美久廣場舞小蘋果分解視頻
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廣場舞雙人舞造型
舞蹈作品離不開動作,動作展現(xiàn)的就是造型。動作與動作之間的連接即造型的轉換。獨舞中動作的連接要流暢,不能前“言”不搭后“語”,雙人舞更需要兩位舞者的高度配合。雙人舞造型較之獨舞,應該有更多更大的發(fā)展空間。我想就造型方面加以討論和歸納。
第一種是對稱圖形。許多人認為對稱的幾何圖形過于簡單,做那些動作純粹浪費時間。事實上,簡單的東西不一定是差的。簡單的構圖在舞臺上的表現(xiàn)效果是簡潔明了??催^一系列令人眼花繚亂的高難度技巧動作和變化復雜的造型之后,這種非常直白的造型的確易于觀眾接受,就像詩句寫得“通俗易懂”一樣。
而且,對于簡單構圖多方面的思考和實踐練習,能夠逐漸挖掘我們的潛能,向更多的 動作,空間里去延伸。很多簡單的幾何圖形造型視覺效果上也是不錯的餓。比如,兩人面對面,右肩對著另一方的左肩,兩人肩膀相靠那一側的腳直立,另一只腳向后延伸,同時身體前傾,一方抓住另一方抬起的腳,形成一個大寫的 字形。同樣面對面,另一側手臂和腳向旁打開點地,是一個大寫的“ ”字形,還有“ ”字形,“ ”字形,“ ”“ ”字形…在這些基本的幾何圖形里,身體軀干可以在柔韌性上作一些變化,或者對局部姿態(tài)做一些調整,比如手臂的伸展方向,方式,腳點地的位置和膝蓋的曲直…造型就會多起來。
學習是一個循序漸進的過程。從簡單處著手,進行深入挖掘,仔細體會其中的聯(lián)系和變化。
第二種是不對稱圖形。顯而易見,通過前面的介紹,我們可以看到很多不對稱的圖形可以由對稱的圖形發(fā)展而來。有一點我要說明,前文提到的幾種圖形都是平面上的幾何圖形。但是人是活的,舞臺是立體的。那么,我們就可以 充分利用舞臺的立體空間。比如,前文提到的“ ”字形,我們又可以這樣做:一方雙膝直立,雙腳打開至肩寬,身體前傾90度。另一方仰躺在前者的背部,雙腳向上直立。兩者雙臂交叉伸直。從側面看是一個“ ”字形。由此可以看出,可以發(fā)展的動作更加豐富了。
不對稱圖形又可以分成平面和托舉兩種。平面不對稱圖形一類是上段提到的由平面對稱發(fā)展而來的;另一類就是利用一 二度空間,兩人順勢發(fā)展動作造型。一般這樣的造型難度系數(shù)大,追求動作配合的順暢和巧妙,能夠展示舞者自身的優(yōu)勢。比如,一方倒踢紫金冠抱住后腳,另一方趴在腳邊下后腰,雙手向后伸展?;蛘呤且砸环艦橹е?,另一方借力做各種高難度動作。托舉動作可以延伸到三度空間。芭蕾舞劇中常見利用三度空間托舉的方式。一 二度空間的托舉從一個動作造型轉到另一個造型,需要舞者雙方互相借力,借巧勁,不能完全依附與另一方的力量。
怎樣互相借力?首先要做到呼吸一致。在動作的過程中,兩者的動律是一致的。要想把一方架到另一方的身上,兩人必須同時用力,保持氣息一致。從一個托舉到另一個托舉,要找到可行的身體接觸點,借助對方的力量才能使造型的轉換完成的穩(wěn)當。在轉換過程中,要十分重視叫腕,膝蓋,腰,頸,手臂這些可“折疊”點,并能夠運用自如。這些可“折疊”點在運動的過程中也可視為“節(jié)奏”點,兩者的身體在互相碰撞中它可以體現(xiàn)力度。
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