曹文軒簡(jiǎn)介及作品
曹文軒簡(jiǎn)介及作品
作為第四代兒童文學(xué)作家的代表人物，曹文軒有著“憂郁悲憫的人文關(guān)懷。你了解他嗎?接下來學(xué)習(xí)啦小編為你整理了曹文軒簡(jiǎn)介及作品，一起來看看吧。
曹文軒個(gè)人簡(jiǎn)介
曹文軒，男，1954年1月生于江蘇鹽城市農(nóng)村。
1974年入北京大學(xué)中文系讀書，后留校任教。北京作家協(xié)會(huì)副主席，北京大學(xué)教授。中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員，北京市作家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)少年作家班編委，“中國(guó)少年作家杯”大賽評(píng)委會(huì)評(píng)委。
主要作品有文學(xué)作品集《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《追隨永恒》、《三角地》等。長(zhǎng)篇小說《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《紅瓦》、《根鳥》、《細(xì)米》、《青銅葵花》等。
作品大量被譯介到國(guó)外，《紅瓦黑瓦》、《草房子》以及一些短篇小說分別被翻譯為英、法、日、韓等文字。
獲省部級(jí)以上學(xué)術(shù)獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)30余種，其中有宋慶齡文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、冰心文學(xué)大獎(jiǎng)、國(guó)家圖書獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。
2004年獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。多次在各地進(jìn)行演講。[1]
2016年4月4日，在意大利博洛尼亞童書展上舉行的2016年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)宣布現(xiàn)場(chǎng)，作家曹文軒獲2016年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，成為中國(guó)首位獲得被譽(yù)為“兒童文學(xué)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的作家。
該獎(jiǎng)在意大利博洛尼亞國(guó)際兒童書展開幕式上公布。國(guó)際安徒生獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席帕奇·亞當(dāng)娜在宣讀結(jié)果后說道，“曹文軒的作品書寫關(guān)于悲傷和苦痛的童年生活。他的作品也非常美麗，樹立了孩子們面對(duì)艱難生活的挑戰(zhàn)的榜樣，能夠贏得廣泛的兒童讀者的喜愛”，“用詩意如水的筆觸描寫原生生活中一些生活中真實(shí)而哀傷的瞬間”
曹文軒主要作品
1983年2月《沒有角的牛》(中篇小說)少年兒童出版社
1985年5月《古老的圍墻》(長(zhǎng)篇小說)江蘇人民出版社
1986年2月《云霧中的古堡》(短篇小說)重慶出版社
1986年12月《啞?！?短篇小說)少年兒童出版社
1988年6月《中國(guó)八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究》(專著)北京大學(xué)出版社
1988年9月《埋在雪下的小屋》(中篇小說)廣西人民出版社
1988年11月《暮色籠罩的祠堂》(中篇小說)中國(guó)少年兒童出版社
1989年1月《憂郁的田園》(中短篇小說集)北京十月文藝出版社
1991年5月《思維論》(專著)上海文藝出版社
1991年12月《山羊不吃天堂草》(長(zhǎng)篇小說)江蘇少年兒童出版社
1992年4月《綠色的柵欄》(短篇小說集)教育科學(xué)出版社
1993年11月《紅帆》(短篇小說集)安徽教育出版社
1994年3月《水下有座城》(與左珊丹合作)(短篇小說集)黑龍江少年兒童出版社
1994年7月《山羊不吃天堂草》(長(zhǎng)篇小說)臺(tái)灣民生報(bào)社
1994年7月《紅葫蘆》(短篇小說集)臺(tái)灣民生報(bào)社
1994年12月《埋在雪下的小屋》(短篇小說集)臺(tái)灣國(guó)際少年村
1996年7月《少年》(散文)臺(tái)灣民生報(bào)社
1996年8月《薔薇谷》(短篇小說集)福建少年兒童出版社
1997年《曹文軒文學(xué)論集》21世紀(jì)出版社
1997年《紅瓦》(長(zhǎng)篇小說)北京十月文藝出版社
1997年《三角地》(中短篇小說集)臺(tái)灣民生報(bào)社
1997年《追隨永恒》(散文集)北京大學(xué)出版社
1997年《草房子》(長(zhǎng)篇小說)江蘇少年兒童出版社
1999年《面對(duì)微妙》泰山出版社
1999年《根鳥》(長(zhǎng)篇小說)春風(fēng)文藝出版社
2000年《紅瓦房》(長(zhǎng)篇小說)臺(tái)灣小魯出版社
2005年《細(xì)米》(長(zhǎng)篇小說)江蘇少年兒童出版社
2005年《野風(fēng)車》(中短篇小說集)江蘇少年兒童出版社
2005年《青銅葵花》(長(zhǎng)篇小說)江蘇少年兒童出版社
2007年《大王書》為曹文軒歷時(shí)八年精心構(gòu)思而成，它是曹文軒迄今為止花費(fèi)心血最多、最為重要的作品，幻想與文學(xué)融為一體，既具有作者一貫的美學(xué)風(fēng)格，又內(nèi)容新奇獨(dú)特，極富探索之風(fēng)，第一部《黃琉璃》和第2部《紅紗燈》已經(jīng)由接力出版社出版。
2008年《狗牙雨》(中短篇小說集)江蘇少年兒童出版社
2009年《我的兒子皮卡》(共16冊(cè)，已有四冊(cè)搶先出版)二十一世紀(jì)出版社
曹文軒人物言論
單純的女人是美的
人們對(duì)女性美的要求在不同的時(shí)代會(huì)有一些不同，但我不相信兩個(gè)時(shí)代認(rèn)為的美和丑會(huì)完全顛倒。一直以來人們對(duì)女性美的基本看法是沒有什么改變的，只是喜歡這種美和那種美的區(qū)別，唐代喜歡以胖為美，但楊貴妃首先是美的，絕對(duì)不可能是肥胖。漢以嬌小骨感為美，但也是那種健康的瘦。
我覺得當(dāng)下我們對(duì)女性審美確實(shí)比古代更講究體形，更傾向于喜歡線條比較好，偏瘦，體形修長(zhǎng)的女人。但總是不同的人喜歡不同的美，在大多數(shù)人以瘦為美的時(shí)代，還是有很多人喜歡像楊貴妃一樣豐腴的女人。區(qū)別在于比例的不同，以瘦為美的是主流，而以“胖”為美的是少數(shù)人。
我覺得無論什么時(shí)代中國(guó)10個(gè)男人中大概有9個(gè)會(huì)喜歡含蓄、溫柔的女人，1個(gè)喜歡熱情、奔放、狂放的女人。我喜歡的女人就是我小說里常常寫到的那種，她們都是千篇一律的——善良，文弱，有才氣，有靈性。我覺得男人總是希望保護(hù)那些弱小的女人，表現(xiàn)自己的強(qiáng)大。
我認(rèn)為女人要顯得美，有一點(diǎn)品質(zhì)是永遠(yuǎn)不可改變的，就是單純。我只要發(fā)現(xiàn)一個(gè)女孩復(fù)雜，有心眼，就會(huì)立即不喜歡。外貌上對(duì)我來說一個(gè)女人的身材比長(zhǎng)相更重要，當(dāng)然我最喜歡除了身材修長(zhǎng)，還希望這個(gè)女孩明眸皓齒、目光清純、皮膚白皙、安靜恬美(笑)。
當(dāng)然一個(gè)人讓你感覺好讓你喜歡還有很多其他的因素，比如，大家追捧的偶像李宇春，并不是因?yàn)樗L(zhǎng)得漂亮，而是她的表演、性格、才華很多其他的因素。但我發(fā)現(xiàn)喜歡她的都是年輕人，我覺得年輕人還沒有到關(guān)注性別差異的年齡。
不可或缺的自然風(fēng)景描寫
對(duì)自然風(fēng)光的描寫是曹文軒作品的一大特色。對(duì)于這一點(diǎn)，曹文軒毫不含糊地加以肯定，甚至有打上自己作品特色商標(biāo)的沖動(dòng)。“我的作品之所以是我的作品，其中一個(gè)很重要的元素是風(fēng)景元素。從寫作上來看，離開風(fēng)景描寫于我是一件非常痛苦的事情，也幾乎是不可能的事情”。
在談到當(dāng)下一些兒童文學(xué)作品包括其他文學(xué)作品中，自然風(fēng)景描寫流失嚴(yán)重的現(xiàn)象，對(duì)為什么今天很多作品中并沒有太多的風(fēng)景描寫，曹文軒談了自己的看法：“風(fēng)景描寫最能體現(xiàn)寫作功夫，若把自然風(fēng)景描寫得不落俗套，而且把它與作品的情調(diào)、氛圍和人物的情境融為一體，這是很難的。我小時(shí)候曾抄寫過大量的描寫自然風(fēng)景的片段，這對(duì)我今天的寫作受益匪淺，從中得到的恩惠無法用語言表達(dá)。如果沒有當(dāng)年的這些植入，我今天的作品絕對(duì)不會(huì)如此有特色。自然世界如此浩瀚，它自身構(gòu)成的是一本奧義書。自然風(fēng)光是自然世界，也是我作品中很重要的一部分。我認(rèn)為讓小孩去讀那些沒有風(fēng)景的作品是非常糟糕的。”
當(dāng)下文學(xué)深刻向度的流弊
由文學(xué)作品中風(fēng)景描寫的流失的話題，進(jìn)而延伸到文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)上。曹文軒認(rèn)為，當(dāng)下文學(xué)作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)單一，中國(guó)古典性的標(biāo)準(zhǔn)缺失嚴(yán)重，存在文學(xué)創(chuàng)作對(duì)文學(xué)性和藝術(shù)性強(qiáng)調(diào)不夠的現(xiàn)象。“我們今天強(qiáng)調(diào)的更多的是一部作品內(nèi)容與思想的深刻。深刻幾乎成為或者已經(jīng)成為文學(xué)作品的唯一向度。而這個(gè)向度是西方文化給予的，不是我們文化中自古發(fā)展而得來的。比如，我們的價(jià)值體系是雅趣、意境等，我們的古人始終非常講究藝術(shù)形式，思想深刻不是我們的標(biāo)準(zhǔn)”。
“同時(shí)，深刻還隱藏著一個(gè)不成邏輯的邏輯關(guān)系，它沒有建立在美之上，而是建立在丑和惡之上。今天的作品喜歡寫惡，就是因?yàn)橐陨羁虨闃?biāo)準(zhǔn)。而丑和深刻之間形成了這樣的邏輯推論”。曹文軒為當(dāng)下文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的單一、古典與傳統(tǒng)話語的缺失而深表遺憾。他希望當(dāng)下文學(xué)能繼承古典的東西，讓文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)更具文學(xué)關(guān)懷和人文意識(shí)。
猜你感興趣的：
1.曹文軒主要經(jīng)典10部?jī)和膶W(xué)作品