最新張愛玲作品半生緣簡(jiǎn)介
最新張愛玲作品半生緣簡(jiǎn)介
《半生緣》是張愛玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說，原名《十八春》，一九五一年結(jié)稿，很多讀者都想知道這部作品的主要內(nèi)容。接下來(lái)學(xué)習(xí)啦小編為你整理了張愛玲作品半生緣簡(jiǎn)介，一起來(lái)看看吧。
張愛玲作品半生緣簡(jiǎn)介
《半生緣》是張愛玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說，原名《十八春》，一九五一年結(jié)稿，后來(lái)張愛玲旅美期間，進(jìn)行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結(jié)尾，改名為《半生緣》。因?yàn)椤栋肷墶纷畛跏窃谏虾５男?bào)《亦報(bào)》上連載的，可能是從市場(chǎng)方面考慮，當(dāng)然也可能是張愛玲還是想突破《普漢先生》原有的情節(jié)格局(張愛玲連載時(shí)用了梁京這個(gè)筆名，一方面可能是從政治方面考慮，另一方面她可能也對(duì)自己是借鑒別人的作品有所顧及)，她在原來(lái)的故事上加了一段味道濃重的祝鴻才強(qiáng)奸曼楨的通俗橋段，翻手為云復(fù)手雨般地模糊了原本那個(gè)故事里西方味道，成功地拿為己用，締造出一部清淡而有富有濃重中國(guó)味的小說，同時(shí)也成功地娛樂大眾這么多年。
幾個(gè)平凡的眾生男女，世鈞曼楨叔惠翠芝，一群隨處可見的 都市年青人，把那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛怨情，纏來(lái)絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么多年，也就不年輕了。而同時(shí)翻天復(fù)地的中國(guó)近代社會(huì)種種變事： 九·一八、一二·八、抗戰(zhàn)勝利、國(guó)民黨接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動(dòng)亂的 底色。讓讀者 蕩氣回腸為之嗟嘆的，只是亂世里這幾個(gè)男女的故事，一點(diǎn)點(diǎn)的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無(wú)奈。
《 半生緣》把張愛玲那種 精妙絕倫， 回味無(wú)窮的語(yǔ)言表露無(wú)疑，就像一窗精巧細(xì)致的 窗欞格紋，少了每一格都不成，只是放在眼里便透著美，但到底美在哪里卻又一時(shí)道不明。洗盡鉛華、略帶感傷的筆調(diào)，正好用來(lái)緩緩敘述這一段漫長(zhǎng)的不了情。曼楨與世均注定的情深緣淺，世均與翠芝兩個(gè)不相愛的人結(jié)了婚。叔惠去了后方，翠芝對(duì)叔惠情深幾許，卻是“漢之廣矣，誰(shuí)可泳之?”曼楨懷著自殺般的心情嫁了祝鴻才，流年似水滔滔逝去，那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛，慢慢淡去;那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛，已然遠(yuǎn)去;而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮。
張愛玲作品半生緣創(chuàng)作歷程
張愛玲在給朋友宋淇的一封信中，提到《半生緣》其實(shí)是根據(jù)美國(guó)作家馬寬德(J.P.Marquand)的小說《普漢先生》改寫的。時(shí)至今日，在國(guó)內(nèi)各個(gè)版本的美國(guó)文學(xué)史上，我們很少能看到馬寬德這個(gè)作家的介紹，但他作為上世紀(jì)三十年代普利策文學(xué)獎(jiǎng)的得主之一，的的確確風(fēng)光過。馬寬德又譯作馬昆德，是當(dāng)時(shí)美國(guó)很有名的作家，他的代表作有《波士頓故事》(The Late George Apley)和《普漢先生》(H.M.Pulham，Esquire)，后來(lái)改寫偵探小說，今天看來(lái)他已經(jīng)不再是美國(guó)一流的小說家了
《普漢先生》這部小說以第一人稱講述了主人公亨利的婚戀故事。亨利生長(zhǎng)于波士頓，在哈佛大學(xué)上學(xué)時(shí)，認(rèn)識(shí)了比爾，兩人成為好友。畢業(yè)后，并非上流社會(huì)出身的比爾說服亨利放棄去父親創(chuàng)辦的金融公司上班的機(jī)會(huì)，留在紐約創(chuàng)業(yè)。亨利結(jié)識(shí)了在同一公司上班的瑪文，兩人相愛，并到了談婚論嫁的地步，可亨利的父親突然去世，他只能回鄉(xiāng)奔喪。介于長(zhǎng)子的身份和家庭的重?fù)?dān)，亨利留在了波士頓，沒有再回紐約。比爾造訪波士頓的時(shí)候結(jié)識(shí)了亨利幼年的伙伴凱，兩人暗生情愫，但比爾終究只是個(gè)過客。不久，凱便在家人的安排下與亨利結(jié)婚?；楹?，她還一直忘不了比爾……二十五年后，哈佛同學(xué)會(huì)上，亨利和瑪文再次相遇，亨利再次對(duì)瑪文動(dòng)心，可他最終還是選擇回到凱的身邊。
不難看出，張愛玲《半生緣》的基本框架和人物設(shè)置都和這部《普漢先生》驚人地相似，世鈞對(duì)應(yīng)亨利，瑪文對(duì)應(yīng)曼楨，比爾對(duì)應(yīng)叔惠，凱對(duì)應(yīng)翠芝。上海和南京的雙城設(shè)置，也同波士頓和紐約相仿。更令人不可思議的是，據(jù)有關(guān)人士考證，《半生緣》中不少經(jīng)典的細(xì)節(jié)和句子，也均是紋絲不動(dòng)地從《普漢先生》搬過來(lái)的。比如世鈞在他和翠芝家總是聞到煤氣的味道，翠芝總是讓世鈞去遛狗;又比如那句“世鈞，我們回不去了”和“世鈞”。這樣明火執(zhí)仗地挪用，竟然在這么多年輕輕巧巧地掩過了眾多張研究者的耳目，略加點(diǎn)染，理直氣壯地成就了一部經(jīng)典，張愛玲當(dāng)真是有一雙魔術(shù)手。這樣的事實(shí)，一下子讓眾多死忠的張迷不能接受，抄襲別人作品嫌疑，在他們看來(lái)，絕對(duì)不能加在張愛玲身上?？蓪?shí)際上，正所謂天下文章一大抄，看你會(huì)抄不會(huì)抄，如果得法，那叫借鑒，從這個(gè)意義上說，張愛玲算是一位很會(huì)偷藝的作家。
自晚清以來(lái)，我國(guó)的翻譯小說蔚為大觀，跟那些文學(xué)大家孜孜于翻譯名著不同，張愛玲所做的“翻譯”，更多是借鑒故事的結(jié)構(gòu)和人物，她的翻譯是潛在的，不為人知的，基本上等于私底下的來(lái)料加工，是把一個(gè)半成品，裝點(diǎn)成精品的成品推給大家。這樣的工作，翻譯家林紓等人也做過。林紓翻譯外國(guó)作品的時(shí)候，不但全用文言，而且往往根據(jù)需要竄改作品，人物情節(jié)結(jié)局常常跟原著有不小的出入，這一路數(shù)的“翻譯”，跟張愛玲《半生緣》之借鑒《普漢先生》很類似，只是林紓的翻譯明說是翻譯，而張愛玲則更多的是不點(diǎn)名地私自再創(chuàng)作。
在《半生緣》中，張愛玲改《普漢先生》中的第一人稱敘事為第三人稱敘事，從而獲得了更高敘述視角，能夠俯瞰故事中的人物;同時(shí)她還極大的充實(shí)了曼楨的戲分，讓讀者更關(guān)注曼楨的命運(yùn)。因?yàn)椤栋肷墶纷畛跏窃谏虾５男?bào)《亦報(bào)》上連載的，可能是從市場(chǎng)方面考慮，當(dāng)然也可能是張愛玲還是想突破《普漢先生》原有的情節(jié)格局(張愛玲連載時(shí)用了梁京這個(gè)筆名，一方面可能是從政治方面考慮，另一方面她可能也對(duì)自己是借鑒別人的作品有所顧及)，她在原來(lái)的故事上加了一段味道濃重的祝鴻才強(qiáng)奸曼楨的通俗橋段，翻手為云復(fù)手雨般地模糊了原本那個(gè)故事里西方味道，成功地拿為己用，締造出一部清淡而有富有濃重中國(guó)味的小說，同時(shí)也成功地娛樂大眾這么多年。
張愛玲作品半生緣人物介紹
第一嘆：沈世鈞
嘆他性格之懦弱，對(duì)愛情還是不夠堅(jiān)定、執(zhí)著!若是他足夠強(qiáng)烈地愛著顧曼楨，那么他就不應(yīng)當(dāng)那樣輕信曼璐的那些欺騙他的話。即使他真的信了，他也應(yīng)當(dāng)一定要與曼楨見上一面。試想，曼楨曾經(jīng)那樣的對(duì)待他，怎么可能連見他一面都不肯，而把戒指給她姐姐，如此絕情呢?因?yàn)?沈世鈞性格不夠堅(jiān)強(qiáng)，所以才輕易放棄了繼續(xù)尋找曼楨的決心，而又那么快的與別人結(jié)了婚。他與曼楨的愛情，哪怕是要終結(jié)，也一定要親自見面說明白才行的。如果沈世鈞腦子稍想一想，就應(yīng)該發(fā)現(xiàn)在他找不到曼楨的那段時(shí)間，一定是有事情發(fā)生了。可惜他放棄了!沈世鈞還有一個(gè)缺點(diǎn)，那就是此人有點(diǎn)小心眼。比如他吃張?jiān)ヨ拇妆憧烧f明。這原本可以是一個(gè)成大事的人，如果他與曼楨在一起的話，他會(huì)找到自己的目標(biāo)和理想，會(huì)努力拼搏?？墒菦]想到，那個(gè)年代的大學(xué)畢業(yè)生，居然會(huì)這樣的平凡、沒有抱負(fù)，最后只是成了普普通通的市井之民，娶了一個(gè)自己不愛的沒有任何感覺的老婆。而且這個(gè)老婆的心里還藏著另外一個(gè)男人——他的好朋友叔惠，真是可笑吶。
第二嘆：顧曼璐
嘆此人命苦，是一個(gè)典型的大上海時(shí)代的悲劇。她為了家人，放棄了自己的愛人，去做了舞女，這一點(diǎn)的確顯出了她的奉獻(xiàn)、剛烈精神。但是，為了留住自己的丈夫，試圖犧牲自己一手培養(yǎng)的妹妹。如果說她一手造成妹妹的悲劇，那又是誰(shuí)造成她的悲劇呢?社會(huì)?家庭?還是她自己?這個(gè)極具矛盾的人物，留給讀者深思。
第三嘆：顧曼楨
嘆她的悲劇人生，也嘆她的軟弱無(wú)助。這個(gè)人是可以讓人真正同情的一個(gè)人!她對(duì)愛情的執(zhí)著要遠(yuǎn)勝于沈世鈞。她有性格剛強(qiáng)的一面，但仍然擺脫不了作為女人的軟弱的一面。她不應(yīng)該那樣隨便的將沈世鈞給的戒指輕易當(dāng)著他的面脫下來(lái)。我認(rèn)為，曼楨與世均之間應(yīng)該多溝通，其實(shí)當(dāng)初吵架的事根本不會(huì)弄的那么僵，只是當(dāng)初沒有人肯體諒對(duì)方。
第四嘆：所有人
這些人雖然沒有給我留下多少印象-----但他們畢竟也是不可或缺的人。他們或可恨、可笑、可同情，或愚蠢，或不值一提。然而沒有了他們，便也沒有了完整的故事了。他們之所以也值得別人感嘆，我想是因?yàn)樗麄兌紱]有擁有完美的人生吧!
一篇不能讓人回味的小說肯定不是一篇好的小說。我因了一些對(duì)《半生緣》的回味，便生出了一點(diǎn)感嘆----雖然故事離我已經(jīng)很久遠(yuǎn)了。當(dāng)然，若故事真的按我的所嘆發(fā)生，故事也便不成為故事了。但好的小說不能僅僅是一個(gè)感人的故事，它總得反映一些東西。我想《半生緣》所要反映的，便是——人有時(shí)候在現(xiàn)實(shí)面前真的會(huì)很軟弱!
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