電影《決戰(zhàn)中途島》觀后感
羅蘭·艾默里奇帶來了軍事題材戰(zhàn)爭史詩《決戰(zhàn)中途島》。下面就是小編給大家?guī)淼碾娪啊稕Q戰(zhàn)中途島》觀后感，希望大家喜歡!
電影《決戰(zhàn)中途島》觀后感1
感覺影片最大的問題就是劇情太散和最后決戰(zhàn)筆墨不足。應(yīng)該著重去描寫美國海軍當(dāng)時有多困難，需要大修的約克城趕工搶修72小時就加入戰(zhàn)斗，再算上中途島上的陸地機場，陸軍是一幫菜鳥，開著陸軍轟炸機難以對海面移動目標(biāo)進行有效的俯沖轟炸，美軍東拼西湊才算是湊出來四艘航母(算上中途島這個機場的話)。算是能形成與南云的機動部隊的四艘航母相抗衡的力量。影片中段應(yīng)該著重去交代這些前期的準(zhǔn)備工作和萊頓的密碼破譯工作。而決戰(zhàn)最后，應(yīng)該把飛龍?zhí)柹嫌延勒墒羞@個日軍王牌飛行員最后一次出擊拍出來，空襲約克城號后沒有歸來，這樣在主角駕駛著發(fā)動機熄火的飛機，在黃昏時刻，所有人都認為他不會回來的時候，踉踉蹌蹌降落在降落在企業(yè)號的甲板上，這樣去鋪墊的話，可比靠飛行甲板上的群演干巴巴的說一句“很多人都飛不回來”要給力許多吧。最后主題也鮮明了，就是永遠不要放棄希望，只要有一丁點取勝的希望，堅持到最后一定能取勝，這樣一來，美國海軍最后取勝和主角奇跡生還也呼應(yīng)了起來。更重要的是，這場戰(zhàn)爭本就是堅持到最后才取勝的結(jié)果，麥克拉斯基的飛行隊能突然出現(xiàn)在日軍艦隊上空這一神來之筆，也是必然之中的偶然，就是大黃蜂和約克城號上的飛行員，以及中途島上的陸軍航空兵從上午就開始的沒有效果卻持續(xù)不斷的空襲，導(dǎo)致護航的零式戰(zhàn)斗機的飛行員甚至連吃午飯的時間都沒有，而南云急于求成的心態(tài)則作出魚雷換炸彈，炸彈換魚雷這樣的毀滅性決定。而麥克拉斯基和主角最后抓住了這由無數(shù)美軍飛行員的生命鋪設(shè)出的希望，取得勝利。說到底，應(yīng)該拍成一個在低谷之中等待希望的故事，主角的心路歷程，不應(yīng)該是曾經(jīng)不顧生命最后醒悟顧及生命，這跟導(dǎo)演所拍攝的特效場面一點都不搭啊。節(jié)奏應(yīng)該像陀螺的環(huán)太平洋多靠攏一下，感覺就對了。還有逗比導(dǎo)演在中途島上拍電影的劇情可以去掉，完全是多此一舉。
最后說一下，第一次寫評論收到這么多回復(fù)我很開心，可能是我標(biāo)題戾氣有點重，會引來一些反感，見諒，約翰福特的事情這個我之前不知道，感謝指正，看的時候真的覺得跟主體劇情沒有關(guān)聯(lián)才吐槽的。我只是個普通觀眾去看電影，不是什么資深軍迷或者專家，我就是站在能否吸引普通觀眾的問題來評價這部電影，畢竟電影是給大眾看的，我覺得完美的標(biāo)準(zhǔn)就是既能還原大部分史實又能吸引路人來看，你只有把更多的路人吸引過來了，才會有更多的人愿意去了解這段波瀾壯闊的太平洋戰(zhàn)爭。大仲馬寫小說也是要把歷史編編改改一番，黑澤明在影武士中拍的長筱之戰(zhàn)也是沒多大符合歷史，作為電影文學(xué)，畢竟是要有主次的，是藝術(shù)就得有必要的藝術(shù)加工。我不拿回扣我也不靠寫公眾號賺錢，我沒拿賣拷貝的綠帽港出來比，我沒說要加愛情戲，有話好好說，理性討論，有知識不是為了攻擊別人的，是為了成為更好的人，你把這電影當(dāng)作紀(jì)錄片看的一本滿足是你的快樂，我也承認還原歷史是本片的亮點(除了5條大和)，但你沒權(quán)力拿你的標(biāo)準(zhǔn)噴別人，又不是拍給你一個人看的，不懂尊重的別來靠近我。
電影《決戰(zhàn)中途島》觀后感2
我一直對中途島海戰(zhàn)非常感興趣。十幾年前仔細讀過淵田美津雄寫的回憶錄。淵田美津雄是日本轟炸珍珠港的英雄，在中途島戰(zhàn)役中因為闌尾炎而未參加戰(zhàn)斗，因禍得福。戰(zhàn)后他寫的中途島回憶錄對戰(zhàn)役做了完整的復(fù)盤，對日軍做了嚴(yán)厲的批評(請參看本文末后記)。關(guān)于中途島的電影我總共看過三部。其中日本人拍的《山本五十六》里大約出現(xiàn)了20分鐘。1976年美國拍過一部，亨利方達演尼米茲。昨天看了最新這部。下面簡單說一下這幾部異同和感受。
先說新版優(yōu)點。與舊版比，這部多了很多個人生活的橋段。在貝斯特這些孤膽英雄的個人生活，家庭以及袍澤情誼花了很多篇幅，這是舊版缺少的(當(dāng)然舊版里簡略提到了與日本僑民的愛情)。但我總感覺現(xiàn)在美片描寫個人的橋段都非常套路，好像每部電影都差不多，其實并沒有給我們留下深刻印象，都是好萊塢工業(yè)流水線式的質(zhì)量。《拯救大兵雷恩》要強一些，里面每個大兵的性格都給我留下深刻的印象。與舊版相比，新版片子重心完全落在了飛行員個人技藝的展現(xiàn)上，空戰(zhàn)效果不錯。這是最近十幾年電影工業(yè)技術(shù)進步的結(jié)果。過去拍不出這么炫目的飛機格斗場景。所以新版是一部爽片。就好像類似于《變形金剛》，《環(huán)太平洋》這樣的片子。
但同時我也有些遺憾，因為這么好的題材其實不應(yīng)該拍成爽片。這部片子的缺點就是對整場戰(zhàn)役雙方將領(lǐng)運籌帷幄沒說清楚。我相信很多人看完以后其實是沒看懂整場戰(zhàn)役過程的。雖說電影不是教科書，用不著完全還原史實，但中途島戰(zhàn)役非常不同。雙方的斗智斗勇，布局謀篇，在缺乏情報的情況下如何猜測對方動向(即使美國人破譯了日方企圖，但在很多時間點上也還是要靠直覺和經(jīng)驗去猜測下一步動向)，或者一個人在歷史的關(guān)鍵時刻如何作出改變歷史進程的決策，所有這些都極富戲劇性，是現(xiàn)成的編劇好材料，可惜這部片子基本沒有反映，浪費了很多好材料。今天晚上重新看了1976年版，它把整場作戰(zhàn)的脈絡(luò)寫得清清楚楚，同時又拍得引人入勝。即使第二次看，還是緊張得讓人喘不過氣來。
其次，新版基本是以美國人的視角拍戰(zhàn)役發(fā)展過程，所以反倒顯得不好玩，缺少了觀棋那種你來我往的精彩。舊版同時以日本人和美國人的角度展開，所以你可以看到在同一時刻，雙方對局勢的判斷和應(yīng)對，特別有意思。在舊版里，對南云忠一的刻畫中立和客觀的，其實這也反過來體現(xiàn)了美國人贏得勝利的不易。最新這版里是有些丑化南云忠一的。
舊版里描述了日本永友大尉擊沉約克城號航空母艦(就是72小時修完的那艘)，既客觀描述了日本人的英勇(其實也是軍國主義)，也如實反映了己方的損失，讓勝利顯得更加可貴。新版里好像沒有描寫這段。所以在影片最后，尼米茲對萊利中校說：“我們到底比日本人強還是比他們走運呢?”
舊版里對永友大尉的給了一些鏡頭，包括最后一次攻擊前甲板人員告訴他副油箱壞了，他仍然上了飛機，最終以自殺式的投彈擊沉約克城號。影片描寫客觀，反映了美國人對對手的尊重。這些在新版里完全沒有。新版里的日本作戰(zhàn)人員基本都是路人甲。關(guān)于這個永友，淵田美津雄的回憶錄里對他最后時刻的描寫生動，讓我印象極其深刻。那時候日本第一艦隊只剩飛龍?zhí)栆凰液侥?，?zhàn)局從清晨的大獲全勝到傍晚時大勢已去，而此時美軍艦隊則毫無損失，日本艦隊里的每個人都無法接受這種殘酷的結(jié)局。永友也是日本突襲珍珠港的英雄之一。山口少將命令他率領(lǐng)最后的16架飛機出戰(zhàn)，這是最后一搏。當(dāng)機甲人員告訴永友副油箱損壞時，淵田美津雄描寫到，永友一笑，仍上了飛機。
再來比較一下破譯密碼這一段，新版不僅讓不了解史實的人摸不著頭腦，其實更是浪費了一個非常好的素材。在舊版里這段拍得非常好。美軍猜測日方通訊里一直出現(xiàn)的A-F究竟是否代表中途島，便耍了個小計謀，故意發(fā)出中途島淡水凈化器損壞這條信息，確保讓日本人截獲。日本果真發(fā)出A-F淡水凈化器損壞信息，從而證實了A-F就是中途島。這是非常有趣的故事，也反映了那位穿拖鞋的破譯員以及萊頓中校的聰明。但在新版里反倒變成萊頓被動得知(至少我當(dāng)時觀感如此)，簡直是化神奇為腐朽。
另外新舊版對所謂“決定國運的五分鐘”的拍攝給人留下的印象也很不一樣。舊版對這一段描寫非常詳細，因為這5分鐘對后續(xù)的發(fā)展太重要了。但在新版里匆匆?guī)н^。我并不認為大部分觀眾能看明白這5分鐘，至少看完影片以后還有一個人問我，她沒搞明白魚雷換來換去是什么意思。
我把這一段再簡單敘述一下。日軍第一次出動飛機轟炸中途島，覺得效果不理想，有必要實施第二輪攻擊。于是將艦上的防守飛機上的魚雷換成了炸彈(對地攻擊需要用炸彈)準(zhǔn)備起飛(之前掛魚雷是因為預(yù)防向來攻的美國艦隊)。這時第一次攻擊中途島的飛機回航，要求降落。因為這些飛機飛了5個多小時，油料即將告罄，沒有辦法不讓他們降落，所以南云同意他們降落。降落后再掛上剛卸下的魚雷。這么一折騰花了不少時間。據(jù)淵田美津雄回憶，在剛降落的飛機都已降落，該起飛的飛機尚差5分鐘就要起飛時，突然美軍飛機出現(xiàn)，命中甲板。這時候甲板上堆滿了飛機，魚雷和炸彈，瞬時引爆，將赤誠號炸沉。同時美軍飛機還炸沉了姐妹艦加賀號。這一切發(fā)生在短短的幾分鐘，第一攻擊艦隊失去了兩艘航空母艦。面對這么殘酷的事實，南云已無法做思考。所以新版里副官勸南云換到驅(qū)逐艦野分號，告勉他指揮官需要考慮整支艦隊。
再來說一下日本人拍的《山本五十六》。這是以日本人的視角，基本沒有對美國人有任何的描畫，但反倒讓我們看到了很多美國人不會拍的情節(jié)。比如在那5分鐘里，片子里不僅反映了南云的猶豫，有意思的是還借普通甲板后勤人員的嘴，一邊努力換魚雷，一邊大聲說對換武器的不理解。
另外，如果我沒記錯，這里應(yīng)該還有第一攻擊艦隊第四艘航空母艦飛龍?zhí)柋灰u擊時機甲人員吃壽司的鏡頭。飛龍?zhí)栍缮娇谏賹⒅笓]，新版里由淺野忠信飾演，也就是《羅曼蒂克消亡史》中的那個會說上海話的日本間諜。淵田美津雄在回憶錄里對山口少將非常推崇，認為他是日本海軍里少有的真正知曉航母海戰(zhàn)的將領(lǐng)。新版里也給了他不少篇幅，經(jīng)常陪伴在山本五十六左右。在炸沉日本三條航母后，美國人做了大膽的決定，派沒有戰(zhàn)斗機護航的轟炸機繼續(xù)攻擊飛龍?zhí)?。其時已經(jīng)傍晚。整場戰(zhàn)役從早上4點開始，雙方作戰(zhàn)人員都已精疲力竭。新版里對此也有描述，機組成員甚至有畏戰(zhàn)情緒，但還是鼓起勇氣作最后的奮力一搏。而飛龍?zhí)柹系墓俦藭r也正在吃壽司和味增湯，也是這一天唯一的一餐。我當(dāng)年看《山本五十六》的時候還在大學(xué)里，沒有吃過日式料理。就感覺這些人在甲板上一邊吃壽司一邊吮吸手指，特別津津有味。然后突然警報大作，美機來臨。有時候電影里穿插這些細節(jié)，會更有代入感，更加真實。
新版里山口少將和另一位加來艦長不愿棄艦，留在飛龍?zhí)?。然后?qū)逐艦向飛龍?zhí)柊l(fā)射魚雷將之擊沉。真實情況應(yīng)該是他們倆把自己綁在操舵機上等待自沉。但過了許久仍未下沉。不得已旁邊的驅(qū)逐艦向它發(fā)出兩枚魚雷。比較有意思的是，到了第二天，日軍偵察機發(fā)現(xiàn)飛龍?zhí)柸晕聪鲁?，甲板上還多了很多人。原來當(dāng)時甲板下困住了許多人，被魚雷打通缺口后，反倒逃生到甲板上。這些日軍最后被美國人所救，飛龍?zhí)栕罱K仍然沉沒。
最后，說一下新版最好的地方，就是描寫了杜立特中校轟炸日本以后，迫降在衢州，為中國軍民所救。這在以前的版本中沒見過。舊版只是在開頭匆匆提到轟炸東京。新版在片尾，說明有無數(shù)(countless)中國人因為營救杜立特中校機隊成員而被日軍殺害。
就時因為這一部分，我愿意給新版打個豆瓣4分。中途島海戰(zhàn)不僅僅是美國和日本的決戰(zhàn)，也是中國與日本的持久戰(zhàn)。因為這一幕，我突然真切感到，中國也是中途島海戰(zhàn)的一部分。
所有在反法西斯斗爭中犧牲的英雄永垂不朽!
后記：
網(wǎng)上有一些對淵田美津雄的評價，認為他的回憶錄不太可信等等。我是這么看的，任何人的回憶錄一定帶有自己的感情色彩和偏好，就看我們關(guān)注什么。淵田美津雄回憶錄里對我影響最大的就是他認為戰(zhàn)爭乃至戰(zhàn)略是一個體系，其中武器裝備、軍隊能力只是體系中的一部分。最終決定戰(zhàn)爭勝負的是國家民族的視野、戰(zhàn)略觀、體制、整體工業(yè)能力、教育等等。所以他對日本中途島戰(zhàn)役的戰(zhàn)略及目標(biāo)從根本上就提出了質(zhì)疑，更而得出那所謂的5分鐘其實并沒有決定國運，是日本民族當(dāng)時的總體思想和格局就已經(jīng)決定了二戰(zhàn)的成敗?，F(xiàn)在網(wǎng)上相當(dāng)一部分人認為“決定國運的5分鐘”說法出自淵田美津雄，我覺得可能沒有讀過那本書。淵田美津雄恰恰否定了這種說法。
我之所以很喜歡淵田美津雄回憶錄，就是因為非常認可他的這些反思。不覺得和我黨我軍思想極其一致嗎?我軍過去從來不是以武器和軍事技術(shù)占優(yōu)的，但現(xiàn)在各種軍迷動不動就沾沾自喜幾條航母，東風(fēng)快遞。如果不愿意復(fù)習(xí)學(xué)校里的中國革命史課本，那可以看看淵田美津雄的回憶錄，看看日本人是怎么反思的，得出哪些和我軍一致的經(jīng)驗總結(jié)的。同時，這也是我對這部片子有少許遺憾的原因，因為它只側(cè)重拍空戰(zhàn)英雄的勇氣和能力。當(dāng)然，可能是我吹毛求疵了。
電影《決戰(zhàn)中途島》觀后感3
曾執(zhí)導(dǎo)《2012》、《后天》、《獨立日》系列的“災(zāi)難片大師”羅蘭·艾默里奇帶來了軍事題材戰(zhàn)爭史詩《決戰(zhàn)中途島》。我給這部電影打分三星半。
熟悉二戰(zhàn)的朋友可能都清楚，1941年12月7日，日本偷襲珍珠港，美軍對日宣戰(zhàn)，從此，第二次世界大戰(zhàn)達到最大規(guī)模，在歐洲，是以蘇聯(lián)和德國的前線為歐洲主戰(zhàn)場，亞洲是中國人民的抗日戰(zhàn)爭作為亞洲主戰(zhàn)場，而太平洋上，則是美日?？諏?。也正是因為美軍的加入，加速了二戰(zhàn)的結(jié)束，而美日對抗的核心戰(zhàn)役就是中途島海戰(zhàn)。
如果說約翰·福特1942年拍攝的《中途島戰(zhàn)役》是戰(zhàn)爭實拍，忠實記錄這場戰(zhàn)爭，杰克·邁斯特七十年代拍攝的《中途島之役》是聚焦于中途島的戰(zhàn)爭，那么《決戰(zhàn)中途島》是在不同的時代條件下對于太平洋戰(zhàn)爭的詳細鋪陳，當(dāng)然不能評判哪一部電影在呈現(xiàn)戰(zhàn)役方面更加地優(yōu)秀，但是《決戰(zhàn)中途島》在視聽層面上的突破與革新，非常地艾默里奇。
1955年，羅蘭艾默里奇出生于德國古城斯圖加特。那一年，一場大雪席卷了德國。在這樣的自然環(huán)境中出生，加上東西德多年的并不平靜，讓童年時期的他，骨子里對于極端境況中人性的閃光，就有了最直接而深刻的觀感。因此，對于人類極端情況下處境的表現(xiàn)成為了他電影里最具特色的部分。
而在這部電影里，更加地具有艾默里奇對于戰(zhàn)爭深入的呈現(xiàn)。電影開場，日本東京，大雪紛飛之中，美國軍官捕鳥失敗，大雪紛飛預(yù)示了世界的局勢，同時也暗示了美國和日本的關(guān)系在那個時代達到了冰點，隨后，在日本做海軍軍官助理的萊頓和山本五十六的談話更加引人深思。
“日本80%的石油資源都來自美國”
“不要把我們逼得太緊”
所有的美國軍人都不會想到，依靠自己國家石油資源的日本竟然會襲擊美國，就像珍珠港偷襲發(fā)生的時刻，通訊員用電報打下了“敵人襲擊，注意，這不是演習(xí)”。
確實，美國低估了日本襲擊的可能性，這也為影片后來呈現(xiàn)萊頓和他的情報部門的勝利埋下了鋪墊。
影片在戰(zhàn)爭場面的描摹非常地逼真，在空戰(zhàn)中使用了飛行員的第一視角，雖然不是3D效果，但是觀眾依舊能感覺到槍林彈雨的實地效果，無論是仰拍珍珠港整個被毀的場面中日軍轟炸機的穿梭，還是中途島一役中美軍戰(zhàn)機的英勇行為，都帶給觀眾十足的震顫，同時也是模擬了最險惡戰(zhàn)爭中的實景，非常符合艾默里奇向來營造的特殊環(huán)境。
隨后，影片分三條線呈現(xiàn)劇情，一條是迪克·貝斯特前線飛行員的準(zhǔn)備，一條是總指揮尼米茲和負責(zé)情報的萊頓制定戰(zhàn)爭策略，一條是日本海軍的進攻角力。三條線，五一例外呈現(xiàn)了人類在最極端情況下的處境。
中途島處于亞洲和北美之間的太平洋航線的中途，故名中途島。另外它距珍珠港1135海里，是美國在中太平洋地區(qū)的重要軍事基地和交通樞紐，也是美軍在夏威夷的門戶和前哨陣地。 中途島一但失守，唇亡齒寒，美太平洋艦隊的大本營珍珠港也將不保。
它對美軍重要的意義不言自明，因此，整部影片都充滿了緊張的氣氛之中，先是貝斯特大學(xué)同窗好友羅伊斯上尉在日軍偷襲珍珠港中去世，后來又有杜立特率領(lǐng)機群轟炸東京一去不復(fù)返，使得他整個人都處于復(fù)仇的怒火中，但是隨著死傷的戰(zhàn)友越來越多，他開始恐懼了，作為擔(dān)任轟炸機第六中隊的中隊長，他開始擔(dān)心國家和人民在他身上寄予的希望，影片中插入貝斯特和妻子安的場景，用來展現(xiàn)戰(zhàn)爭給所有美國人帶來的痛苦。
中途島戰(zhàn)役之前，美軍在太平洋能投入作戰(zhàn)的航母只有2艘：企業(yè)號和大黃蜂號，約克城號在珊瑚海受傷，該艦邊修理邊趕路，終于趕到中途島并就此長眠。
而日方參戰(zhàn)航母：赤城號，加賀號，蒼龍?zhí)?，飛龍?zhí)?被擊沉)，鳳翔號(隨山本主力行動)，龍驤號，隼鷹號(阿留申方向)。另外有翔鶴號和瑞鶴號在珊瑚海受傷修理中。
實力對比懸殊，絕望就是這樣呈現(xiàn)出來。
在這種絕望的氛圍中，導(dǎo)演選擇了在中途島之戰(zhàn)中，一天擊沉了兩艘航母的飛行員貝斯特作為切入點，不僅因為他的妻女在珍珠港，其家庭溫情更能彰顯戰(zhàn)爭中的人性光輝。而且這樣一個生性狂野不羈的人，在戰(zhàn)爭中經(jīng)歷了最大的人物成長和轉(zhuǎn)變，形成了影片最為完整的人物弧光。從起初對戰(zhàn)爭的畏怯，到學(xué)會自己承擔(dān)責(zé)任，學(xué)會領(lǐng)導(dǎo)別人，學(xué)會勇往無前，帶著對妻女的思念和承諾(每一次飛行前都把妻女的照片放在操作臺上)憑借著對國家和人民的責(zé)任，他漂亮的打贏了這場艱難的勝仗，即使戰(zhàn)后受傷的他再也不能翱翔于藍天。
中途島戰(zhàn)役美軍只損失一艘航空母艦、1艘驅(qū)逐艦和147架飛機，陣亡307人;而日本卻損失了4艘大型航空母艦、1艘巡洋艦、332架飛機，還有幾百名經(jīng)驗豐富的飛行員和3700名艦員。日本海軍從此走向了失敗。
另一條線，尼米茲和萊頓，頂著戰(zhàn)爭失敗的壓力，猜測日軍的動向，在珊瑚島和中途島之間猶豫不決，最終在壓力之下，通過羅徹福特和情報部門的共同努力，才最終將兵力部署在中途島，從而完成了決定性的一面。
在刻畫日軍方面，并沒有使用正反的二元善惡來刻畫， 而是像漢娜·阿倫特那描述人性經(jīng)典的“平庸之惡”，日軍將領(lǐng)最后隨航母一起共沉大海的瞬間也足以讓很多人落淚。
可以說《決戰(zhàn)中途島》很完整地呈現(xiàn)了這場戰(zhàn)爭，并且對前因后果的交代也使得這場戰(zhàn)爭能被更多人銘記，影片結(jié)尾，尼米茲，萊頓等角色的人物原型一一現(xiàn)身，增強了影片的說服力。
但僅僅用兩個小時的時間去探討美日太平洋戰(zhàn)爭，總覺得背后的歷史動因沒有交代清楚，美國為何保持中立，華盛頓的爾虞我詐，艾默里奇只交代了這些表面的事實，還是沒有往作者的思考上去深入。
艾默里奇呈現(xiàn)的是戰(zhàn)爭的事實，但更是極端情況下人類的選擇，人類的反擊，人類的自衛(wèi)和人類的團結(jié)。面對戰(zhàn)爭來說，我們都是受傷害的人。
電影《決戰(zhàn)中途島》觀后感4
《決戰(zhàn)中途島》竟然不能取悅到如我這般皈依多鉚蒸剛教多年、二戰(zhàn)迷、海戰(zhàn)迷的直男，暴露了現(xiàn)在好萊塢體制下像羅蘭艾默里奇這樣的導(dǎo)演的一個類型短板：他們似乎拍不好全景式的戰(zhàn)爭大史詩。
說句不客氣的，我小時候看《大決戰(zhàn)》的體驗都比這部好。
為什么?
因為像二戰(zhàn)這樣史無前例的大規(guī)模戰(zhàn)爭尺度下，真正讓人心潮澎湃的是最頂層的決策，而不是一群海上的牛仔。
好萊塢太沉迷于自己擅長的個人英雄主義敘事范式了，完全跳不出來。
與《拯救大兵瑞恩》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這樣以個人視角觀察戰(zhàn)爭的電影不同，《決戰(zhàn)中途島》野心明顯是想拍成一個教科書級別的、既忠于歷史細節(jié)、又具有全景式宏大敘事的戰(zhàn)爭片。然而人物塑造的方式卻仍然是陳舊無比的弧光套路：刺頭飛行員一頭一尾一模一樣的降落方式;情報官員從最早的自我否定到最后帶領(lǐng)破譯團隊準(zhǔn)確預(yù)測;艦載機飛行員戰(zhàn)友從一開始相互看不順眼到最后的和諧諒解……充滿了無聊的套路，每一條線似乎都可以拍成一部及格的電影，但合在一起卻變成了史詩級災(zāi)難。因為當(dāng)觀眾希望看到編劇能有更多能力把個人與歷史這兩種截然相反的敘事視角合二為一時，電影卻不爭氣地在幾條故事線中反復(fù)來回橫跳，并穿插大量類似偷襲珍珠港、東京大轟炸這樣的支線，暴露出了對影片整體節(jié)奏的徹底失控。
二戰(zhàn)迷都了解，從珍珠港到中途島，里面有完整的歷史發(fā)展的邏輯鏈，有美日之間相互試探、博弈、過招，而本片卻止步于展示事件而非事件之間的聯(lián)系，觀眾只能可憐兮兮地根據(jù)飛行員回家次數(shù)來猜測時間是怎么流逝的。
請問珍珠港與故事主線有什么關(guān)系?杜立特空襲東京又與故事主線有什么關(guān)系?如果你想從戰(zhàn)爭角力的邏輯出發(fā)，那是可以的，但請不要把花這么多筆墨在一晃而過的人物身上，當(dāng)觀眾剛想把情緒投射在他們身上時，你又讓他們消失了。有豆友評價得到位：就像是你剛有感覺就換姿勢的男人。
想講歷史，就好好講大人物大事件。想講英雄主義，那就好好講小人物小故事。你兩個座位都想占，屁股卻沒那么大，終究變成了一個四不像。
從歷史迷的角度，《決戰(zhàn)中途島》最應(yīng)該著墨的，是雙方在中途島進行戰(zhàn)略決戰(zhàn)時，歷史開的那些冥冥中自有天意的玩笑。電影的確展現(xiàn)了鸚鵡螺號導(dǎo)致的一系列巧合，但請問你把巧合拍成了個人英雄主義故事中有趣的插曲，能體現(xiàn)出這是兩個海軍大國各自賭上國運的這種重量嗎?
說實話，根本沒講清楚。我看百度百科的“中途島海戰(zhàn)”詞條時倒還更激動一些。
歸根結(jié)底，觀眾看一部電影時，所能調(diào)動的情感能量是有限的。當(dāng)這些情感被他投資在“主角能不能把炸彈扔準(zhǔn)”時，很遺憾，就沒有什么剩余的能力去感受這場偉大戰(zhàn)役的真正分量了。
羅蘭艾默里奇，你把戰(zhàn)役拍成戰(zhàn)斗，服。
電影《決戰(zhàn)中途島》觀后感5
好電影就想寫評價，對我個人來說可以全星，但為何給四星，我后面會說到，我的觀后感只能用“暢快享受”四個字來形容了，對于一個喜歡看二戰(zhàn)史和海軍及海戰(zhàn)史的歷史愛好者來說，此片就是身臨其境的的一種精神體驗了，電影的魅力不是那些枯燥的文章和書本或者圖片可以比擬的(當(dāng)年的大片《珍珠港》也讓我激動的好一陣，現(xiàn)在看其實史詩感不強)
太平洋戰(zhàn)爭期間的每一場海戰(zhàn)無論雙方陣營如何，站在歷史角度來說，這都是人類戰(zhàn)爭史最后一次極富浪漫主義色彩的海戰(zhàn)，就算現(xiàn)在的US.NY的飛行員也無法切身理解當(dāng)年那種開著老式螺旋槳飛機冒著密集的防空火力必須飛到足夠近才能投彈的戰(zhàn)爭體驗是怎么樣的，每一次出任務(wù)死亡率非常非常高，用中國一句俗話叫“腦袋別在褲腰帶上”，這可不是現(xiàn)在那些開著超音速飛機，雷達能探測到幾百公里，然后在防區(qū)外進行超視距攻擊也就是丟一刻導(dǎo)彈立馬轉(zhuǎn)頭跑的這些現(xiàn)代飛行員可以比的，二戰(zhàn)時期每一個優(yōu)秀的海軍飛行員無論美國海軍還是日本帝國海軍，萬中挑一的好手，花了無數(shù)資源和時間，在從航母上起飛后的那一刻，基本都是做好回不來的準(zhǔn)備的，所以當(dāng)一架飛機回來的時候，最開心的不是別人是這架飛機的地勤保障，飛行員犧牲的話，最難過的也是他們，當(dāng)此部電影中大篇幅描寫這種冒著防空彈幕進行絕命攻擊的場景，說明羅蘭導(dǎo)演是明白那場事關(guān)東亞人民以及美國和世界命運的戰(zhàn)斗的精髓所在，人類戰(zhàn)爭史上最后一次極富浪漫主義色彩的海戰(zhàn)!而130幾分鐘的時間里，從描述山本五十六的擔(dān)憂和無奈，到依照整個太平洋戰(zhàn)爭的時間線一步步推進到偉大的中途島戰(zhàn)役，包括珍珠港事件、以及最著名的杜立特空襲，令人感動的是，羅蘭導(dǎo)演或者說美國主流價值并沒有忘記中國人在這場戰(zhàn)爭中承受的苦難，以及中國軍民幫助美國飛行員的事跡，75年前中美兩國是肩并肩的戰(zhàn)友，日本陸軍對于中國平民的無差別殺害以及日本海軍殺害美國戰(zhàn)俘這些描述，就是在告訴大家當(dāng)年的日本人是多么的無恥和殘暴，也就更凸顯了，這些海軍飛行員的勇者無懼了，其實戰(zhàn)爭剛開始，us.NAYV無論是水手還是飛行員，都是菜鳥，和一直號稱“月月火水木金金”(周一到周六沒有周日，也就是從不休息的訓(xùn)練)的日本海軍根本無法比，戰(zhàn)爭初期的美國海軍飛行員在日本的精英飛行員眼里都是肉雞，而美軍的裝備也大多都不如IJN的好，比如零式戰(zhàn)機在初期無論速度還是爬升率都比美軍的好，戰(zhàn)爭初期美軍的魚類啞火率極高，片中也有體現(xiàn)，但是比耗飛行員，日本最終還是耗不起，精英飛行員基本上中途島之后就死絕了，精英軍官如山口多聞也都折損不少，IJN從此往地獄越走越近!所以導(dǎo)演其實很努力的在130分鐘里將這個史詩故事的故事線和細節(jié)表現(xiàn)出來了，順便也點出了日本海軍和陸軍不合的基調(diào)，但是呢，畢竟對于普通觀眾來說，在自身沒有豐富的歷史知識作鋪墊的情況下，確實很難在130分鐘內(nèi)完全搞明白狀況，別說中國觀眾，就連如今的美國人自己都不是很清楚這段史詩，所以無論中國還是美國其媒體總評并不高，當(dāng)然也不壞，但就是沒有達到大片該有的評價，原因就是很多很多觀影者說自己看的一頭霧水，當(dāng)然這也是沒辦法的事，畢竟拍攝戰(zhàn)爭史實，只能依照真實歷史來，沒辦法做太多的藝術(shù)化加工(某國的神劇不談了)，但就算如此，羅蘭導(dǎo)演也是將這個歷史事件演繹的非常成功了，其實此片在我心中足夠在豆瓣拿全星了，但是站在大眾的角度來說，確實很難完整接收和理清影片中的信息，然后將信息串聯(lián)成一場電影盛宴，比如AF缺水這個劇情，是中途島海戰(zhàn)的關(guān)鍵中的關(guān)鍵，美軍就是用這個是彈出日軍的情報指向!確實比較硬核!順便說一句，想要通過電影更多的了解這一場戰(zhàn)爭的話也可以看看前幾年日本人拍攝的電影《聯(lián)合艦隊司令長官山本五十六》可以從IJN和整個舊日本的角度來了解!
所以給四星也是代表我心中的一種理想主義的理念，雖然顯得有點中二，其實很多喜歡戰(zhàn)爭史，看戰(zhàn)爭電影的朋友，大多都反戰(zhàn)的，雖然這人類歷史上最后一次浪漫主義時代的海戰(zhàn)史詩很精彩，但其背后是幾百上千萬的生靈屠戮，我希望以后的戰(zhàn)爭歷史電影，能有更好的手法去展現(xiàn)歷史事實，讓更多的人能真正了解到什么是戰(zhàn)爭，從而努力去避免戰(zhàn)爭!舊日本帝國就是活生生例子，錯誤的去發(fā)動戰(zhàn)爭的行為，只會遭致滅亡，錯誤的去鼓吹民族主義和民粹主義只會變得瘋狂。
電影《決戰(zhàn)中途島》觀后感相關(guān)文章：
2.2019《決戰(zhàn)中途島》電影觀后感影評5篇精選