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哪些名人是天蝎座的

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哪些名人是天蝎座的

  天蝎座(Scorpio)出生日期為10月24日—11月22日。它是十二星座之黃道第八宮。那么你知道哪些名人是天蝎座的?下面學習啦小編告訴你一些天蝎座的名人,歡迎閱讀。

  天蝎座的名人——比爾·蓋茨

  1976年11月26日,蓋茨和艾倫注冊了“微軟”(Microsoft)商標。他們曾一度考慮將公司名稱定為“艾倫和蓋茨公司”(Allen & Gates Inc.),但后來決定改為“Micro-Soft”(注:即“微型軟件”的英文縮寫),并把該名稱中間的英文連字符去掉。當時艾倫23歲,蓋茨21歲。

  比爾·蓋茨簽名

  1977年1月,蓋茨從哈佛大學輟學,然后前往美國新墨西哥州阿爾伯克基(Albuquerque)市。在那兒,他找到了一份為羅伯茨編寫程序的工作,工資標準是每小時10美元。MITS總部位于阿爾伯克基,蓋茨也把微軟總部設在此地。

  28歲的比爾·蓋茨

  1977年,蓋茨秘書在進入微軟辦公大樓時,經(jīng)常發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)蓋茨本人躺在地板上睡大覺。他這時仍然喜歡吃比薩餅,同時對手下要求非常嚴格,并經(jīng)常與同事進行激烈爭辯。蓋茨當時經(jīng)常掛在嘴邊的話是:“這是我有生以來聽說過的最愚蠢的想法。”

  1979年1月1日,蓋茨把微軟總部遷往華盛頓州貝萊佛(Bellevue)市。

  1980年8月28日,蓋茨與IBM簽訂合同,同意為IBM的PC機開發(fā)操作系統(tǒng)。隨后他以5萬美元價格購買了一款名QDOS的操作系統(tǒng),對其稍加改進后,將該產品更名為DOS,然后將其授權給IBM使用。

  1982年,在上市銷售的第一年期間,蓋茨向50家硬件制造商授權使用MS-DOS操作系統(tǒng)。

  1983年11月10日,Windows操作系統(tǒng)首次登臺亮相。該產品是MS-DOS操作系統(tǒng)的演進版,并提供了圖形用戶界面。

  30歲的比爾·蓋茨

  1987年,在微軟于美國紐約市曼哈頓區(qū)舉行的新聞發(fā)布會上,蓋茨與梅琳達·弗倫奇(Melinda French)相識。

  1990年5月13日,當天為美國母親節(jié)(Mother's Day),蓋茨提出了微軟高管退休的時間表。

  1994年,在父親威廉·蓋茨的建議下,蓋茨拿出9400萬美元,創(chuàng)立了威廉·蓋茨基金會。

  1993年4月11日,在佛羅里達州飛往西雅圖市的包機上,蓋茨向梅琳達求婚。蓋茨還安排飛機在內布拉斯加州奧馬哈市作短暫停留,并帶著梅琳達同好友沃倫·巴菲特(Warren Buffett)一起去購物。

  1994年1月1日,蓋茨與梅琳達舉行婚禮,婚禮現(xiàn)場設在夏威夷州的蘭奈(Lanai)島上。蓋茨預訂了島上所有旅館的房間及夏威夷州的所有直升機,以防止外界來打擾他們婚禮。參加婚禮的嘉賓包括保羅·艾倫和沃倫·巴菲特等

  比爾·蓋茨和喬布斯

  人。

  1994年4月,蓋茨首次成為《連線》雜志封面人物。

  1994年11月11日,蓋茨以3080萬美元購得達·芬奇的《哈默手稿》(Codex Hammer)。該文獻是達·芬奇親筆寫下的72頁科學手稿。蓋茨同意把該文獻公之于眾。

  天蝎座的名人——畢加索

  畢加索是位多產畫家,據(jù)統(tǒng)計,他的作品總計近37000件,包括:油畫1885幅,素描7089幅,版畫20000幅,平版畫6121幅。

  畢加索的一生輝煌之至,他是繼雷諾阿之后極少數(shù)活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。

  在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調查中,他以40%的高票當選為20世紀最偉大的十位畫家之首。對于作品,畢加索說:“我的每一幅畫中都裝有我的血,這就是我的畫的含義。”全世界前10名最高拍賣價的畫作里面,畢加索的作品就占據(jù)4幅。

  畢加索一生中畫法和風格幾經(jīng)變化。也

  畢加索

  許是對人世無常的敏感與早熟,加上家境不佳,畢加索早期的作品風格充滿了早熟的憂郁,早期畫近似表現(xiàn)派的主題。在求學期間,畢加索努力地研習學院派的技巧和傳統(tǒng)的主題,而產生了象《第一次圣餐式》這樣以宗教題材為描繪對象的作品。

  德加的柔和的色調,與羅特列克所追逐的上流社會的題材,也是畢加索早年學習的對象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等畫作中,總看到用羅特列克手法經(jīng)營著浮動的聲光魅影,曖昧地流動著款款哀傷。

  畢加索十四歲那年與父母移居巴塞羅那,見識了當?shù)氐男滤囆g與思想。然而正當他躍躍欲試之際,卻碰上當時西班牙殖民地戰(zhàn)爭失利。政治激烈的變動導致人民一幕幕悲慘的景象,身為重鎮(zhèn)的巴塞羅那更是首當其沖。也許是這種興奮與絕望的雙重刺激,使得畢加索潛意識里孕育著藍色時期的憂郁動力。

  遷至巴黎的畢加索,既落魄又貧窮,住進了一處怪異而破舊的住所“洗衣船”,這里當時是一些流浪藝術家的聚會所。也正是在此時,芳華十七的奧麗薇在一個飄雨的日子,翩然走進了畢加索的生命中。于是愛情的滋潤與甜美軟化了他這顆本已對生命固執(zhí)頹喪的心靈,筆下沉淪痛苦的藍色,也開始有了跳躍的情緒。細細緩緩地燃燒掉舊有的悲傷,此時整個畫風膨脹著幸福的溫存與情感歸屬的喜悅。

  玫瑰紅時期的作品,人物表情雖依然冷漠,卻已注重和諧的美感與細微人性的關注。整體除了色彩的豐富性外,已由先前藍色時期那種無望的深淵中抽離。摒棄先前貧病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征,取而代之的是對人生百態(tài)充滿興趣、關注及信心。在《穿襯衣的女子》中,一襲若隱若現(xiàn)的薄紗襯衣,輕柔地勾勒著自黑暗中涌現(xiàn)的侗體,堅定的延伸,流露出年輕女子的傲慢與自信。鬼魅般地流動著纖細隱約的美感。整體氣氛的傳達幽柔細致,使得神秘的軀體在氤氳中垂憐著病態(tài)美;拼貼藝術形成的主因,源于畢加索急欲突破空間的限制,而神來一筆的產物。實際上拼貼并非首創(chuàng)于畢加索,在19世紀的民俗工藝中就已經(jīng)存在,但卻是畢加索將之引至畫面上,而脫離工藝的地位。首張拼貼作品《藤椅上的靜物》與1913年的《吉他》,都是以拼貼手法實現(xiàn)立體主義的最佳詮釋。

  后期畫注目于原始藝術,簡化形象。1915-1920年,畫風一度轉入寫實。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實主義。第二次世界大戰(zhàn)時,畢加索作油畫《格爾尼卡》抗議德、意法西斯對西班牙北部小鎮(zhèn)格爾尼卡進行狂轟濫炸。這幅畫是畢加索最著名的一幅以立體主義、現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義手法相結合的抽象畫,劇烈變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象,表現(xiàn)了痛苦、受難和獸性,表達了畢加索多種復雜的情感。晚期制作了大量的雕塑、版畫和陶器等,亦有杰出的成就。畢加索從十九世紀末從事藝術活動,一直持續(xù)到二十世紀七十年代,畢加索是整個二十世紀最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。畢加索的作品對現(xiàn)代西方藝術流派有著很大的影響。

  畢加索是個不斷變化藝術手法的探求者,印象派、后期印象派、野獸派的藝術手法都被他汲取改選為自己的風格。他的才能在于,他的各種變異風格中,都保持自己粗獷剛勁的個性,而且在各種手法的使用中,都能達到內部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界,他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中,從來沒有特定的老師,也沒有特定的子弟,但凡是在二十世紀活躍的畫家,沒有一個人能將畢加索打開的前進道路完全迂回而進。

  1973年,他靜靜地離去了,走完了九十二歲的漫長生涯,如愿以償?shù)囟冗^了一生。

  天蝎座的名人——威廉·莎士比亞

  莎士比亞最早的劇作是以當時常見的風格寫成的。他采用標準的語言書寫,常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。 詩文由擴展而定,有時含有精心的隱喻和巧妙構思,語言通常是華麗的,適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評論家的觀點認為,《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞,經(jīng)常阻礙了情節(jié),《維洛那二紳士》的臺詞則被評論為做作不自然。

  莎士比亞從傳統(tǒng)風格轉向他自己的特點。《理查三世》開幕時的獨白開創(chuàng)了中世紀戲劇中的邪惡角色。同時,理查生動的充滿自我意識的獨白延續(xù)到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。 沒有單獨一個劇本標志著從傳統(tǒng)風格到自由風格的轉換,莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風格,《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風格最好的詮釋。

  到1590年代中期創(chuàng)作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》

  威廉·莎士比亞 肖像(7張)

  和《仲夏夜之夢》時期,莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉為劇情發(fā)展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩,同時結合抑揚格五音步。實際上,這意味著他的詩通常是不押韻的,每行有10個音節(jié),在朗讀時每第二個音節(jié)為重音。他早期作品的無韻詩和后期作品有很大區(qū)別。詩句經(jīng)常很優(yōu)美,但是句子傾向于開始、停頓、并結束在行尾,這樣有可能導致枯燥。 當莎士比亞精通傳統(tǒng)的無韻詩后,他開始打斷和改變規(guī)律。這項技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中,釋放出新的力量和靈活性。

  《哈姆雷特》之后,莎士比亞的文風變化更多,尤其是后期悲劇中更富有感情的段落。英國文學評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風格描述為“更緊湊、明快、富有變化,并且在結構上比較不規(guī)則,往往錯綜復雜或者省略”。 在創(chuàng)作生涯后期,莎士比亞采用了很多技巧來達到這些效果,其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結束,以及句子結構和長度的極度變化。完整地理解意思對聽眾是挑戰(zhàn)。 后期的傳奇劇,情節(jié)及時而出人意料地變換,創(chuàng)造了一種末期的詩風,其特點是長短句互相綜合、分句排列在一起,主語和賓語倒轉、詞語省略,產生了自然的效果。

  莎士比亞詩文的特征和劇院實際效果有關。 象那個時代所有的劇作家一樣,莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創(chuàng)作的故事戲劇化。 他改編了每一個情節(jié)來創(chuàng)造出幾個觀眾注意的中心,同時向觀眾展示盡可能多的故事片段。設計的特點保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言,剪裁寬松地詮釋,而不會丟失核心劇情。 當莎士比亞的技巧提高后,他賦予角色更清晰和更富有變化的動機以及說話時獨一無二的風格。然而,后期的作品中他保留了前期風格的特點。在后期的傳奇劇中,他故意轉回到更虛假的風格,這種風格著重了劇院的效果。


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