寫黃家駒的文章
寫黃家駒的文章
黃家駒，中國男歌手、原創(chuàng)音樂人、吉他手，華語樂隊(duì)Beyond的主唱及創(chuàng)隊(duì)成員。下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的寫黃家駒的文章，希望大家喜歡。
寫黃家駒的文章篇1：紀(jì)念家駒
每年的六月所有的BEYOND迷都會像我一樣，在內(nèi)心里默默悼念著這個樂團(tuán)的靈魂人物 黃家駒.為什么"每年"，真說不上原因.黃家駒之于我們這些愛樂者，完全是一個精神圖騰.他的音樂給我的震撼即影響就像是思想的一部分，無法摸去的一部分.
每個家駒迷也許都清楚的記得第一次與BEYOND的邂逅，像我們這些80年代的生者大都是在70年代的言談中認(rèn)識BEYOND.而當(dāng)我們正狂熱聽著家駒的激情的時候才慢慢知道他已經(jīng)是一個過世的歌者了.于是我們更加瘋狂的愛者家駒的歌.有人評論說，若家駒不死，他的歌也不會這么的紅.不論評論者是什么態(tài)度，反正這話多少有點(diǎn)道理.家駒的死成就了BEYOND的樂壇影響力.然這也許正是悲哀所在.悲哀的不是BEYOND，而是整個華語樂壇.
我們這代人是"新""舊"文化的過渡群體.我沉思于<大地>給我的理想思考，我豪邁于<長城>給予我的歷史滄桑，我迷惘于<你知道我的迷惘>，我激情于<沖開一切>.在那些患得患失的日子里我用家駒的歌給我精神引導(dǎo).家駒的歌在我的高中歲月是我精神食量的全部.不敢說家駒的音樂有多么的偉大，在我心里整個華語樂壇壓根就沒人在音樂與思想雙層面和家駒相提并論的.崔鍵"不明白這世界變化快"，羅大佑憤青于"臺北不是我的家"，鄭智化安慰于"風(fēng)雨中的痛算不了什么"，達(dá)明一派浪漫于"冷冷清風(fēng)吹飄雪"，王杰迷惑于他"是否真的一無所有"......這些一大批80年代的歌者形成了那時的文化氛圍然終究被時間所淡化，被成長淡化，被年輕淡化.然我驚起自己為何，這么多文化音樂者偏偏家駒在我們的心目中的地位始終不到.是因?yàn)榧荫x的死? 本以為答案應(yīng)該是這樣了. 可是陳百強(qiáng)死了，不幸的是他的流行也走了.張雨生英年早逝了，他的未來的夢在天國得以延續(xù)，然在這世間卻不在燦爛，張國榮跳了，把他一生的傳奇變成一部小說讓人在愚人節(jié)那天回味.而家駒則成了經(jīng)典(這么說不為過).
<再見理想> 打開了BEYOND的音樂夢想，再見者不是失落后的訣別而是逆境中的豪邁.這首歌也成了BEYOND在我心中最為立志的歌."心中一股沖勁勇闖"洗卻昨日的憂傷，忘卻昨天的傷痛，我們的目光在前方.<昔日的足跡>，這首世榮的詞我以為是BEYOND寫的最為詩意的詞，而配合家駒的曲，把對故土的所思所想沙露無疑.正真的經(jīng)典從<大地>開始，雖然它是BEYOND流行的標(biāo)志，這并不妨礙這首歌的深度，甚至比所謂的藝術(shù)更為有深度.歌詞與曲律如此完美的配合，歌詞的大氣與曲調(diào)的豪氣一拍即合.每個人都應(yīng)該聽聽這首歌給人心靈的思考. <真的愛你>也許是大部分樂迷接觸BEYOND的第一首歌，也是最為流行的歌.正因?yàn)檫@樣雖然這是一首送給母親的歌于我卻只有"流行"而已.要列舉BEYOND的經(jīng)典也許得花好長的篇幅才能詮釋完整的BEYOND.于是我自己問自己BEYOND是什么?是一支流行樂隊(duì)?是一種不死音樂精神?是一種理想希噓?是一種超越精神.每個人有每個人心中答案.于我看來，BEYOND只屬于青春.青春里有什么?激情，沖動，懵懂，挫折，理想，愛情，歡笑，哭泣，不服，叛逆，桀驁不馴，張揚(yáng).... 一切與青春的相關(guān).
音樂本應(yīng)該是種文化，是種精神長久食量.而今音樂成了所謂走秀的"才華"，是種天天換口味的快餐，是音樂之外的那些舞蹈.我們的青春歲月越走越遠(yuǎn)，伴隨我們記憶中的歌聲越來越少，BEYOND解散了，結(jié)束了一代人的思緒，家駒已逝，歌者精神長存........ 我相信每年的今天都會有"不忘卻的紀(jì)念"，紀(jì)念著我們青春中的家駒.
家駒，天國安息!
寫黃家駒的文章篇2：念駒
整個上午，都盯著手機(jī)屏幕，寫這篇稿子：
家駒的忌日，平常的一天。
曾在網(wǎng)上看到這么一句話：“真搖滾上天堂，偽搖滾走四方。”
十幾年前，家駒不滿于“只有娛樂圈，沒有樂壇”的香港，懷揣著音樂理想，和同伴們?nèi)ト毡景l(fā)展，后來只身去了天國。他“在最光輝燦爛的時候把生命一下子玩到了盡頭。”他不必經(jīng)歷后搖滾時代的頹廢和沒落，他的光輝是永恒的。
越了解他，我就越不把他當(dāng)名人看待，他只是個對音樂十分癡迷、有良知、有追求的普通人。他和其他樂隊(duì)成員都是低下層出身，沒有什么背景，沒人捧。第一張唱片《再見理想》是自資的;88年，唱片公司對還沒什么名氣的四子說，如果下一張唱片再不好賣的話，你們就走人吧!所幸，我們聽到了《大地》，一首首郎郎上口的經(jīng)典曲目在隨后幾年里陸續(xù)誕生。
世榮說，現(xiàn)在香港樂壇的環(huán)境比以前更糟了。的確，如今很難找?guī)资啄芙?jīng)得起時間考驗(yàn)的粵語流行歌曲。唱片公司、歌手和聽眾的關(guān)系，就如同快餐店、盒飯與顧客的關(guān)系：快餐店老板費(fèi)盡心思把盒飯包裝出來，賣給顧客，顧客吃盒飯時固然愜意，吃過之后把筷子飯盒往垃圾桶一扔，最后往馬桶一蹲，拉過之后誰還記得誰?靠包裝，靠姿色，靠一兩首在短時間內(nèi)在大街小巷都聽得到的歌曲，很多‘星’們紅了，綠了，紫了。再過一段時間，又消失了，猶如煙花，又如劃過夜空的流星。
很多歌星都是‘情歌專業(yè)戶’，整天都是你愛我我愛你之類的小情調(diào)。從這個角度講，B安在華語流行樂壇可謂是開創(chuàng)了‘非情歌時代。’家駒說，我所感受到的，我會用歌曲表達(dá)出來，要想感動別人，先得感動自己。他們的歌曲題材廣泛，從歌頌無私母愛的《真的愛你》，到表現(xiàn)深沉父愛的《報答一生》;從描寫樸實(shí)無華勞動者的《農(nóng)民》，到獻(xiàn)給南非那位為爭取人權(quán)而奮斗一生的黑人領(lǐng)袖曼德拉的《光輝歲月》;從傾訴人生失意的《灰色軌跡》和《午夜怨曲》，到表達(dá)孤獨(dú)落寞的《再見理想》和《誰伴我闖蕩》，再到激勵青年斗志的《不再猶豫》和《海闊天空》;從詰問歷史的《長城》，到縈繞家國情懷的《大地》，以及暗喻香港回歸的《爸爸媽媽》......他們是用內(nèi)心感受去做音樂，所以避免了歌詞的浮躁和不知所云，所以常常引起聽眾的共鳴。心靈的共鳴是不會過時的，所以B安的作品仍被廣泛傳唱，家駒仍被眾多聽眾所懷念。
90年去非洲巴布亞新幾內(nèi)亞，以及其后的幾次非洲之行，讓他們的音樂更貼近勞苦大眾。家駒用良知和靈感，為爭取更多人對貧困非洲的關(guān)注，寫下了《可知道》;為滿是戰(zhàn)爭創(chuàng)痕的非洲兒童，寫下了《AMANI》......無法忘記在肯尼亞一個簡陋的教室里，在講臺上，家強(qiáng)用手指著黑板上的歌詞、伴著家駒的吉他彈奏聲和世榮、貫中的拍手聲，班上的全體小朋友與B安合唱《AMANI》的情景;也無法忘記91年他們在香港紅館開的那場‘生命接觸’演唱會上，唱《AMANI》時，舞臺的投影屏上放的那些非洲兒童的鏡頭。
臺上的家駒似乎風(fēng)光無限，然而誰知道他那時不時向觀眾展露的和藹笑容背后，隱含多少艱辛?家駒沒什么錢，很多人可能不信。開始我也不信，印象中出名后的歌星哪個不是大款?家駒說，每次演出賺回來的錢要分成四份，每人實(shí)際所得有限，而他和貫中單是維修吉他費(fèi)用已需40萬，費(fèi)用之巨可想而知。他們重視樂器多于在衣著方面下功夫。而為了生存，他們不得不去拍一些電影及電視節(jié)目。所以，他曾奉勸：如果想賺大錢就別組樂隊(duì)。
寫黃家駒的文章篇3：我的哥哥黃家駒
每年端午節(jié)，在香港大嶼山的大澳漁港，總會響起龍舟競渡的鑼鼓聲。
1993年6月24日，農(nóng)歷五月初五的清晨，大澳依然有龍舟拖著載有神像的小艇巡游水道，岸上居民朝著龍舟祭拜，祈求闔境平安。而就在幾個小時前的日本，在一場游戲節(jié)目的錄制現(xiàn)場，黃家駒從舞臺不慎跌落，頭部最先著地，陷入昏迷。
一起參加節(jié)目的黃家強(qiáng)在舞臺上目睹了哥哥發(fā)生意外的整個過程。在醫(yī)院急診室外等候的時間里，他感到害怕，給香港的父母打電話，“你們快來，二哥出事了。”老人聽到消息，一邊被意外的打擊擊中，一邊卻又在本能地保有著某種期待，“今天是端午節(jié)，很難出事的，他一定沒事。”
一周后，黃家駒去世。那個端午節(jié)短暫的凌晨，是他人生中度過的最后一個節(jié)日。
而對他的懷念與批判，在接下來的20年中一直余音繞梁。這個夏天，在黃家駒逝世20周年的前與后，記者兩次專訪黃家強(qiáng)。拋開Beyond團(tuán)員的身份，這里只有一一個弟弟對哥哥的最樸素的理解。
那個每年都會舉辦“龍舟游涌”的大嶼山，是少年時兄弟二人最常去的度假地點(diǎn)。如今，回憶起和哥哥共度的歲月，十幾歲時在大嶼山燒烤、游泳、租住民宿的日子依然是最先在黃家強(qiáng)腦海中浮現(xiàn)的場景。
“家駒喜歡召集朋友，組織各種活動。”黃家強(qiáng)印象中的哥哥性格開朗，精力充沛，從那時起便是朋友圈中自然而然的領(lǐng)導(dǎo)者。
70年代的香港，大多數(shù)經(jīng)濟(jì)并不寬裕的家庭會選擇申請租住政府提供的公共房屋，租金便宜，面積也剛好適應(yīng)普通家庭的生活需要。其中歷史最為悠久的一個社區(qū)便是蘇屋邨。它的設(shè)計(jì)就像一個布滿抽屜的組合柜，最大程度地承載著居住需求。那時，黃家駒的父母就帶著五個子女，住在其中的一個抽屜里。
公屋的每一層都有二十幾戶家庭，而一個家庭中七八個人住在一起更是常有的事。兄弟二人并不為此感覺困擾，這樣的生活環(huán)境反而為他們帶來了眾多朋友相伴的少年時光。“那時朋友很多，一出來整一行都是小孩。打打鬧鬧，我們都是野孩子。”
蘇屋邨向北十幾公里的猴子山(金山郊野公園)是野孩子們的游樂場。周末的上午，黃家駒常常會偷偷帶著弟弟，和朋友們走上一個多小時，到山頭抓草蜢、蜻蜓，或者跳進(jìn)山下的水庫里游泳。水庫的水很深，還會偶爾被爛木頭、碎玻璃劃傷，但這些小小的危險完全無法阻擋野孩子瘋玩瘋鬧的熱情?；貞浧鹕倌甑暮蠡▓@，黃家強(qiáng)仿佛重新置身其中，神情變得輕松起來，“我和家駒就是在山頭這種環(huán)境之下長大的，比現(xiàn)在小孩的生活有趣得多。”
由于相差只有兩歲，黃家五兄妹中的老四和老幺，從小就玩在一起。這種關(guān)系在黃家強(qiáng)加入Beyond后，變得更加堅(jiān)不可摧。
“如果不是因?yàn)榧荫x，我可能這輩子都不會玩音樂。”黃家強(qiáng)曾多次在公眾場合這樣表達(dá)。但最初令他反感的，卻也正是哥哥黃家駒所玩的音樂。
正如許多傳奇的人生始于不那么傳奇的開始一樣，黃家駒的音樂之旅源于在父親的機(jī)械廠房玩耍時，撿到的一把破吉他，那年他15歲。
從此，在黃家強(qiáng)的印象中，哥哥外出和朋友聚會的時間少了，更多的時間留在房間里練習(xí)吉他。起初練習(xí)的是一些基本指法和旋律，過程很枯燥，“一點(diǎn)也不好聽”。一般下午練習(xí)時，只有兄弟二人在家。黃家強(qiáng)覺得吵，賭氣把電視聲音開大，黃家駒就會彈得更大聲，兄弟倆一聲不吭，用手指彼此較勁。
較勁持續(xù)了三四年，直到有一天，他被搖滾樂的“好玩”吸引了，開始在黃家駒的推薦下學(xué)習(xí)鍵盤，隨后改學(xué)貝斯。1983年，19歲的他加入Beyond，開始在事業(yè)上同哥哥產(chǎn)生交集。
邀請黃家強(qiáng)加入Beyond的是葉世榮，并非黃家駒。當(dāng)時，黃家強(qiáng)剛剛練習(xí)貝斯半年，他猜想也許是哥哥覺得自己技術(shù)還不夠好才沒有找他。
在黃家強(qiáng)眼中，黃家駒是個倔強(qiáng)的人，做事情總有自己的邏輯。“怎么去玩一個游戲他都有要求，有時候甚至覺得這個道理就是真理。”
小時候十幾個孩子一起打排球、踢足球，黃家駒永遠(yuǎn)是其中最認(rèn)真的一個。別人犯規(guī)對于他來說是很嚴(yán)重的事情，他會發(fā)脾氣，沖上去和對方理論，要求嚴(yán)格按照規(guī)定游戲。“只有他一個人很認(rèn)真的時候，其他人都不會跟他去斗嘴，就讓他玩。”笑著吐出這番話時的黃家強(qiáng)，看上去更像是一位兄長。“他并沒有錯啊，只是嚴(yán)格一點(diǎn)，那我們就跟著他的規(guī)定去玩就好啦。”
很難說黃家強(qiáng)所說的僅僅是游戲，還是音樂。
黃家強(qiáng)對哥哥寬容又依賴。雖然僅僅年長兩歲，但在黃家強(qiáng)心目中，黃家駒有足夠的作為兄長的威嚴(yán)。他在生活上，更在音樂上引領(lǐng)著黃家強(qiáng)。
起初為了謀生，Beyond的四人并沒有全職做音樂。黃家駒做過辦公室助理、紡織廠采購，最后在葉世榮的介紹下，到了保險公司做銷售員。
黃家強(qiáng)說他的業(yè)績并不好。黃家駒對自己的要求就是公司規(guī)定的保險單數(shù)，不夠單他就去馬場找客人，找夠了客人就回家練吉他。那段時間里，在Beyond位于香港洗衣街的練習(xí)室，日后著名的“二樓后座”中，常常能夠看到這幾個年輕人匆匆聚在一起，西裝筆挺地彈撥吉他，敲擊架子鼓，瘋狂搖滾。
1987年，專輯《阿拉伯跳舞女郎》發(fā)行之后，樂隊(duì)決定全職做音樂，賭一次前程。實(shí)際上，所謂的全職，也只是在發(fā)片間隔期，一周兩次，到酒廊駐唱。
不同于大多數(shù)“酒廊歌手”，Beyond只唱自己的歌，但他們并不指望和臺下的觀眾——或者說顧客——有更多的互動。“明知他們不聽你，互動煩到他們，別人會罵你。”有時也會有一些歌迷慕名趕來，環(huán)繞在離舞臺最近的地方，“一直看著他們唱，不看太遠(yuǎn)就好了。”
很難說那段并不順利的全職音樂人經(jīng)歷究竟給黃家駒帶來了哪些影響，哪些堅(jiān)持被消磨，又有哪些熱情被加強(qiáng)。黃家強(qiáng)仍然記得，在新專輯發(fā)行之前，唱片公司明確地告訴樂隊(duì)，“如果新專輯還是不能賣，這張結(jié)束你們就回家吧。”
時隔一年后，新專輯《秘密警察》一舉達(dá)到雙白金(10萬張)銷量。在這張專輯中，已經(jīng)褪去了此前樂隊(duì)的硬搖滾風(fēng)格和各種稀奇古怪的實(shí)驗(yàn)性元素。他們脫掉之前封面上離經(jīng)叛道的阿拉伯裝扮，剪短頭發(fā)，換上清爽的白色西裝。在音樂風(fēng)格上，也開始顯現(xiàn)出某些更加適應(yīng)大眾品位的改變。
現(xiàn)實(shí)者稱贊這是黃家駒的聰明之處，理想者認(rèn)為這是偶像的無奈妥協(xié)。在黃家強(qiáng)看來，這種妥協(xié)卻恰恰是哥哥的另一種堅(jiān)持。
“不是妥協(xié)，是適應(yīng)。”他強(qiáng)調(diào)。他說對于這種適應(yīng)，黃家駒并沒有表現(xiàn)出太多掙扎，反而是自己接受起來比哥哥更慢一些。
黃家駒再一次用自己的道理說服了弟弟。他告訴黃家強(qiáng)，樂隊(duì)必須要把音樂的水平拉低一點(diǎn)，做得更簡單，吸引到普通歌迷后，才能有更多資本去做自己喜歡的音樂。“其實(shí)一直都在變化，說回來只是我們善于變化而已。”
變化的過程中，黃家強(qiáng)始終追隨著哥哥，他信服哥哥的判斷。
他印象中，黃家駒內(nèi)心敏感，視野廣闊，不僅局限于音樂，“對世界上的一切事情，都有自己的看法”。
在他看來，哥哥的這種思考在1991年非洲慈善之行歸來后得到了明顯的加強(qiáng)。之前在慈善團(tuán)體的邀請下，黃家駒完成了一次對新幾內(nèi)亞的探訪。當(dāng)他回來再次受邀探訪非洲的時候，就叫上了團(tuán)隊(duì)的另外三名成員。黃家強(qiáng)記憶中，哥哥當(dāng)時的態(tài)度熱切而真誠，“他說你們?nèi)齻€一定要跟我去，我看到了很多事情，你們也應(yīng)該去看。”
這次東非之行對黃家強(qiáng)的沖擊同樣巨大。一方面，他被眼前非洲真實(shí)的貧困狀態(tài)所震撼;另一方面，他也對哥哥的精神世界有了更多理解和認(rèn)同，哪怕在某種程度上，還只是停留在一個宏大的概念層面。
黃家強(qiáng)并不把哥哥的這種熱情看做是對政治的關(guān)心。相反，他依然覺得黃家駒并不是一個關(guān)心政治的人。“反戰(zhàn)、公平是搖滾樂很普遍的題目。雖然我們不是很政治的樂隊(duì)，但是也順其自然地走到了反戰(zhàn)。”
黃家駒善于把思考轉(zhuǎn)化成就著旋律吐出的歌詞，而弟弟黃家強(qiáng)，更習(xí)慣用“自由、平等、愛、和平”這樣的一連串詞匯來形容對黃家駒思考內(nèi)容的理解。
1992年，黃家駒扔下“只有娛樂圈，沒有樂壇”的香港，和Beyond成員一起奔赴日本——他們眼中更優(yōu)質(zhì)、純粹的音樂所在，最終卻意外跌落在娛樂舞臺上。當(dāng)時他們參加的那檔當(dāng)紅游戲節(jié)目，叫“想做什么，就做什么”。
由于在日本還沒有站穩(wěn)腳跟，只辦過一場一兩千人參加的小型演唱會，而朋友大都在香港，黃家強(qiáng)覺得，那段時間大家過得并不算開心。
他沒有問起過黃家駒，越是親近的人之間，似乎越是有些話難以啟齒。但他猜想，有一首歌《遙望》，也許是黃家駒在日本創(chuàng)作的。“隨著歲月，無盡愛念，藏在于心里，像冰峰的眼光失去了方向”。
黃家駒曾說過，“我背著吉他，就像背著一把寶劍。”意氣風(fēng)發(fā)的他不曾想到，自己會以這種方式離場。他也不會再有機(jī)會看到20年后，同樣是搖滾青年的弟弟變得更加穩(wěn)重、務(wù)實(shí)，成家立業(yè)，手中的貝斯變成兩個嗷嗷待哺的嬰兒。
20年了，一切似乎都在漸漸淡下去。當(dāng)時目睹哥哥從舞臺上摔下去時，黃家強(qiáng)腦中一片空白，他說自己只有一個念頭——“摔下去的不該是他，應(yīng)該是我。”多年之后，激動的情緒漸次平復(fù)，而那段過往，他卻依然很怕提起。不敢提，也不想提。
黃家駒離開后，樂隊(duì)剩下的三名隊(duì)員重返香港。當(dāng)回到曾經(jīng)共同寫歌、練琴的練習(xí)室時，常坐的位置還在，卻永遠(yuǎn)缺席了那個曾經(jīng)一起聊天、玩笑、揮汗如雨的兄弟，黃家強(qiáng)說自己甚至不敢碰哥哥留在里面的東西。
“當(dāng)你自己真正經(jīng)歷了傷心難過的事情后，你會知道——原來時間真的沒用，什么也沖淡不了。”
總會有一些曾經(jīng)共同生活的細(xì)節(jié)被沖淡，他現(xiàn)在已經(jīng)很難回憶起年輕時和哥哥常聊的話題了。但時間，也同樣會選擇性地加強(qiáng)另外一些記憶。比如年少時在大嶼山度假的時光，比如剛剛組建樂隊(duì)時一起排練的場景。黃家強(qiáng)喜歡回憶十幾歲的那段歲月，“可能是因?yàn)槟菚r比較輕松，沒有太多所得和損失。”
他說自己偶爾也會夢到黃家駒，多半是一些瑣碎的生活場景。“夢里從來都不會發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)走了”，黃家強(qiáng)說，做這樣的夢時他總是覺得很舒服，就好像哥哥還在生活里。
黃家強(qiáng)說自己現(xiàn)在有時會翻看哥哥舊時的照片，而聲音和影像至今不敢主動接觸，特別是慢歌。
曾經(jīng)在表演時站在哥哥旁邊專注彈貝斯很少唱歌的黃家強(qiáng)，在黃家駒離開后，開始站在舞臺中間演唱。他一度努力試著模仿哥哥的聲音，盡力去唱。一方面渴望他的聲音還留在樂隊(duì)里，以另一種方式得到延續(xù);另一方面，Beyond雖然依然有眾多歌迷，但也有不同的聲音質(zhì)疑樂隊(duì)是否還能再繼續(xù)下去，“我不想別人小看我們”。
后來，黃家強(qiáng)慢慢感覺不再有這個必要。每個人都有不同的音樂態(tài)度和喜好，即便兄弟，也不可能一模一樣。他發(fā)現(xiàn)自己純粹的模仿也終究無法做得比哥哥更好。
他說自己開始試著去延續(xù)家駒的音樂精神，“他對世界的看法”。采訪中，他開始再次使用“愛、和平、世界大同、人權(quán)”這些詞匯來闡述哥哥的音樂精神。
或許是由于采訪中的許多問題，黃家強(qiáng)在哥哥逝世5周年、10周年、15周年以及剛剛過去的20周年都曾回答過，他難以表現(xiàn)出特別的興致;又或許在死亡突然降臨之前，兄弟二人固然親密，實(shí)際上卻并不真正熟悉對方，問及哥哥的想法時，他常常會以猜測作為回答。在某種程度上，他們作為音樂人和音樂人的關(guān)系，甚至超越了哥哥和弟弟的關(guān)系。
也許所有生離死別過后帶來的完整，都不是源于延續(xù)了對方，而是看到了自己。
他說平日里黃家駒創(chuàng)作時都是自己一個人寫歌，錄音時大家才會聚在一起。當(dāng)年試唱《喜歡你》，盡管黃家強(qiáng)知道這首歌旋律感強(qiáng)，多半會火。但那對于他也只是一首流行歌曲，和當(dāng)時自己心目中的搖滾相去甚遠(yuǎn)，“都沒太大感覺”。那一年他14歲。
而就在今年，黃家駒逝世的第20周年，49歲的黃家強(qiáng)為哥哥寫下了一首相似的歌——《好好》。
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