口才聲樂氣息練習(xí)的八個技巧

聲樂，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。那么你知道聲樂練習(xí)中，氣息控制有哪些技巧嗎?這里小編給大家分享一些關(guān)于聲樂氣息練習(xí)的八個技巧，方便大家學(xué)習(xí)了解。

聲樂氣息練習(xí)的八個技巧

首先，把肺里的氣全部呼出去，要呼的干凈。

然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的單田，用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力，在鼓起的時候要漸漸用力，不要一下鼓起來從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間然后到最強(qiáng)的時候，持續(xù)五秒鐘。

最后，漸漸放松，也不要一下放松，大約五秒時間整個過程，注意不要呼吸。

這是一個循環(huán)，每天這樣練功，兩個小時，半年的時間你的唱功一定會很實力，但中間不要停止，特別是第一個星期的七天，一定要堅持下來練自己的肺活量，多游泳，多跑步!

養(yǎng)成用丹田氣說話的習(xí)慣。意念上，不要用嗓子說話，用小腹[臍下兩寸的點]說話。多練仰臥起坐，加強(qiáng)丹田力量[一般女性小腹力量較弱]?？谇灰蜷_[后上下牙距離]，整個口腔形成：前緊[開、齊、合、撮]后松[打開后槽牙]之勢。

1、每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法)，因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個歌唱建筑的基礎(chǔ)，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。

2、打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，是歌唱基本功訓(xùn)練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運動，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

3、要恰當(dāng)?shù)剡\用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠(yuǎn)，充滿劇場，且圓潤，優(yōu)美動聽，這是要經(jīng)過專門訓(xùn)練的，對于初學(xué)者來說，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開，因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調(diào)節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上，來增大音量，擴(kuò)展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無縫，走動自如靈活。

4、正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合。通過字、聲結(jié)合的.練習(xí)來提高唇、齒、舌的靈活運動能力，使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。

5、在歌唱發(fā)聲時，還要注意對音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練，通過發(fā)聲練習(xí)，逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)歌曲演唱能力。

6、在每次練習(xí)時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。

7、在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。

8、從開始練聲起，就要同音樂結(jié)合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準(zhǔn)、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí)，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命。

聲樂演唱中的氣息運用

在聲樂演唱中，氣息是最為重要的元素，氣息是產(chǎn)生聲音的來源，是聲音發(fā)出的動力，聲樂演唱是否能夠取得成功在很大程度上依賴于對氣息的控制和運用的掌握程度。在聲樂演唱的諸多要素中，掌握最難度最大的要素就是氣息。氣息的控制是聲樂演唱的基本功，通過流動而有彈性的氣息，使人體的腔體能夠發(fā)聲，從而形成完整而又具魅力的演唱風(fēng)格，進(jìn)一步成為真正歌唱家的歌喉，呈現(xiàn)出令人陶醉的演唱藝術(shù)。

不管是中國傳統(tǒng)的民族民間音樂，還是關(guān)于西方的美聲聲樂，氣息的運用對聲樂演唱都十分關(guān)鍵。氣息，簡單說來就是呼吸，歌唱藝術(shù)就是把所謂的呼吸進(jìn)而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式，因此歌唱的根本就是呼吸。由此我們也就知道了氣息在聲樂演唱中具有不可替代的地位。

一、氣息概述

聲樂演唱中的氣息當(dāng)然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運用是聲樂演唱的根本。聲樂演唱中氣息要如何運用?我們將整個過程可以分為以下幾個層次來進(jìn)行：首先是吸氣，在演唱開始時歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。最后就是氣息的氣息恢復(fù)，當(dāng)氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調(diào)整呼吸，恢復(fù)到原來的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準(zhǔn)備。

二、聲樂演唱中氣息的把握

(一)氣息程度的把握。在聲樂演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主要是指吸氣過程中的深淺問題，要做到吸氣適中，不可過深也不能太淺。我們來談?wù)撘韵虑闆r，首先是氣息過深的情況，吸氣過深很容易造成聲音僵硬而沒有彈性，這樣就會使發(fā)出的聲音的流動性就會欠佳;其次，如果氣息過淺的話，很有可能在呼出氣息的時候無法帶動聲帶，甚至無法發(fā)出聲音，很容易出現(xiàn)聲音慘淡無力的情況。因此，歌唱者進(jìn)行演唱的時候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。

(二)吸氣與呼氣的把握。聲樂演唱中的氣息是指聲樂演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個部分，相對來說這是兩個方向的相互運動。氣息通過口腔和鼻子同時進(jìn)行著兩個方向的運動，有吸氣和呼氣，經(jīng)過這兩個相反氣流的對抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開始時歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展，進(jìn)一步對共鳴腔體進(jìn)行調(diào)節(jié)，來平衡內(nèi)部的各個發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個環(huán)節(jié)，因為它關(guān)系到具體的發(fā)聲細(xì)節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。

(三)氣息粗與細(xì)的把握。氣息是看不見、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國對傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱;唱若有形，則音清、整、遠(yuǎn)，若無形，則音濁、散、淺”。這強(qiáng)調(diào)的是在進(jìn)行聲樂演唱的時候氣息的運用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒有章法。例如，《黃河大合唱》情緒是強(qiáng)勁有力的，因此演唱者就要把氣息調(diào)整為較粗的柱形，使聲音有的飽滿感覺，尤其是在歌曲的高潮階段，較粗的氣息就要更加明顯，氣息硬朗而又豪放，做到演唱與歌曲的情感表達(dá)的一致。在演唱的作品的曲調(diào)是憂傷哀怨的，就要求在演唱的時候?qū)庀⑦M(jìn)行調(diào)整為較細(xì)的線形。

(四)對氣息連慣與停頓的把握。首先，對氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對氣息的連續(xù)進(jìn)行很好的把握。當(dāng)然，對氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調(diào)為基礎(chǔ)。

三、氣息運用的藝術(shù)表現(xiàn)

歌唱藝術(shù)的魅力所在就是情感表達(dá)的淋漓盡致，因此演唱者如果沒有很好的情感基礎(chǔ)，就不能把歌曲所包含的基本情感表現(xiàn)出來，歌唱的藝術(shù)也就無從談起。一首歌曲要能使觀眾有強(qiáng)烈的感受并且達(dá)到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實感情，這是歌唱達(dá)到震感效果的必備條件之一。要想別人感動，首先要是自己被感動。這就是要求演唱者本人要被歌曲的情感所感動，只有這樣才具備了傳達(dá)感情，并進(jìn)一步使別人被感動，這樣的演唱才更具有更強(qiáng)的渲染力。藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格顯得相對來說精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。

四、結(jié)語

對于氣息的合理科學(xué)的把握在聲樂演唱中有著至關(guān)重要的作用，這就要求我們對氣息的運用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果，達(dá)到演唱技藝的高水準(zhǔn)，能夠進(jìn)一步把我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展推向世界的舞臺。

練聲基本方法

一、技巧

1、體會胸腔共鳴：微微張開嘴巴，放松喉頭，閉合聲門(聲帶)，象金魚吐泡泡一樣輕輕地發(fā)聲。或低低的哼唱，體會胸腔的震動。

2、降低喉頭的位置：(同上);喉部放松。

3、打牙關(guān)：所謂打牙關(guān)，就是打開上下大牙齒(槽牙)。給口腔共鳴留出空間，用手去摸摸耳根前大牙的位置，看看是否打開了。然后發(fā)出一些元音，如“a”.感覺感覺自己聲音的.變化。

4、提顴肌;微笑著說話，嘴角微微向上翹，同時感覺鼻翼張開了，試試看，聲音是不是更清亮了。

5、挺軟腭;打一個哈欠，順便長嘯一聲。

注意：在大聲說話時，注意保持以上幾種狀態(tài)就會改善自己的聲音。切記，一定要“放松自己”，不要矯枉過正，更不要只去注意發(fā)音的形式，而忘了說話內(nèi)容。

二、氣息問題

發(fā)音“震動，震動”氣息，要使聲音洪亮，中氣十足，就要有飽滿的氣息。呼吸要深入。持久，要隨時保持一定的呼吸壓力。平時可以多做些深吸緩呼的練習(xí)。最好在練習(xí)說話的時候先站起來，容易找到呼吸狀態(tài)，要坐的話，也要坐直，上身微微前傾。

運用氣息的時候，千萬不要“泄氣”，要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放，并且要善于運用，嘴唇把氣攏住，這樣來保持胸腹和嘴唇的壓力平衡。

三、聲線問題

我們的發(fā)音，有一個不容易察覺的線路，比如打呼哨，聲音很響亮，道理就在于氣息暢通，聲音集中，通行無阻。說話也是這樣，要盡量讓自己的氣息貫通，讓氣音盡量沿著口腔內(nèi)部的中縱線穿透而出。 這樣才能使聲音集中而響亮。