為什么要讀經(jīng)典原因是什么
經(jīng)典是指經(jīng)久不衰的萬世之作，經(jīng)過歷史選擇出來的“最有價值的”的作品，很多人都不明白為什么要讀經(jīng)典。以下就是學習啦小編給你做的讀經(jīng)典的原因整理，希望對你有用。
經(jīng)典的解釋
出處
( 1 ) 舊指作為典范的儒家載籍。
《漢書·孫寶傳》：“周公上圣，召公大賢。尚猶有不相說，著於經(jīng)典，兩不相損?！薄逗鬂h書·皇后紀上·和熹鄧皇后》：“后重違母言，晝修婦業(yè)，暮誦經(jīng)典，家人號曰‘諸生’。” 唐劉知幾《史通·敘事》：“自圣賢述作，是曰經(jīng)典?！?清紀昀《閱微草堂筆記·槐西雜志四》：“祭祀之理，制於圣人，載於經(jīng)典?！?/p>
( 2 ) 指宗教典籍。
如：《圣經(jīng)》，《》，《大藏經(jīng)》等。
(3)指文獻典籍。
如：李約瑟《中國科技史》，司馬遷《史記》，李二和《中國水運史》等。
范例
《法華經(jīng)·序品》：“又覩諸佛，圣主師子，演說經(jīng)典，微妙第一?！?唐白居易《蘇州重玄寺法華院石壁經(jīng)碑》：“佛涅盤后，世界空虛，惟是經(jīng)典，與眾生俱?！薄豆沤裥≌f·滕大尹鬼斷家私》：“且說如今三教經(jīng)典，都是教人為善的?！?/p>
丁玲《杜晚香》：“ 杜晚香沒有引經(jīng)據(jù)典，但經(jīng)典著作中的某些名言哲理，都融合在她的樸素的講話里了?！笔捛端怪Z與中國新文藝運動》：“箱子里都是袖珍本的經(jīng)典文學作品?！?/p>
讀經(jīng)典的原因分析
一、經(jīng)典作品是那些你經(jīng)常聽人家說"我正在重讀……"而不是"我正在讀……"的書。
至少對那些被視為"博學"的人是如此;它不適用于年輕人，因為他們處于這樣一種年齡: 他們接觸世界和接觸成為世界的一部分的經(jīng)典作品之所以重要，恰恰是因為這是他們的最初接觸。
代表反復的"重"，放在動詞"讀"之前，對某些恥于承認未讀過某部名著的人來說，可能代表著一種小小的虛偽。為了讓他們放心，只要指出這點就夠了，也即無論一個人在性格形成期閱讀多么廣泛，總還會有眾多的重要作品未讀。
任何人如果讀過希羅多德和修昔底德的全部作品，請舉手。圣西門又如何?還有雷斯樞機主教?即使是十九世紀那些偉大的系列小說，通常也是提及多于讀過。在法國，他們開始在學校讀巴爾扎克，而從各種版本的銷量來判斷，人們顯然在學生時代結(jié)束后還在繼續(xù)讀他。但是，如果在意大利對巴爾扎克的受歡迎程度作一次正式調(diào)查，他的排名恐怕會很低。狄更斯在意大利的崇拜者是一小撮精英，他們一見面就開始回憶各種人物和片斷，仿佛在談論他們在現(xiàn)實生活中認識的人。米歇爾•布托多年前在美國教書時，人們老是向他問起左拉，令他煩不勝煩，因為他從未讀過左拉，于是他下決心讀整個《魯貢瑪卡家族》系列。他發(fā)現(xiàn)，它與他想像中的完全是兩回事: 它竟是寓言般的、神話學式的系譜學和天體演化學，他后來曾在一篇精彩的文章中描述這個體系。
上述例子表明，在一個人完全成年時首次讀一部偉大作品，是一種極大的樂趣，這種樂趣跟青少年時代非常不同(至于是否有更大樂趣則很難說)。在青少年時代，每一次閱讀就像每一次經(jīng)驗，都會增添獨特的滋味和意義;而在成熟的年齡，一個人會欣賞(或者說應該欣賞)更多的細節(jié)、層次和含義。因此，我們不妨嘗試以其他方式：
二、經(jīng)典作品是這樣一些書，它們對讀過并喜愛它們的人構(gòu)成一種寶貴的經(jīng)驗;但是對那些保留這個機會，等到享受它們的最佳狀態(tài)來臨時才閱讀它們的人，它們也仍然是一種豐富的經(jīng)驗。
因為實際情況是，我們年輕時所讀的東西，往往價值不大，這又是因為我們沒耐性、精神不能集中、缺乏閱讀技能，或因為我們?nèi)狈θ松?jīng)驗。這種青少年的閱讀可能(也許同時)具有形成性格的作用，理由是它賦予我們未來的經(jīng)驗一種形式或形狀，為這些經(jīng)驗提供模式，提供處理這些經(jīng)驗的手段，比較的措辭，把這些經(jīng)驗加以歸類的方法，價值的衡量標準，美的范例: 這一切都繼續(xù)在我們身上起作用，哪怕我們已差不多忘記或完全忘記我們年輕時所讀的那本書。當我們在成熟時期重讀這本書，我們就會重新發(fā)現(xiàn)那些現(xiàn)已構(gòu)成我們內(nèi)部機制的一部分的恒定事物，盡管我們已回憶不起它們從哪里來。這種作品有一個特殊效力，就是它本身可能會被忘記，卻把種籽留在我們身上。我們現(xiàn)在可以給出這樣的定義:
三、經(jīng)典作品是一些產(chǎn)生某種特殊影響的書，它們要么自己以遺忘的方式給我們的想像力打下印記，要么喬裝成個人或集體的無意識隱藏在深層記憶中。
基于這個理由，一個人的成年生活應有一段時間用于重新發(fā)現(xiàn)我們青少年時代讀過的最重要作品。即使這些書依然如故(其實它們也隨著歷史角度的轉(zhuǎn)換而改變)，我們肯定已經(jīng)改變了，因此后來這次接觸也就是全新的。
所以，我們用動詞"讀"或動詞"重讀"也就不真的那么重要。事實上我們可以說:
四、一部經(jīng)典作品是一本每次重讀都好像初讀那樣帶來發(fā)現(xiàn)的書。
五、一部經(jīng)典作品是一本即使我們初讀也好像是在重溫我們以前讀過的東西的書。
上述第四個定義可視為如下定義的必然結(jié)果:
六、一部經(jīng)典作品是一本從不會耗盡它要向讀者說的一切東西的書。
而第五個定義則隱含如下更復雜的方程式:
七、經(jīng)典作品是這樣一些書，它們帶著以前的解釋的特殊氣氛走向我們，背后拖著它們經(jīng)過文化或多種文化(或只是多種語言和風俗習慣)時留下的足跡。
這同時適用于古代和現(xiàn)代經(jīng)典。如果我讀《奧德賽》，我是在讀荷馬的文本，但我也不能忘記尤利西斯的歷險在幾個世紀以來所意味的一切事情，而我不能不懷疑這些意味究竟是隱含于原著文本中，還是后來逐漸增添、變形或擴充的。如果我讀卡夫卡，我就會一邊認可一邊抗拒"卡夫卡式的"這個形容詞的合法性，因為我們老是聽見它被用于指稱可以說任何事情。如果我讀屠格涅夫的《父與子》或陀斯妥耶夫斯基的《惡魔》我就不能不思索這些書中的人物是如何繼續(xù)一路轉(zhuǎn)世投胎，一直到我們這個時代。
讀一部經(jīng)典作品還一定會令我們感到意外，當我們拿它與我們以前所想像的它比較。這就是為什么我們總要一再推薦讀第一手文本，盡量避免二手書目、評論和其他解釋。中學和大學都應加強這樣一個想法，也即任何一本討論另一本書的書，所說的都永遠比不上被討論的書;然而他們竭盡全力要讓學生相信的，事實上恰恰相反。這里存在一種流行很廣的價值的逆轉(zhuǎn)，即是說，導言、批評機器和書目被用得像煙幕，遮蔽了文本在沒有中間人的情況下必須說和只能說的東西 --而中間人總是宣稱他們所知比文本自身還多。因此，我們可以總結(jié):
八、一部經(jīng)典作品是這樣一部作品，它不斷讓周圍制造一團批評話語的塵霧會，卻總是把那些微粒抖掉。
一部經(jīng)典作品不一定要教一些我們不知道的東西;有時候我們在一部經(jīng)典作品中發(fā)現(xiàn)我們已知道或總以為我們已知道的東西，卻沒有料到那個經(jīng)典文本早就說了(或那個想法與那個文本有一種特殊聯(lián)系)。這種發(fā)現(xiàn)同時也是非常令人滿足的意外，例如當我們弄清楚一個想法的來源，或它與某個文本的聯(lián)系，或誰先說了，我們總會有這種感覺。綜上所述，我們可以得出如下定義:
九、經(jīng)典作品是這樣一些書，我們越是道聽途說，以為我們懂了，當我們實際讀它們，我們就越是覺得它們獨特、意想不到和新穎。
當然，發(fā)生這種情況通常是因為一部經(jīng)典作品的文本"起到"一部經(jīng)典作品的作用，即是說，它與讀者建立一種個人關(guān)系。如果沒有火花，這種做法就沒有意義: 出于職責或敬意讀經(jīng)典作品是沒用的，我們只應僅僅因為喜愛而讀它們。除了在學校: 無論你愿不愿意，學校都要教你讀一些經(jīng)典作品，在這些作品當中(或通過把它們作為一個基準)你以后將辨別"你的"經(jīng)典作品。學校有責任向你提供這些工具，使你可以作出你自己的決定;但是，只有那些你在學校教育之后或之外選擇的東西才有價值。
只有在非強制的閱讀中，你才會碰到將成為"你的"書的書。我認識一位出色的藝術(shù)史專家，一個極其廣博的人，在他讀過的所有著作中，他最喜歡《匹克威克外傳》，他在任何討論期間，都會引用狄更斯這本書的片斷，并把他生命中每一個事件與匹克威克的生平聯(lián)系起來。漸漸地，他本人、宇宙及其基本原理，都在一種完全認同的過程中，以《匹克威克外傳》的面目呈現(xiàn)。如果我們沿著這條路走下去，我們就會形成對一部經(jīng)典作品的想法，它既令人仰止又要求極高:
十、一部經(jīng)典作品是這樣一個名稱，它用于形容任何一本表現(xiàn)整個宇宙的書，一本與古代護身符不相上下的書。
這樣一個定義，使我們進一步接近關(guān)于那本無所不包的書的想法，馬拉梅夢寐以求的那種書。但是一部經(jīng)典作品也同樣可以建立一種不是認同而是反對或?qū)α⒌膹娪辛﹃P(guān)系。盧梭的所有思想和行動對我都十分親切，但是它們在我身上催發(fā)一種要抗拒他、要批評他、要與他辯論的無可抑制的迫切感。當然，這跟我覺得他的人格與我的性情難以相容這一事實有關(guān)，但是，如果這么簡單的話，則我避免讀他就行了;事實是，我不能不把他看成我的作者之一。所以，我要說:
十一、"你的"經(jīng)典作品是這樣一本書，它使你不能對它保持不聞不問，它幫助你在與它的關(guān)系中甚至在反對它的過程中確立你自己。
我不相信需要為我使用"經(jīng)典"這個名稱辯解，我這里不用古代、風格和權(quán)威等字眼來區(qū)分。(關(guān)于這個名稱的上述種種意義的歷史，弗朗哥•福爾蒂尼為《伊諾第百科全書》第三冊撰寫的"經(jīng)典"條目有極詳盡的闡述。)基于我這個看法，一部經(jīng)典作品的不同之處，也許僅僅是我們從一部不管是古代還是現(xiàn)代、但在一種文化延續(xù)性之中有它自己的位置的作品那里所感到的某種共鳴。我們可以說:
十二、一部經(jīng)典作品是一部早于其他經(jīng)典作品的作品;但是那些先讀過其他經(jīng)典作品的人，一下子就認出它在眾多經(jīng)典作品的系譜圖中的位置。
至此，我再也不能擱置一個關(guān)鍵問題，也即如何協(xié)調(diào)閱讀經(jīng)典與閱讀其他一切不是經(jīng)典的文本之間的關(guān)系。這個問題與其他問題有關(guān)，例如: "為什么要讀經(jīng)典作品，而不是讀那些使我們對自己的時代有更深了解的作品?"和"我們哪里有時間和閑情去讀經(jīng)典作品?我們已被有關(guān)現(xiàn)在的各類印刷品的洪水淹沒了。"
讓孩子讀誦經(jīng)典的好處
1、讀經(jīng)是給孩子最好的精神營養(yǎng)
記的有一位教育專家曾經(jīng)在演講中這樣說到：如果把世界最優(yōu)秀的幼兒教育老師集合起來，讓他們?nèi)ゲ赣粋€幼兒，但是孩子卻吃有毒的奶粉;同時，讓一個普通的農(nóng)村婦女，去哺育另一個同樣的幼兒，但是給他的是健康的奶粉，請問，哪一個孩子能夠健康成長呢?
自然，吃毒奶粉的孩子，即使是有最好的專家來護養(yǎng)，這個孩子也不可能健康成長。給孩子吃奶粉是如此，給孩子精神營養(yǎng)同樣如此。
讀經(jīng)，就是從小給孩子最好的精神奶粉。很多人都感嘆為什么我們的大學里培養(yǎng)不出大師了?原因何在?這實際上和我們幾十年來中斷了經(jīng)典教育密切有關(guān)。不難發(fā)現(xiàn)，近代中國各個領域有成就的大師，在童年時期，幾乎都受過中國傳統(tǒng)讀經(jīng)教育，毛澤東、周恩來這樣的政治家如是，李政道、楊振寧這樣的科學家如是，甚至李嘉誠、霍英東這樣的商界精英也是如此。
2、讀經(jīng)是培養(yǎng)孩子智慧的最佳形式
過去的私塾教學，除了對孩子的日常行為進行規(guī)范外，主要的內(nèi)容就是讓孩子讀誦經(jīng)典，而且是一遍一遍地讀誦，達到熟讀成誦的效果。
古人為什么要這樣做呢?核心就是要通過反復的讀誦來收攝孩子的身心，以學規(guī)來培養(yǎng)孩子的“戒”，用讀經(jīng)讓孩子得“定”(減少妄念)，持之以恒，從而達到開啟孩子智慧的效果。
現(xiàn)代教育往往注重的只是知識，孩子知識比以前豐富了，但是越來越多的孩子無法集中注意力、多動、不堅持，很少能靜下心來長時間專注一事。同時，遇到一點挫折困難就承受不起，半途而廢。原因就是缺少耐心、恒心和專注力的培養(yǎng)。讀經(jīng)恰好可以對治現(xiàn)在孩子的這些習氣毛病。
3、讀經(jīng)讓孩子從小懂得修身養(yǎng)性
經(jīng)典是我們的古圣先賢流傳下來的關(guān)于宇宙人生的真理，是我們一生做人、修身、養(yǎng)性的準則。從小讀這些經(jīng)典，就是接通我們和宇宙的氣脈。為什么過去的人，上幾個月的私塾，只是讀讀“三百千”、《弟子規(guī)》《增廣賢文》《幼學瓊林》等蒙書，就能夠指導他們的一生，就是因為這些蒙學經(jīng)典講出了宇宙的真理。
兒童時期記憶力強，一旦背誦下來，終生難忘，終生受益。誦經(jīng)典，能夠終生受用，這是讀其他書遠遠比不上的。
4、讀經(jīng)是給孩子奠定厚實的文化基礎
中國古人常用“書香門第”來贊譽一個家族，并且指出“詩書是起家之本”。古時候的很多人家，即使家庭再窮，也會留一個讀書種子。為什么要讓孩子讀經(jīng)典，就是要從小給孩子奠定厚實的文化基礎。文化不是學歷，不是知識。文化是根植于內(nèi)心的修養(yǎng)，無需提醒的自覺，以約束為前提的自由，為別人著想的善良。而這些，正是經(jīng)典能夠教給我們的。
看了讀經(jīng)典的原因還看：