瘦金體鋼筆書(shū)法臨摹貼大全

　　瘦金體運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。下面學(xué)習(xí)啦小編帶給大家的是瘦金體鋼筆書(shū)法臨摹貼，希望你們喜歡。

　　瘦金體鋼筆書(shū)法臨摹貼欣賞：

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　　瘦金體書(shū)法特點(diǎn)：

　　瘦金書(shū)運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對(duì)御書(shū)的尊重。

　　宋徽宗的書(shū)法筆畫(huà)瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的"瘦金書(shū)"體，影響頗大。宋代書(shū)法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書(shū)即體現(xiàn)出類同的時(shí)代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。

　　這種書(shū)體，在前人的書(shū)法作品中，未曾出現(xiàn)過(guò)。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書(shū)體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體，是需要極高的書(shū)法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書(shū)者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書(shū)題寫(xiě)明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書(shū)畫(huà)名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差。

　　瘦金體書(shū)法評(píng)價(jià)：

　　趙佶的"瘦金書(shū)"，是書(shū)法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)，正如明陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》推崇的那樣:"筆法追勁，意度天成，非可以陳?ài)E求也。"僅憑這一方面的成就，趙佶足可列于歷史上書(shū)家之林。宋周密《癸辛雜識(shí)別集·汴梁雜事》中記載:" 徽宗定鼎碑，瘦金書(shū)。舊皇城內(nèi)民家，因筑墻掘地取土，忽見(jiàn)碑石穹甚，其上雙龍，龜趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。" 元柳貫《題宋徽宗扇面詩(shī)》:"扇影已隨鸞影去，輕紈留得瘦金書(shū)。" 清梁章鉅《歸田瑣記·小李將軍畫(huà)卷》:" 浦城 周儀軒 運(yùn)同，家藏舊畫(huà)，卷首有宣和瘦金書(shū)' 唐李昭道海天旭日?qǐng)D'九字一條，下有御押。"趙孟頫這樣評(píng)價(jià)宋徽宗的瘦金體:"所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。"

　　"瘦金書(shū)"正與其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆方法契合，細(xì)瘦如筋的長(zhǎng)筆畫(huà),在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅(jiān)中宮緊結(jié)四面伸展的結(jié)構(gòu)之法，頗有瘦勁奇崛之妙。這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫(huà)上，與畫(huà)筆相呼應(yīng)。他作為兼有書(shū)法和繪畫(huà)才能的藝術(shù)家，把書(shū)法與繪畫(huà)做了很重要的融匯，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體的文人書(shū)畫(huà)新局面，并影響后世而綿延于今。