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美久廣場(chǎng)舞小蘋(píng)果分解視頻

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  廣場(chǎng)舞雙人舞造型

  舞蹈作品離不開(kāi)動(dòng)作,動(dòng)作展現(xiàn)的就是造型。動(dòng)作與動(dòng)作之間的連接即造型的轉(zhuǎn)換。獨(dú)舞中動(dòng)作的連接要流暢,不能前“言”不搭后“語(yǔ)”,雙人舞更需要兩位舞者的高度配合。雙人舞造型較之獨(dú)舞,應(yīng)該有更多更大的發(fā)展空間。我想就造型方面加以討論和歸納。

  第一種是對(duì)稱(chēng)圖形。許多人認(rèn)為對(duì)稱(chēng)的幾何圖形過(guò)于簡(jiǎn)單,做那些動(dòng)作純粹浪費(fèi)時(shí)間。事實(shí)上,簡(jiǎn)單的東西不一定是差的。簡(jiǎn)單的構(gòu)圖在舞臺(tái)上的表現(xiàn)效果是簡(jiǎn)潔明了。看過(guò)一系列令人眼花繚亂的高難度技巧動(dòng)作和變化復(fù)雜的造型之后,這種非常直白的造型的確易于觀眾接受,就像詩(shī)句寫(xiě)得“通俗易懂”一樣。

  而且,對(duì)于簡(jiǎn)單構(gòu)圖多方面的思考和實(shí)踐練習(xí),能夠逐漸挖掘我們的潛能,向更多的 動(dòng)作,空間里去延伸。很多簡(jiǎn)單的幾何圖形造型視覺(jué)效果上也是不錯(cuò)的餓。比如,兩人面對(duì)面,右肩對(duì)著另一方的左肩,兩人肩膀相靠那一側(cè)的腳直立,另一只腳向后延伸,同時(shí)身體前傾,一方抓住另一方抬起的腳,形成一個(gè)大寫(xiě)的 字形。同樣面對(duì)面,另一側(cè)手臂和腳向旁打開(kāi)點(diǎn)地,是一個(gè)大寫(xiě)的“ ”字形,還有“ ”字形,“ ”字形,“ ”“ ”字形…在這些基本的幾何圖形里,身體軀干可以在柔韌性上作一些變化,或者對(duì)局部姿態(tài)做一些調(diào)整,比如手臂的伸展方向,方式,腳點(diǎn)地的位置和膝蓋的曲直…造型就會(huì)多起來(lái)。

  學(xué)習(xí)是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。從簡(jiǎn)單處著手,進(jìn)行深入挖掘,仔細(xì)體會(huì)其中的聯(lián)系和變化。

  第二種是不對(duì)稱(chēng)圖形。顯而易見(jiàn),通過(guò)前面的介紹,我們可以看到很多不對(duì)稱(chēng)的圖形可以由對(duì)稱(chēng)的圖形發(fā)展而來(lái)。有一點(diǎn)我要說(shuō)明,前文提到的幾種圖形都是平面上的幾何圖形。但是人是活的,舞臺(tái)是立體的。那么,我們就可以 充分利用舞臺(tái)的立體空間。比如,前文提到的“ ”字形,我們又可以這樣做:一方雙膝直立,雙腳打開(kāi)至肩寬,身體前傾90度。另一方仰躺在前者的背部,雙腳向上直立。兩者雙臂交叉伸直。從側(cè)面看是一個(gè)“ ”字形。由此可以看出,可以發(fā)展的動(dòng)作更加豐富了。

  不對(duì)稱(chēng)圖形又可以分成平面和托舉兩種。平面不對(duì)稱(chēng)圖形一類(lèi)是上段提到的由平面對(duì)稱(chēng)發(fā)展而來(lái)的;另一類(lèi)就是利用一 二度空間,兩人順勢(shì)發(fā)展動(dòng)作造型。一般這樣的造型難度系數(shù)大,追求動(dòng)作配合的順暢和巧妙,能夠展示舞者自身的優(yōu)勢(shì)。比如,一方倒踢紫金冠抱住后腳,另一方趴在腳邊下后腰,雙手向后伸展?;蛘呤且砸环艦橹е硪环浇枇ψ龈鞣N高難度動(dòng)作。托舉動(dòng)作可以延伸到三度空間。芭蕾舞劇中常見(jiàn)利用三度空間托舉的方式。一 二度空間的托舉從一個(gè)動(dòng)作造型轉(zhuǎn)到另一個(gè)造型,需要舞者雙方互相借力,借巧勁,不能完全依附與另一方的力量。

  怎樣互相借力?首先要做到呼吸一致。在動(dòng)作的過(guò)程中,兩者的動(dòng)律是一致的。要想把一方架到另一方的身上,兩人必須同時(shí)用力,保持氣息一致。從一個(gè)托舉到另一個(gè)托舉,要找到可行的身體接觸點(diǎn),借助對(duì)方的力量才能使造型的轉(zhuǎn)換完成的穩(wěn)當(dāng)。在轉(zhuǎn)換過(guò)程中,要十分重視叫腕,膝蓋,腰,頸,手臂這些可“折疊”點(diǎn),并能夠運(yùn)用自如。這些可“折疊”點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中也可視為“節(jié)奏”點(diǎn),兩者的身體在互相碰撞中它可以體現(xiàn)力度。

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