貝多芬為什么失聰原因是什么
貝多芬為什么失聰原因是什么
一個被命運捉弄的，最終耳聾的音樂家，一個用痛苦換來歡樂的英雄。是的，他就是貝多芬，不過為什么貝多芬會失聰，這個是很多人感到不解的。下面是小編為大家整理的貝多芬失聰?shù)脑?，希望會對大家有所幫助?/p>
貝多芬失聰?shù)脑?/strong>
根據(jù)病歷，許多醫(yī)學(xué)專家認(rèn)為貝多芬是先天梅毒病人。由于梅毒的慢性進行性損害使他的聽力喪失。也有醫(yī)生認(rèn)為貝多芬的耳聾是某種結(jié)核病引起的，還有人認(rèn)為是由Paget病或Whipple病所致。這位音樂家一生貧病交加，得過天花、傷寒、水痘、營養(yǎng)失調(diào)、肝損傷等疾病，這眾多因素也能促使聽力衰退，但真相如何，目前已難以澄清。
根據(jù)早年貝多芬寫給朋友Wegeler醫(yī)生的書信分析，貝多芬早期的聽力損失以高頻為主，并伴有重振和嚴(yán)重的耳鳴，耳聾的性質(zhì)可能是傳導(dǎo)性的。后來他的健康每況愈下，晚期還患有進行性黃疸，嘔吐，腹瀉和持續(xù)水腫。1827年3月26日這位偉大的音樂家在維也納去世，死因為現(xiàn)今的肝腎綜合征。當(dāng)時Johann Wagner和Rokitansky兩位醫(yī)生一起對貝多芬做了尸檢。貝多芬的耳廓很大，外形不規(guī)則，耳甲寬闊。外耳道蓋滿鱗片，鼓膜被鱗片覆蓋。顳骨巖部，尤其是耳蝸周圍血管豐富，乳突很大，內(nèi)襯含血管的膜性組織。位聽神經(jīng)皺縮并有脫髓鞘改變。許多耳科專家贊同貝多芬的耳聾屬于耳蝸型耳硬化癥，這可以解釋其進行性混合性高頻聽力減退伴有重振，音語辨別率減低和耳鳴，發(fā)病年齡亦與該病相符。然而在尸檢中未發(fā)現(xiàn)鐙骨底板固定。
因為耳病，貝多芬漸漸失去了聽覺，可以想象他的悲痛和絕望，他曾經(jīng)想到自殺，甚至連遺囑都寫好了。但是，經(jīng)過無數(shù)次激烈的思想斗爭之后，貝多芬挺過來了，決心堅強地活下去，把自己的音樂才華獻給人類。于是，貝多芬以頑強的毅力同耳聾做斗爭，勇敢地向命運挑戰(zhàn)。據(jù)說，他請機械師為他特制了一個助聽器來幫助作曲。開始，他戴上助聽器，還可以聽到一些微弱的聲音，但是后來漸漸感到助聽器也不管用了。他又請人為他特制了一支小木棒，創(chuàng)作時，他將這支小棒的一端插在鋼琴共鳴箱里，另一端咬在牙齒中間，利用小木棒的震動，來察覺音調(diào)，幫助作曲，就這樣，一直堅持到他去世。
貝多芬的音樂特點
貝多芬的作品受十八世紀(jì)啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時所有的音樂體裁;大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為"樂圣"。 貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，這使他偏重于采用并擴充奏鳴曲式;同時由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點。貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊、合唱幻想曲、兩首小提琴與樂隊浪漫曲等。他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢帯?/p>
貝多芬給后世帶來的影響
貝多芬的音樂集中了前輩音樂大師們藝術(shù)創(chuàng)造的成果，站在時代的前列，以新的素質(zhì)體現(xiàn)了亨德爾音樂的英雄性、巴赫的哲理性，發(fā)展了海頓的諧謔性，繼承了格魯克歌劇的戲劇性，以及莫扎特深刻入微的抒情性，從而創(chuàng)立了自己獨特的音樂風(fēng)格。貝多芬通過無比苦難的音樂創(chuàng)作，給全人類帶來了無窮的歡樂。他的一部部杰作像一盞盞燈塔一樣，為全人類的團結(jié)、進步做出了不可磨滅的貢獻。
貝多芬曾說：音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。
貝多芬生活在18世紀(jì)70年代和19世紀(jì)30年代之間，他是古典音樂的忠實實踐者，又是浪漫主義的強力開拓者。
貝多芬一生都經(jīng)歷著坎坷磨難，然而苦難孤寂的生活沒有打垮他，他始終堅定地守望著自己的信念，在孤獨并失聰?shù)木硾r下，頑強地遵循著自己藝術(shù)的箴言，創(chuàng)造出古典和浪漫主義音樂藝術(shù)的巔峰，無人比肩!
在交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新上：將高度濃縮的音樂動機進行擴展，又保持全曲的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一;擴充了展開部，使其成為烘托作品內(nèi)在的矛盾、動力的張揚和戲劇性沖突的重心;將諧謔曲(Scherzo)引入交響曲的第三樂章，取代了具有宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲;并將人聲加入到交響曲中擴大了作品的表現(xiàn)力。
(2)在鋼琴奏鳴曲上：他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結(jié)構(gòu)上做出了重大貢獻，同時還在鋼琴力度對比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展，使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在音樂史上有突出貢獻的作品。
(3)在音樂表現(xiàn)上：解放了音樂藝術(shù)，表達了他那個時代的精神實質(zhì)，作品展現(xiàn)了從斗爭到勝利，從黑暗到光明，從苦難到歡樂的精神歷程。他的旋律繼承海頓式動機展開的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，而形成簡潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。
節(jié)奏上頻繁的變換、切分和休止所造成的動力性、不平衡感，和聲的不諧和因素與調(diào)性的不穩(wěn)定范圍的逐漸擴大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重視發(fā)揮銅管、木管的作用等等，構(gòu)成了貝多芬音樂那種強烈的感染力和宏篇巨著的氣魄。他音樂中的那種革命性因素，自由沖動的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集大成者，同時，他又是浪漫主義音樂的開路先鋒，啟發(fā)了19世紀(jì)的浪漫主義音樂的作曲家。
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