隸書的結(jié)構(gòu)章法教學(xué)

　　隸書的波磔是向左右分開，整個字呈橫勢。故粗一看每個字有些呈扁平形。初學(xué)者往往把隸書的每個字都寫成扁方形的，這就不對了。橫勢不等于扁方，字的筆畫有多有少，寫的字要順乎自然，就必然有長短大小的變化。我們一起來看下吧。

　　1、因字立行

　　隸書的波磔是向左右分開，整個字呈橫勢。故粗一看每個字有些呈扁平形。初學(xué)者往往把隸書的每個字都寫成扁方形的，這就不對了。橫勢不等于扁方，字的筆畫有多有少，寫的字要順乎自然，就必然有長短大小的變化。如“書”和“爵”字橫畫較多，寫得就長一些。而“一”和“如”字橫畫較小，所以字一定是扁的。這就叫因字立形。但在整篇章法的處理上，就不一概而論了，如接連幾個字都很長，就應(yīng)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行一些避讓，將其中的某些字寫得扁一些，反之遇到接連幾個字都很扁，則應(yīng)適當(dāng)?shù)貙⑵渲心承┳謱懙寐蚤L一些，以求平衡?？傊S機(jī)因變，靈活處理。在這方面清代書法家伊秉綬的隸書結(jié)構(gòu)處理得很有特色。

　　2、偏旁獨(dú)立

　　隸書的各個偏旁均能獨(dú)立存在，自成形體。這是因為它從篆書獨(dú)立偏旁演變而來。下面我們舉幾個字例說明。

　　“河”字“孔”字的左右偏旁，分開均能獨(dú)立存在而不欹斜。

　　再如“魯”“名”字的上下兩部分也是能獨(dú)立存在。各個偏旁能獨(dú)立平穩(wěn)，則完整一個字就更顯得穩(wěn)重了。故隸書有一種端莊、厚重的韻味。

　　3、點(diǎn)畫避就

　　要使每個字寫得都有不同的形態(tài)，就要講求點(diǎn)畫的在整個字的結(jié)構(gòu)安排上的避讓關(guān)系。

　　如“平”字的二橫畫，往往把下面的一畫寫成波畫，使整個字顯得生動，隸書的波畫在一個字中一般只有一筆，所謂“燕不雙飛”。但有些字中有兩個同樣的波畫，如“錢”字，在這種情況下就要有所避讓，為了突出下面的捺尾，而將上面的捺尾有所收斂。

　　點(diǎn)畫避就得例子很多，如“子”“石”字，為了突出豎鉤這一主筆，往往將橫畫寫成平畫。如果將橫畫也寫出波畫，這樣就豎鉤沒有主次之分了。所以在漢末碑刻中所見到的“子”字，“石”字都是將橫畫寫成平畫的。

　　隸書的撇畫與波畫在一個字中也應(yīng)有主次的變化。如“規(guī)”字為了突出波尾，就將二撇收斂。“府”字為了突出豎撇，就將波畫收斂些。

　　4、錯落參差

　　上面講了隸書結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是各自形成，偏旁獨(dú)立。為了求得變化，常常采用偏旁的錯落。如“辭”字“頭”字的左偏旁略高于右邊的偏旁。再如“曹”字字的上半部是在正中求偏，富有變化，而整個字又不失重心。

　　5、點(diǎn)畫呼應(yīng)

　　在運(yùn)用上述隸書結(jié)字法則時，我們?nèi)砸⒁庖粋€基本的審美原則，就是點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)。隸書雖然各個點(diǎn)畫，偏旁之間的獨(dú)立性比較強(qiáng)，但因仍然是連續(xù)書寫而成的，所以必然產(chǎn)生運(yùn)筆的氣勢，這樣點(diǎn)畫之間就會相互呼應(yīng)，隸書的點(diǎn)畫呼應(yīng)不象行草那樣的點(diǎn)畫之間有牽絲相連容易看出，也不象楷書那樣較為明顯，初學(xué)者往往靜止地孤立地只求描摹外形，而忽視了點(diǎn)畫之間的筆勢關(guān)系，因此寫出來的字就顯得呆板而不貫氣。