柴可夫斯基被稱俄羅斯音樂(lè)之魂的原因
柴可夫斯基被稱俄羅斯音樂(lè)之魂的原因
柴可夫斯基，俄羅斯偉大的浪漫樂(lè)派作曲家，莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授，俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物。柴可夫斯基被稱”俄羅斯音樂(lè)之魂”。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的柴可夫斯基被稱”俄羅斯音樂(lè)之魂”的原因，一起來(lái)看看。
柴可夫斯基被稱”俄羅斯音樂(lè)之魂”的原因
柴可夫斯基(1840-1839)是俄羅斯最偉大的作曲家。他出生在俄國(guó)維亞特斯基'省的一個(gè)貴族家庭，10歲在彼得堡法律學(xué)校讀書時(shí)，便開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。23歲入彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)后到莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。1877年，他辭去音樂(lè)學(xué)院的教授職務(wù)，在梅克夫人的資助下，從事專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作，很多優(yōu)秀作品便是這一時(shí)期所作的。柴可夫斯基作品繁多，最著名的有《黑桃皇后》、《天鵝湖》、《羅密歐與朱麗葉》等。他的音樂(lè)真摯、執(zhí)著，注重對(duì)人的心理的細(xì)致刻畫，充滿感人的抒情性，同時(shí)又帶有強(qiáng)烈的、震撼人心的戲劇性，具有俄羅斯民族特有的風(fēng)格。濃重、豐富的和聲，顯示出作曲家本人的個(gè)性氣質(zhì)，富有難以言傳的魅力，因而柴可夫斯基被譽(yù)為”俄羅斯音樂(lè)之魂”。
柴可夫斯基的作曲
天鵝湖組曲：
該劇音樂(lè)共29曲，實(shí)際常分為36曲。專輯從中選出六曲編成本組曲。
概述 俄國(guó)作曲家柴可夫斯基(1840——1893)作于1875-1876年。交響組曲。據(jù)所作舞劇“天鵝湖”的配樂(lè)選編而成。該劇1877年**在莫斯科皇家大劇院首次演出，未獲成功。1895年經(jīng)法國(guó)舞劇編導(dǎo)彼季帕、俄國(guó)舞劇編導(dǎo)伊凡諾夫再度排練公演，其藝術(shù)價(jià)值始為人們所認(rèn)識(shí)，成為音樂(lè)史和舞蹈史上的藝術(shù)珍品。 舞劇腳本取材于俄羅斯民間故事“天鵝公主”和德國(guó)作家姆宙斯的童話“天鵝湖”，劇情為：
公主奧杰塔與女伴們?cè)谔禊Z湖畔采摘鮮花，惡魔羅特巴爾施展魔法，將她們變?yōu)樘禊Z。從此以后，只有夜晚她們才能回復(fù)人形。一日，王子齊格弗里追逐這一群天鵝至湖畔，發(fā)現(xiàn)奧杰塔在月光下化身為美麗的少女。兩人互相傾慕，產(chǎn)生了愛(ài)情。奧杰塔向王子敘述了自己的悲慘遭遇，并告訴王子：唯有真誠(chéng)的愛(ài)情才能破除魔法。王子決定在次日挑選新娘的舞會(huì)上宣布奧杰塔為新娘。不料，惡魔與其女黑天鵝再次施展魔法，化身伯爵和奧杰塔出現(xiàn)于舞會(huì)。王子不知就里，挑選了黑天鵝為新娘。惡魔見(jiàn)情大喜，露出了猙獰的原貌。王子大驚，急忙奔向天鵝湖畔，請(qǐng)求奧杰塔寬恕。奧杰塔原諒了王子。惡魔惱羞成怒，掀起惡浪，卷走了王子，奧杰塔奮不顧身投入湖中營(yíng)救。忠貞的愛(ài)情終于戰(zhàn)勝了魔法。隨著一聲巨響，惡魔殞滅，奧杰塔恢復(fù)了人形，與王子結(jié)成了幸福伴侶。有的版本結(jié)尾為：王子發(fā)覺(jué)受騙后奔向湖畔， 最后與奧杰塔一起被惡魔掀起的巨浪卷入湖底，雙雙殉情。也有的版本改為：王子在奧杰塔和眾天鵝的幫助下戰(zhàn)勝了惡魔。
柴可夫斯基 - b小調(diào)第六交響曲“悲愴”Op.74
《b小調(diào)第六交響曲“悲愴”》Symphony No.6 in b Minor "Pathétique" Op.74 ，大約在1893年8月末至9月間完成，為作者的代表作。柴科夫斯基自認(rèn)為這部交響曲是他一生中最成功的作品，也是他最得意的杰作。本曲首演于同年的十月二十八日，六天之后，作者不幸染上霍亂，與世長(zhǎng)辭。本曲終成為柴科夫斯基的“天鵝之歌”。
這首交響曲正如標(biāo)題所示，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出“悲愴”的情緒，這一點(diǎn)也就構(gòu)成本曲的特色。柴科夫斯基音樂(lè)的特征，如旋律的優(yōu)美，形式的均衡，管弦樂(lè)法的精巧等優(yōu)點(diǎn)，都在本曲中得到深刻的印證，因此本曲不僅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的樂(lè)曲之一，也是古今交響曲中第一流的精品。
本交響曲旨在描寫人生的恐怖、絕望、失敗、滅亡等，充滿了悲觀的情緒，而否定了一切肯定、享受人生的樂(lè)觀情緒。作者在本曲中也刻意描寫了人們?yōu)樯疃济Φ那榫?，但他揭示了一個(gè)永恒的真理——死亡是絕對(duì)的、無(wú)可避免的，而生活中的所有歡樂(lè)都是轉(zhuǎn)瞬即逝的。作者所體現(xiàn)出的這類情緒，實(shí)際上反映的是在沙皇俄國(guó)末期，俄羅斯人民處于一種被壓抑狀況下的真實(shí)心態(tài)。
本曲雖屬于標(biāo)題音樂(lè)，但決不是針對(duì)某一特定事件或某一特殊個(gè)人的感情描寫，只是以抽象手法表現(xiàn)人類共同具有的悲愴情緒而已。因此有的樂(lè)評(píng)家認(rèn)為，本曲不應(yīng)視為純粹的標(biāo)題音樂(lè)。
小提琴協(xié)奏曲《回憶留戀的地方》
全曲由《冥想曲》、《恢諧曲》和《旋律》三部分組成。1877年，柴可夫斯基應(yīng)梅克夫人的邀請(qǐng)到歐洲去旅行，他在瑞士日內(nèi)瓦湖畔的庫(kù)勒蘭，一面療養(yǎng)神經(jīng)衰弱癥，一面寫他的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》。出于對(duì)庫(kù)勒蘭美好景色的懷戀和對(duì)梅克夫人的感激，他寫下了《回憶留戀的地方》作為紀(jì)念。
柴可夫斯基的音樂(lè)履歷與歐洲文藝復(fù)興以來(lái)的音樂(lè)大師們相比是微不足道的，他沒(méi)有自幼接受嚴(yán)格的音樂(lè)訓(xùn)練，沒(méi)有從小表現(xiàn)出聰慧的音樂(lè)才能，更沒(méi)有一步入青年時(shí)期便在音樂(lè)界一鳴驚人。直到22歲以前，他充其量只算得上是個(gè)業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者。柴可夫斯基生在一個(gè)采礦工程師家里，八歲開(kāi)始學(xué)鋼琴，在這方面沒(méi)有表現(xiàn)出非常的才華。他十四歲進(jìn)法律?？茖W(xué)校，畢業(yè)后在司法部謀個(gè)差事，在此期間他一直沒(méi)有放下熱愛(ài)的鋼琴，也學(xué)著做幾首小曲。22歲時(shí)進(jìn)了安東·魯賓斯坦的彼得堡音樂(lè)學(xué)校，一邊做著司法部的小官，一邊學(xué)著作曲。一年后辭去官職，專心從事音樂(lè)，同時(shí)與貧困做著斗爭(zhēng)。
柴可夫斯基優(yōu)美的音樂(lè)在偶然間引起了熱愛(ài)藝術(shù)的馮·梅克夫人(Nadezhda von Meck)的注意，經(jīng)梅克夫人家的音樂(lè)教師小提琴家柯切克從中聯(lián)絡(luò)，梅克夫人開(kāi)始以委托作曲的名義給柴可夫斯基優(yōu)厚的酬金。后來(lái)經(jīng)尼古拉·魯賓斯坦向梅克夫人詳細(xì)介紹了柴可夫斯基的情況，引起梅克夫人對(duì)一個(gè)年輕音樂(lè)家的扶掖之心，允諾在經(jīng)濟(jì)上給予支持。她開(kāi)始與柴可夫斯基建立了通信聯(lián)系，并用這種方式結(jié)成了長(zhǎng)達(dá)14年的友誼，而且兩人同居一城，竟彼此約定互不謀面，這種友誼也堪稱世所罕見(jiàn)。
1877年，柴可夫斯基在事業(yè)、生活、精神三方面發(fā)生了危機(jī)。音樂(lè)學(xué)院教授的職務(wù)妨礙了他的創(chuàng)作，使他感到厭倦;他草率地與米留科娃結(jié)婚，這次婚姻只維持了九個(gè)星期，在大吵大鬧中結(jié)束;他的心理問(wèn)題愈來(lái)愈重，精神幾近崩潰，兩次企圖自殺。這時(shí)的柴可夫斯基幾乎要走到人生的盡頭了。這時(shí)，梅克夫人向他伸出援助之手，替他清償了債務(wù)，在精神上安慰他，和他談音樂(lè)、談創(chuàng)作，使他得以恢復(fù)，把全部精力投入到音樂(lè)創(chuàng)作上。
1878年春天，在瑞士養(yǎng)病的柴可夫斯基回到俄國(guó)，先在卡明卡他妹妹的莊園里小住一段兒。五月，應(yīng)梅克夫人的邀請(qǐng)，住到了布萊羅夫梅克夫人的鄉(xiāng)間別墅。梅克夫人這時(shí)攜家人住在莫斯科，柴可夫斯基是布萊羅夫別墅里唯一的居民。
布萊羅夫別墅坐落在烏克蘭喀爾巴阡山腳下，有一萬(wàn)二千英畝森林土地，約合72800多中國(guó)市畝。這里氣候宜人，草木繁盛，柴可夫斯基來(lái)這里時(shí)正值春天，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，萬(wàn)物復(fù)蘇，可以盡享大自然的撫慰。柴可夫斯基獨(dú)自住在這里，躲開(kāi)了許多他在城市里不得不面對(duì)的事情，一些給他心理和精神上帶來(lái)強(qiáng)烈刺激的事情，有彼得堡和莫斯科的朋友們出面代他處理。在這里，他的身心健康得到很好的恢復(fù)，心情非常舒暢，除了休息和每天給梅克夫人寫信之外，他完成了三首小提琴曲，編成一集，題名《回憶留戀的地方》，獻(xiàn)給梅克夫人。
《回憶留戀的地方》里的三首樂(lè)曲情調(diào)各不相同，三首曲子依次聽(tīng)下去，可以體驗(yàn)到柴可夫斯基到布萊羅夫莊園前后的情緒變化?？梢哉f(shuō)布萊羅夫是柴可夫斯基命運(yùn)途中的一次轉(zhuǎn)折。
《睡美人》
《睡美人》是《格林童話》中的名篇，講的是一個(gè)國(guó)王和王后一直為沒(méi)有孩子而苦惱，后來(lái)終于有了一個(gè)女兒，她們因此舉行了盛大的宴會(huì)邀請(qǐng)親友參加，包括這個(gè)國(guó)家中13名女巫中的12名。當(dāng)12名女巫為小公主祈福時(shí)，因未被邀請(qǐng)而發(fā)怒的女巫來(lái)到了，她許下毒咒：公主將在15歲生日時(shí)接觸到紡錘而死去。大家大驚失色，這是還沒(méi)來(lái)得及祝福的第12名女巫說(shuō)，公主只是昏睡一百年而已。
國(guó)王下令把全國(guó)的紡錘都銷毀掉，但還是漏掉了一個(gè)，于是，公主在15歲生日那天碰到了那個(gè)紡錘，立刻沉睡了過(guò)去，不僅如此，國(guó)家里的一切，國(guó)王王后，子民女巫，飛禽走獸也都沉睡了過(guò)去。去多王子聽(tīng)說(shuō)了公主的事情都前來(lái)探險(xiǎn)，但都無(wú)功而返，100年過(guò)去了，又一名王子來(lái)到這里，他穿過(guò)荊棘，進(jìn)入城堡，看到了熟睡中的公主，他忍不住吻了她，公主終于醒了過(guò)來(lái)，而這一刻，王國(guó)里所有的人和動(dòng)物也都恢復(fù)了百年前的生機(jī)。 這個(gè)美麗的童話故事被柴可夫斯基搬上了舞臺(tái)，用音樂(lè)表現(xiàn)了童話世界中的正義與邪惡，浪漫與溫柔。
將《睡美人》譜寫成芭蕾舞劇，最初是沙俄皇家馬林斯基劇院的藝術(shù)總監(jiān)伊萬(wàn)·弗賽沃洛耶斯基提議的，他期望能創(chuàng)造出一種路易十四宮廷式的表演風(fēng)格。柴可夫斯基通過(guò)自身的不懈努力，按照伊萬(wàn)的設(shè)想，創(chuàng)作出了他最華貴的芭蕾舞劇。相比柴可夫斯基的《天鵝湖》和《胡桃?jiàn)A子》，《睡美人》的音樂(lè)更突出了沙俄時(shí)期的風(fēng)格，充滿了盛宴般的氣氛節(jié)奏旋律，特別是旋律豐富多彩富于變幻。柴可夫斯基的譜曲細(xì)致深刻，將各種角色形象準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。 “引子”部分很簡(jiǎn)短，揭示了善與惡的斗爭(zhēng)，以激烈急速的樂(lè)隊(duì)全奏表現(xiàn)出了第13名女巫的惡毒的詛咒，引子中間部分溫柔而抒情，表現(xiàn)了善良女巫的保護(hù)咒語(yǔ)，并以熱情洋溢的旋律結(jié)束。
“引子”部分很簡(jiǎn)短，揭示了善與惡的斗爭(zhēng)，以激烈急速的樂(lè)隊(duì)全奏表現(xiàn)出了第13名女巫的惡毒的詛咒，引子中間部分溫柔而抒情，表現(xiàn)了善良女巫的保護(hù)咒語(yǔ)，并以熱情洋溢的旋律結(jié)束。 序幕在優(yōu)雅的進(jìn)行曲中拉開(kāi)豎琴開(kāi)場(chǎng)，輕柔而甜美，輕松愉悅的曲調(diào)突出了童話的美妙幻境。
進(jìn)入第一幕后，會(huì)有一支非常著名的圓舞曲，首尾是具有俄羅斯風(fēng)格的激情奔放的音樂(lè)，然后進(jìn)入圓舞曲的主要部分，風(fēng)格抒情而細(xì)膩，氣質(zhì)高貴，旋律怕是無(wú)人不曉吧。 之后有一段小提琴主奏的情節(jié)舞，包含“玫瑰慢板”“舞蹈”“黎明變奏曲”“尾聲”。木管樂(lè)器和豎琴的演奏，引出了美妙的“玫瑰慢板”，如絲般的旋律不斷發(fā)展，直到熱烈的高潮。隨后是輕快的“舞蹈”。小提琴的演奏出現(xiàn)在“黎明變奏曲”的開(kāi)始，溫柔而舒緩，最后，樂(lè)曲進(jìn)入激情奔放的“尾聲”。在這一幕中，公主沉睡了過(guò)去。 進(jìn)入第二幕，豎琴和長(zhǎng)笛的演奏如仙樂(lè)一般，王子終于吻了公主，萬(wàn)物也在那一刻恢復(fù)了生機(jī)，這段音樂(lè)具有敘事性，以溫柔的大提琴主奏，之后是一段輕柔恬靜的音樂(lè)，給人以溫馨夢(mèng)幻的感覺(jué)。隨后一段間奏在小提琴獨(dú)奏中展開(kāi)，管樂(lè)器甜美而溫暖的音色在小提琴的旋律中若隱若現(xiàn)。“交響間奏曲與場(chǎng)景”表現(xiàn)了萬(wàn)物復(fù)蘇的景象，以弦樂(lè)的弱音演奏開(kāi)始，木管樂(lè)器的吹奏突出了寧?kù)o的氛圍，豎琴的出現(xiàn)帶來(lái)了波動(dòng)，最終，音樂(lè)爆發(fā)出充滿活力的全奏，進(jìn)入一片歡騰的“結(jié)束曲”。這一幕是整個(gè)舞劇的高潮，音樂(lè)也是最美妙的。 進(jìn)入第三幕主要表現(xiàn)王子和公主的婚禮，首先是一個(gè)渲染隆重氣氛的“進(jìn)行曲”，然后是波蘭風(fēng)格的“波羅乃茲舞曲”激情奔放的闖了進(jìn)來(lái)。接下來(lái)是四組小型組曲。全局的“終曲”使這場(chǎng)華麗的婚禮達(dá)到了最高潮，“公主和王子從此以后過(guò)上了幸福快樂(lè)的生活”像別的童話故事一樣。
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