高二語(yǔ)文《李清照詞兩首》課文解讀
高二語(yǔ)文《李清照詞兩首》課文解讀
《李清照詞兩首》被安排在人教版普通高中課標(biāo)實(shí)驗(yàn)教科書必修4第二單元。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)的高二語(yǔ)文《李清照詞兩首》課文解讀，希望對(duì)你有幫助。
高二語(yǔ)文《醉花陰》課文解讀
薄霧濃云愁永晝①，瑞腦②銷金獸③。(稀薄的霧氣，濃密的云層，陰沉沉的天氣撩起重重的煩愁，龍腦香料在獸形的香爐中慢慢燃燒，繡房悄悄，淡煙裊裊，從早到晚，漫長(zhǎng)的白晝叫人難熬。①永晝：漫長(zhǎng)的白天。②瑞腦：一種香料，又稱龍腦。③金獸：獸形的銅香爐。)[首二句寫時(shí)間漫長(zhǎng)無(wú)聊，一個(gè)“愁”字帶出詞的主旨。“薄霧濃云”為“愁”烘托了背景。“永晝”是“愁”的心理反映，“樂(lè)而忘時(shí)，愁而步艱”，愁腸百結(jié)，一分一秒都難以捱過(guò)。詞人孤單寂寞，百無(wú)聊賴，只好以焚燒香料消磨時(shí)光。“淡煙爐中起，裊裊浮清室”，詞人獨(dú)坐閨房，對(duì)著“金獸”出神，爐上輕煙繚繞，如心頭情思，亂成一團(tuán)，悠悠無(wú)盡。詞就在這種陰郁迷離的氛圍中鋪展開來(lái)。]佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕①紗廚②，半夜涼初透。(美好節(jié)日又逢重陽(yáng)，雖有潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，但輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能入睡，半夜里只覺(jué)得全身冰涼。①玉枕：瓷枕的美稱。②紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。用木架撐起輕紗做成的帳子，夏季用以避蚊蠅。)[這三句是倒敘，回憶昨晚閨房獨(dú)寢憂愁孤苦。詞先點(diǎn)出“重陽(yáng)”，說(shuō)明“愁”的緣由。重陽(yáng)當(dāng)是親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒的佳節(jié)。“每逢佳節(jié)倍思親”，當(dāng)此良辰佳節(jié)，丈夫又不在身邊，“遍插茱萸少一人”，叫她怎不愁緒滿懷?接著描寫昨晚通宵孑然孤苦。睡在碧紗廚里，枕著潔白的瓷枕頭，孑然一身，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法入眠，半夜了，突然感到全身冰涼：不是身涼，而是心涼。開首寫白天煩愁，這兩句倒回去寫昨宵凄涼，詞人的感情由“愁”而至“涼”，把離別之苦推進(jìn)一層。]
東籬①把酒黃昏后，有暗香②盈袖。(我在東籬把盞飲酒賞菊，直到夕陽(yáng)西沉，黃昏過(guò)后，淡淡的黃菊幽香飄滿雙袖。①東籬：陶淵明《飲酒》詩(shī)“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山”。后即以東籬指代賞菊之處。②暗香：幽香。這里指菊花的香氣。)[這里從字面看是敘寫飲酒賞菊事，實(shí)際是借古人古事抒寫她內(nèi)心濃得無(wú)法解脫的愁苦。古人有重陽(yáng)賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”。陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”作者羨慕古人超凡脫俗，怡然無(wú)憂的生活。因此，她效法古人也在“東籬把酒”，直飲至黃昏過(guò)后，企圖一醉方休，借酒消愁，化解心中的萬(wàn)千愁苦!但是，抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁，“東籬把酒”的結(jié)果“有暗香盈袖”。“暗香盈袖”化用《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人。“東籬把酒”不僅無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念，反平添了幾許相思、幾許煩惱，幾許離愁。因此，詞很自然地逼出了下面幾句。]莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)①，人比黃花②瘦。(再別說(shuō)不要消損神魂之類的話了，當(dāng)西風(fēng)卷起珠簾，我憔悴枯萎得比黃花更加消瘦。①簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。②黃花：指菊花。)[這是全篇情感的高潮，詞人由“愁”而“涼”而至“銷魂”，失魂落魄、魂不附體、六神無(wú)主，其苦至痛至深至極。江郎《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”種種愁苦皆源自離別之痛。而詞中最值得玩味的在“莫道”二字，是誰(shuí)曾向詞人“道”過(guò)“不銷魂”?顯然，只有詞人夫君趙明誠(chéng)。這里暗示讀者，清照曾不知多少次向明誠(chéng)訴說(shuō)別離之苦，明誠(chéng)也不知多少次寬慰清照不要煩惱，不要傷神。可是“年少輕別離”的丈夫呀，哪知道獨(dú)守閨房的苦惱。請(qǐng)你不要再說(shuō)什么“不要銷魂”之類的話了，當(dāng)西風(fēng)卷起珠簾，清秋季節(jié)來(lái)到，重陽(yáng)佳節(jié)再臨，看著別家親人團(tuán)聚，共享天倫，我怎不把遠(yuǎn)隔云山、夢(mèng)繞魂?duì)康姆蚓闼寄?，以至一天天憔悴消瘦，沒(méi)精打彩，比凋謝的菊花還要沒(méi)有精神!這么尾三句字字珠璣，乃神來(lái)之筆，是千古傳頌的名句。]
本詞詞題“重陽(yáng)”，詞人擇取這個(gè)“倍思親”的特定日子，抒寫?yīng)毷亻|房時(shí)的離愁別恨與思夫之情。
詞上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦夫妻離別、心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，“薄霧濃云”，天氣陰沉;待在室內(nèi)，孤獨(dú)無(wú)聊，焚香解悶;白天不好過(guò)，黑夜更難熬;坐不住，睡不寧，真是難以將息。詞的下片承上片“佳節(jié)又逢重陽(yáng)”而來(lái)，寫飲酒賞菊的生活片段，抒寫“銷魂”之懷。下片不見(jiàn)一個(gè)“愁”字，但處處是“愁”。“東籬把酒”為了排遣愁，“暗香盈袖”觸動(dòng)愁，“莫道”引出“銷魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。
對(duì)于這首詞，名家品評(píng)甚多：
(1)此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。(唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)
(2)詞之用字，務(wù)在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經(jīng)見(jiàn)者，皆不可用，而葉韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如“人比黃花瘦”之“瘦”字，“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆(清·沈祥龍《論詞隨筆》)。
(3)李清照的詞常于故中出新，達(dá)到“事如己出，天然渾成”，或“以不露痕跡為高，昔人所謂使事如不使也”。如寫孤寂懷人的<醉花陰>“佳節(jié)又重陽(yáng)”這句，實(shí)暗寓王維《九月九日憶山東兄弟》“每逢佳節(jié)倍思親”意。“東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。”上句用陶淵明《飲酒》詩(shī)“采菊東籬下”，下句用《古詩(shī)十九首》其十五“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”。而且把兩典有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)出思念遠(yuǎn)人的深情。一結(jié)“莫道不消魂”由江淹《別賦》“黯然消魂者，惟別而已矣”化出，又因增加了一個(gè)感人的意象“人比黃花瘦”.故使“消魂”豐實(shí)，再冠以“莫道”，意蘊(yùn)更深厚了。(艾治平《婉約詞的流與變》)
高二語(yǔ)文《聲聲慢》課文解讀
尋尋覓覓①，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚②。(里里外外，上上下下，左顧右盼，東尋西覓，但是什么都尋不見(jiàn)、覓不到，冷冷清清，空空蕩蕩，家徒四壁，別無(wú)長(zhǎng)物，境況多么凄慘，禁不住凄冷、凄清、凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，痛徹肺腑，傷透骨髓。①尋尋覓覓：形容失魂落魄，心神無(wú)主，像是失掉了什么東西似的。②戚戚：悲愁哀傷的樣子。)[起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來(lái)的批評(píng)家所激賞。自然，不牽強(qiáng)，“無(wú)斧鑿痕”。但是，這起句之妙，絕不止于技巧的高超。它的妙處主要還在于有層次、有深淺，生動(dòng)形象地描寫了詞人極其艱苦的處境和難以言傳的悲憤之情。“尋尋覓覓”四字，如石破天驚，劈空而來(lái)。詞人想尋覓什么?初看難以理解，細(xì)加玩索，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，詞人也許早已是餓得饑腸轆轆，凍得渾身哆嗦，饑寒交迫，使她眼冒金星，神情恍惚，于是下意識(shí)地在屋子里“尋尋覓覓”，希望找到一點(diǎn)可以用來(lái)果腹充饑的食物，或者是希望找到一點(diǎn)什么財(cái)物，或者是希望找到點(diǎn)什么可以變賣錢財(cái)?shù)墓盼铩５?，冷冷清清，家徒四壁，別無(wú)長(zhǎng)物，結(jié)果一無(wú)所獲，什么也沒(méi)有得到。“冷冷清清”這四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心情，由心情而感染到環(huán)境。“凄凄慘慘戚戚”描寫了詞人由這悲慘境遇中產(chǎn)生的極度痛苦的心情。“凄凄”一疊，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸種心境，所以用“凄凄”作為媒介，從“冷冷清清”的環(huán)境描寫過(guò)渡到“慘慘戚戚”的心態(tài)描寫。由此可見(jiàn)，這三句十四字，實(shí)分三層，“尋尋覓覓”寫行動(dòng)，“冷冷清清”寫環(huán)境，交代尋覓不到的原因，“凄凄慘慘戚戚”則是尋覓之后的心緒，由外及內(nèi)，由表及里，由淺入深，文情并茂。于開篇之時(shí)，一種愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。]乍暖還寒①時(shí)候，最難將息②。(特別是由熱忽而轉(zhuǎn)為寒冷的時(shí)候，最難以調(diào)養(yǎng)將息了。①乍暖還寒：忽暖忽冷，氣候變化無(wú)常。乍，zhà。②將息：調(diào)養(yǎng)、保養(yǎng)。)[“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)。一般的評(píng)論家只從天候探索，謂此詞作于秋天，所以說(shuō)“乍寒還暖”，但確切地講，只有早春天氣才適宜用“乍暖還寒”;也有說(shuō)這是描寫深秋時(shí)節(jié)白天夜晚溫差很大的特點(diǎn)，但是，秋天不是特冷，為什么說(shuō)在一年四季之中“最難將息”?其實(shí)，李清照在這里用的是雙關(guān)意義，她明寫天候驟然轉(zhuǎn)冷，缺衣少被，日子難過(guò)，繼續(xù)描寫自己生活上艱苦難熬的處境;同時(shí)暗寫自家身世，“乍暖還寒”喻詞人本是鐘鳴鼎食的官宦富貴之家，突遭變故，竟至一貧如洗。俗語(yǔ)說(shuō)，由貧入富易，由富入貧難，李清照過(guò)慣了錦衣玉食、狐裘錦衾的貴婦人生活，突然跌落缺衣少食的寒門，這窮困寒酸的日子自然難以煎熬，所以說(shuō)“最難將息”。]三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?(僅僅這三兩杯薄酒，怎么能抵御得了晚上的寒風(fēng)襲擊。)[這幾句含意很深，包含著好幾層意思。一般的文人墨客多愁善感，常常借酒澆愁，但是詞人飲酒不只是為了澆愁，而主要是為了“敵他晚來(lái)風(fēng)急”，要借用酒力來(lái)抵御傍晚的寒風(fēng)。詞人“尋尋覓覓”找不出衣服被子御寒而只能靠這幾杯薄酒，酒那么少，又那么淡，如果多幾杯濃酒，也許就不怕“晚來(lái)風(fēng)急”，但是除了這“三杯兩盞”，家中“冷冷清清”，別無(wú)長(zhǎng)物。由此可以看出，現(xiàn)在對(duì)于詞人來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的“愁”，由于極端貧困而構(gòu)成的生存問(wèn)題成了她嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)威脅。這個(gè)詩(shī)句讓我們進(jìn)一步看到了詞人在貧困饑餓中掙扎的悲慘情景。]雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。(正在傷心，忽然一群大雁從空中掠過(guò)，抬頭望去，卻是從前的舊相識(shí)。)[這幾句寫詞人懷舊。俞平伯先生《唐宋詞選釋》：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。”“懷鄉(xiāng)”不能說(shuō)錯(cuò)，但不如說(shuō)“懷舊”更為確切。李清照多次寫雁，《一剪梅》“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁子回時(shí)，月滿西樓”，《念奴嬌》“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”。雁來(lái)自北國(guó)故園，然而故國(guó)已經(jīng)淪陷，家園已經(jīng)敗毀，昔日的樓臺(tái)亭閣化為灰燼，往時(shí)的賞心樂(lè)事化成泡影，雁是詞人家庭興衰、幸福憂戚的見(jiàn)證。雁也是詞人的信使，是她和丈夫趙明誠(chéng)純真深厚的愛(ài)情的見(jiàn)證。雁曾屢屢為詞人傳遞錦書，帶來(lái)過(guò)丈夫溫馨的問(wèn)候，帶去過(guò)她對(duì)丈夫的思念和祝福;現(xiàn)在，征雁又來(lái)了，但今天自己孤影獨(dú)立，形影相吊，相親相愛(ài)、相依為伴的人，卻已命赴黃泉，這“萬(wàn)千心事”投寄何處?故國(guó)淪亡、家園敗毀、丈夫病喪、晚境孤苦，種種的悲傷凄楚，統(tǒng)統(tǒng)濃縮在“傷心”二字之中。]滿地黃花①堆積，憔悴損②，如今有誰(shuí)堪摘③?(地上到處堆積著黃花，可惜憔悴枯萎，如今還會(huì)有什么人來(lái)采摘呢?①黃花：菊花。②憔悴損：枯萎、凋零殆盡。損，這里相當(dāng)于“煞”，極甚、很。③有誰(shuí)堪摘：有兩解，一是“誰(shuí)”指人，意即有誰(shuí)還會(huì)來(lái)摘花;二是“誰(shuí)”即“何”，指花，意即還有什么花可采。本書采用第一種理解。)[過(guò)片直承上來(lái)，仰望則見(jiàn)遼天過(guò)雁，俯視則見(jiàn)滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而現(xiàn)在卻又已經(jīng)憔悴枯萎，再也沒(méi)有什么人會(huì)摘來(lái)戴在頭上的了。這里寫菊花昔盛今衰，正是比況詞人自己，用以感嘆身世的滄桑巨變。詞人年青時(shí)花容月貌，沉魚落雁，而現(xiàn)在人老珠黃，明日黃花。“如今有誰(shuí)堪摘”，如今還有誰(shuí)愿意和你來(lái)往?親人亡故，朋友星散，伶仃一人，哪里還有半點(diǎn)人情樂(lè)事光顧呢?這一感嘆中，包含著多少孤獨(dú)，多少苦悶，多少悲涼!“如今有誰(shuí)堪摘?”也可解讀為：如今還有誰(shuí)愿意娶你?這個(gè)詩(shī)句還暗示了李清照在生活窘迫，無(wú)以度日之時(shí)，可能也曾生過(guò)再嫁的念頭，但是年長(zhǎng)色衰，誰(shuí)愿意和你陪伴余生?因此，自然地帶出“獨(dú)自守著”一句。] 守著窗兒，獨(dú)自怎生①得黑!(啊!整天守在窗子邊，孤單一人，怎么樣才能挨到天黑!①怎生：怎么、怎能。)[詞人丈夫喪亡，無(wú)兒無(wú)女，孤孤單單，無(wú)依無(wú)靠，她百無(wú)聊賴，神氣癡呆地守在窗前，望著遲遲不肯落下的夜幕，內(nèi)心無(wú)限痛苦，禁不住悲嘆：“怎生得黑!”請(qǐng)?zhí)貏e注意，上片“晚來(lái)風(fēng)急”一句，說(shuō)明這時(shí)已近傍晚，詞人苦苦等待，尚且不得天黑，分分秒秒如此地難以捱過(guò)，一月如何?一生如何?如此景況，怎么能拖延到死!一個(gè)“黑”字暗示詞人苦難無(wú)邊，好似陷入了漆黑的深淵。詞人通過(guò)描寫對(duì)時(shí)間的這種獨(dú)特感受，讓讀者想象她極端孤苦的悲哀。]梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。(到黃昏時(shí)分，又下起了綿綿細(xì)雨，雨一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴打落在梧桐樹葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。)[ 此三句通過(guò)描寫雨打樹葉的獨(dú)特感受，讓讀者想象她處境的孤寂和內(nèi)心的慘痛。細(xì)雨“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，是只有在極其寂靜的環(huán)境中才能聽(tīng)到的一種微弱而又凄涼的聲音，我們從中可以想見(jiàn)李清照的居處是多么冷落凄清;而對(duì)于一個(gè)極度傷心的人來(lái)說(shuō)，這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲仿佛不是滴落在樹葉上，而且滴落心頭，把詞人的心滴得冰涼，把詞人的心敲打得粉碎;而這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲聯(lián)綿不斷，就像這黃昏的天色沒(méi)完沒(méi)了，什么時(shí)候才能滴到天黑!梧桐細(xì)雨，語(yǔ)出溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”溫詞寫的是“三更雨”，李詞寫的是“黃昏”雨;溫詞用以寫離愁之苦，而李詞用來(lái)描寫身世的孤苦;溫詞的雨在愁苦中滴到了天明，李詞的雨則是在孤苦中滴到天黑;溫詞在愁苦中冀望親人歸回，李詞則是在絕望中哀泣，所以更凄慘，更悲涼。]這次第①，怎一個(gè)愁字了得②!( 這種種況味，怎么能用一個(gè)“愁”字概括得了呢!①次第：光景、狀況。②了得：包含得了。)[最后一句歸結(jié)全詞，蹊徑獨(dú)辟，含意深刻。“次第”二字囊括上文，“怎一個(gè)愁字了得”抒寫自己在此種困苦境況之下的心情。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛繁復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。而最妙處又在不說(shuō)明于“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)。而這樣急收，正可以激起讀者回味深思：用一個(gè)“愁”字概括不了詞人的處境和心情，那么應(yīng)該用怎樣的詞語(yǔ)來(lái)形容呢?這讓我們又回到了詞的開頭：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這是凄清、凄涼、凄慘的處境和萬(wàn)分戚苦的心境啊，它凝聚的是亡國(guó)之痛、敗家之哀、孀居之悲、淪落之苦，輕描淡寫的一個(gè)“愁”字，怎么能概括得了呢!還是梁?jiǎn)⒊f(shuō)得好：“那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略：所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。”《中國(guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》]
這首詞是李清照晚期重要的代表作，詞情凄清，跟早年寫愁的作品如《醉花陰》等相比，風(fēng)格顯然不同。在這首詞里，作者著力地渲染了“凄凄慘慘戚戚”的氣氛，并反復(fù)訴說(shuō)她內(nèi)心極度的孤寂感，其中隱含著亡國(guó)敗家喪夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。
詞的上片著重描寫了詞人在國(guó)家淪亡、家道衰敗后的悲慘處境，“乍暖還寒”“雁過(guò)也”等句敘寫詞人家世的巨大變遷，這種變遷使她從官宦貴族之家一下跌入了貧苦饑餓的深淵，詞開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，真實(shí)地描寫了她當(dāng)時(shí)極度艱難的處境和極度痛苦的心境。詞的下片著重描寫詞人孤苦伶仃、無(wú)依無(wú)助的凄涼和痛楚。丈夫喪亡，朋友星散，無(wú)兒無(wú)女，加之年長(zhǎng)色衰，無(wú)以為伴，終日煢煢孑立，形影相吊。詞人孤身一人，在貧困和饑餓中掙扎，一分一秒都難以捱過(guò)，“獨(dú)自守著窗兒，怎生得黑”，真實(shí)地描寫了這種處境和心態(tài)。
這首詞在我國(guó)詞壇上影響極大，評(píng)價(jià)極高，下面列舉兩例：
1.張端義《貴耳集》卷上:易安秋詞《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云:“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。
2.唐圭章《唐宋詞簡(jiǎn)釋》卷六：此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字，總言心情之悲傷。中心無(wú)定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰“冷冷清清”。“凄凄慘慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景。“乍暖”兩句，言氣候寒暖不定之可傷。“三杯”兩句，言曉風(fēng)(有的版本是“曉來(lái)風(fēng)急”)逼人之可傷。“雁過(guò)”兩句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事。“滿地”兩句，言懶摘黃花之可傷。“守著”兩句，言日長(zhǎng)難黑之可傷。“梧桐”兩句，言雨滴梧桐之可傷。末句，總束以上六層可傷之事。
高二語(yǔ)文課文解讀相關(guān)文章：