當你戰(zhàn)勝了苦難時，它就是你的財富;可當苦難戰(zhàn)勝了你時，它就是你的屈辱。學習啦小編精心為大家搜集整理了經(jīng)歷苦難后成功的事例，大家一起來看看吧。

　　經(jīng)歷苦難后成功的事例篇1：苦難，是財富還是屈辱?

　　在一次聚會上，一些堪稱成功人士的實業(yè)家、明星談笑風生，其中就有著名的汽車商約翰·艾頓。

　　艾頓向他的朋友、后來成為英國首相的丘吉爾回憶起他的過去——他出生在一個偏遠小鎮(zhèn)，父母早逝，是姐姐幫人洗衣服、干家務，辛苦掙錢將他撫育成人。但姐姐出嫁后，姐夫?qū)⑺麛f到了舅舅家，舅媽更是刻薄，在他讀書時，規(guī)定每天只能吃一頓飯，還得收拾馬廄和剪草坪。剛工作當學徒時，他根本租不起房子，有將近一年多時間是躲在郊外一處廢舊的倉庫里睡覺……

　　丘吉爾驚訝地問：“以前怎么沒有聽你說過這些?”艾頓笑道：“有什么好說的呢?正在受苦或正在擺脫受苦的人是沒有權利訴苦的。”

　　這位曾經(jīng)在生活中失意、痛苦了很久的汽車商又說：“苦難變成財富是有條件的，這個條件就是，你戰(zhàn)勝了苦難并遠離苦難不再受苦。只有在這時，苦難才是你值得驕傲的一筆人生財富。別人聽著你的苦難時，也不覺得你是在念苦經(jīng)，只會覺得你意志堅強，值得敬重。但如果你還在苦難之中或沒有擺脫苦難的糾纏，你說什么呢?在別人聽來，無異于就是請求廉價的憐憫甚至乞討……這個時候你能說你正在享受苦難，在苦難中鍛煉了品質(zhì)、學會了堅韌嗎?別人只會覺得你是在玩精神勝利、自我麻醉。”

　　艾頓的一席話，使丘吉爾重新修訂了他“熱愛苦難”的信條。他在自傳中這樣寫道：苦難，是財富還是屈辱?當你戰(zhàn)勝了苦難時，它就是你的財富;可當苦難戰(zhàn)勝了你時，它就是你的屈辱。

　　經(jīng)歷苦難后成功的事例篇2：捆綁苦難

　　在那次關于礦難的采訪中，我接觸到一位被雙重苦難擊中的中年婦女：瞬息之間，她失去了丈夫和年僅18歲的兒子。

　　她在一夜之間變成孤身一人，一個家庭硬生生地被死亡撕成兩半，一半在陽光下，一半在塵土里。

　　兩個鮮活的生命去了，留下一個滴著血的靈魂。悲傷讓她的頭發(fā)在短短幾天就全白了，像過早降臨的雪。

　　一個人的頭發(fā)可以重新被染成黑色，但是，堆積在一個人心上的雪，還能融化嗎?

　　那聲沉悶的巨響成了她的噩夢，時常在夜里驚醒她。她變得精神恍惚，時刻感覺到丈夫和兒子在低聲呼喚著她。

　　同樣不幸的事還有很多，一個剛滿8歲的孩子，父親在井下遇難，而母親在上面開絞車也沒能幸免于難，強大的沖擊波將地面上的絞車房震塌了，母親在被送往醫(yī)院的途中離開了人世。

　　在病房里，我們不敢輕易提起這場噩夢，這使我們左右為難。主編給我們的采訪任務是關注遇難礦工家屬的生活，可是我們真的不忍心再觸碰她的傷口，那苦難的心靈簡直就是一座隨時都有可能爆發(fā)的悲傷的火山。

　　我們沉默著，找不到可以安慰她的辦法，語言顯得那樣蒼白無力，就像一個蹩腳的畫家面對美景時的束手無策。

　　由于過分悲傷，她整個人都有些變形了，但最后還是她打破了沉寂，在得知了我們的來意后，她說，活著的人總是要繼續(xù)活下去的，但愿以后不會再有礦難發(fā)生，不會再有這樣一幕幕生離死別的悲劇。

　　我在筆記本上收集著那些苦難，那真是一份苦差事。每記下一筆，都仿佛是用刀子剜了一下她的心。那一刻，我的筆滴下的仿佛不是墨水，而是一滴滴血和一滴滴淚。

　　在我問到關于以后生活方面的問題時，她做出了一個讓我們意想不到的決定，她要收養(yǎng)那個失去父母的孩子。

　　“我不能再哭了，我要攢點力氣，明天還要生活啊……”在她那里，我聽到了足以震撼我一生的話：“我沒了丈夫和孩子，他沒了父母，那就把我們兩個人的苦難綁到一塊兒吧，這樣總好過一個人去承擔啊。”

　　把兩個人的苦難捆綁到一塊兒，那是她應對苦難的辦法。厄運降臨，她并沒有屈服，她在這場苦難中懂得了一個道理，那些逝去的生命只會讓活著的人更加珍惜生命。

　　短短幾天的采訪行程結束了，臨走的時候，我去了她的家。我看到她把院子收拾得干干凈凈，幾盆鮮花正在那里無拘無束地怒放，絲毫不去理會塵世間發(fā)生的一切。那個失去父母的孤兒正在院子里和一只小狗快樂地玩耍。我如釋重負地松了一口氣，抬頭看到房頂?shù)拇稛熡盅U裊地飄起來了，那是在生命的絕境中升起的炊煙啊，像一根熱愛生命的繩子，在努力將絕境中的人們往有陽光的方向牽引。雖然纖弱，但頑強不息。

　　我知道，在以后的生活中，無論身處怎樣的困境，我都會堅強地站立，因為我知道，曾經(jīng)有一個人，用她樸實的生命詮釋了她的苦難——把兩個人的苦難捆綁到一塊兒，苦難便消解了一半。

　　經(jīng)歷苦難后成功的事例篇3：苦難成就了他

　　1822年的冬天，莊嚴肅穆的音樂大廳里正在演出歌劇《費德里奧》，許多名門貴族觀看了這場演出。但在歌劇進行到一半的時候，觀眾發(fā)現(xiàn)樂隊、歌手無法協(xié)調(diào)，而指揮卻毫無察覺，仍在臺上竭力指揮著。

　　觀眾終于忍無可忍了，他們在臺下竊竊私語。指揮發(fā)現(xiàn)了，他讓樂隊、歌手重來，但情況更糟。

　　有人在喊：“讓指揮下臺。”

　　指揮已聽不到觀眾在說什么，但是從他們的神情中，他讀懂了所有。

　　他從臺上下來，流淚了。

　　在世界音樂史上，這是一個值得紀念的日子，偉大的音樂天才貝多芬在這一天完全失聰了。

　　所有人都預感到他不會再在音樂上有所發(fā)展了，但是兩年后，也就是1824年，貝多芬的《第九交響曲》在維也納上演。這首曲子是他在失聰?shù)那闆r下寫成的，繼而在厄運不斷的打擊下，貝多芬完成了世界音樂史上輝煌的篇章。

　　貝多芬的苦難與成就是成正比的，苦難給予他多幾分，他的音樂才華就增長幾分;苦難逼近他的靈魂幾分，他靈魂的光彩就會綻放幾分。著名指揮家卡拉揚說：“是苦難成就了他。沒有苦難，誰知道會發(fā)生什么?”

　　貝多芬長得很丑，他的臉上還經(jīng)常長一種瘡，一直無法治愈，愛情也遲遲不肯垂青他，他惟一的依靠就是音樂。音樂成了他的生命，他對音樂已沒有任何功利向往。

　　在維也納演奏《第九交響曲》時，他聽不到樂隊的任何聲響;演奏結束，觀眾爆發(fā)出了熱烈的掌聲，他仍聽不到。

　　當主持人把他引向舞臺中間時，他還沒弄明白這是為什么。那是多么令人心酸，但又是任何音樂人修煉一輩子都無法達到的境界。