魏巍的一生都活在意識形態(tài)的敵我斗爭中。他不是一個詩人，他只是一個戰(zhàn)士。接下來學(xué)習(xí)啦小編為你整理了魏巍簡介代表作品，一起來看看吧。

　　魏巍個人簡介

　　1920年3月6日魏巍出生于河南鄭州一個城市貧民家庭。魏巍少年入平民小學(xué)，后就讀于鄉(xiāng)村簡易師范，15歲時父母雙亡，靠謄寫為生。

　　1937年12月，17歲的魏巍從鄭州只身赴山西趙城縣八路軍一一五師軍政干部學(xué)校參加八路軍。該校后來并入八路軍總部隨營學(xué)校。

　　1938年， 隨營學(xué)校并入延安抗日軍政大學(xué)，魏巍為第三期學(xué)員。1938年4月加入中國共產(chǎn)黨。

　　魏巍從抗大畢業(yè)后， 被分配到晉察冀敵后抗日根據(jù)地。

　　抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期，魏巍始終在戰(zhàn)斗部隊任職， 在戰(zhàn)火中成長，在戰(zhàn)斗中進步。他在與一線官兵的朝夕相處中結(jié)下了濃濃的戰(zhàn)友情，這為他后來寫成《誰是最可愛的人》奠定了思想基礎(chǔ)和生活基礎(chǔ)。

　　1946年3月19日魏巍與劉秋華舉辦了熱烈而簡樸的戰(zhàn)地婚禮。

　　1949年4月，魏巍被任命為晉察冀野戰(zhàn)軍騎兵第六師第十六騎兵團政委。這個團是傅作義起義部隊改編過來的，成分非常復(fù)雜，有些官兵起義并不十分情愿， 魏巍在這個團工作十分危險。上任前，他作了最壞的打算， 把那個時期他寫的詩稿交給了在晉察冀軍區(qū)工作的好友孫犁代為保管。魏巍曾經(jīng)說過，他不死，詩不死， 此去如不歸， 詩也不會死掉。后來，孫犁把魏巍的這些詩選編好并于1951年出版了《兩年》。

　　1950年5月， 魏巍調(diào)到總政治部，任學(xué)校教育科副科長、創(chuàng)作室副主任。從此，魏巍離開了作戰(zhàn)部隊，始終在總部和戰(zhàn)區(qū)工作， 走上了專業(yè)作家和文藝戰(zhàn)線的領(lǐng)導(dǎo)崗位。

　　1950年，魏巍調(diào)入解放軍總政治部時恰逢抗美援朝戰(zhàn)爭打響，作為總政《誰是最可愛的人》封面派往前線的部隊文化工作者趕赴朝鮮前線。1950年至1958年間，魏巍3次赴朝鮮。

　　1951年4月11日，《人民日報》在頭版隆重推出《誰是最可愛的人》，毛澤東主席隨即批示“印發(fā)全軍”。

　　1953年，魏巍開始為長篇小說《東方》創(chuàng)作做準(zhǔn)備。他認(rèn)為要表現(xiàn)抗美援朝的偉大斗爭，只有通訊報道是不行的，要用長篇小說的體裁才能將這場偉大戰(zhàn)爭的歷史縱深感和朝鮮戰(zhàn)場、國內(nèi)建設(shè)，工廠、農(nóng)村的空間跨度充分反映出來。

　　1957年魏巍參加編寫《華北解放戰(zhàn)爭史》。

　　1978年，魏巍被任命為北京軍區(qū)文化部長，后來擔(dān)任北京軍區(qū)政治部顧問，聶榮臻元帥傳記組組長。這一時期，是他文學(xué)創(chuàng)作作品盛出的時期。

　　1978年,創(chuàng)作完成了抗美援朝題材長篇小說《東方》, 于1983年獲首屆茅盾文學(xué)獎。

　　2008年8月24日，魏巍因病于北京逝世。

　　魏巍的代表作品

　　詩集

　　中長篇小說

　　散文集

　　短篇小說

　　魏巍的文學(xué)特點

　　詩歌

　　詩大部分是反映部隊斗爭生活的，如《伏擊》、《叩門》、《煙煙, 你喊起他們吧》。也有描寫軍民魚水情和揭露敵人暴行的，如《好夫妻歌》等。濃厚的生活氣息和鮮明的戰(zhàn)斗風(fēng)采是這些詩的共同特色，這些詩象一幅幅動人的人民戰(zhàn)爭的風(fēng)俗畫，使人想起那斗爭的年代，人民大眾覺醒的年代。他的政治抒情詩形式多樣，有短小精悍的街頭詩，有信天游式的民歌體，也有兩句一節(jié)或四句一節(jié)的新格律詩。不論哪種形式，都詩意盎然，生活氣息極濃。詩歌是魏巍運用文藝投入戰(zhàn)斗時最早選擇的武器。

　　散文

　　魏巍的散文作品， 投向“ 什么樣的人最可愛，什么樣的感情最神圣，什么樣的青春最美麗”這樣的問題。這些問題正是剛剛從舊中國脫胎而出的新中國社會上存在的巫待回答的、最普遍、最集中的思想問題 。

　　小說

　　魏巍早期的小說作品對舊中國半封建半殖民地社會有著辛辣的諷刺和抗議。例如：《狂飆里的游絲》 《貞松凋翠錄》。

　　后期的作品魏巍從生活出發(fā)，大膽地突破了“ 左” 的禁區(qū)，在結(jié)構(gòu)布局與人物關(guān)系等多方面進行了新的探索，特別是在塑造人物方面取得了突出成就。魏巍高屋建瓶，對歷史的宏觀把握以及翔實的資料與藝術(shù)構(gòu)思的珠聯(lián)璧合。作品所采取的緊縮式結(jié)構(gòu)以及對古代章回體小說的借鑒與發(fā)展,，使情節(jié)緊湊、繁而不亂、簡而不陋。

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