寫作方法：如何讓短篇故事完美達(dá)成它的敘事魅力？

　　短篇故事的閱讀體驗(yàn)，有點(diǎn)像看精彩的體育賽事，所有的快感集中在一瞬，達(dá)到頂點(diǎn)，然后降落。如何成就短篇故事的敘事魅力?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作方法，一起來看看吧!

　　如何成就短篇故事的敘事魅力?

　　故事軸線

　　闡述-上升動作-危機(jī)-高潮-問題的解決/結(jié)局

　　“有錢人和我們不一樣。”菲茨杰拉德猜測道。

　　“對，”海明威答道?！八麄兏绣X。”

　　短篇故事的敘述和長篇故事的敘述不一樣。前者的字?jǐn)?shù)少。這一點(diǎn)可能比你所想的更重要，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)一旦受到限制，你能講述的故事類型也會受限。非虛構(gòu)作品中短篇和長篇的區(qū)別，也就是虛構(gòu)作品中短篇故事和小說的區(qū)別。短篇的寫作缺乏空間來探究人物的復(fù)雜性。因此，虛構(gòu)作品的一個基本原則就是，小說要探究人物，而短篇故事要探究事態(tài)。這對于非虛構(gòu)作品的寫作同樣適用。

　　短篇故事敘述主要關(guān)注動作，而且必然受限于一到兩個場景。按照經(jīng)驗(yàn)法則，我估算構(gòu)造一個場景并且包含一條動作線，大概需要500字。

　　短篇故事敘述還必須迅速發(fā)端，甚至不得不唐突結(jié)尾，敘事弧線會突然上升并迅速下落。像這樣陡峭的敘事弧線，可以包括所有關(guān)鍵的要素——闡述，上升動作，危機(jī)，高潮，問題的解決/結(jié)局。當(dāng)然，短篇作品還可以包括一個主題，但是缺乏像篇幅更長、更具文學(xué)性的敘述作品那樣的深度和精細(xì)度。

　　每一個帶來正面結(jié)果的真實(shí)生命片段，都講述了關(guān)于成功生活的某些方面。我最偏愛的一種，就是一條真實(shí)的艱辛而漫長的發(fā)展線路，充滿勇氣與榮光地起起伏伏，在某個我永遠(yuǎn)也想不到的地方“砰”地突然爆發(fā)出來，證明偉大的敘述性故事就潛藏在我們身邊。

　　★附：《客廳里的爆炸》 文/白小易

　　主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小茶幾上，蓋上蓋兒。當(dāng)然還帶著那甜脆的碰擊聲。接著，主人又想起了什么。隨手把暖瓶往地上一擱。他匆匆進(jìn)了里屋，而且馬上傳出開柜門和翻東西的聲響。

　　做客的父女倆待在客廳里，十歲的女兒站在窗戶那兒看花。父親的手指剛剛觸到茶碗那細(xì)細(xì)的把兒——忽然，啪的一響，跟著是絕望的碎裂聲。

　　——地板上的暖瓶炸了。女孩也嚇了一跳，猛地回過頭來。事情盡管極簡單，但這近乎是一個奇跡：父女倆誰也沒碰到它。的的確確沒碰它。而主人把它放在那兒時，雖然有點(diǎn)搖晃，可是并沒有馬上就倒哇。

　　暖瓶的爆炸聲把主人從里屋揪了出來。他的手里攥著一盒方糖。一進(jìn)客廳，主人瞅著熱氣騰騰的地板，下意識地脫口說了聲：

　　“沒關(guān)系!沒關(guān)系!”

　　那父親似乎馬上要做出什么表示，但他控制住了。

　　“太對不起了。”他說，“我把它碰了?！?/p>

　　“沒關(guān)系?！敝魅擞忠淮伪硎具@無所謂。

　　從主人家出來，女兒問：“爸，是你碰的嗎?”

　　“……我離得最近?！卑职终f。

　　“可你沒碰!那會兒我剛巧在瞧你玻璃上的影兒。你一動也沒動?！?/p>

　　爸爸笑了：“那你說怎么辦?”

　　“暖瓶是自己炸的!地板不平。李叔叔放下時就晃，晃來晃去就倒了。爸，你為啥說是你……”

　　“這，你李叔叔怎么能看見?”

　　“可以告訴他呀?！?/p>

　　“不行啊，孩子?！卑职终f，“還是說我碰的聽起來更順溜些。有時候，你簡直不明白是怎么回事。你說的越是真的，也越像假的，越讓人不能相信。”

　　女兒沉默了許久：

　　“只能這樣嗎?”

　　“只好這樣?！?/p>