詩國余暉中的晚唐詩學(xué)案

　　在晚唐詩壇上，李商隱是一位大家，當(dāng)時與杜牧齊名。不過，若就對后世的影響而言，他是超過了杜牧的。李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻，是創(chuàng)造性地豐富了詩的抒情藝術(shù)。他的詩歌創(chuàng)作，常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊幽隱，富有蒙眬婉曲之美。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的詩國余暉中的晚唐詩學(xué)案以供大家閱讀。

　　詩國余暉中的晚唐詩學(xué)案設(shè)計：

　　教學(xué)目標

　　1、能夠借助注解鑒賞杜牧、李商隱的律詩和絕句，初步了解杜牧、李商隱的詩歌風(fēng)格。

　　2、能通過本專題的學(xué)習(xí)，初步了解晚唐詩歌的基本風(fēng)貌。

　　3、能就杜牧的詠史懷古詩或李商隱的“無題詩”作專題探究，寫出70。字左右的賞析文章。

　　教學(xué)建議

　　晚唐詩歌在氣象格局上雖然已經(jīng)失去了盛唐詩歌的大氣磅礴，但晚唐詩人們在中唐創(chuàng)新求變的基礎(chǔ)上繼續(xù)掘進，詩國仍然是一派絢麗燦爛的景象，出現(xiàn)了許多成就突出的詩人。杜牧、李商隱便是晚唐詩人群體中的杰出代表，他們都以自己的獨特成就為詩壇增添了光輝。為此，我們建議教師在組織本專題的教學(xué)時以“小李杜”的詩歌鑒賞為主，如組織學(xué)生專就杜牧的絕句進行鑒賞，或?qū)＞屠钌屉[的“無題詩”進行鑒賞，其他篇目可以讓學(xué)生進行自主學(xué)習(xí)，也可以只對本專題所選篇目進行鑒賞教學(xué)并兼顧入選詩人的其他名篇。

　　1、杜牧的《九日齊山登高》是一首用語上的曠達和情感上的抑郁結(jié)合得比較好的詩歌，教師應(yīng)該抓住詩中諸多虛字(如“但將”、“不用”、“只”、“何必”等)來進行賞析。鑒賞時可以從尾聯(lián)“牛山霜衣”的典故人手。

　　2、杜牧《寄揚州韓綽判官》是一首風(fēng)調(diào)悠揚、清麗俊爽的寄贈詩，學(xué)生在誦讀中能夠感知詩人所營造的意境，但如果僅僅停留在這個層面，那還不算真正讀懂了這首詩歌。因此，教師應(yīng)該抓住寄贈詩的特點進行解讀。詩中所寫的景物，雖然是詩人過去的親歷，但在寄贈的詩中，卻全是詩人的遙想，所以教師就應(yīng)該結(jié)合詩人在揚州的經(jīng)歷引導(dǎo)學(xué)生進行鑒賞。

　　3、李商隱的《無題》(相見時難別亦難)詩是古今愛情詩的名篇，學(xué)生借助注解來理解詩歌的意境和情感，不會有太多的障礙，但要通過意象來揣摩抒情主人公的心理活動，則是一個難點，教師在指導(dǎo)學(xué)生進行鑒賞時應(yīng)重點給予講解。

　　4、李商隱的《安定城樓》，應(yīng)用的典故比較多，學(xué)生在理解這些典故對表達詩人情感方面的作用上有一定的困難，教師應(yīng)該抓住這些典故與詩人情感上的契合點進行講解。本篇可和杜牧的《九日齊山登高》以及趙瑕的《長安晚秋》組合成一個“登高詩”板塊，體會晚唐詩余暉絢爛的時代精神和詩學(xué)風(fēng)貌。

　　5、趙嘏《長安晚秋》寫深秋拂曉的長安景色和羈旅愁思，其情感基調(diào)是凄清的，頗能體現(xiàn)晚唐詩人的情緒色調(diào)，但在寫景上卻獨具特色，層次感特別強。教師在引導(dǎo)學(xué)生進行鑒賞時，應(yīng)抓住這一特色并結(jié)合詩中的情感分析詩人所營造的意境。

　　6.溫庭箔的《商山早行》緊扣“早行”狀“目前之景”以見“言外之意”。此詩的情緒—“悲故鄉(xiāng)”，詩人已經(jīng)點明。其“言外之意”——“道路辛苦、羈旅愁思”，作者沒有明說。因此，在進行鑒賞時，重點是弄清楚詩人是如何狀“目前之景”以見“言外之意”的。鑒賞時，仍可先抓首聯(lián)、尾聯(lián)，緊扣“悲故鄉(xiāng)”和“杜陵夢”來解讀其人、其事、其情，再結(jié)合中間兩聯(lián)重點鑒賞其高超的寫景狀物技巧：領(lǐng)聯(lián)以緊縮式意象并置，頸聯(lián)以“落”、“明”二煉字相勾連。

　　學(xué)習(xí)指導(dǎo)

　　【“品讀與探討”指導(dǎo)】

　　1、杜牧的《九日齊山登高》抒寫了詩人的抱負難以伸展的愁悶情懷，抒情主人公的形象突出，但在意境的營造上顯得凄惻低徊，缺乏一種雄渾闊大的高遠氣象。杜甫的《登高》通過寫登高所見秋江景色，表達了詩人長年漂泊、老病愁苦的復(fù)雜情感，沉郁頓挫，慷慨激越，動人心肺。雄渾高遠的意境中回蕩著飛揚流轉(zhuǎn)的旋律。(風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。)

　　2、杜牧《寄揚州韓綽判官》中意境的營造，是通過意由境生的方法來實現(xiàn)的，即所謂的“觸景生情”。詩人狀寫的雖然不是眼前之景，但由于他有過一段在揚州風(fēng)流浪漫的生活經(jīng)歷，所以雖是遙想也如在目前。青山隱隱，綠水如帶，這是遠景;明月之下，二十四橋，玉人吹簫，這是近景;秋盡江南，風(fēng)景依舊，簫聲悠揚婉轉(zhuǎn);此時此刻，此景此情，無不使人浮想聯(lián)翩。詩人本來是探問朋友的近況，卻故意用玩笑的口吻調(diào)侃對方，遙想韓綽在此秋盡之時，每夜在何處教歌妓吹簫。這種調(diào)侃之中也流露出詩人自己對“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”的感喟，這也使詩歌平添更多韻味。

　　3、由于詩歌語言的多義性以及我國古代“稱詩言志”的傳統(tǒng)，對有些詩歌的解讀會存在一些分歧。李商隱的《無題》(相見時難別亦難)詩，一般都認為是寫愛情的，但也有人認為是寫給執(zhí)政人物，乞求他們援引的。雖然有附會之嫌，但也不是沒有根據(jù)。古代詩歌中的香草美人式的比興傳統(tǒng)源遠流長。近者如中唐后期的朱慶徐《閨意獻張水部》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺人時無?’’就是典型代表。再者，此詩的第二聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，現(xiàn)在經(jīng)常用來形容燃燒自己照亮別人的崇高人格。所以說“可以言情，可以喻道”。

　　4、賈誼、王粲都是前代懷才不遇、志不得伸的人物，與詩人的處境極其相似，因此詩中用他們兩個人的典故，寄托了詩人自己遭受壓抑、人生不得志的情懷。

　　1、趙嘏《長安晚秋》前三聯(lián)都是寫景的，所寫景物有廣狹、遠近、高低的區(qū)別，層次感強。第一聯(lián)總寫長安的全景，這是廣;接下來寫雁陣、長笛、樓、籬菊、渚蓮，這是狹。殘星幾點，雁陣橫塞，長笛一聲，人倚樓，這是遠;籬菊，渚蓮，這是近。云物拂曙，宮網(wǎng)高秋，殘星雁陣，高樓長笛，這是高;籬菊半開，紅衣落盡的渚蓮，這是低。作者這樣寫，也體現(xiàn)了隨著時間的轉(zhuǎn)移，天色由暗而明的變化。領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián)的寫景結(jié)合了詩人特定的心情，景語即情語，詩人寓情于景，以景傳情。南歸雁陣，東籬菊花，傳達了詩人的思鄉(xiāng)歸隱的情緒，再加上拂曙凄清、高樓笛聲的渲染與烘托以及思鄉(xiāng)典故的運用，更增強了詩歌的藝術(shù)感染力。

　　2.溫庭筠的《商山早行》的領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián)，只有兩個動詞“落”和“明”，其他都是名詞，特別是額聯(lián)，全是名詞的組合，意象具足，境界全出。目前之景：雞聲茅店，殘月當(dāng)空，人跡板橋，微霜初降，榭葉山路，積花釋墻。言外之意：道路辛苦，羈旅愁思。

　　【“積累與應(yīng)用”指導(dǎo)】

　　1、略。

　　2、此題可選取王勃的《滕王閣》、杜甫的《登高》、孟浩然的《與諸子登峴山》和柳宗元的《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》進行比較。

　　3、關(guān)于“李商隱無題詩”的閱讀材料。

　　關(guān)于晚唐詩歌的藝術(shù)風(fēng)貌，葉燮《原詩》有一段形象的比喻。他說：

　　晚唐之詩，秋花也。江上之芙蓉，籬邊之叢菊，可不為美乎?

　　這段話，用來形容無題詩，也是大致適用的。

　　只要一讀到無題詩，很快就會覺察到它的深沉感傷的氣息。濃烈而凄清構(gòu)成了無題詩的情感基調(diào)。所謂濃烈，是說它絕不作浮泛的情語。它將既深且專的情剖露于人，將最癡情處指點于人。這是用整個的青春與生命去追求的愛，是刻骨銘心、絕不自解也無法解脫的生死戀。可以說，它達到了那個時代男女愛情的極致。所謂凄清，就是說，無論詩中的相忍與追求是怎樣的一往情深、纏綿縈回，那結(jié)果卻總是傷懷，總是無望，總是迷茫!當(dāng)人們讀到他的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，誰又能不為這種凄婉又真摯的愛情追求所打動呢?

　　這種基調(diào)除了有著時代內(nèi)涵外，還打上了詩人自己的烙印。我們知道，李商隱的個人生活是很不幸的。他熱愛妻子王氏，然而婚后他輾轉(zhuǎn)奔波，夫妻長年分居。正屆中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是這種個人的不幸與社會上的愛情悲劇互相融匯，互相吞吐，才形成了無題詩特有的情感基調(diào)。

　　因此，多數(shù)無題詩并不注重愛情事件的交代與勾勒，它抒發(fā)的是一種純粹的情致。這種情致是從社會的愛情現(xiàn)象和個人愛情體驗中蒸騰升華而出的。它不像奔瀉的湍流，而像停涵的清潭。它已經(jīng)久久地在詩人心中積蓄著、蘊涵著，終于因為某一種契機的引發(fā)，便涓涓淚淚，閃著波光水影，蜿蜒流出了。它略去了愛情的線索，隱去了主人公的身份，將非情的形跡都脫略殆盡。雖然，它也經(jīng)常指點某些細節(jié)，但那并非為了介紹事實，而是為了剖露一片心靈。更多的，則是化用典故、烘托背景或者隱約暗示，來向你傳達一種心靈的感覺。

　　這里又涉及無題詩藝術(shù)風(fēng)貌中的另一個重要特征，即通過閃爍不定的意象組合來傳達情感。如果說意境是詩歌中情景統(tǒng)一的多項的復(fù)合體，意象則是指詩中含有特定情感與物象的單項的個體。通常，詩中的意象融合成一個意境，從而表現(xiàn)出情景交融的詩美。然而無題詩的情況有點特別。前人評《燕臺四首》時曾說：“語艷意深，人所曉也。以句求之，十得八九;以篇求之，終難了了。”也就是說，雖然單句的意思十之八九能懂，然而卻難以把它們組成統(tǒng)一的意境，難以把握全詩總的題旨。我們只能透過那閃爍不定的意象去體味、探求它所蘊涵的情感。

　　無題詩中主要包含兩個大的意象群類。一類是從神仙世界、歷史傳說中攝取的，一類是從現(xiàn)實生活(主要又是女子的生活)中提出的。前者如蓬山、瑤臺、青鳥、紫鸞、仙郎、玉女、宓妃、莫愁一類;后者如鳳尾羅、碧文帳、金翡翠、繡芙蓉、碧鸚鵡、紅薔薇一類。這里應(yīng)該指出，無題詩中神仙一類的意象遠遠多于同時代的其他愛情詩。而這類意象常常可作多種解釋(既可視為仙境、亦可喻為道觀、又可象征宮廷)，這也是無題詩意旨隱約迷離的原因之一。

　　因此，無題詩呈現(xiàn)在我們面前的便是這樣一個寓意隱約、深淺不一的意象群體。它那么神妙，那么奇特!每個意象都像天上的星星一樣各自閃動著誘人的光彩;同時，詩人又將它的婉曲細微的意脈悄悄地隱伏，甚至融化在那聯(lián)緩群星的杳遠的夜空之下了。

　　這就足無題詩獨特的藝術(shù)個性。深沉的社會蘊涵、濃烈而凄清的情感基調(diào)、閃爍不定的意象特征，以及精整工巧的語言風(fēng)姿，共同構(gòu)成了無題詩沉博艷麗的特質(zhì)，使它成為唐代詩苑中的一束幽艷別致的“秋花”。

　　(選自《試論李商隱的無題詩》，作者李中華)

　　另可參閱王蒙《混沌的心理場——談李商隱無題詩的結(jié)構(gòu)》(《文學(xué)遺產(chǎn)》1995年第3期)。

　　4、如：“雞聲茅店殘月，人跡板橋微霜”、“雞聲茅店映殘月，人跡板橋落微霜”等。

　　詩國余暉中的晚唐詩學(xué)案練習(xí)題：

　　1. 給下列詞語中加點的字注音。

　　⑴殷勤( )⑵王粲( )⑶酩酊( )⑷綽號( )

　?、珊嵐? )⑹征鐸( )⑺驛墻( )⑻渚蓮( )

　　答案：⑴殷yīn，⑵粲càn，⑶酩mǐng 酊dǐng，⑷綽chuò，⑸簫xiāo，⑹鐸duó，⑺驛yì，⑻渚zhǔ。

　　2.解釋下列句中加點的詞語。

　?、艜早R但愁云鬢改

　?、婆钌酱巳o多路

　　⑶迢遞高城百尺樓

　?、冉镉把愠躏w

　?、稍莆锲鄾龇魇锪?/p>

　?、首掀G半開菊花靜

　?、顺科饎诱麒I

　　答案：⑴晨起對鏡梳妝⑵沒有多遠⑶高高的樣子⑷大江包容了秋色的影子⑸即天上漂浮的云霧⑹艷麗的紫色⑺系在車馬上的鈴

　　3.文學(xué)常識填空。

　?、爬钌屉[，字 ，號玉谿生，晚唐詩人，與杜牧齊名，后世稱“ ”，有《 》。

　?、贫拍?，字牧之，京兆萬年人，世稱 ，有《 》。

　?、勤w嘏，字承祐，人稱“ ”，有《 》。

　　⑷溫庭筠，本名岐，字 ，詩與李商隱齊名，人稱“ ”，詞與韋莊齊名，人稱“ ”。有《溫飛卿詩集》。

　　答案：⑴義山 小李杜 李義山詩集⑵杜樊川 樊川文集⑶趙倚樓 渭南集 ⑷飛卿 溫李 溫韋

　　4.補出下列橫線處的詩句。

　?、畔嘁姇r難別亦難， 。春蠶到死絲方盡， 。

　　⑵永憶江湖歸白發(fā)， 。

　?、?，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)， 。

　?、榷臉蛎髟乱?， ?

　　⑸ ，長笛一聲人倚樓。 ，紅衣落盡渚蓮愁。

　?、孰u聲茅店月， 。

　　答案：⑴東風(fēng)無力百花殘 蠟炬成灰淚始干⑵欲回天地入扁舟 ⑶塵世難逢開口笑 不用登臨恨落暉⑷玉人何處教吹簫⑸殘星幾點雁橫秋 紫艷半開籬菊靜⑹人跡板橋霜

　　(一)閱讀《無題》，完成5—6題。

　　無 題

　　李商隱

　　相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

　　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

　　5.這首詩首聯(lián)的兩個“難”字的含義各是什么?