三、古代詩歌鑒賞和古詩文默寫。(13分)

　　10.閱讀下面一首元曲，完成題目。(8分)

　　雙調(diào)•沉醉東風(fēng)•漁父

　　白樸

　　黃蘆岸白蘋渡口，綠柳堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友，點秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。

　　(1)請賞析開篇一二句的景物描寫。(4分)

　　答：作者選取“黃”“白”“綠”“紅”四種顏料渲染四種景物，顏色交錯，色彩明艷，點染出一幅絢麗無比的秋江圖(2)，展現(xiàn)了特定的地域和節(jié)令，點明“漁夫”活動的背景，同時“漁父”在這一背景里怎樣活動，以及以一種什么樣的心態(tài)在活動也寄寓其中，令人遐想，從而引出下文。(2)

　　或答：作者選用了黃蘆”、“白蘋”、“綠楊”、“紅蓼”等意象，描繪了一幅金黃的蘆葦鋪滿江岸，白色的浮萍飄蕩在渡口，碧綠的楊柳聳立在江堤上，紅艷的野草渲染著灘頭的絢麗無比的秋江圖(2)，展現(xiàn)了特定的地域和節(jié)令，點明“漁夫”活動的背景，同時透露出一種寧靜、愉悅的心緒，為下文進(jìn)一步表現(xiàn)漁父做了鋪墊。(2)

　　(2)請結(jié)合詩句分析小令中的“漁父“形象。 (4分)

　　答：自由自在：作者先言“卻有忘機友 ”，再申明忘機友便是白鷺沙鷗，借點水而飛鷗鷺，表現(xiàn)一種無拘無束，自由自在的生活狀態(tài);(1)

　　品性高潔，厭棄塵世：寫漁父在澄明的秋江上，和鷗鷺相與忘機，便烘托出他性格的高潔，也從側(cè)面表明他對塵濁的厭棄。(2)

　　反叛傳統(tǒng)：“不識字 ” 三字，擲地有聲。強調(diào)漁父不識字，可以無憂無慮，可以傲視王侯，正是要表現(xiàn)識字的知識份子對現(xiàn)實生活的反感和叛逆。(1)

　　11.古詩文默寫。(5分，每空1分)

　　(1)駕一葉之扁舟， 。(蘇軾《赤壁賦》)

　　(2) ，徒慕君之高義也。(司馬遷《廉頗藺相如列傳》)

　　(3) ，與佳期兮夕張。(屈原《湘夫人》)

　　(4) ， 。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。(韋莊《菩薩蠻》)

　　(答案：(1)舉匏樽以相屬;(2)臣所以去親戚而事君者;(3)登白薠兮騁望;(4)壚邊人似月，皓腕凝霜雪)

　　四、現(xiàn)代文(論述類、實用類)閱讀(10分。其中，填空題4分;選擇題6分，每小題3分。)

　　閱讀下面的文字，完成12～14題。

　　去年中國作家莫言獲獎在國內(nèi)引起了強烈的反響。當(dāng)各種爭論、各種批評、各種聲音塵埃落定時，什么也沒有剩下，只是在書架上擱淺著沒有多少人讀過、更多人只知其名不明其內(nèi)容的莫言作品集。

　　一年轉(zhuǎn)眼就過去了，今年諾貝爾文學(xué)獎“新人”愛麗絲•門羅又已經(jīng)揭曉。

　　愛麗絲•門羅是一位年逾八旬、已經(jīng)宣布封筆的老奶奶，住在加拿大克林頓小鎮(zhèn)上。諾貝爾文學(xué)獎揭曉時，愛麗絲•門羅只有唯一中文譯本、短篇小說集《逃離》在銷售。十幾天過去，愛麗絲•門羅立即被冷淡下來，記者們采訪各地書店發(fā)現(xiàn)，即便得到“諾貝爾大神”的加持，愛麗絲•門羅作品的銷售量沒有出現(xiàn)去年莫言獲獎時相關(guān)著作鋪天蓋地的喜人景象。

　　近十年來，諾貝爾文學(xué)獎得主的作品在中國的銷量，沒有一位能跟日本作家、一直在諾貝爾文學(xué)獎呼聲榜上高居不下、然而一直名落孫山的村上春樹先生競爭。

　　村上春樹的“輕小說”無疑適合于這個“輕閱讀”的世界趣味。我很佩服他的輕逸，也明白了為何大眾如此喜歡這類作品。村上春樹的敘事帶來了輕淡的感傷、無狀的情緒、莫名的惆悵，讀完之后，讀者一身輕松，帶著悵然若失心態(tài)，繼續(xù)行走在茫茫人世間。

　　這就如同一款奢侈包包，雖然價格昂貴，背在身上顯示出來的卻是輕巧美。時尚美的本質(zhì)是輕逸、而不是沉重。奢侈品散發(fā)出來的價值，是廣告營銷中通過靚男倩女的持續(xù)灌輸而虛擬出來的。人們在消費奢侈品時，主要不是看中它的實用性，而是消費奢侈品時伴隨而來的滿足感。在時尚法則中，消費不是出于實際需求，而是為了滿足消費的欲望。“消費主義”的終極大法，是“欲望消費”，而不是“物質(zhì)消費”。

　　對比村上春樹，莫言的作品不能給人帶來輕逸感和輕松的心情，也不能給消費者帶來消費欲望的滿足，不能給“小知”青年貼上鮮明易識別的標(biāo)簽。人們?yōu)槭裁匆ù罅鈦黹喿x大部頭的、甚至難讀難懂的莫言作品呢?消費主義思潮下的欲望是猛烈而短暫的，人們并不關(guān)心其結(jié)局如何，因為探究本身就產(chǎn)生了滿足感。這種淺面的滿足感，也是消費主義時代的主要特征之一。人們需要不停地尋找新的消費目標(biāo)，來滿足這種不斷消失的淺滿足。相比之下，一種因為長期的閱讀習(xí)慣而帶來的審美閱讀愉悅，只能愉悅者自己微笑，而無法跟其他人、其他消費者交換心得。這樣，在淺閱讀、輕小說中所帶來的迅捷的欲望交換需求，淹沒了安靜的、自我的、孤獨的閱讀滿足感。這恰恰是迅捷、淺面閱讀的時代病之一。

　　時代一直淹沒在話語和事件的泡沫中，在這種泡沫里，人們喜歡制造更多的新泡沫來掩蓋舊泡沫。即便是值得認(rèn)真閱讀、沉靜思考的優(yōu)秀作品，也在這種巨大的泡沫海中被泡沫化了。

　　輕小說和淺閱讀，讓整個時代輕質(zhì)化，而我們的靈魂，也一直無處棲居。(有刪改)

　　(作者簡介：葉開，《收獲》雜志編輯部主任，副編審)

　　12.下列最適合做本文標(biāo)題的一項是

　　A.輕小說與淺閱讀 B.“欲望消費”下的文學(xué)困局

　　C.輕逸與沉重 D.“物質(zhì)消費”下的實際需求

　　(答案：B。結(jié)合全文，作者是用消費主義的觀點來看待當(dāng)前的文學(xué)現(xiàn)象，而“消費主義”的終極大法，是“欲望消費”，而不是“物質(zhì)消費”。作者對此既有部分肯定，也有切實擔(dān)憂。)

　　13.根據(jù)原文信息，下列理解與推斷正確的一項是

　　A.銷售量是圖書出版的一種重要評估方式之一，以市場銷售量來評價各類作家，是諾貝爾文學(xué)獎評選的慣常標(biāo)準(zhǔn)。

　　B.廣大讀者之所以對村上春樹熱烈追捧，是因為讀者在輕松的生活中喜歡他的敘事所帶來的那一種輕淡的感傷、無狀的情緒和莫名的惆悵的情懷。

　　C.消費主義思潮下的欲望是猛烈而短暫的，人們在消費奢侈品時，從來不關(guān)注它的實用性，而是消費奢侈品時伴隨而來的滿足感。

　　D.在消費主義思潮的影響下，輕小說與淺閱讀的出現(xiàn)，提醒了我們應(yīng)對當(dāng)下的閱讀現(xiàn)狀和文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行理性的思考。

　　(答案： D。A.村上春樹的事例可推出，以市場銷售量來評價各類作家，并非諾貝爾文學(xué)獎評選的慣常標(biāo)準(zhǔn)。B.輕松是讀完作品之后的結(jié)果，而不是閱讀過程的狀態(tài)。C.原文是說“人們在消費奢侈品時，主要不是看中它的實用性，”)

　　14.文章說，“輕小說和淺閱讀，讓整個時代輕質(zhì)化，而我們的靈魂，也一直無處棲居”。你是否同意作者的說法?請簡要闡述你的理解。

　　答案一：同意。(1分)浮躁社會的當(dāng)下，需要閱讀的深度為支撐。(1分)如果我們拿起一本打發(fā)時間的不入流的言情小說，所有深刻的閱讀經(jīng)驗看上去都變得稚氣和可笑。那我們的閱讀就淪為了一種文化快餐，走馬觀花，不求甚解。(1分)作為新興娛樂性文學(xué)作品的輕小說和追求一種短暫的視覺快感和心理的怡悅的淺閱讀。會讓我們成為涸轍之鮒，讓靈魂缺乏厚重，會讓我們文化成為無源之水，無根之木。(1分)

　　答案二：不同意。(1分)知識、技術(shù)與觀念的更新使人們不再有坐擁書城的快感，世界正在由厚變薄，閱讀的深度和廣度被信息時代閱讀的速率打敗。這是時代的進(jìn)步。(1分)

　　人類面臨共同的生存困境與生命的壓力，輕小說的出現(xiàn)，道出了現(xiàn)代人的無奈與哀愁，喚起了人類內(nèi)在的共鳴。它帶來淡淡的感傷和莫名的惆悵，但絕不帶來沉重和負(fù)擔(dān)，讓我們的靈魂得以釋放，獲得安寧。(2分)

　　(有觀點，言之成理，即可酌情給分。)