鄭振鐸簡介及作品

　　鄭振鐸對中國的文化學術(shù)事業(yè)作出了多方面的杰出貢獻。在文學理論方面，他是文學革命初期"為人生"的文學的重要倡導者之一。接下來學習啦小編為你整理了鄭振鐸簡介及作品，一起來看看吧。

　　鄭振鐸個人簡介

　　鄭振鐸，1898年12月19日年出生于浙江省永嘉縣(今溫州市區(qū)乘涼橋)，曾在廣場路小學、溫二中、溫州中學就讀。

　　1917年入北京鐵路管理傳習所(今北京交通大學)學習。

　　1919年參加“五四運動”并開始發(fā)表作品。

　　1920年與沈雁冰等人發(fā)起成立文學研究會，創(chuàng)辦《文學周刊》與《小說月報》，曾任上海商務(wù)印書館編輯，《小說月報》主編，上海大學教師，《公理日報》主編。

　　1927年旅居英、法，回國后歷任北京燕京大學、清華大學、上海暨南大學教授，《世界文庫》主編。2月，鄭振鐸與葉紹鈞、胡愈之等人發(fā)起成立“上海著作人公會”，公會積極參加了上海工人第三次武裝起義前后的革命活動。“四·一二”政變后，他與胡愈之等人致信國民黨當局，強烈抗議屠殺革命群眾，為此險遭逮捕。5月，乘船到歐洲避難和游學。在法、英等國家圖書館里，遍讀有關(guān)中國古代小說、戲曲、變文等書籍，并研究了希臘羅馬文學，譯著了《民俗學概論》《民俗學淺說》《近百年古城古墓發(fā)掘史》等專著，還創(chuàng)作了短篇小說集《家庭的故事》中的大部分作品。

　　1931年秋，去北平任燕京大學和清華大學兩校中文系教授。

　　1932年，他的《插圖本中國文學史》出版，此書圖文并茂、史料豐富、眼界寬闊，充分肯定了民間文學在文學史上的地位。

　　1934年，又出版了《中國文學論集》、《佝僂集》等論文集，以及借希臘神話題材歌頌現(xiàn)實的革命斗爭的小說集《取火者的逮捕》。

　　1935年春，鄭振鐸到上海任暨南大學文學院院長兼中文系主任。

　　1937年參加文化界救亡協(xié)會，與胡愈之等人組織復社，出版《魯迅全集》，主編《民主周刊》。

　　1949年后歷任全國文聯(lián)福利部部長，全國文協(xié)研究部長，人民政協(xié)文教組長，中央文化部文物局長，民間文學研究室副主任，中國科學院考古研究所所長，文化部副部長。全國政協(xié)委員，全國文聯(lián)全委、主席團委員，全國文協(xié)，中國作家協(xié)會理事。

　　1949年2月，鄭振鐸繞道香港進入解放區(qū)。7月，參加中華全國文學藝術(shù)工作者第一次代表大會，被選為中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會和中國文學工作者協(xié)會(后改名為作協(xié))的常務(wù)委員。

　　1952年加入中國作家協(xié)會。

　　1953年2月22日，任經(jīng)中央人民政府政務(wù)院文教委員會決定正式成立，新中國成立后創(chuàng)建的第一個文學研究專業(yè)機構(gòu)——中國文學研究所第一任所長。

　　1955年當選為中國科學院學部委員(院士)。

　　1957年，他編集出版了《中國文學研究》三冊，書中基本上包括了中華人民共和國成立前他在中國文學研究中所涉及的各個領(lǐng)域、專題，反映了他在這些方面所取得的成就。

　　1958年10月17日率領(lǐng)中國文化代表團出國訪問途中，因飛機突然失事遇難殉職，年僅60歲。

　　鄭振鐸主要作品

　　專著

　　小說

　　譯著

　　鄭振鐸作品賞析

　　唯一的聽眾

　　用父親和妹妹的話來說，我在音樂方面簡直是一個白癡。這是他們在經(jīng)受了數(shù)次“折磨”之后下的結(jié)論。在他們聽起來，我拉的小夜曲就像是在鋸床腿。這些話使我感到沮喪和灰心。我不敢在家里練琴，直到我發(fā)現(xiàn)了一個絕妙的去處。就在樓區(qū)后面的小山上，那兒有一片很年輕的林子，地上鋪滿了落葉。

　　一天早晨，我躡手躡腳地走出家門，心里充滿了神圣感，仿佛要去干一件非常偉大的事情。林子里靜極了。沙沙的足音，聽起來像一曲幽幽的小曲。我在一棵樹下站好，心劇烈地跳起來。我不得不大喘了幾口氣使它平靜下來。我莊重地架起小提琴，像一個隆重的儀式，拉響了第一支曲子。

　　但事實很快就令我沮喪了，似乎我又將那把鋸子帶到了林子里。我懊惱極了，淚水幾乎奪眶而出，不由地詛咒：“我真是一個白癡!這輩子也甭想拉好琴!”

　　當我感覺到身后有人并轉(zhuǎn)過身時，嚇了一跳，一位極瘦極瘦的老婦人靜靜地坐在一張木椅上，她雙眼平靜地望著我。我的臉頓時燒起來，心想這么難聽的聲音一定破壞了這林中和諧的美，一定破壞了這老人正獨享的幽靜。

　　我抱歉地沖老人笑了笑，準備溜走。老人叫住我，她說，“是我打攪了你了嗎?小伙子。不過，我每天早晨都在這兒坐一會兒。”一束陽光透過葉縫照在她的滿頭銀絲上，格外晶瑩。“我猜想你一定拉得非常好，只可惜我的耳朵聾了。如果不介意我在場的話，請繼續(xù)吧。”

　　“也許我會用心去感受這音樂。我能做你的聽眾嗎?就在每天早晨。”

　　我被這位老人詩一般的語言打動了。我羞愧起來，同時暗暗有了幾分興奮。嘿，畢竟有人夸我，盡管她是一個可憐的聾子。我拉了，面對我唯一的聽眾，一位耳聾的老人。她一直很平靜地望著我。我停下來時，她總不忘說上一句：“真不錯。我的心已經(jīng)感受到了。謝謝你，小伙子。”如果她的耳朵不聾，一定早就捂著耳朵逃掉了。我心里洋溢著一種從未有過的感覺。

　　很快我就發(fā)覺我變了，家人們表露的那種難以置信的表情也證明了這一點。從我緊閉小門的房間里，常常傳出阿爾溫，舒羅德的基本練習曲。若在以前，妹妹總會敲敲門，裝作一副可憐的樣子說：“求求你，饒了我吧!”我現(xiàn)在已經(jīng)不在乎了。我站得很直，兩臂累得又酸又痛，汗水早就濕透了襯衣。但我不會坐在木椅子上練習，而以前我會的。 不知為什么，總使我感到忐忑不安、甚至羞愧難當?shù)氖敲刻烨宄课叶家鎸σ粋€耳聾的老婦人全力以赴地演奏;而我唯一的聽眾也一定早早地坐在木椅上等我了，并且有一次她竟說我的琴聲能給她帶來快樂和幸福。更要命的是我常常會忘記了她是個可憐的聾子!

　　我一直珍藏著這個秘密， 直到有一天，我的一曲《月光》奏鳴曲讓專修音樂的妹妹感到大吃一驚，從她的表情中我知道她現(xiàn)在的感覺一定不是在欣賞鋸床腿了。妹妹逼問我得到了哪位名師的指點。我告訴她：“是一位老太太，就住在12號樓，非常瘦，滿頭白發(fā)，不過――她是一個聾子。”“聾子?”妹妹驚叫起來，“聾子!多么荒.唐!她是音樂學院最有聲望的教授，更重要的，曾是樂團的首席小提琴手，而你竟說她是聾子!”

　　我一直珍藏著這個秘密。珍藏著一位老人美好的心靈。每天清晨，我總是早早地來到林子里，面對著這位老人，這位耳“聾”的音樂家，我唯一的聽眾，輕輕調(diào)好弦，然后靜靜拉起一支優(yōu)美的曲子。我感覺我奏出了真正的音樂，那些美妙的音符從琴弦上緩緩流淌著，充滿了整個林子，充滿了整個心靈。我們沒有交談過什么，只是在這個美麗的早晨，一個人輕輕地拉，一個人靜靜地聽。

　　我看著這位老人安詳?shù)乜恐疽紊?，微笑著，手指悄悄打著?jié)奏。我全力以赴地演奏，也許會給老人帶來一絲快樂和幸福。她慈祥的眼睛平靜地望著我，像深深的潭水在靜靜地流動著。

　　后來，我已經(jīng)能足夠熟練地操縱小提琴，它是我永遠無法割舍的愛好。在不同的時期，我總會遇到一些大家組織的文藝晚會，我也有了機會面對成百上千的觀眾演奏小提琴曲。我總是不由地想起那位耳“聾”的老人，那天清晨我唯一的聽眾。

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