散文應該怎么好寫的方法

新手如何寫好散文呢，下面我就來簡單的介紹一下，在生活、工作和學習中，大家都不可避免的會接觸到散文吧?散文不講究音韻，不講究排比，沒有任何的束縛及限制。你知道怎么才能寫好散文嗎?下面是小編收集整理的怎樣寫好散文，希望能夠幫助到大家。

怎樣寫好散文

首先，必須明確一個散文寫作觀念，即散文的唯一內容和對象是作者的感情體驗。有了散文的內在結構——感情體驗，只要再明確外在結構的核心就可以寫好散文。外在結構的核心是細節(jié)。散文和小說一樣，建立在細節(jié)的描寫和敘述的基礎上，但細節(jié)的排列組合方式不同。可以說，小說組合細節(jié)是“以盤盛珠”，而散文則是“以線穿珠”。小說的“盤”是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯，而細節(jié)只能在這樣的“盤”中有機地展開。散文的“線”，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來，任情揮灑——以感情體驗的表現(xiàn)為準。由此，我們說散文(應稱藝術散文)，是最自由的文體，散漫如水，手法靈活。

只要弄清這些，寫真實自我及由此生發(fā)的個性口語、感情體驗和細節(jié)描寫，就掌握了散文寫作的要領，什么章法(如文眼)、意境等等一般化認識都不必過于拘謹?shù)貙W習，其他文體理論知識和寫作基礎理論都會講到。

散文主要分為記敘散文和抒情散文(仍按傳統(tǒng)的不明確的說法)兩種。下面將兩種散文的模式列出，供初學者和高等教育應試者選擇使用。

記敘散文模式

開頭

①感情化語言概括敘述“我”和該人，重點在后，介紹該人，如肖像描寫。

②兩者關系及該人精神特質的議論。

中間

一種情況:一件事。從開頭、發(fā)展到結尾，細致敘述和描寫。另一種情況:幾件事。每件事即每層次前，可以用對該人精神特質的一個因素領起，以對該人的感情體驗及整體議論來貫穿幾件事。

結尾

①重申特質，照應開頭。

②深化感情關系，發(fā)出感慨。

抒情散文模式

開頭

①敘述自己與景物的關系。

②議論景物和自己。

中間

①描寫景物，分出層次，細致動人。

②發(fā)揮聯(lián)想。

寫好散文的要素

1、什么是一篇好散文?我認為：好散文應該是有風格和特點的，也就是有作者自己的風格和特點，沒有自己的風格和特點的散文算不得一篇好散文。你寫出來的東西都是大路貨，根本體現(xiàn)不出自己的風格和特點，看不出來是誰寫的，誰都能夠寫出這樣的文章，這樣的寫作是沒有意義的，搞文學創(chuàng)作就是要創(chuàng)造，要走出自己的一條路;沒有創(chuàng)造就沒有創(chuàng)作，你就是怎么寫，寫一輩子也只是個普遍的寫手或作者，成不了一個作家，更不可能成為一個有獨特風格的作家。

2、很多著名的散文作家像冰心、楊朔、劉白羽、郭風等，他們的散文即使不署名，一看就知道是誰寫的，語言都是有自己的風格和特點的。風格即人，文如其人，就是這個道理。很多散文作者達不到這樣的高度，但是既然你熱愛散文創(chuàng)作，就要執(zhí)著地追求和努力，在寫作上要有這股子勁頭和精神：語不驚人死不休。若想達到這樣的境界和高度，不下苦功夫絕對不行。

文品即人品，思想境界高，站得高才能看得遠，寫出的東西才有高度有境界。

3、一篇好散文要讓讀者感受到和看到作者的精神與風骨，看到作者的靈魂和品格，文章之內見真情，文章之外見真人。陶鑄的松樹的風格是一篇多么好的散文啊!從這篇散文中我們能夠感受到作者的胸懷，感受到一個戰(zhàn)士精神和風骨。

好散文一定要有深刻的思想內涵，有思想高度和境界，從它的字里行間能夠感受到有一個偉岸的形象，一種精神氣質，高尚樸實的情感，給人一種力量。這樣的散文也可謂是經典的散文。

4、寫好一篇散文并不容易，不要以為它比詩好寫，也不要以為它比長篇小說好寫，一部又長又爛的長篇小說還不如一篇短小的散文有價值，有感染人們心靈的力量，這樣寫小說是很悲哀的。還是先把散文寫好了再寫小說，我看這樣更好。連散文都寫不好，還寫什么小說?

其實寫散文并不難，散文的題材非常廣泛，很多的生活素材手到擒來，但真正寫好了還是很難。一句話，寫散文容易，寫好了卻不容易，能夠寫出散文的經典作品就更難了。如果一個作者寫了很多的散文，卻始終沒有自己的風格和特點，那么他的創(chuàng)作就不是成功的。千篇一律的東西，千篇一律的文字，我認為沒有意義，創(chuàng)作就是要走出自己的一條路，創(chuàng)作出具有自己風格和特點的散文，這樣的創(chuàng)作才是成功的。這樣的散文創(chuàng)作也就等于真正上了一個臺階，進入了一個很高的境界。

教你怎么寫好散文的技巧

我們可以用各種寫作技巧來安排它，也可用各種修辭手法去潤澤它。散文中有人物，有事件，有形象，有情感，更有哲思，有境界，有理想，有夢幻。其風格可勁健，可雄渾，可冷峭，可纖柔，也可淡遠，可奇詭，可曲婉。其意境可寄寓遙深，也可似與不似，可瀟散簡遠，也可不拿腔作調，不事雕琢，不廢工巧，更可天成自然。

我在用各種寫作方法及各種藝術形式的創(chuàng)作理論：諸如起、承、轉、合，龍頭、鳳尾、象肚及主題呈式，中段轉換，高潮突起及加引子，加尾聲等等等等的一般性創(chuàng)作手法去創(chuàng)作外，還特別注重以下方法的運用：

“用音樂的旋律造句，用繪畫的構圖謀篇”是我寫散文的法寶。用“音樂的旋律造句”意為寫出的句子要像音樂一樣流動、暢和、優(yōu)美、深情，能深深地打動讀者的心靈、振擅讀者的魂魄。整個語句既有國歌的鏗鏘，也有黃河的怒吼;既有春江花月夜的優(yōu)美，也有二泉印月的悲愴;既有福祿壽喜新年好的喜慶祝福，也有和諧世界萬家樂的喜地歡天;既有滿江紅、蘇武牧羊的古樸豪壯，也有賽馬、戰(zhàn)馬奔騰的熱烈果敢……!每個句子都賦有音樂的調式，節(jié)奏;快慢，強弱;每個段落都有如三潭印月般的平緩靜寂，也有如大刀進行曲的雄壯殺喊!一句話所造句子既有獨奏有也合奏;既有民樂也有交響;既有電聲也有鼓瑟;既有葉片吹奏也有柳琴獨彈?？傊痪幸桓?，各抒心機，一切為我所用，一切如我所愿。

“用繪畫的構圖謀篇”意為整個散文的謀篇布局要像山水畫一樣既有近景，中景更有遠景及空靈;既有小橋、流水也有飛鳥、廟宇;既有松柏、雜樹更有小草、竹蘭;既有山石的險峻也有云霧的繚繞;既有寒江獨釣更有舟車相還。一句話整個散文布局要有層次，有內容，有色彩，更有意境。讓人可遠觀可細品，更可親近可胃嘆。不僅讓人在有限的篇幅里既得到豐富多彩的享受，更得到情景交融的洗禮。從而使其筆下的散文層次豐富，結構飽滿，密不透風，疏可跑馬，虛實相生，空靈相伴，給人以一波三折，一觀三嘆，三月回味，三年忘返之美的特感。

當然在容量有限的幾千字范圍內要把眾多的技巧，手法，修辭，謀篇都一股腦的堆徹在一起，那是徹頭徹尾的雜貨灘，這是寫作之大祭。我在寫作中根據(jù)內容的需要可安排適當?shù)募记杉笆址ǎ腿缫慌看┮麓虬缫粯?，一般不超三種顏色，多了就讓人目弦。整個打扮色調要協(xié)調統(tǒng)一，在統(tǒng)一的前提下才有色彩的適當對比，或藍調，或紅調，或黃調，或綠調，或白或青或灰或粉……，總之不宜大紅配大綠，像戲劇中的媒婆一樣不堪入目，不能進入日常生活而俗不可耐。

我在寫作中根據(jù)內容的需要，可選擇一段文字用書法中的甲骨、鐘鼎、魏碑的雄渾筆意來描摩;也可選如王羲之的蘭亭敘，顏真卿的祭侄稿之流美及悲仁的行書來抒發(fā);可用懷素、張旭的狂草來達意;也可用曹全、張遷及顏、柳、歐、趙的端莊來美化。在行文中既有壯嚴大氣的筆調也有絹絹細流的手卷;既有倚正偏奇的構圖也有大小輕重的關懷;既有行云流水及長袖飛天般的行氣也有長短凝重及遷細飄逸的情緣;既有長卷大幅的龐博氣勢也有斗方尺幅的品味賞玩……?？傊?，還可在一段文字中有韻也可讓一段文字雜說;可一段內容細細品讀也可一段情節(jié)筆斷意連……。同時還可在一個段落用如二胡那深沉厚重，流美圓潤，剛強凝毅，空泛靈頓的韻味去豐滿……，也可整個布局像中國象棋一樣有開局，中局，殘局，且調動“棋看三步是常態(tài)，棋看五步是高手”的方法來豐富自已，來塑造自己，從而使自已的寫作新意常出、妙趣頻生，讓人嘖嘖贊嘆，愛不失手!

“蕩氣激蕩氣，激情蕩激情”是我寫散文的有力助手。在三千字左右的篇幅里要有幾個浪潮的跌宕起伏才能讓人圓滿。一般千兒八百字的散文至少要有一至兩個高潮才能讓人嘆喟;二千字左右的散文至少有三至四個高潮才能讓人滿足;三千字的散文要有三至五個高潮才能讓人讀后有回腸蕩氣之感。之所以讓人要有蕩氣激越著蕩氣，激情蕩漾著激情，就是一篇散文讓人讀后要產生后浪不斷推動前浪，一浪高過一浪那驚心動魄的感覺，讓人回腸蕩氣再回腸蕩氣，激情滿懷再激情滿懷，讓人讀后大有透不過氣來而必須大舒一口長氣才感到滿足的奇效。不管是品茗閑敘還是淡遠空靈;不管是黃鐘大呂還是疆場博殺;不管是甜蜜愛撫還是親情溫馨;不管是小橋流水還是老樹昏鴉……，每類題材要寫出每類題材的激動來，讓人在不同的回腸蕩氣中，在不一樣激情激蕩中去激情滿懷，去蕩氣回腸，去一波一波的在蕩氣回腸中再蕩氣回腸，一浪高過一浪的激情蕩漾中再激情滿懷。各有各的激蕩之法，各有各的回腸蕩氣之感，總之讓人不浪費時間白費工夫來讀我寫的文章，這是我最看重的關注點。