霸王別姬電影作品簡(jiǎn)介
霸王別姬電影作品簡(jiǎn)介
霸王別姬影片圍繞兩位京劇伶人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。下面學(xué)習(xí)啦小編給你分享霸王別姬電影作品簡(jiǎn)介，歡迎閱讀。霸王別姬電影作品簡(jiǎn)介
1924年冬天，9歲的小豆子被作妓女的母親切掉右手上那根畸形的指頭后進(jìn)入關(guān)家戲班學(xué)戲。戲班里只有師兄小石頭同情關(guān)照小豆子。十年過去了，在關(guān)師父嚴(yán)厲和殘酷的訓(xùn)導(dǎo)下，師兄二人演技很快提高，小豆子取藝名程蝶衣(張國(guó)榮飾)，演旦角;小石頭取藝名段小樓(張豐毅飾)，演生角。倆人合演的《霸王別姬》譽(yù)滿京城，師兄二人也紅極一時(shí)。二人約定合演一輩子《霸王別姬》。
段小樓娶妓女菊仙(鞏俐飾)為妻，依戀著師兄的蝶衣，心情沉重地來到師兄住處，把他用屈辱換來的、師兄向往已久的名貴寶劍贈(zèng)給小樓，并決定不再與小樓合演《霸王別姬》。在關(guān)師傅的召喚下，師兄二人再次合作。
抗戰(zhàn)結(jié)束后，兩人被迫給一群無紀(jì)律無素質(zhì)的國(guó)軍士兵唱戲，段小樓與士兵沖突，混亂中菊仙流產(chǎn)，而后有士兵以漢奸罪抓走蝶衣。段小樓傾力營(yíng)救蝶衣，低聲下氣去求曾經(jīng)玩弄蝶衣的官僚袁世卿(葛優(yōu)飾)。菊仙要蝶衣說謊茍且求釋，并將小樓不再與蝶衣唱戲的字據(jù)給蝶衣看。于是蝶衣在法庭上始終不屈，卻因其技藝被國(guó)民黨高官營(yíng)救。解放后，兩人的絕藝并沒有受到重視，誤嘗鴉片的程蝶衣嗓音日差，在一次表演中破嗓，決心戒毒，歷經(jīng)毒癮折磨后在段小樓夫妻的共同幫助下終于重新振作，卻被當(dāng)年好心收養(yǎng)的孩子小四陷害，小四逼著要取代他虞姬的位置與段小樓演出，段小樓不顧后果罷演，菊仙為了大局勸他演，段小樓最終進(jìn)行了演出。蝶衣傷心欲絕，從此與段小樓斷交。
“”時(shí)，段小樓被小四陷害，并逼他誣陷蝶衣，段小樓不肯，被拉去游街，此時(shí)蝶衣卻突然出現(xiàn)，一身虞姬裝扮，甘愿同段小樓一起受辱，段小樓見蝶衣已經(jīng)自投陷阱，希望能保護(hù)菊仙而在無奈中誣陷蝶衣，甚至說他是漢奸，蝶衣聽后痛不欲生，以為段小樓只在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可憐自己、幫助自己，便將所有的憤懣發(fā)泄在菊仙身上，抖出菊仙曾為娼妓，段小樓因此被逼與菊仙劃清界線，說從來沒愛過菊仙，菊仙在絕望中上吊自殺。
打倒“_”后，師兄二人在分離了22年的舞臺(tái)上最后一次合演《霸王別姬》，虞姬唱罷最后一句，用他送給霸王的那把注滿他感情和幻想的寶劍自刎了，蝶衣在師兄小樓的懷中結(jié)束了自己的演藝生涯，也結(jié)束了這出燦爛的悲劇。
霸王別姬電影影片評(píng)價(jià)
國(guó)內(nèi)評(píng)價(jià)
公認(rèn)的經(jīng)典佳作
作為華語影壇的旗幟級(jí)作品和享有世界級(jí)重要榮譽(yù)的電影，《霸王別姬》兼具史詩格局與文化內(nèi)涵，在底蘊(yùn)深厚的京劇藝術(shù)背景下，極具張力地展示了人在角色錯(cuò)位及面臨災(zāi)難時(shí)的多面性和豐富性，其中蘊(yùn)含的人性的力量和演員們堪稱絕妙的表演征服了全世界的眾多電影觀眾。[35-36] 該片不但在藝術(shù)上被國(guó)際影壇認(rèn)可，而且發(fā)行上也獲得了成功，影片在法國(guó)、美國(guó)等西方國(guó)家乃至東歐、非洲賣得很好。
作為華語影壇藝術(shù)成就最高的影片之一，《霸王別姬》集文藝性和觀賞性與一身，在保留導(dǎo)演創(chuàng)作理念的同時(shí)，也很好的兼顧了觀眾的審美情趣，是一部近乎完美的經(jīng)典電影[38] 。電影描述了中國(guó)文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)以及京劇藝人的生活，細(xì)膩地展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟?！栋酝鮿e姬》充滿激情地?cái)⑹隽艘粋€(gè)延續(xù)半個(gè)世紀(jì)的故事。電影不僅具有縱深的歷史感，還兼具細(xì)膩的男性情誼與史詩格局，它將小人物的悲歡離合摻著半個(gè)世紀(jì)以來的中國(guó)歷史發(fā)展盤旋糾錯(cuò)地展現(xiàn)出來。
《霸王別姬》是中國(guó)電影史上最經(jīng)典的作品之一，它為張國(guó)榮帶來了崇高的國(guó)際聲譽(yù)?！栋酝鮿e姬》在說兩個(gè)京劇藝人半世紀(jì)的悲歡離合，實(shí)則在言中國(guó)人對(duì)人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。時(shí)代的轉(zhuǎn)換與人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折緊密相聯(lián)，社會(huì)性與民族性緊密相聯(lián)，信仰與現(xiàn)實(shí)緊密相聯(lián)，陳凱歌說他要拍一個(gè)關(guān)于“迷戀與背叛”的故事，于是他拍了這樣一個(gè)“真虞姬、假霸王“的故事，人性的錯(cuò)位與災(zāi)難的重?fù)魹橛捌_致了多面和豐富的戲劇性。加上張國(guó)榮對(duì)“程蝶衣”近乎完美地演繹，可以說無論從影片還是表演，《霸王別姬》都是中國(guó)百年影史上的一座高峰。
雅俗共賞的典范
《霸王別姬》是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一，也是中國(guó)電影雅俗共賞的典范作品[40] 。影片影像華麗，劇情細(xì)膩，內(nèi)蘊(yùn)豐富深廣。張國(guó)榮的演出是影片表演上最大亮點(diǎn)，他以形神兼?zhèn)涞难莩觯瑢⒊痰逻@個(gè)“不瘋魔不成活”的角色演繹得淋漓盡致，是《霸王別姬》獲得成功的關(guān)鍵因素之一。 陳凱歌亦表示沒有張國(guó)榮就沒有《霸王別姬》。
《霸王別姬》是中國(guó)電影的一個(gè)巔峰，這部作品是唯一一部獲得戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金棕櫚大獎(jiǎng)的華語片。影片感情強(qiáng)烈，情節(jié)曲折，充滿生生死死的戲劇沖突，電影邀請(qǐng)幾位大明星主演，具備充分的商業(yè)元素，但同時(shí)也蘊(yùn)含了深刻的文化內(nèi)涵，被認(rèn)為是“通俗中見斑斕，曲高而和者眾”。《霸王別姬》用中國(guó)文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態(tài)的表述，更通過幾十年的時(shí)事風(fēng)云，透射出一股中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思考。
國(guó)際評(píng)價(jià)
《霸王別姬》上映后在歐美電影界好評(píng)如潮。評(píng)論界稱《霸王別姬》是中國(guó)的《亂世佳人》。許多影評(píng)指出這部電影雖然長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)，卻無1分鐘的累贅，電影跨越50年歷史，反映了20世紀(jì)中國(guó)歷史的變遷，輝耀著傳統(tǒng)文化的光彩，氣勢(shì)恢宏，情節(jié)跌宕。影片體現(xiàn)了電影技術(shù)及美學(xué)處理上的精湛技巧，將電影藝術(shù)的妙處發(fā)揮到了極致[47] 。
美國(guó)《時(shí)代周刊》：《霸王別姬》是中國(guó)20世紀(jì)90年代最好的一部影片，是一部感人至深的史詩作品。
美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》：這是中國(guó)電影史上的一個(gè)新高峰，也是中國(guó)電影史上的曠世巨作。
國(guó)際影評(píng)聯(lián)盟評(píng)委：《霸王別姬》一片深刻挖掘中國(guó)文化歷史及人性、影像華麗、劇情細(xì)膩 。
《西雅圖時(shí)報(bào)》：《霸王別姬》可以說是中國(guó)版的《亂世佳人》，這部電影的傳奇風(fēng)格是由演員的表演功力和劇情的設(shè)置奠定的。
《波士頓全球報(bào)》： 《霸王別姬》具有歷史性的共鳴和震撼，令人熱血沸騰。張國(guó)榮飾演的程蝶衣在這個(gè)無盡心碎的故事中貫穿始終。劇中程蝶衣在藝術(shù)生涯中所受到的挫折感人至深并在表演方面令人入迷。
本·金斯利(英國(guó)演員，獲得過奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng))：張國(guó)榮在《霸王別姬》里的演出讓人見識(shí)到什么是完美表演。
韓國(guó)導(dǎo)演李俊益：陳凱歌導(dǎo)演雖然有很多作品，但是我最喜歡的作品就是《霸王別姬》，張國(guó)榮在電影里的精湛的演技讓我感動(dòng) 。
BBC(英國(guó)廣播公司) ：《霸王別姬》是取得世界性成功的藝術(shù)電影;這部電影在世界范圍內(nèi)的成功也令張國(guó)榮揚(yáng)名國(guó)際。
美國(guó)CNN：張國(guó)榮是20世紀(jì)80及90年代的重要演員，他在《霸王別姬》中的出色演技最令人懷念。
美國(guó)好萊塢編劇教父羅伯特·麥基：多年前我看到《霸王別姬》以后就開始研究中國(guó)電影，那部電影給我的印象很深 。