寫作方法：如何修改文章？

從本質(zhì)上說，寫作是一種個人表達(dá)，但最終還要經(jīng)受公共審美的檢驗。所以，問題就來了。如何修改文章 ?也是關(guān)鍵。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫作方法，一起來看看吧!

　　“憑良心，我真的已經(jīng)寫得足夠努力和足夠好了，但編輯和讀者們似乎總不買賬，他們能挑出一萬根刺。”

　　這種情況確實磨人，而且次數(shù)多了會讓你懷疑人生。你可能會舉出很多反例。在人類歷史上，由于時代的局限，群體的傲慢，誤判了很多優(yōu)秀的作品。例如艾米麗.勃朗特的《呼嘯山莊》(具體細(xì)節(jié)可以自行百度)。

　　但這樣的幾率真的太小了，比中2000萬的彩票還低。因而，不要傲慢，不要抵觸，問題幾乎、就是、肯定在寫作者身上。

　　修改文章非常重要，是讓你的文章變得完美的最后一次機(jī)會。即使你前面的步驟做得多么不堪，通過修改，仍能將一副壞牌盡量打好。

　　初稿都是狗屎

　　首先，為了驅(qū)散你的迷惑、委屈和憤懣，讓我來點(diǎn)暖心的話。即使是經(jīng)驗再老道的作家，初稿也是一團(tuán)亂。

　　海明威那句著名的“任何初稿都是狗屎”曾溫暖過無數(shù)在屏幕前絕望的腦袋。就連高產(chǎn)高質(zhì)的好萊塢寵兒、“現(xiàn)代驚悚小說大師”斯蒂芬·金，人前看似攻無不克，背里也被初稿所難。他這樣形容自己的“毛胚稿”——像“在二手店或跳蚤市場買的外星遺物，而你根本不記得買過”。

　　還有蘇珊·桑塔格(西方最重要的女性知識分子之一)為第一稿自我減壓的方法，就是想著“還能修改”——“盡管修改和重讀聽上去很費(fèi)力，但事實上它們是寫作中最愉快、有時也是唯一讓人感到愉快的部分。”

　　毫無疑問，好作品都是改出來的。那種揮斥方遒、七步成詩、須根一捻經(jīng)典已成的童話都是騙人的。寫作絕對是痛苦的，如果你未曾感受，那是你沒有真正付出過。

　　所以，當(dāng)你的初稿傷痕累累地返回你的郵箱時，我勸你一句——“放下你的尊嚴(yán)”，不要抵觸，我知道你很不想，但這真的是你挽救作品的唯一機(jī)會了。

　　藝術(shù)家 VS 批評家

　　修改文章有很多方法，其中一個深刻影響我至今。它來自《<華爾街日報>是如何講故事的》，它只是其中短短一小節(jié)，但一旦被你捕捉了，一定深以為然。

　　它說：“苛刻的作者在寫作的時候擁有雙重身份，這兩種身份交替發(fā)揮作用。第一種身份是充滿靈性的藝術(shù)創(chuàng)作者，第二種身份就是毫不留情的批評家，專門給作品挑刺?！?/p>

　　這是一種類似周伯通“左右互搏”的寫作態(tài)度。當(dāng)時真的打動我。有段時期，在某城某地寫稿的小賓館，我拿著初稿對著鏡子就罵罵咧咧開了。那可能有我飚過最臟的詞。

　　無論藝術(shù)家還是批評家，都共生于你的內(nèi)心。只是我們作為創(chuàng)作者時，習(xí)慣放大前者，壓抑后者;而作為讀者時，卻能在別人的作品前換上最挑剔的嘴臉。是的，現(xiàn)在需要讓他們同時上場。

　　批評家要全程保持最殘酷、苛刻的態(tài)度，對藝術(shù)家的語焉不詳和華而不實橫加指責(zé);還要對一切沾沾自喜挑釁、拷問，對每一個事實、結(jié)論、邏輯點(diǎn)，甚至一字一句發(fā)問;他索要最合理的解釋，鞭策藝術(shù)家用最準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)脑~，他不允許一絲含混、退讓和猜測，他讓人生厭，難以對付，卻是藝術(shù)家最好的朋友。

　　為了更形象地描述這個互博，我愿意揭個丑，把一個作者最不愿意拿出的初稿片段呈現(xiàn)給你，并盡量復(fù)原當(dāng)初“批評家VS藝術(shù)家”的內(nèi)心戲。

　　以下是我的非虛構(gòu)作品《父親的66號公路》的結(jié)尾部分——

　　一個夕陽猛烈的傍晚，我又坐上我爸的陳年雅閣，久別多年的小城電臺竟也文藝了很多，放起鮑勃迪倫。我爸帶我走了一條新路，柏油黑亮，筆直通天，竟也沾了點(diǎn)遼闊的西部感。

　　我爸扭頭問我知不知道新路的名字，我覺得此時他像極了一個開著老皮卡的年邁牛仔[1]，于是惡作劇般[2]地說：“這里是66號公路[3]，向著太陽飛奔吧，牛仔!”

　　我爸在無趣中[4]關(guān)掉收音機(jī)，他一定覺得我有病。

　　4個博弈點(diǎn)我已經(jīng)標(biāo)注出來。此時，我藝術(shù)家的一面覺得作品已成，準(zhǔn)備喜滋滋地去享用一個雪糕，自我感覺相當(dāng)良好。而批評家的一面早已怒火中燒，他將藝術(shù)家按在椅子上。

　　藝術(shù)家：怎么了?難道它們有什么問題嗎?結(jié)尾這個場景我很喜歡，也呼應(yīng)了標(biāo)題……

　　批評家：拉倒吧你。什么叫“開著老皮卡的年邁牛仔”啊?完全沒交代，你是看到一個場景?細(xì)節(jié)?還是看到主人公的動作，或者聽到他哼的歌?一切不交代來由的敘述都是耍流氓。

　　藝術(shù)家：你是不是過于……

　　批評家：別打岔，我還沒說完。第二點(diǎn)更嚴(yán)重，什么叫“惡作劇般”?怎么個惡作劇法?你是做鬼臉了，瞪眼珠子了，還是星爺?shù)臒o厘頭了?完全沒交代。細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)，還是細(xì)節(jié)。

　　藝術(shù)家：這些我都可以補(bǔ)充。引語呢?應(yīng)該沒問題了吧?

　　批評家：當(dāng)然有問題。引語太啰嗦了，一點(diǎn)也不精致。尤其是第一句，放在這里太拖沓，毫無意境，完全可以移出去。記住，引語要追求精準(zhǔn)、響脆、有力，它是行文的“氮?dú)饧铀倨鳌?，而非減速傘。

　　藝術(shù)家：……我不信你還能挑出其他毛病。

　　批評家：當(dāng)然可以。第四點(diǎn)的問題也類似，什么叫“在無趣中”?高明的表達(dá)不是你替讀者全說透，而是通過準(zhǔn)確的動作、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。換上一個準(zhǔn)確的動作吧，讀者比你聰明，有趣沒趣，自有體會，別瞎操心。

　　于是，藝術(shù)家的我聽從了批評家的我，最終修改如下——

　　一個夕陽猛烈的傍晚，我又坐上我爸的陳年雅閣，久別多年的小城電臺竟也文藝了很多，放起鮑勃迪倫。我爸帶我走了一條新路，柏油黑亮，筆直通天，竟也沾了點(diǎn)遼闊的西部感。

　　我爸扭頭問我知不知道新路的名字。太陽從他背后射來，好像在頭上戴上一頂金色的牛仔帽。我覺得此時他像極了一個開著舊皮卡的老嬉皮，奔馳在偉大的66號公路。我突然想惡作劇一下，于是朝我爸豎起搖滾的手勢，捏著西部片里的煙熏喉對他喊：“向著太陽飛奔吧，牛仔!”

　　我爸伸手關(guān)掉收音機(jī)，他一定覺得我有病。

　　是不是好多了?我認(rèn)為是的，且心悅誠服。批評家不會是一個讓人愉悅的存在，他不斷挑戰(zhàn)藝術(shù)家的極限和耐心。但你不能與之決裂，因為不能保證嚴(yán)苛的自我批評，你的創(chuàng)作將有可能面臨兩種極端：失控，或草草了事。

　　有一部叫《永不放棄》的勵志電影，其中有一個片段，一個教練面對行將放棄的隊伍，讓隊長背著隊友、蒙上眼睛做“死亡爬行”。隊長幾度想放棄，教練一直在旁嘶吼：“繼續(xù)向前，別放棄，別放棄。”

　　最后，隊長不支倒地，問：“這應(yīng)該有五十碼了吧?”教練說：“你已經(jīng)穿越整個球場了?！本褪沁@樣，往往苛責(zé)你在前的，總會成就你在后。

　　收緊敘事和地毯式修改

　　收緊敘事，就是從段落、句子到字詞的精細(xì)的修改，榨出水分，讓文章字字珠璣，每一個字都變得無法取代。

　　2003年普利策特稿獎獲得者索尼婭對此有詳細(xì)而形象的描述。她采寫獲獎作品《恩里克的旅程》時，記錄了100本筆記本，異常痛苦地整理、寫作，花了半年時間寫成初稿——長達(dá)95000個英文單詞。

　　她的編輯里克.梅耶出馬了，用鉛筆編輯了整個稿子，刪掉大量章節(jié)。在這個基礎(chǔ)上，作者又花了兩個月時間，把文章刪改為35000詞，還有幾篇共11000詞的附文。這個系列文章還要經(jīng)歷10稿，加上排版、照片、設(shè)計和尾注的準(zhǔn)備工作，花了一年時間，最終于2002年10月見諸《洛杉磯時報》。

　　可見，一篇好作品，用于修改的時間很可能是寫初稿的數(shù)倍。索尼婭說：“有了堅固的故事結(jié)構(gòu)，我就收緊敘事?！崩?，二稿的一個段落如下——

　　他在河邊的流民營出沒。最后他就住這兒了。這種營地是移民、蛇頭、癮君子和罪犯的避風(fēng)港，但卻比新拉雷多的其他任何地方都安全，這是個超過50萬人的城市，充斥著移民蛇頭和各種警察。如果他因為流浪在城里被抓了，那么，政府會關(guān)他兩到三天，再把他逐回危地馬拉。這比滯留在此更糟，因為又回到了起點(diǎn)。

　　她的最終稿是這樣的：

　　他加入的流民營是移民、蛇頭、癮君子和罪犯的避風(fēng)港，但比新拉雷多的其他任何地方都安全，這是個50萬人口的城市，充斥著移民中間人(移民蛇頭)和各種警察，警察可能抓住并驅(qū)逐他。

　　就這樣地毯式修改，一直到11稿，修剪臃腫的文字已經(jīng)很難了。索尼婭說：“我努力用新鮮的眼光看每一個句子，問自己：這個真的必要嗎?刪掉會損失多少?加快敘事節(jié)奏會收獲多少?如果保留，怎樣改進(jìn)和縮短它?我對每一個詞提問?！?/p>