高一語文《我的空中樓閣》知識(shí)點(diǎn)
高一語文《我的空中樓閣》知識(shí)點(diǎn)
《 我的空中樓閣》是臺(tái)灣著名作家李樂薇的作品，編入高一語文課本中，那么有哪些知識(shí)點(diǎn)要學(xué)好呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)淼母咭徽Z文《我的空中樓閣》知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)你有幫助。
高一語文《我的空中樓閣》鑒賞要點(diǎn)
1.點(diǎn)題之筆
本文題為“我的空中樓閣”，“空中樓閣”一語雙關(guān)：既指“我”居住的“小屋”建于山上，在煙霧迷蒙中，猶如構(gòu)筑在天空中的樓閣一般，又指幻景中的“空中樓閣”，理想中“獨(dú)立”“安靜”的生活環(huán)境。
文章前一部分重在自然景物的真實(shí)描寫，盡管有著豐富的聯(lián)想、想像，但寫的是實(shí)實(shí)在在的山、樹、房屋的形勢(shì)、情姿。后一部分則重在人對(duì)自然景物的感受。明明是極小的“袖珍型”花園，有限的圍墻，而“我”卻因有無限的“領(lǐng)空”而陶醉;明明是“高高的山坡”，崎嶇的“山路”，“我”卻把它稱做“幸福的階梯”“空中走廊”。文章最后點(diǎn)題，寫“小屋迷于霧失樓臺(tái)的情景中。讀到這里，我們會(huì)恍然大悟，其實(shí)作者所寫的小屋是虛構(gòu)的，只是作者心目中理想的生活居所，是作者向往的自由生活所在。
2.托物言志
作者窮盡筆力寫自己心愛的小屋，但并不是純客觀地寫小屋，而是在描寫中處處滲透著作者的主觀感情，使各種各樣的景物帶上強(qiáng)烈的主觀色彩，寄寓著作者的主觀志向和情趣。因此，這些外在景物實(shí)際上是作者內(nèi)在精神的體現(xiàn)，所謂小屋、綠樹、花、山，它們的活力、輕靈、自由、開放，無不是作者自身精神外化了的景物特征。由此可以推知，貫穿于全文的對(duì)小屋與周圍環(huán)境的描摹與贊美，強(qiáng)烈地表達(dá)著作者對(duì)自由生活、獨(dú)立人格的追求與向往，這就是作者的“志”。以對(duì)小屋的描寫為例，作者特意讓小屋踞于“高高的山坡”上，強(qiáng)調(diào)“山路和山坡不便于行車”，這里已暗含遠(yuǎn)離“人境”之意;文章最后，作者又特意強(qiáng)調(diào)這小屋已成了“空中樓閣”，而這空中樓閣又占了“地利之便”，可以充分享受自然，而不需人為的裝飾，表明了作者對(duì)超然物外的自由和獨(dú)立生活的向往。全文雖未明言情志，情志卻無處不在，景語即為情語;景物描寫越生動(dòng)、形象，蘊(yùn)含的情志就越具有感染力。
3.多角度描寫
本文從多角度、多側(cè)面描寫小屋及周圍的環(huán)境，構(gòu)成一個(gè)立體的畫面，給人以身臨其境之感。這里有近看，樹點(diǎn)綴了小屋，給小屋設(shè)置了一個(gè)美妙的綠的背景，使小屋“含蓄而有風(fēng)度”;有遠(yuǎn)觀，小屋在樹之間若隱若現(xiàn)，凌空而起，“輕靈而自由”。還有仰視：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)。”有俯瞰：“小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般。”此外有白天所見，有夜晚所見;有從屋外對(duì)小屋的描寫，有屋內(nèi)對(duì)屋外的捕捉;還有對(duì)有限與無限、有形與無形的描寫與想像，可謂筆法靈活，變化多端。
總之，作者以心愛的小屋為焦點(diǎn)，從各個(gè)角度進(jìn)行觀察和描繪，寫出了小屋在各種視角下的各個(gè)方面，寫出了小屋的神韻。只有心靈自由，襟懷開闊，胸?zé)o塵滓，而且愛屋情篤，才能如此放縱筆墨，視點(diǎn)任意東西南北。
4.生動(dòng)的語言
生動(dòng)的比擬。作者將景物人格化，賦予景物以人的動(dòng)作、神態(tài)和精神，從而展示作者的志向和情趣。這樣的語言比比皆是，如：“小屋的出現(xiàn)，點(diǎn)破了山的寂寞。”“樹的美在于姿勢(shì)的清健或挺拔，苗條或婀娜，在于活力，在于精神。”“這棵樹使小屋給予人另一種印象，使小屋顯得含蓄而有風(fēng)度。”
巧妙的比喻。參看“有關(guān)資料”。
對(duì)稱的句式。文中很多地方使用這樣的句式，不僅強(qiáng)化了語言的節(jié)奏感，而且恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了事物的差別，或者精確地表達(dá)了作者的感覺和情趣。例如：“花好比人的面龐，樹好比人的姿態(tài)。”“樹的動(dòng)，顯出小屋的靜;樹的高大，顯出小屋的小巧。”“論‘領(lǐng)土’，只有有限的一點(diǎn)……論‘領(lǐng)空’卻又是無限的……左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。”
高一語文《我的空中樓閣》作者簡(jiǎn)介
上世紀(jì)五十至七十年代，臺(tái)灣文壇出現(xiàn)了一段真空時(shí)期。這一時(shí)期的臺(tái)灣作家沒有前一代的文學(xué)遺產(chǎn)，縱的只有中國(guó)古典文學(xué)，橫的只有外國(guó)文學(xué)。而臺(tái)灣社會(huì)由農(nóng)業(yè)型逐漸轉(zhuǎn)向工業(yè)化的進(jìn)程中，物質(zhì)文明發(fā)展得相當(dāng)迅速，人們急功近利現(xiàn)象異常突出。面對(duì)西方文化帶來的影響和沖突，特別是面對(duì)物質(zhì)文明程度的快速提高，目光銳利的知識(shí)分子們感到：人性一方面隨著文明程度的提高而得到釋放，另一方面這釋放了的人性又常常表現(xiàn)出負(fù)面效應(yīng)，從而又給自身帶來了新的束縛。
高一語文《我的空中樓閣》內(nèi)容結(jié)構(gòu)
一、二自然段為第一部分，交代小屋的位置。一開始，作者用了“山如眉黛”這個(gè)現(xiàn)成的比喻，似乎看不出什么奇特之處。可他由此生發(fā)下去，便帶出一個(gè)新鮮的比喻來：“小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)。”獨(dú)出心裁，熨貼自然，使“山”、“屋”的形象呈現(xiàn)出新穎動(dòng)人之態(tài)。前一比喻是不可或缺的鋪墊。后一比喻的光彩又使前一比喻脫去凡俗，頓然生輝了。這只不過是輕描淡寫的一筆，那普通的山，平常的小屋，便已經(jīng)有些韻致了。且看第二筆：“十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立于山脊一個(gè)柔和的角度上。”“柔和的角長(zhǎng)”把“眉梢”的美具體化了;小屋“玲瓏”地立著，與山的契合是那樣清新，那樣自然。這個(gè)倒裝句簡(jiǎn)潔而灑脫，浸泣著濃郁的感情色彩，把作者的感受完美地表現(xiàn)出來。
第二部分，從“世界上有很多已經(jīng)很美的東西”，到“輕靈而自由”。通過小屋點(diǎn)綴山，樹點(diǎn)綴小屋的精巧布局，顯現(xiàn)出小屋“凌空”的姿態(tài)。寫小屋點(diǎn)綴山的效果，作者用“點(diǎn)破”山的寂寞，“增加”景色的風(fēng)采來說明。接著，又連用四個(gè)比喻表現(xiàn)“山上有了小屋”而給人的美感：“好比一望無際的水面飄過一片風(fēng)帆。以“飄”、“掠”的動(dòng)態(tài)寫靜止的美，出奇制勝，氣韻生動(dòng)，這是作者發(fā)揮想象的能動(dòng)作用而產(chǎn)生的形象的變戊。后一對(duì)隱喻，則直接點(diǎn)出它給人的色彩印象和氣氛感覺。語言簡(jiǎn)潔秀逸，呈現(xiàn)出錘煉文字達(dá)到爐火純青地步的那種瀟灑風(fēng)姿，把山和小屋寫得如此令人神往，令人陶醉。這是作家善于體察，善于聯(lián)想，善于精微地表現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)特感受的結(jié)果。寫樹“點(diǎn)綴小屋”，很有層次。先用“一片純綠色”抹那一脈青山。山上的樹是“無花樹”，本來無花，作者卻偏要拿花來作比較，從而突出了“樹的美”。其次，又用“許多樹”點(diǎn)綴小屋，用對(duì)比的方法陪襯出“小屋的靜”、“小巧”、 “別致出色”。再其次，用“一棵高過屋頂?shù)拇髽?rdquo;點(diǎn)綴小屋，著意突現(xiàn)綠的以調(diào)，綠的蔭蔽，使小屋另添一種風(fēng)韻，“顯得含蓄而有風(fēng)度”。最后，采用仰視的的巧妙角度，一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭便把小屋推向空中：在樹的遮掩、簇?fù)硐?，小?ldquo;若隱若現(xiàn)，凌空而起，姿態(tài)翩然”，“輕靈而自由”。聯(lián)想奇瑰、浪漫，字里行間已暗暗蘊(yùn)含著題目的“空中”二字了。
第三部分，從“小屋之小”到“以及一天一個(gè)美夢(mèng)。”轉(zhuǎn)入直接對(duì)小屋環(huán)境的描繪。先扣住小屋的“小”字做文章。屋小，“是受了土地的限制。”把這塊土地戲稱為“領(lǐng)土”，除了詼諧風(fēng)趣之外，還含有這是“獨(dú)立”的地盤的意思。寫“領(lǐng)土”，小中還有?。?ldquo;這條小路是我袖珍型的花園大道。”“領(lǐng)土”是“有限的”，和“領(lǐng)土”相對(duì)的“領(lǐng)空”卻是“無限的”。寫“領(lǐng)空”，作者換用了對(duì)偶句： “足以舉目千里，足以俯仰天地”，“左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。”寫出小屋在地上雖受到“限制”，空間卻是“無限的”、自由的。這里突出了作者對(duì)“空中”的偏愛，對(duì)能盡情“游目騁懷”的向往。接下去，扣住“領(lǐng)土”寫“有形的圍墻圍住一些花”：紫藤、月季、喇叭花……;扣住“領(lǐng)空”寫“無形的圍墻也圍住一些花”：“……那是上帝玩賞的牡丹或芍藥，我們叫它云或霞。”寫得五彩繽紛，奇光耀眼，渲染了小屋環(huán)境的美好。寫罷視覺的官感，再寫呼吸時(shí)受到的誘惑。空氣清新得出奇，竟使人產(chǎn)生了聞以襲人香氣的錯(cuò)覺與興奮。小屋窗多，光線好，但也有“例外”的時(shí)候。作者用優(yōu)美瀟灑的抒情筆調(diào)，用新奇瑰麗的比喻，描摹了破曉或入暮時(shí)，他對(duì)光線變化的細(xì)微觀察和獨(dú)特感受。早晨來到，山中只有“一片微光，一片柔靜，一片安謐”，隨著晨曦的擴(kuò)散，視野的擴(kuò)大，“好像層山后退了一些”。作家捕捉到這個(gè)異常新鮮的感覺，用“小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊開發(fā)一些”，便將光線微茫時(shí)的那種情韻，表現(xiàn)得非常充分。夜晚降臨，他又喻之為“花瓣微微收攏”。這是作者精微觀察、悉心體味之所得。末尾的議論，富有哲理性：光線隨時(shí)間變化，自有其科學(xué)道理，并非杜撰的神話中的奇光異彩;光線有了這種變化，更逗人情思，產(chǎn)生浪漫的遐想。 “山上的環(huán)境是獨(dú)立的，安靜的。”這是對(duì)第三部分的小結(jié)。接著，作者用抒情的贊美的語調(diào)暗暗扣題：“身在小屋享受著人間清福，享受著充足睡眠，以及一天一個(gè)美夢(mèng)。”以“人們”影射“空中”，表明小屋雖是“空中”樓閣，“我” 卻不是沒有凡人欲念的神仙。
第四部分，從“出入的交通要道”到“月影之側(cè)的空中樓閣。”直接點(diǎn)題，寫空中樓閣。先鋪墊，把山坡和山路比做樓閣的“階梯”和“走廊”。作者以小屋為中心，抒寫沿山路出外與歸來時(shí)的心情，實(shí)質(zhì)上是含蓄地寫山高，作好點(diǎn)題的準(zhǔn)備。山高路遠(yuǎn)，安步當(dāng)車，“往返于快樂與幸福之間”，其樂無窮。“我替山坡起了個(gè)名字，叫幸福的階梯，山路被我喚做竄中走廊。”引出“空中走廊”，便已切近題目了。走廊既在“空中”，樓在何處，讀者已可想見。 “我把一切應(yīng)用的東西當(dāng)做藝術(shù)，我在生活中的第一件藝術(shù)品------就是小屋。”作者一下就把讀者的注意力引到本文的主體形象上了。這小屋，白天“是清晰的”，前面已描述得很充分;“夜晚它是朦朧的”，何以見得?請(qǐng)看：“山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了”------山下燈多，太亮，反而不美;山上燈少，疏疏落落，“把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧”，一派迷離恍惚，依稀朦朧，山也顯得虛無，樹也覺得縹緲。
行文至此，作者已把樓閣置于如煙如霧的夜色籠罩之下，“空中” 的氣氛烘托夠了，便把筆端直接指向小屋-------- 小屋迷于霧伯樓臺(tái)的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣!點(diǎn)題點(diǎn)得多妙，真是水到渠成!我們不得不驚嘆作者精湛的藝術(shù)技巧和純熟的語言表達(dá)能力，竟使這普通的山和平常的小屋，幻化出令人如此心曠神怡的美妙境界!
最后三句話為第五部分，寫小屋室內(nèi)之好得益于自然的美，抒寫了熱愛自然，熱愛生活的美好情趣。“門外有幅巨畫-------名叫自然”一句，概括全文，點(diǎn)明文章思想真諦-----揭示自然的美。大自然，沒有都市的喧囂，沒有空氣的污染，沒有塵世的傾軋，是臺(tái)灣土地上的凈土。作者對(duì)處在自然懷抱中的小屋的由衷贊美，委婉含蓄地表露了對(duì)臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿，竟力渲染“樓閣”遺世而獨(dú)立的“空中”感，也流露出他匿跡遁世的消極情緒。“空中樓閣”這個(gè)成語，本意就是指海市蜃樓，以“我的空中樓閣”命題，說明小屋原本是虛幻的，在臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)生活中，是不可能存在這種“獨(dú)立”、“安靜”的環(huán)境的;同時(shí)，也反映了作者想解脫而不可得的深沉痛苦。
這篇文章給我們以這樣的啟迪：普普通通、平平常常的事物中，往往蘊(yùn)藏著豐厚的內(nèi)涵。一山一水，一草一木，一蟲一鳥，一人一事，乃至一點(diǎn)思想的火花，一曲感情的波瀾，皆可隨意擷取，點(diǎn)化成文。關(guān)鍵在于作者能否用閃光的思想將這些事物照亮，于平凡中發(fā)現(xiàn)不尋常的東西，從而獲得獨(dú)特的感受;作者是否善于從一個(gè)新穎的表現(xiàn)角度，用別具風(fēng)采的語言將其表達(dá)出來，從而做到“見人所未見，言人所未言。”倘能如此，我們也會(huì)筆下生花，寫出意境雋永，耐人尋味的散文來。
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