為什么那么多女生愛(ài)看韓劇
為什么那么多女生愛(ài)看韓劇
韓國(guó)電視劇進(jìn)入中國(guó)始于1993年，即中韓建交的第二年，但未引起巨大反響。直至1997年的韓國(guó)電視劇《愛(ài)情是什么》在中央電視臺(tái)播出并引發(fā)收視熱潮，韓劇開(kāi)始逐漸在中國(guó)走紅。為什么女生愛(ài)看韓劇，以下就是學(xué)習(xí)啦小編給你做的整理，希望對(duì)你有用。
女生愛(ài)看韓劇的原因：
首先，我們要從馬斯洛的需要層次理論說(shuō)起，需要層次理論告訴我們,在人的生理需要和安全是需要得到滿(mǎn)足之后,人就會(huì)出現(xiàn)歸屬和愛(ài)的需要,如渴望父母、朋友、同事、上級(jí)等對(duì)其所表現(xiàn)的愛(ài)護(hù)與關(guān)懷、溫暖、信任、友誼,以及愛(ài)情等。
現(xiàn)代都市生活,職場(chǎng)上爾虞我詐,人際關(guān)系淡漠,現(xiàn)實(shí)生活中愛(ài)的缺失。再者,快節(jié)奏的生活,急功近利的心理。使現(xiàn)代人普遍處于社會(huì)和生活重壓之下,人們急需一種釋放壓力的渠道。
而韓劇唯美的畫(huà)面,舒緩的節(jié)奏,細(xì)膩的處理,豐富的情感為觀眾建構(gòu)了一個(gè)日常生活的“烏托邦”,令困頓于快節(jié)奏、高競(jìng)爭(zhēng)生活中而身心疲憊的人們完成了一次又一次美妙的夢(mèng)想之旅。我們可以在韓劇劇中呈現(xiàn)的藝術(shù)世界里尋找到補(bǔ)償，實(shí)現(xiàn)自己對(duì)生活的向往和期待，滿(mǎn)足我們歸屬于愛(ài)的需要。韓國(guó)的編劇們對(duì)女性的心理需要琢磨得很細(xì)，他們知道女性需要的需要是什么。愛(ài)，善良，堅(jiān)強(qiáng)，這是韓劇的元素。恰恰是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法得到完全的滿(mǎn)足，可是在韓劇中，我們卻能完完全全的滿(mǎn)足這種心理上的需要。所以他們將韓劇做成一種對(duì)于在不平等的現(xiàn)實(shí)競(jìng)爭(zhēng)中更容易落敗的女性，在漫長(zhǎng)人生中更依賴(lài)情感的女性，在青春逝去后對(duì)年齡變化更為敏感的女性，瑣碎而溫暖、充滿(mǎn)女性理想主義的心靈盛宴，讓我們無(wú)法自撥。這一種現(xiàn)象，從心理學(xué)機(jī)制上講，叫做“移情”。移情是精神分析的一個(gè)用語(yǔ)。是指來(lái)訪者將自己過(guò)去對(duì)生活中某些重韓劇的我們，就是一位心靈受到過(guò)傷害的來(lái)訪者。
到了這里，我們就已經(jīng)能夠了解到，為什么女性愛(ài)看韓劇了。這是因?yàn)轫n劇能夠讓女性有一種替代性的滿(mǎn)足，可以讓很多女性在現(xiàn)實(shí)生活中所受到的挫折，通過(guò)韓劇來(lái)進(jìn)行心理釋放。將女性無(wú)法在現(xiàn)實(shí)生活中得到的情感滿(mǎn)足，通過(guò)投射到韓劇中的主角上來(lái)進(jìn)得到滿(mǎn)足尋求自我、理解自我，情感自我的需要。
韓劇的發(fā)展：
獨(dú)自發(fā)展
韓國(guó)電視劇(簡(jiǎn)稱(chēng)“韓劇”)誕生于上世紀(jì)60年代。1945年，韓國(guó)從日本殖民統(tǒng)治之下獨(dú)立，1953年，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，韓國(guó)進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國(guó)于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺(tái)，開(kāi)始制作播出電視劇。1962年1月19日，韓國(guó)第一部電視劇，KBS電視臺(tái)制作的《我也要做人》播出，隨后第一部日日劇《下著雪》，第一部歷史劇《童養(yǎng)媳》以及第一部家庭劇《繼母》也相繼播出。1987年MBC電視臺(tái)制作播出電視劇《火鳥(niǎo)》，標(biāo)志著迷你劇類(lèi)型的誕生。[2]
進(jìn)入90年代，韓國(guó)政治民主化的發(fā)展對(duì)韓國(guó)電視機(jī)構(gòu)與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴(lài)市場(chǎng)，電視劇的內(nèi)容和題材也有了突破性發(fā)展。1990年韓國(guó)政府修改了電視法，縮小了KBS的規(guī)模，對(duì)民營(yíng)電視臺(tái)及有線電視臺(tái)采取了鼓勵(lì)的政策。同年年底，民營(yíng)的SBS電視臺(tái)成立，電視劇的制作更加社會(huì)化也更具競(jìng)爭(zhēng)性。1992年MBC播出的《嫉妒》揭開(kāi)了韓劇新類(lèi)型——青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛(ài)的火花》、《醫(yī)家兄弟》、《星夢(mèng)奇緣》等延續(xù)了這一風(fēng)格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。同一時(shí)期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視劇類(lèi)型之一，與此同時(shí)，家庭劇依然受到歡迎，《愛(ài)情是什么》、《看了又看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績(jī)。偶像劇及家庭劇的繁榮也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢(shì)做出了貢獻(xiàn)。
韓流熱潮
韓國(guó)電視劇進(jìn)入中國(guó)始于1993年，即中韓建交的第二年，但當(dāng)時(shí)并未引起很大反響。直至1997年中央電視臺(tái)重播韓國(guó)家庭劇《愛(ài)情是什么》并引起轟動(dòng)性效應(yīng)，帶動(dòng)了韓國(guó)娛樂(lè)文化涌入中國(guó)并以此為契機(jī)逐漸形成韓流。[3]同一時(shí)期，韓國(guó)電視劇成批量的被周邊國(guó)家引進(jìn)播出，并在許多地區(qū)引發(fā)收視熱潮，1999年，北京記者用“韓流”一詞形容這一現(xiàn)象，之后該詞被媒體廣泛使用，韓國(guó)媒體及學(xué)界也相繼借用韓流一詞相容本國(guó)文化輸出的盛況，后來(lái)該詞又延伸至西方，使得英語(yǔ)中增加了新詞匯“Hallyu”。
進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著《藍(lán)色生死戀》、《冬日戀歌》、《天國(guó)的階梯》、《大長(zhǎng)今》等劇在各地?zé)岵?，韓國(guó)電視劇已經(jīng)不僅僅局限于本土，儼然成為流行于亞洲各國(guó)的文化勢(shì)力。僅2002年中國(guó)大陸引進(jìn)播放的韓劇就有67部之多。伴隨著這股浪潮，以韓國(guó)電視劇為代表的韓國(guó)娛樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的重要產(chǎn)業(yè)之一。
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