憶梅蘭芳的故事5篇
梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對梅蘭芳的為人和演技贊賞有加，下面是小編為大家?guī)淼拿诽m芳的故事，希望你們喜歡。
梅蘭芳的故事1
西城區(qū)護國寺街自打“前清”起，就是北京最熱鬧的廟會。如今西邊街口雖駐扎著時髦的咖啡館，但不妨礙巷子里豆汁兒叫賣。漫步石板路，行至街東口，市井氣息到此為止，再往東，就是曾屬于皇家的恭王府、什剎海。一座白墻紅門的四合院在街口悄然守望，小院本不起眼，因梅蘭芳曾住在這里，被掛牌保護起來。1986年。梅蘭芳紀(jì)念館在此故居基礎(chǔ)上成立。2008年陳凱歌電影《梅蘭芳》上映后，游人突然多了些。其實，這所宅院與該片沒有關(guān)系，電影中黎明扮演的那個一身雪白西裝的梅老板，不同于這里的中國戲曲研究院梅院長——藏藍中山裝，列寧帽，每天奔波于政府會議、慰問演出。
這就是護國寺街9號院。自1951年，在這座鬧市之中的靜謐門庭，伶界大王度過了人生的最后十年，喧囂又寂寥的十年。1949年，梅蘭芳和他的朋友們一樣面臨抉擇。齊如山是梅蘭芳的鐵桿支持團隊——“梅黨”的領(lǐng)袖，他選擇去臺灣;而梅蘭芳毫無遲疑地要留在大陸，唱了一輩子戲，自然是觀眾在哪他在哪?！霸偎及≡傧?”齊如山以一句戲文作為告別。梅蘭芳樂觀地說，你到了臺灣，我們還可以一起搞戲劇。這對死黨一生無緣再見。
1949年10月，梅蘭芳以政協(xié)委員身份參加開國大典。1951年4月3日他被任命為中國戲曲研究院院長。他寫道：“我在舊社會是沒有地位的，今天能在國家最高權(quán)力機關(guān)討論國家大事，又做了中央機構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)人，這是我們戲曲界空前未有的事情，也是我的祖先們和我自己都夢想不到的事情?！?/p>
周恩來建議梅蘭芳回北京居住以便工作，并想安排他住回?zé)o量大人胡同。梅蘭芳婉謝。他說那間宅子已經(jīng)賣給他人，不希望依靠政府之力迫使人搬出，請政府給他一所小院作宿舍即可。政務(wù)院管理局于是為梅蘭芳安排了三套房子以供選擇，護國寺甲1號院(后門牌號改為9號)是他看房的第一站。小院向東不遠是慶王府遺址，此院原是王府馬廄，后改建為二進四合院。民國時期曾是國民黨軍官宿舍。這宅子固然比不上大四合院和小洋樓，但對于梅蘭芳來說，廿載顛沛流離，有個安定的家即好，身在新社會，今非昔比。梅蘭芳表示對這里很滿意，其他兩處不必再看。
梅蘭芳的故事2
小院坐北朝南，東廂房原是廚房餐廳和女兒梅葆玥的臥室，現(xiàn)開辟為梅蘭芳的服裝道具陳列室;西廂房原是長子梅葆琛臥室，現(xiàn)展覽梅蘭芳的國畫作品，還有齊白石、陳半丁、吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻等畫壇師友贈給他的畫。梅蘭芳酷愛繪畫，當(dāng)世名家被他拜了個遍，小有造詣?？箲?zhàn)時困在上海不登臺，他就靠畫畫為生。站在院中央，面前北屋一排正房，最東邊是梅蘭芳與夫人的臥室，兩張單人床并排擺放。梅蘭芳公務(wù)繁忙經(jīng)常很晚回家，演出后也習(xí)慣晚睡，為不打擾夫人休息分了兩張床。
正房中間是客廳。門口右手邊立著紫檀穿衣鏡，鏡框周圍是螺鈿鑲嵌的八仙過海圖案，這面大鏡子放在光線敞亮的地方，是為了方便梅蘭芳對鏡練功。沙發(fā)前橫著一張明代長茶幾，罩著玻璃板保護桌面上精致的竹刻山水，游人站在門口目力不及。1926年，這張茶幾擺在無量大人胡同會客廳，瑞典王儲(即后來的瑞典國王古斯塔夫六世)來訪，這位專業(yè)的東方藝術(shù)鑒賞家，一邊品茶一邊欣賞茶幾，說：“這樣珍貴的藝術(shù)品上面直接放茶盞太容易損傷了?！泵诽m芳遂依王儲建議，定做了一塊玻璃板罩在上面。作為“四舊”物品，茶幾在時被人涂上黑漆。80年代，一位擅長修復(fù)文物的老師傅將黑漆小心地抹去，山水這才重現(xiàn)。
如今，客廳說是按原樣布置，實際只余一些大件家具擺設(shè)，本來的藝術(shù)氣息大打折扣。原本掛在客廳的，有清代宮廷畫家郎世寧的《雙鴿圖》、揚州八怪之一金冬心題寫的梅華詩屋匾、齊白石和陳半丁合畫祝梅蘭芳六十大壽的條幅、徐悲鴻為他畫的肖像《天女散花圖》等。爆發(fā)時，梅蘭芳已去世五年，仍被打成反動藝術(shù)權(quán)威，紅衛(wèi)兵沖進梅宅把掛在墻上的字畫及梅蘭芳與家人、朋友、外賓的合影掃蕩一空。連同紫檀、黃花梨的條案、琴桌、椅凳等珍貴家具，至今下落不明。多年之后，《天女散花圖》幸運地被人在倉庫角落里發(fā)現(xiàn)并歸還。
主人在時，這間客廳很熱鬧，盛況不亞于當(dāng)年的豪宅沙龍。田漢、歐陽予倩、周信芳、袁雪芬、紅線女、丁果仙等新時代的同事、同行，都是護國寺小院的座上賓。用梅家廚師的話說，飯桌很少有空暇的時候，總是不斷擺上飯菜招待客人。
梅蘭芳的故事3
主人在時，這間客廳很熱鬧，盛況不亞于當(dāng)年的豪宅沙龍。田漢、歐陽予倩、周信芳、袁雪芬、紅線女、丁果仙等新時代的同事、同行，都是護國寺小院的座上賓。用梅家廚師的話說，飯桌很少有空暇的時候，總是不斷擺上飯菜招待客人。
客廳西側(cè)是寂靜的小書房，這是整座院子里唯一一個只屬于梅蘭芳的房間。透過窗口望去，書房與客廳相通的門楣上，掛著一塊匾額：“綴玉軒”。這詩意的名字是為梅蘭芳創(chuàng)作劇本的李釋戡所擬，意思是采取眾家之長融為一體。綴玉軒本不是書房的名字，而是常在書房聚會的“梅黨”團體雅號。梅蘭芳搬進這所宅子時，梅黨早已不復(fù)存在，大多數(shù)成員逝世，齊如山去臺灣，銀行家馮耿光留在上海“靠邊站”，中凄涼死去。綴玉軒仍在，故交零落，只余梅蘭芳一位孤獨的主人。
新社會的“第一劫”1949年10月底，在北京參加完一系列新中國慶典活動后，應(yīng)天津市文化局局長阿英邀請，梅蘭芳到津演出。其間，他接受了剛由天津《大公報》改組建立的《進步日報》采訪。當(dāng)時全國上下都在大談“戲改”。到1949年召開第一次全國文代會時止，經(jīng)過審查，除了解放區(qū)創(chuàng)作的十個新編歷史劇和十個新編現(xiàn)代戲，所有劇種的傳統(tǒng)劇目加起來只有63出可以上演。民間有旬順口溜形容可觀劇目之少：“翻開報紙不用看，梁祝西廂白蛇傳”。記者問梅蘭芳“京劇如何改革”，他說出了內(nèi)心的真正意見：“京劇藝術(shù)的思想改造和技術(shù)改革最好不要混為一談……俗話說，‘移步換形’，今天的戲劇改革工作卻要做到‘移步’而不‘換形’”。
梅的表達已比弟子程硯秋溫和很多，程曾直言，戲改如“鹵莽從事，會釀成不易挽救的大錯”。作為剛上任的戲劇改革委員會領(lǐng)導(dǎo)，梅蘭芳的一番話無異于“唱反調(diào)”。田漢、馬彥祥、馬少波等文藝界領(lǐng)導(dǎo)批評梅蘭芳宣傳改良主義觀點，與京劇革命精神不相容。當(dāng)時年僅22歲的小記者張頌甲后來擔(dān)任了經(jīng)濟日報副總編、中國建材報社長，他在回憶文章中寫到自己第二次探望梅蘭芳的情景：“才幾天不見，梅先生這回顯得有些心神不寧，容貌也有些憔悴了……他告訴我：‘已有兩三個晚上沒睡好覺了’……接著，他焦急并帶有埋怨地說：‘這事怎么辦?那天我只不過隨便和你談?wù)?，沒成想你那么快把文章發(fā)表出來，也沒成想那么快惹來了許多麻煩……’”
梅蘭芳的故事4
“祖師爺不賞飯吃”，就是說你沒有天賦，將來成不了角兒，等于給他的學(xué)戲生涯判了死刑。他聽了怎能不傷心、絕望?當(dāng)他揉著被打得生疼的屁股時，他多么想聽到一句鼓勵的話，哪怕一點掌聲也行，可是沒有。倔強的他，暗下決心，一定要唱出個樣兒來讓師傅看看，可是師傅從此再沒來教過他。
“祖師爺不賞飯吃”的少年，誰還肯來教?沒有辦法，家里就把他送到他堂姐夫家的戲班里學(xué)戲。班里的師傅們連連搖頭，讓這個少年好生沮喪，不過幸好有曾受過他祖父恩惠的吳菱仙師傅肯收他為徒，
同以前一樣，他學(xué)戲依然很慢。吳菱仙師傅一招一式、一板一眼、翻來覆去地教，他就一遍一遍認(rèn)真地學(xué)，當(dāng)時劇場沒有擴音器，必須讓嗓子依靠共鳴，把聲音傳遞給距離臺子較遠的觀眾如果嗓子好，卻不懂用共鳴，那么，到了臺上聲音還是傳不出去;反之，如果嗓子條件一般，卻學(xué)會了用共鳴，那么，就稱得上舞臺上的好嗓子，這個少年，一個音一個韻地訓(xùn)練，每天練，每天喊，努力使自己養(yǎng)成條件反射。歌唱和念白時，一出字就能擺好口腔里的正確位置，漸漸彌補了他嗓子不亮的缺陷，
眼睛在五官中表現(xiàn)力最強，為了彌補眼睛近視、無神的缺陷，他想出了看鴿子飛翔練眼神的方法。每天清晨鴿子飛上藍天后，他就用兩眼緊緊跟隨著高飛的鴿子，鴿子飛多遠。他就目送多遠，從未間斷過。就這樣十年如一日，他的視力恢復(fù)了，眼睛睜大了，眼珠也練活了，一顰一笑，顧盼生輝，
天長日久的勤學(xué)苦練，使他的表演質(zhì)樸中見華貴，端莊中合俏麗，淑靜中蘊情致，嫵媚中顯大方。他成功了，在沒有掌聲的堅持中獲得了雷鳴般的掌聲。他就是京劇大師梅蘭芳先生：生命是一次旅程，旅程中總會有風(fēng)風(fēng)雨雨，不管風(fēng)雨多大，也不管風(fēng)雨中是否有人陪你同行，只要想站在布滿鮮花的舞臺上，沒有掌聲也要前行。
梅蘭芳的故事5
梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對梅蘭芳的為人和演技贊賞有加。其間，他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個美麗的錯誤，而且，那個錯誤已經(jīng)成為沿用至今的經(jīng)典。那是早年，梅蘭芳與人合演《斷橋》，也就是《白蛇傳》，說的是白娘子和許仙兩個人悲歡離合的愛情故事，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個動作，就是在負心的丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時候，她愛恨交加，心中五味雜陳，就用一根手指頭去戳許仙的腦門兒。
不成想，梅蘭芳用力過大，跪在那里扮演許仙的演員毫無防備，被他這一戳后直接向后仰去，這是劇情里沒有設(shè)計的動作?？赡苁敲诽m芳入戲太深，把對許仙的恨全都聚集在了手指頭上，才造成了這樣的失誤。眼見許仙就要倒地，怎么辦?梅蘭芳下意識地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了，沒有倒下?？擅诽m芳馬上意識到：我是白娘子，他是負心郎許仙，我去扶他不合常理，這戲不就砸了嗎?大師到底是大師，梅蘭芳隨機應(yīng)變，在扶住他的同時，又輕輕推了他一下。
所以，動作就由原來的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對許仙愛恨交織的復(fù)雜心情。這個動作演得出神入化，把險些造成舞臺事故的錯誤扭轉(zhuǎn)了過來，得到了大家的認(rèn)可。于是，在以后的演出中，梅蘭芳就沿用了這個動作，而且，其他劇種也都移植采用了這個動作，這個動作成了經(jīng)典之作。
姜鳳山說到這里時，用了一個詞：敗中取勝。無論是在舞臺上，還是在工作中、生活中，無論是大師還是普通人，失誤和錯誤都是難免的，關(guān)鍵是出現(xiàn)失誤和錯誤以后怎么去對待，怎么去處理。處理不當(dāng)，會釀成事故，導(dǎo)致全盤失敗;處理得當(dāng)，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。
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