不同的服飾能說明人們的不同身份。下面是學習啦小編整理的一些關于芭蕾舞練習服怎么穿的資料，供你參考。

　　1、芭蕾舞練習服穿戴

　　話劇演員要受服飾的限制和支配，下意識地扮演各種姿態(tài)及動作，舞蹈演員也是如此。譬如穿上芭蕾舞裙的緊身上衣會使人覺得女芭蕾舞演員的上身長。這種感覺有利于防止產(chǎn)生女芭蕾舞演員的腰部弱不禁風的錯覺，女演員由于雙腿裸露且因穿著短裙而增添了嫵媚，膝蓋和腳也就自然則然地繃緊。若穿著垂蕩的長裙，女演員的線條自然也就變得更加多姿，腰部可以隨意扭動，還可采用更多的屈膝動作。因為利用了長裙的姿態(tài)完美的飄動而令人產(chǎn)生飄逸的感覺。由此可見，服飾有意或無意地確實影響著舞蹈演員的扮相及動作。

　　膝蓋部位不起皺紋的，筆挺的緊身褲能使雙腿有一種莊重的，挺拔的感覺;針織質(zhì)量良好的，美觀的緊身短長衣，高領長袖緊身衣或襯衫會使舞蹈演員看起來好象已打扮定妥，準備好起舞了。衣服領子的形狀甚至會使脖子看起來縮短了，或拉長。例如，馬球衫的領子會使得那些雙肩高高的，或?qū)拰挼娜孙@得格外難看，會使得穿這種球衫的人感到是在從事業(yè)余舞蹈活動而心神不定。裁成圓形的短裙對豐滿的臀部來說也是件災難性的服裝，質(zhì)量差的褶邊應遭到譴責。最理想的情況是，沒有任何東西損害著舞蹈演員身體的線條，既沒選錯顏色也沒穿上肥大的袖子或裙子。應當記住，甚至連腰帶束得過緊也會使橫隔膜在腰上端，胯在腰下部凸出，從而損害了軀干的修長感和原來形狀;還要記住，在受訓或排練時，不要攜帶手表、手鐲、耳環(huán)以及別的小裝飾品，因為這些東西只能起妨礙作用，會令人產(chǎn)生不愉快的感覺。我并不提倡只要外表象個舞蹈演員，一切問題就解決了，而僅僅是想說明，演員的服飾一露面就令人產(chǎn)生“絢麗而不俗，不亂搞標新立異”的感覺未嘗不是個優(yōu)點。

　　有些舞蹈演員事先已準備好會碰到很多困難和煩惱，但卻懷著不會順利通過的情緒進行工作。有些真的負了傷的或不可避免地負了點小傷的學生，他們在踝骨上穿著羊毛短統(tǒng)襪子，雙臂及腰緊緊地套著運動衣，他們在踝骨上穿著羊毛短襪子，雙臂用腰緊緊地套著運動衣，“發(fā)疼”的咽喉繞著圍巾。結果真象畫了一幅雜七雜八的針織品亂堆在一起的寫生圖。這些學生從精神狀態(tài)來看是病態(tài)的，或是自我憐惜，或更象是采取這么一種態(tài)度：你們應當替我難過，因為我在上這一課時，肉體極端痛苦，但因我的身體素質(zhì)剛強而頂下來了。真的受傷是應該得到治療和包扎(以包扎踝骨為例，包扎方法有正確的也有不正確的)。進行訓練時，身體當然應該保持暖和，但絕不應該處于賣弄力氣或效率很差的狀態(tài)。有時候這種不得體的穿戴完全由于懶惰的緣故，造成學生在上課時外表窩窩囊囊，好象是穿著從拍賣行購買來的舊衣服一親。學生如果感覺不敏銳，看不到他們打扮成一個多么滑稽可笑的形象的話，阻止他們?nèi)绱搜b扮的最好的辦法也許是教師在他們童年時代受訓期間內(nèi)，堅持學生的服飾要整齊劃一，嚴格執(zhí)行服飾整潔的規(guī)章。這樣做，可能會妨礙和限制學生的個性的發(fā)展，因此，最好的方法當然是早點對他們灌輸一些審美觀，然后才可以聽任學生自己去選擇服飾的顏色和式樣，并希望他們不會拋棄先前培養(yǎng)起來的情趣。

　　2、頭發(fā)的處理

　　女演員上課或排練時，梳頭發(fā)的方法是隨著流行的發(fā)型不同而互異，這樣處理是正確的。發(fā)型美觀與在思想上跟上在芭蕾練功房這塊小天地的外面正在發(fā)生的變化是重要的。唯一不變的規(guī)則是，頭發(fā)無論梳成什么式樣，一定要保證不會松散。那就是要求發(fā)夾、發(fā)針一定要牢牢固定住，保證不會給甩掉，如甩進舞伴的眼睛里。束住頭發(fā)的發(fā)箍或手帕必須扎得穩(wěn)穩(wěn)妥妥?，F(xiàn)在已很少人使用發(fā)網(wǎng)了，因為大多數(shù)女演員都留有長發(fā)，可以把頭發(fā)絡在后面扎個結。當今男人的頭發(fā)也留得較長，所以他尋找扎頭發(fā)的器具以免在旋轉(zhuǎn)或跳躍時，頭發(fā)不致蓋住臉部，今天很多男演員通常選用一條狹長的帶子沿著眉毛綁住以防頭發(fā)散落，看上去非常像奧林匹斯山美麗的神像。

　　舞蹈演員參加舞團之前應學會怎樣根據(jù)舞臺需要將自己頭發(fā)梳成各種不同的發(fā)型。在大型歌劇院內(nèi)設有理發(fā)師，但也不總是這樣的，在巡回演出中當然不會有理發(fā)師跟著。不會獨自處理自己的頭發(fā)，假發(fā)或頭飾的女演員不能算是舞蹈界的行家。幾乎一切有經(jīng)驗的女演員都知道，由別人往自己的頭發(fā)插發(fā)針是無濟于事的，因為她們在做第一次立腳尖動作后，沒有夾緊的發(fā)夾非但會掉落，而且頭部還會失去和原以為插得很緊的發(fā)夾保持著很牢固的接觸的感覺。人們在跳舞時是不戴上帽子或套上假發(fā)的，所以發(fā)夾應成為頭部的一個組成部份。

　　3、高領長袖緊身衣

　　女演員可根據(jù)自己的愛好選穿這種緊身衣。淺顏色最動人，最適合舞蹈專業(yè)。在舞蹈表演，當然需穿粉紅色緊身褲和淺色的，整潔的上衣。在黑色帷幕前表演時，穿這種顏色的服裝尤其重要。若穿了黑色的，觀眾就難以辨認出她。同樣的道理男演員也應避免穿黑色的或深色的練功衣，他們身邊一定要具備有許多干凈的白背心，襯衫與短統(tǒng)襪子以便在一天練功中頻繁地更換。

　　絕大多數(shù)女演員在緊身衫褲底下不再穿別的東西，因為她們欲顯露高領緊身衣下端的肉體的話，在緊身褲底下再穿襯褲會損害腿部線條的美;上身只有在胸部需加以襯托時才穿上胸罩。很多女演員的胸部相當扁平，這是因為她們的胸部位置生來較高，所以總是設法不讓胸部高聳;或者是因為她們做了大量的跳躍動作引起胸部收縮?

　　男演員需穿織得很好的下體護身，從受訓開始就應向?qū)ｉT出售舞蹈用品的商店購買這種東西。有些女演員也穿彈性的下體護身(有時候被稱為腹帶)。穿下體護身的習慣雖已逐漸消逝，但我個人覺得在做非常消耗體力的托舉時，一般指的是雙人舞，這種護身是下腹的一種支撐物，值得推薦。婦演員初次束著腹帶時所以常常會產(chǎn)生受壓抑的感覺這是因為她們沒有正確地運用骨盆力量的緣故。因此，穿著這些重量輕，彈性足的下體護身，從表演技能的角度來看是有好處的。

　　別的規(guī)章是：絕不用別針當修補工具別在衣服上，因為別針一脫離頂部向外伸張時會刺傷舞伴;不許用能擦傷別人的腰帶或扣子;女演員不可束有伸縮性的腰帶，因為它會從腰部滑到肋骨，男演員挺舉她時會找不到可緊握她的地方;要勤洗練功服，確保個人衛(wèi)生，不攜帶零零碎碎的，尖狀的裝飾品。做到上述各節(jié)規(guī)定，一切就會進行得很順利。

　　4、緊身衫褲

　　從我個人來說，我是強烈反對黑色緊身衫褲的，因為穿上它，就會使腿部的陰影失去了立體感，而教師從這種立體感才能更好地觀察學生的肌肉活動。許多女演員認為穿上黑色緊身衫褲會使身體顯得苗條，這可說服不了我。即使真的是這樣的話，女學生或女演員穿著這種顏色的緊身衫褲在教室大鏡子里或在舞蹈臺上為自己造型時，因體形不真實也不能從中獲得多大的好處。我認為，最好是適其道而反——每天在教室里受訓時不因裝飾而失去立體感，在舞臺演出時務求造型真實。

　　用羊毛緊身褲或護腿長襪，套在彈性尼龍緊身衫褲外面時，舞蹈演員一定不會真正覺得暖和。進行扶把練習時可穿上這些東西，在排練中略作休息時也呆以穿，但總會覺得身上羊毛之類的東西太多。過于依賴外來的東西取得舒適感會錯認這些東西是取暖的必需品而忽視肌肉本身在做課前預習時的發(fā)熱。一般說來，皮膚表面冷卻時，血液在周身循環(huán)比較快并以自然的，正常的方式輸送營養(yǎng)給筋肉，舞蹈演員本人對這一點最有判斷能力。他們在做完扶把練習后開始做中間練習之前脫掉護腿長襪時，如果發(fā)現(xiàn)雙腿突然發(fā)冷與乏力，那么他們就知道他們所做的扶把練習等于白費，換句話說，等于一點也沒有練過功。

　　假如為了容易出汗以便減輕體重而穿上厚厚的緊身衫褲時，必須注意不要過多地采用這種不可靠的方法。橡膠的或尼龍的內(nèi)褲危害性特別大，因為穿了這種內(nèi)褲，皮膚難以透氣，雖大量出汗但肌肉卻不會產(chǎn)生熱，出現(xiàn)了這種情況非但增加舞蹈演員受傷的危險，而且還會使演員身體衰化，體力受到嚴重摧殘。流汗本來是自然的，正常的生理現(xiàn)象，等于在演員身上涂了一層油，使他們表演時更快，但過份依靠大量出汗使身體苗條的方法收效是非常緩慢的，因為經(jīng)過激烈練功后喝了一杯水，剛才排泄掉的液體又回到身體內(nèi)部來。我也不主張穿田徑運動服，不僅因為練功時在這些肥大寬松的褲腿底下，各種拖泥帶水的習慣動作會人不知鬼不覺地悄悄溜進去，還因為這種褲子不象緊身褲穿起來服貼，這種服裝總是礙手礙。不管它們尺寸多大，也不管這種衣料彈性多足，做屈膝動作時，膝部會受壓，踢腿時，大腿肌肉也會受壓。這種運動服只能在排練間歇休息時穿，但千萬別穿上濕轆轆的運動服。