng)顏為歡,聊為優(yōu)游,樂(lè)而復(fù)悲。由意在渲瀉悲情到藝術(shù)地表現(xiàn)自然,將悲情沉潛于作品之中,形成了柳氏山水游記“凄神寒骨”之美的特色。

  精彩的景物描繪,是柳宗元山水游記最主要的藝術(shù)特色之一。“永州八記”是柳宗元山水游記文中的代表作,這一組山水散文,用清新優(yōu)美的文筆,描繪幽深奇絕的永州景色,在讀者面前展現(xiàn)出一幅幅絢麗多姿的畫(huà)卷。柳宗元描繪山水景物,既善于用簡(jiǎn)潔的筆觸勾勒出景物的全貌,又善于用精巧的細(xì)膩的手法對(duì)局部景物進(jìn)行工筆描繪。比如《鈷鉧潭記》:“其清而平者且十畝,有樹(shù)環(huán)焉,有泉懸焉”,用十幾個(gè)字勾畫(huà)出鈷鉧潭概貌。寫(xiě)冉溪流入鈷鉧潭則十分詳盡:“鈷鉧潭在西山西,其始蓋冉水自南奔注,抵山石,曲折東流。其顛委勢(shì)峻,蕩擊易暴。齧其涯,故旁廣而中深,畢至石乃止。流沫成輪,然后徐行。”把溪水的流向、形狀和水勢(shì)都描繪的具體而生動(dòng)?!吨列∏鹞餍∈队洝?、《袁家渴記》和《游黃息記》等的景物描寫(xiě)也十分出色,寫(xiě)魚(yú)、寫(xiě)樹(shù)、寫(xiě)石各有不同、各具特色。他還常用以動(dòng)寫(xiě)靜的手法使自然景物表現(xiàn)出活躍的生命力,如寫(xiě)小石潭的石底,“卷石底以出”,一個(gè)“卷”字寫(xiě)活了石頭。

  柳宗元山水游記還有一個(gè)突出特點(diǎn)是,自然山水的性格化。他在處理“物我關(guān)系”上,不僅純客觀描摹精彩絕倫,借景抒情恰到好處,還擅于情景交融,客觀之景帶上了作家的主觀感情色彩。他在“永州八記”里,寫(xiě)得最多的是清泉奇石、怪樹(shù)幽篁之類,這同作者高潔深邃、卓然獨(dú)立的品格氣質(zhì)顯然有內(nèi)在的聯(lián)系。作者在寫(xiě)景狀物時(shí)著意渲染的凄清悲涼冷寂的氣氛,如鈷鉧潭西小丘那“悠然而虛”、“淵然而靜”的“清冷之狀”,小石潭的“竹樹(shù)環(huán)合,寂寥無(wú)人,凄神寒骨,悄愴幽邃”的意境,更是他那抑郁憂憤情懷的物化表現(xiàn)。一方面是棄置蠻荒,寂寥冷落,無(wú)人賞識(shí)的永州山水,另一方面是貶逐南國(guó),英雄失路,壯志難伸的柳宗元,彼此各自引為知己,雙方相互同情支持,這樣,作者的思想感情和不幸遭遇同自然景物就水乳般地交融在一起,物我化為一體,顯得自然和諧。比如《鈷鉧潭西小丘記》中作者游小丘的感受。而且在情景交融的基礎(chǔ)上,他還處處以山水自喻。在《小石城山記》中,作者以山水景物自況,慨嘆小石城山之景雖美,但“列是夷狄,更千百年不得一售其伎”,實(shí)際上是抒發(fā)自己懷才不遇的深沉感慨。使山水景物都具有作者自己的思想品格,這是柳宗元山水游記的一大特色,這種山水景物性格化的寫(xiě)法是柳宗元對(duì)游記文學(xué)的一個(gè)發(fā)展。

  形象化的議論,也是柳宗元山水游記的一個(gè)重要特色。比如《鈷鉧潭西小丘記》中關(guān)于小丘遭遇的議論。在游記中,從描繪的景物形象出發(fā),展開(kāi)生動(dòng)活潑、極富啟發(fā)性的議論,這事柳宗元的首創(chuàng),也可以說(shuō)是為游記文學(xué)的發(fā)展又辟一途。

  柳宗元山水游記還有一個(gè)特色是語(yǔ)言精練而不雕琢,優(yōu)美而不華靡。他主張為文“意盡便止”。如《至小丘西小石潭記》中“隔篁竹,聞水聲,如鳴珮環(huán),心樂(lè)之。伐竹取道,下見(jiàn)小潭,水尤清冽。”長(zhǎng)短交錯(cuò)出現(xiàn),讀起來(lái)起伏變化、流暢婉轉(zhuǎn),顯示出語(yǔ)言的音韻美。蘇東坡稱柳宗元“善造語(yǔ)”,如“流若織文,響若操琴”等。

  山水自然之美要靠人們?nèi)グl(fā)現(xiàn),去改造,去建設(shè),去美化,而人類的活動(dòng)將進(jìn)一步提升山水自然景觀的價(jià)值和品位。柳宗元說(shuō):“地雖勝,得人焉而居之,則山若增而高,水若辟而廣,堂不待飾而已奐矣”(《潭州楊中丞作東池戴氏堂記》)。美的自然景觀擁有的人文內(nèi)涵越豐富,它的審美價(jià)值就越大。而這種人文內(nèi)涵,往往是由重要的歷史事件的發(fā)生或杰出人物的登臨歌吟而形成、積淀下來(lái)的。柳宗元的游記文分兩類,一類是記亭、堂、寺、院,一類是記山水。這些景觀經(jīng)柳宗元的品題吟詠就有了豐富的文化內(nèi)涵,提高了美學(xué)品位。“美不自美,因人而彰”的美學(xué)思想,在人與自然的關(guān)系上,突出了人的作用。自然美必須是在與人的關(guān)系中實(shí)現(xiàn)的。自然山水沒(méi)有進(jìn)入人的審美視野,沒(méi)有成為人的審美對(duì)象,它的存在是沒(méi)有意義的,而人類的活動(dòng):或?qū)ι剿匀坏母脑?、建設(shè),或名人的游覽和游覽過(guò)后的品題吟詠,更賦予自然景觀以人文內(nèi)涵,這樣就提升了自然景觀的價(jià)值和品位。柳宗元的游記文所體現(xiàn)的這種美學(xué)思想在中國(guó)古代美學(xué)發(fā)展史上有著重要的地位,在他之前還沒(méi)有誰(shuí)如此突出地強(qiáng)調(diào)過(guò)人類發(fā)現(xiàn)、改造、建設(shè)、提升自然美的重要作用,因此,我們可以說(shuō),“美不自美,因人而彰”的美學(xué)思想的提出及在柳宗元山水游記中的體現(xiàn),是柳宗元對(duì)我國(guó)古代美學(xué)的一大貢獻(xiàn)。

  游記一體,到了柳宗元的筆下更注重主觀情感的宣泄,“借山水寫(xiě)心境”是柳宗元山水游記的一個(gè)重要特色。作者對(duì)謫貶人生的感悟,對(duì)民生疾苦的關(guān)懷,對(duì)山水美學(xué)的體悟等等滲透其中,使得這些模山范水的游記文有了更豐富深蘊(yùn)的內(nèi)涵。它是一面多棱鏡,從不同的角度折射出柳宗元的思想修養(yǎng)、品格氣節(jié)、人生遭際、民情關(guān)懷、審美趣味等等。因此,柳宗元的山水游記具備了特有的思想文化品格,才得以在中國(guó)文學(xué)史上占據(jù)著一席特殊的地位。

  柳宗元文有畫(huà)意的山水游記,把我國(guó)的山水游記文學(xué)推向了一個(gè)高峰,確立了山水游記作為獨(dú)立的文學(xué)體裁在中國(guó)文學(xué)史上的地位。

  柳宗元山水游記的創(chuàng)作實(shí)績(jī)

  山水游記是柳宗元散文中的精品,也是作者悲劇人生和審美情趣的結(jié)晶。作者被貶永州期間,為排遣憂悶,常尋幽探勝,寄情山水,并形諸筆墨,其中以“永州八記”為著。這八篇是:《始得西山宴游記》、《鈷鉧潭記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《至小丘西小石潭記》以及《袁家渴記》、《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》。另有《游黃溪記》等。

  翻閱柳宗元這些主要寫(xiě)于永州貶所的記游之作,會(huì)突出地感覺(jué)到其中呈現(xiàn)的大都是奇異美麗卻遭人忽視、為世所棄的自然山水。在描寫(xiě)過(guò)程中,作者有時(shí)采用直接象征手法,借“棄地來(lái)表現(xiàn)自己雖才華卓犖卻不為世用而被遠(yuǎn)棄遐茺的悲劇命運(yùn)”,但多數(shù)情況下,則是將表現(xiàn)與再現(xiàn)兩種手法結(jié)合起來(lái),既重自然景物的真實(shí)描摹,又將主體情感不露痕跡地融注其中,令人于意會(huì)中領(lǐng)略作者的情感指向。

  柳宗元還善于選取深?yuàn)W幽美型的小景物,經(jīng)過(guò)一絲不茍的精心刻畫(huà),展現(xiàn)出高于自然原型的藝術(shù)之美。用他自己的話說(shuō),就是“美不自美,因人而彰”。即通過(guò)文學(xué)家的發(fā)掘、加工和再創(chuàng)造,將那些罕見(jiàn)的勝境傳給世人,以免“貽林澗之愧”。他要用自己的全副精力和才情,去“漱滌萬(wàn)物,牢籠百態(tài)”,借以安頓他那悲哀苦悶的靈魂,并從中獲得些許凄美的怡悅。

  柳宗元山水游記的兩大特點(diǎn)

  1、不為寫(xiě)山水而寫(xiě)山水,而把自己的悲憤積郁的情感寄托于其中。

  身世遭遇和環(huán)境的壓迫,造成心理的變異,長(zhǎng)歌當(dāng)哭,強(qiáng)顏為歡,聊為優(yōu)游,樂(lè)而復(fù)悲。郁憤填膺時(shí),憎山惡水,以山水為“狴牢”;一人獨(dú)游時(shí),又與之同病相憐,并借山水之“幽幽”、“窅窅”以“處休”、“觀妙”。從宣泄悲情到藝術(shù)地表現(xiàn)自然,將悲情沉潛于作品之中,形成了柳氏山水游記“凄神寒骨”之美的特色。概括地說(shuō),柳宗元游記在摹寫(xiě)境界,描繪自然山水美的時(shí)候,具有獨(dú)具的審美特征,那就是他喜歡寫(xiě)清幽深邃之景,遭遺被棄之地,怪異特立之物,除惡去穢之事。

  善于精細(xì)形象地寫(xiě)出奇峭幽冷的境界,是柳宗元游記的創(chuàng)造,而他這種獨(dú)特的審美追求則是由他內(nèi)在的精神世界所決定的,即為他遭貶后孤寂失意心情的深刻反映,是他被冷落后抑郁憂憤心態(tài)的曲折外化。柳宗元本是一個(gè)有遠(yuǎn)大抱負(fù)的人,也有杰出的才能,但由于他參加了永貞革新遭致失敗,被遠(yuǎn)貶茺州,成了一名“僇人”,從此有才不得施展,有志不得實(shí)現(xiàn),一種被遺棄的失落感嚴(yán)重地困擾著他,這種心情寄之于他的游記就表現(xiàn)為喜歡寫(xiě)被棄不售的美好事物。《鈷鉧潭西小丘記》“問(wèn)其主,曰:‘唐氏之棄地,貨而不售。’”一段,真可說(shuō)是血淚之詞。

  柳宗元面對(duì)巨大的政治挫折,感傷苦悶,也曾乞憐請(qǐng)托過(guò)人,但其主流是不動(dòng)搖、不后退,執(zhí)著于自己的政治理想,他不止一次地宣稱:“道茍直,雖死不可回也”,“雖萬(wàn)受擯棄,不更乎其內(nèi)”,表現(xiàn)出堅(jiān)持自己心志和操守的不屈性格。在這種精神狀態(tài)影響下,他在游記中又特別喜歡描繪大自然的奇特美,刻摹怪異特立的景致。他在《始得西山宴游記》里從各個(gè)側(cè)面對(duì)西山的“怪特”作了生動(dòng)具體的描寫(xiě)后,忽然插入一句:“然后知是山之特立,不與培塿為類”,顯然,這句話別有寓意。柳宗元好寫(xiě)自然山水的“異態(tài)”、“怪特”是深有寄托的。

  柳宗元的游記還喜歡寫(xiě)改變自然界的荒蕪面貌,開(kāi)辟奇美景觀的過(guò)程。幾乎每一篇游記都不厭其煩地提到除茺去穢,露美顯奇之事。如《鈷鉧潭西小丘記》寫(xiě)道:“即更取器用,鏟刈穢草,伐去惡木,烈火而焚之。嘉木立,美竹露,奇石顯。”其對(duì)“糞除”的過(guò)程每文必談,似乎是有深意的。

  2、觀察細(xì)膩,體驗(yàn)深切,文筆精細(xì)秀美,語(yǔ)言清麗流暢。

  概括地說(shuō),柳宗元以他那敏銳的觀察力,幾乎能夠捕捉住大自然任何美妙動(dòng)人之處,他那豐富的想象力,又賦予山水景物以活的生命力,并以清新峻潔的語(yǔ)言,恰切生動(dòng)的比喻,把自然景色細(xì)致入微、形神畢肖地再現(xiàn)出來(lái),達(dá)到了“文中有畫(huà)”的境地。

  柳宗元模山范水,做到了鮮明生動(dòng),肖物傳神。“柳州集中第一得意之筆”,摹寫(xiě)生動(dòng)的特點(diǎn)表現(xiàn)得最為明顯的,是《至小丘西小石潭記》,近代林紓說(shuō):“一小小題目(《小石潭記》),至于窮形盡相,物無(wú)遁情,體物直到精微地步矣。”柳宗元之所以能寫(xiě)山水入神主要是由于他徜徉在永、柳山水之間時(shí),常常精心體察,不僅“能使是物了然于心”,細(xì)致地掌握景物的特征,而且“能了然于口與手”,通過(guò)文字把景物的精妙之處充分地表現(xiàn)出來(lái)。他的游記中,寫(xiě)得最多的是山和水,而各篇所寫(xiě)山和水毫不相同、千姿百態(tài),其間細(xì)微差別都表露無(wú)遺。柳宗元洞幽燭微地寫(xiě)出自然景觀的千差萬(wàn)別,劉熙載說(shuō):“柳州記山水”,“無(wú)不形容盡致,其自命為‘牢籠百態(tài)’固宜。”他筆下怪石、草本等等,無(wú)不表現(xiàn)出體物精微的特點(diǎn)。比喻和比擬是天才的標(biāo)志,也是使描寫(xiě)的事物鮮明生動(dòng)的有力的藝術(shù)手段。富有智慧、想象力極其豐富的柳宗元,在他的游記中就善于運(yùn)用比喻和擬人化的手法,從而大大增強(qiáng)了描繪自然景觀形象化的程度。

  “摹寫(xiě)情景入化,畫(huà)家所不到”,這是清人汪基對(duì)柳宗元游記的評(píng)論。確實(shí),柳宗元的優(yōu)秀游記作品不僅隨物賦形,逼真生動(dòng),而且寫(xiě)景出神入化,往往賦予所寫(xiě)的景物以一種神韻,一種活的生命,達(dá)到形神兼?zhèn)?、栩栩欲活的境地。柳宗元游記?ldquo;文中有畫(huà)”,除上述表現(xiàn)外,還融入作畫(huà)的某些技法,體現(xiàn)出一定的畫(huà)理。比如繪畫(huà)十分講究經(jīng)營(yíng)位置,對(duì)所畫(huà)景物 作出精當(dāng)?shù)慕M織安排,也就是構(gòu)圖的問(wèn)題。柳宗元游記在景物的組織安排、布置構(gòu)局上頗具匠心。在繪畫(huà)的經(jīng)營(yíng)位置上,還有運(yùn)用畫(huà)的空白的技法,即所謂不畫(huà)之畫(huà),柳宗元借鑒這種技巧,在他的游記中表現(xiàn)為在用實(shí)筆的同時(shí)也用虛筆,即不寫(xiě)之寫(xiě)。再如繪畫(huà)中色彩十分重要,柳宗元游記對(duì)景物色彩的描繪非常重視,他不僅視色彩為景物客體的重要特征,而且當(dāng)作創(chuàng)造意境、表達(dá)作者主體感情的有力手段。其他如應(yīng)物象、形氣韻生動(dòng)等畫(huà)理,在柳宗元的游記中也有出色體現(xiàn)。


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